2 септември 2012 г., 16:57 ч

Има много известни братя. Но най-вече онези от тях, които са известни сами по себе си. Но в тази публикация ще говорим само за творчески братски съюзи, оставили отпечатък върху историята и нашите съвременници. БРАТЯ ПИСАТЕЛИ. Якоб и Вилхелм ГримВеликите немски разказвачи - Якоб и Вилхелм Грим - са познати и обичани от целия свят. Те са родени в германския град Ханау, Якоб през 1785 г., а Вилхелм през 1786 г. семейна традициябратята Якоб и Вилхелм стават адвокати. Но ги привличаше старата народна поезия, изразена в поезия и приказки. Те изучаваха древни легенди и традиции, митология и издаваха научни книги. Но те бяха само момчета, когато започнаха да събират приказки: Вилхелм тогава беше на двадесет години, а Яков беше на двадесет и една. Но парадоксално, най-сериозните професори добиха популярност именно заради приказките, които събираха и записваха. Това беше грандиозен подарък за децата за всички времена! Аркадий и Борис СтругацкиБратя Стругацки, които работят като съавтори, несъмнено са пионери на съветската научна фантастика от 1958 г., когато публикуват първите си произведения. Аркадий Стругацки е роден през 1925 г. и говорейки добре японски, той работи в Института за техническа информация. А от края на 50-те години - редактор в Държавното издателство в Москва. Борис (роден 1933 г.) - астроном, работил в Пулковската обсерватория край Ленинград. Забележимо критично внимание беше отделено на Стругацки в Съветския съюз и до известна степен в чужбина. Тяхната работа на практика беше в центъра на критичния дебат на съветската научна фантастика. Лъвският дял от литературното наследство на Аркадий Стругацки е написан от него в сътрудничество с брат му Борис. Повечето от съвместните им произведения са създадени в жанра на научната и социалната фантастика. Есетата често засягат темите за утопията, антиутопията, проблемите на взаимодействието с извънземни цивилизации. Аркадий и Георги Вайнерс
Аркадий Вайнер Съветският и руски писател, сценарист, съавтор Георги Вайнер е роден на 13 януари 1931 г. Завършва Юридическия факултет на Московския държавен университет. Работил е като следовател, ръководил е следствения отдел на Московския отдел за криминално разследване. Георги Вайнер Съветски, руски писател и сценарист, съавтор на Аркадий Вайнер е роден на 24 април 1938 г. в Москва. През 1960 г. завършва Задочен юридически институт. Работил като инженер, журналист на ТАСС. Георги Вайнер е автор на 152 литературни произведения и сценарии за 22 филма, значителна част от които е написана в сътрудничество с по-големия му брат Аркадий. Братята Уайнер са легендарен писателски дует. Именно по техния роман и сценария „Ера на милосърдието“ е заснет известният телевизионен сериал „Мястото на срещата не може да бъде променено“. Освен това по техните романи са направени филмите "Вертикални състезания" и "Посещение на Минотавъра". Почитателите на таланта на братя Вайнер многократно са се чудили: как е да пишеш заедно? Гатанката на феномена на писателя остана неразгадана - братята само се пошегуваха, че имат необичайна пишеща машина с двоен вагон. Само едно е очевидно - резултатът от тяхната работа не беше просто механично допълнение към огромния опит на Аркадий в МУР като следовател за особено важни дела и журналистическия талант на Георги. Братята мислеха и създаваха като две половини на едно цяло. БРАТЯ ИЗОБРЕТАТЕЛИ Жозеф и Етиен Монголфие
Жозеф Мишел (1740–1810) и Жак Етиен (1745–1799), френски изобретатели на балона с горещ въздух (балон с горещ въздух). През 1783 г. е построен аеростат, който има формата на топка, с черупка от лен, залепена с хартия отвътре и отвън. Черупката на земята беше изпълнена с горещ въздух, който създаде повдигане. Първият полет на балон с горещ въздух, наречен "балон с горещ въздух", се извършва на 5 юни 1783 г. Балонът достига височина от 2000 м и прелетя около 2,5 км за 10 минути. Следващия път „екипаж” от овен, петел и патица тръгна на полет. Балонът се издигна на 500 м и след 10 минути кацна благополучно на разстояние около 4 км от мястото на изстрелване. На 21 ноември 1783 г. в Париж лети балон с горещ въздух с първите аеронавти (физикът Ж. Пилатр дьо Розие и маркиз д'Арланд). Балонът имаше галерия за екипажа и горивна камера, в която се изгаряше слама, за да се поддържа температурата на въздуха вътре в плика. Аеронавтите останаха във въздуха около. 25 минути, полет почти 9 км. През следващите години братята Монголфие продължават да работят върху дизайна на балони. Луи Жан и Огюст ЛюмиерВ Холивуд има интересна тенденция - да снимате филми като двойка, тоест не просто с някого в дует, а като двойка от същата кръв, по-специално в братски тандем. Но това ще бъде обсъдено по-късно. Въпреки че всичко започна не с Холивуд. Славният братски унисон прозвуча за първи път в киното още по времето на братя Люмиер и раждането на кинематографията, във Франция. През далечната 1895 г. Луи Жан Люмиер изобретява филмова камера за снимане и прожектиране на „движещи се снимки“. Устройството е патентовано и наречено "кино". Въпреки че първенството на неговото изобретение, както стана известно, е под съмнение, Луи Жан все пак е първият, който патентова изобретението си. Така Луи Жан става основател на киното, а брат му Огюст става първият филмов мениджър в света, тоест филмов продуцент. В края на същата година, на 28 декември, се състоя първата публична прожекция в Grand Cafe на булевард де Капуцини и, забележете, веднага беше платена. Уилбър и Орвил РайтВъпросът кой всъщност е изобретил първия самолет е много спорен, въпреки че вече е документирано, че първият самолет в света е изобретен и построен в Русия от Александър Федорович Можайски. Но както и да е, американските изобретатели, авиоконструктори и пилоти Уилбър и Орвил Райт влязоха в историята на авиацията като братя Райт - братята, които първи летят на самолета, който са построили. 17 декември се счита за рожден ден на авиацията. Именно на този ден през 1903 г. е извършен първият полет на самолет, пилотиран от Орвил Райт. Самолетът остана във въздуха 12 секунди и след като преодоля 40 м, падна на земята. Когато братята Уилбър и Орвил Райт направиха успешния си полет, те всъщност само завършиха плеядата от забележителни аеронавти, включително французите Пенот, Льо Бри и Татин, англичаните Кейли, Стрингфелоу и Хенсън, американците Ченютай Ленгли, германеца Ото Лилиентал, Австралийски Харгрейвс – всеки от тях вдигна за известно време летателната си машина във въздуха. Единственото нещо, което, може би, братя Райт биха могли да претендират, ако говорим за машини, по-тежки от въздуха, е да извършат първия полет, чиято дължина беше официално измерена. Но в съзнанието на много жители на нашата планета те бяха фиксирани като пионери в завладяването на въздушното пространство на пилотирано превозно средство.
Братята бяха много приятелски настроени. Уилбър си спомня, че „играеха заедно, работиха заедно и накрая мислеха. Винаги сме обсъждали нашите мисли и идеи заедно, така че всичко, което е направено в живота ни, е резултат от разговори, предложения и дискусии, които сме водили помежду си.” ИЗВЕСТНИ БРАТЯ ОТ СВЕТА НА КИНОТО И ШОУБИЗНЕСА Уорнър Брадърс
Warner Brothers започна като кон, който братята Warner заложиха, за да купят стар филмов проектор. Това еврейско семейство емигрира в Съединените щати от Полша, която по това време е част от Руската империя. Уорнърс откриват начинанието си през 1903 г., като поставят киносалон в огромна палатка в двора си и започват с показването на Големия обир на влак, чието копие е прикрепено към проектора. След това карат до близките градове с копие на Грабежът. Когато им писна да карат наоколо, започнаха да мислят за стационарен театър. По-късно Warners започват да произвеждат свои собствени филми и скоро е създадена Warner Bros. Братята активно развиват изкуството на киното. Именно те пуснаха първия филм със звук и започнаха да снимат пълноцветни филми. Това позволи на Warner Bros. заобиколете всички конкуренти и спечелете висока популярност. Джоел и Итън Коен- американски режисьори, известни под прякора "двуглав режисьор".
Майстори на „другото кино“, както отдавна ги наричат ​​критиците. Братята винаги работят заедно и като режисьори, и като сценаристи, и като продуценти. Въпреки че може да не е посочено в кредитите. Например, доскоро Джоел беше споменаван като режисьор във всички филми, а Итън като продуцент. Братята са разработили свой собствен оригинален, несравним режисьорски стил. Техните сюжети, често изпълнени с дълбоки философски и политически оттенъци, скрити в жанровата обвивка на криминален екшън, винаги са обмислени до най-малкия детайл. Интересното е, че сътрудничеството им в областта на киното започва още в детството. Джоел, работещ като "фризьор" на тревни площи, спечели филмова камера. И заедно започнаха да преправят филми, които видяха по телевизията, използвайки съседско момче като актьор. Лари и Анди Вачовски- създателите на култовата "Матрицата", която по едно време се превърна в символ на ново поколение дигитализирано кино и пробив в екранния свят на виртуалната реалност.
Като режисьори семейство Вачовски не са удостоени с никакви престижни награди за тяхното създаване, но първият "Матрицата", издаден през 1999 г., получава четири технически "Оскара", включително за монтаж и специални ефекти. Самите му създатели получиха безкрайна любов и признание от зрителя, което беше доказано от народната награда на MTV за "Най-добър филм". Следващите две части от трилогията, разбира се, нямаха такъв оглушителен успех. Интересното е, че Лари и Анди започват да развиват идеята за Матрицата, след като завършват колеж, когато се занимават със строителния бизнес. Преди късметът да ги отведе в Холивуд, братята работеха като дърводелци в Чикаго и в свободно времесъздава комикси. Харви и Боб УайнщайнХоливудски продуцентски магнати.
Тези почтени акули на филмовия бизнес имат повече от 200 филма. Тяхното студио се казва The Weinstein Company. Братята основаха своята независима филмова компания, след като напуснаха Miramax Films през 2005 г., която самите те основаха през 1979 г. Семейство Уайнщайн са носители на "Оскар" за продуцирането на "Влюбеният Шекспир". В техния акаунт са още Pulp Fiction, The English Patient, франчайзът Scream, Scary Movie and Spy Kids, Good Will Hunting, Malena, Chocolate, The Lord of the Rings, Gangs of New York, Chicago, Kill Bill, Cold Mountain, Fahrenheit 9/11, The Aviator, Inglourious Basterds и много, много други. Последната им творба, която видя бял свят, беше носителят на Оскар за 2011 г. The King's Speech! и номиниран за същата награда "Боец". Питър и Боби Фарели- Холивудска класика на комедийния жанр, китове, както се казва, "глупав американски хумор".
През 1994 г. правят своя филмов дебют в „Тъп и по-тъп“ с Джим Кери и Джеф Даниелс. И буквално разкъсаха аудиториите. Лентата събра почти 250 милиона в боксофиса с бюджет от 17 и в крайна сметка получи статут на култова комедия от 90-те. Във филмографията на братята има повече от дузина комедии, включително „Всичко е лудо за Мери“, „Аз, аз отново и Ирен“, „Любовта е зла“, „Заклещена в теб“, „Момиче от моите кошмари“ и други. Валери и Константин Меладзебратя не само по кръв. Творческият им тандем съществува успешно от почти две десетилетия. В руския шоубизнес братята Меладзе играят значителна роля. Валери Меладзе е един от най-признатите руски поп певци, а брат му Константин е един от най-успешните композитори, аранжименти и текстове. Братята работят заедно и до днес и никога не са имали проблеми в личните отношения. Борис и Константин Бурдаевиили групата "Братя Грим" Историята на отбора започва през 1998 г., когато братята близнаци Борис и Константин Бурдаеви създават собствена група "Братя Грим" в Самара. Групата беше доста популярна, но през 2009 г. официално престана да съществува. Боря Грим и Костя Грим продължават творческия си път отделно един от друг. Юрий и Сергей Торсуев
Всички помним прекрасния детски филм "Приключенията на електрониката", където тези братя близнаци изиграха главните роли. Въпреки факта, че в бъдеще филмовата кариера на братята не се получи, всички ги помним като най-известните братя на бившия СССР. В това си качество те все още са поканени в различни телевизионни предавания.

Руски писатели, братя, съавтори, Аркадий Натанович (1925-91) и Борис Натанович (р. 1933). Научнофантастични разкази и романи. Социална фантастика, с елементи на гротеска, за развитието на цивилизацията и ролята на индивида в обществото в историите... Голям енциклопедичен речник

Стругацки, Аркадий Натанович (1925-1991) и Борис Натанович (р. 1933) руски писатели. братя. A.N. Японист, Б.Н. звезден астроном (Пулково). Авторите на редица утопии и антиутопии, написани в единствения възможен жанр в СССР през 60-те и 80-те години ... ... Най-новият философски речник

СТРУГАЦКИ, руски писатели, съавтори, братя: Аркадий Натанович (1925-91) и Борис Натанович (роден 1933). Проза в жанра на социално-философската научна фантастика, с елементи на гротеска и хумор, за развитието на цивилизацията и ролята на личността в ... ... руската история

Аркадий Натанович (1925, Батуми - 1991, Москва) и Борис Натанович (р. 1933, Ленинград), руски писатели, съавтори. А. Н. и Б. Н. Стругацки Деца на виден партиен работник, изключен от партията през 1937 г. заради неортодоксалните възгледи. Литературна енциклопедия

Руски писатели, братя, съавтори. Аркадий Натанович (1925-1991) и Борис Натанович (р. 1933). Научнофантастични разкази и романи. Социална фантастика, с елементи на гротеска, за развитието на цивилизацията и ролята на индивида в обществото в ... ... енциклопедичен речник

Стругацки- Аркадий Натанович Стругацки. СТРУГАЦКИ, руски писатели, братя, съавтори: Аркадий Натанович (1925-1991) и Борис Натанович (роден през 1933 г.). Научнофантастични разкази и романи. Социално-философска фантастика, с елементи на гротеска, о ... ... Илюстриран енциклопедичен речник

Аркадий Натанович (р. 28.8.1925, Батуми) и Борис Натанович (р. 15.4.1933, Ленинград), братя, руски съветски писатели, съавтори. Аркадий С. завършва Военния институт чужди езицив Москва (1949). Борис С. е завършил механично ... ... Голяма съветска енциклопедия

Стругацки- СТРУГАЦКИ, рус. писатели, съавтори, братя: Аркадий Натанович (1925–1991) и Борис Натанович (р. 1933). Проза в жанра на социалната философия. научен художествена литература, с елементи на гротеска и хумор, за развитието на цивилизацията и ролята на индивида в обществото: ... ... Биографичен речник

Аркадий Натанович (1925 1991) и Борис Натанович (р. 1933) изтъкнати прозаици, филмови писатели, братя съавтори, лидери на Съвета. NF 1960 1980 г.; класика на съвременната научна фантастика, чието влияние върху нейното развитие е неоспоримо; автори на разкази и романи

Виден руснак. сови. прозаици, сценаристи, братя съавтори, безспорните водачи на совите. SF през последните три десетилетия и най-известните сови. писатели на научна фантастика в чужбина (в началото на 1991 г. 321 публикации на книги в 27 страни); класика на модерното ... ... Голяма биографична енциклопедия

Борис Зайцев

СПОМЕНИ

Борис Зайцев и неговите приятели

В богатото и разнообразно творческо наследство на Борис Константинович Зайцев (1881-1972), отличен прозаик и драматург от "сребърния век" на руската литература, спомени на писатели - връстници и съвременници - спътници по трънливия път на руския писател на XX век. Зайцев навлиза в литературата в самото начало на този наш „бурен” век и след това в продължение на седем десетилетия (пет от тях живее и работи във Франция) усърдно – като истински аскет и пазител на нейните хуманистични заповеди – работи в областта на руския език. литература. Благословен е за книжовна служба от Н. Михайловски...

Допълнителна информация

• Чета:
  
• Изтегли:
  

Случаен откъс от книгата:

Откъде щеше да дойде по това време? Малко хора разбираха тъгата и опасността за самия Блок, но бяха готови да хванат стръвта - той беше като плъховец, пеейки на чудна лула - над блатото.

На 16 август 1912 г., в една свежа сутрин, в Мясницкая в сладкарница, срещнах Блок - и помня срещата, защото беше денят на важно събитие в моето семейство - раждането на дъщеря ни. Беше радостно да се срещна с Блок от Москва по това време - спокоен, приветлив, приятелски поздравяващ и пращащ цветя на жена ми и неговите книги с много нежен надпис. Тези книги пътуваха с нас дълго време, в различни ситуации на една ужасна епоха - сега разпръснати на вятъра.

А самият Блок дълго време не се виждаше. Аз живях в Москва, той беше в Санкт Петербург – там той води битката, която е – нашия земен път.

Войната удари. Той сякаш не й отговори (тогава често срещано явление в Русия). Зад него е революция, краят на всичко нестабилно и междинно, елегантно романтично, което беше нашият духовен склад. Блок вече се превърна в призната звезда на литературата. През това време той написа "Роза и кръст", едно от най-фините и възвишени произведения, с невероятна песен на Гаетана. Пиесата е в много разреден въздух. Нейната мъка е неразрешена.

След това, вече в революцията, имаше „Градината на славея“ – сбогом на бившата, накрая – „Дванадесетте“.

Ясно си спомням една вечер в една литературна къща, когато ми подадоха сив лист вестник.

Вижте какво написа Блок.

Стихотворението е публикувано от фейлетона. Блок върху сив и тъп лист вестник. Но Блокът е различен. "Beautiful Lady", "Rose and Cross" беше готик. „Дванадесет“ е друг свят, вече се вихри около нас – шинели и пушки, и махорки, и чанти, и кръв. Е, тогава, вземете го, не се страхувайте, дайте страхотната му поезия, издигнете го до най-високото, решете ... защо не задача?

— Нашите, нашите! - извикаха някои и започнаха да „гушкат“ Блок с нас с кървава прегръдка, там той дръпна като свещеник, и буржоа, и дългокос интелектуалец ... Е, разбира се, при самата реликва ... в бял ореол от рози, пред Исус Христос... ... стар речник... Но това са първите стъпки, а след това ще се развива.

Други се оттеглиха – някои рязко, други тъжно.

Блок стана болшевик! Такъв поет... и с тях!

Нито едните, нито другите бяха напълно прави, но имаха причини. Наистина стихотворението е двусмислено.

Появата на Христос, водещ своите дванадесет апостоли-убийци, Христос не само "в бял ореол от рози", но и с "кърваво знаме" - има определено "да". Можете да спорите така: има дванадесет разрушителя на старото (и грешно), също грешно, обляно в кръв, замърсено. И все пак те са водени - макар и слепи - от някакъв дух на истината. Те самите ще загинат, но ще загинат за голяма кауза, за освобождението на „тези малки“ – и Христос благославя това. Той ще им прости кръвта и убийствата им, както прости на разбойника на кръста. Следователно „да“ за тях и „да“ за тяхната кауза.

Защо не мисъл? А защо не и тема за стихотворение? И може би дори мистерии? Каква страхотна резолюция! Самият Христос, който изля кръвта Си за света. Ще измие ли греховете?

Всичко това е добре, но Блок не е написал такова стихотворение. Може би би искал да пише - не би могъл.

Той написа не стихотворение за разрешение, а задушаване. В „Дванадесетте“ няма въздух, няма светлина, няма патос, няма изкупление. В него загива живото, както в „Снежната маска” (но още по-силно) – защото няма животворящ дух. "Скучно е!" - така завършва осмата глава. Как да не скучаете в атмосферата на смъртта?

"И той каза на Исус: Помни ме. Господи, когато дойдеш в царството Си!"

Публикации в раздел Литература

Братя писатели

Братя Достоевски издаваха заедно списания, Катаеви пишеха под различни фамилии, Чехови разгорещено обсъждаха творчеството на другия, а Стругацки работеха като съавтори. "Culture.RF" разказва за творчеството на известни братя литературни хора.

Достоевски: Федор и Михаил

Федор Достоевски. Снимка: livelib.ru

Михаил Достоевски. Снимка: fedordostoevsky.ru

Семейство Достоевски имаше седем деца. По-възрастните се оказаха особено близки един до друг - Михаил и Федор. Техният по-малък брат Андрей пише в мемоарите си: „И двамата по-големи братя бяха от времето, израснаха заедно и бяха изключително приятелски настроени един към друг“.

По-големите деца на Достоевски четат много от детството и двамата искаха да станат писатели. Федор припомни, че Михаил в младостта си с голямо удоволствиенаписа поезия: по три стихотворения всеки ден.

От средата на 1840-те години Михаил започва да се публикува в литературни списания: публикувани са романите му „Дъщеря“, „Г-н Светелкин“, „Врабче“, комедията „По-старият и по-младият“, преводите на Гьоте и Шилер. И Федор публикува ранните си произведения: „Бедни хора“ и „Двойник“.

Михаил подкрепя брат си по време на наказанието му за участие в антиправителствения кръг на Петрашевски. Той се ангажира с публикуването на разказа „Село Степанчиково и неговите жители“ в Отечественные записки, лично се срещна с редактора Николай Некрасов и издателя Андрей Краевски, провери доказателствата, направи корекции, които получи в писма. „Вашата история ми харесва все повече и повече. Не намирам главата за дълга. Написано е добре и лесно се чете.", - Михаил сподели мнението си за прочетеното.

По-късно семейство Достоевски издават съвместно списанията „Время“ и „Епоха“ в Санкт Петербург. В тях Федор публикува „Унижени и обидени“ и „Записки от мъртвия дом“, докато Михаил пое основната редакторска работа: търси автори, коригира текстове и установява отношения с цензурните органи.

По-големият брат винаги е изпитвал голяма симпатия към работата на Федор: „Сигурен съм, че ще напишете нещо, което далеч надхвърля кръга на обикновените литературни явления“, - пише Михаил през 1849 г.

Федор, от друга страна, почита редакционния талант на брат си и след смъртта му каза: „Той беше човек, който уважаваше работата си, винаги я правеше сам, не се доверяваше на никого дори по време на редакционните си задължения и работеше непрекъснато. Той беше образован, развит човек, уважаващ литературата и самият писател, страстно влюбен в поезията и самият поет..

Бунини: Иван и Юлий

Иван Бунин. Снимка: pskovlib.ru

Юлий Бунин. Снимка: az.lib.ru

Юлий Бунин беше на 13 години по-голям братИван. Става известен като редактор на списанията "Начало" и "Бюлетин на образованието", автор на публицистични есета в списанията "Руска мисъл", "Бюлетин на Европа", "Руски ведомости". В своите произведения той развива идеите на социализма и популизма, критикувайки властите и монархическата система.

В Москва Юлий разпространява забранена литература, призовава селяните към бунт, участва в студентски бунтове, за което е изгонен от града в имението на семейството Озерки. Той бил поразен от липсата на образование на Иван и той се заел с образованието на брат си. Вера Муромцева-Бунина, съпругата на Бунин-младши, припомни: „Юли Алексеевич ми каза: „Намерих Ваня все още напълно неразвито момче, но веднага видях таланта му. По-малко от година по-късно той израсна толкова психически, че вече можех да говоря с него почти като равен по много теми..

Благодарение на обучението си при брат си, Иван придобива най-широк поглед. Самият Юлий каза: „Ваня независимо оцени тази или онази статия, това или онова литературно произведение. Опитвах се да не го затрупвам с власт, принуждавайки го да развие мисъл, за да докаже правилността на преценките и вкуса ми..

Юлий е първият от обкръжението на Иван, който вижда неговата поетична дарба. Насърчава творческата страст на брат си и го убеждава да изпрати стихотворението „Селският просяк” в сп. „Родина”. Така се състоя първата публикация на Иван Бунин.

Юлий въведе бъдещия класик в литературния свят на столицата. Братята работеха заедно в списания, където по-големият публикува журналистически есета, а по-младият - разкази и стихове. Преди революцията и двамата бяха членове на литературния кръг „Среда“, който включваше още Максим Горки, Александър Куприн, Викентий Вересаев, Леонид Андреев. До края на живота си Юлий остава съюзник и авторитет за брат си. Бунин-младши горчиво пише в дневника си за смъртта на Юлий: „Всеки ден, сто пъти, една мисъл като тази: написах три нови истории, но сега Юлий никога няма да ги разпознае - той, който винаги знаеше новата ми реплика, започвайки от първите Озерски“.

Чехови: Александър, Антон и Михаил

Михаил Чехов. Снимка: livelib.ru

Антон Чехов. Снимка: wikimedia.org

Александър Чехов. Снимка: chekhov-yalta.org

Братята на Антон Чехов Александър и Михаил пишеха проза и често издаваха свои произведения. Александър се интересуваше от литературната работа като възможност за добри печалби. Още докато е студент в Московския университет, той започва да печели допълнителни пари в столичните списания "Spectator", "Moscow", "Alarm Clock", "Shards", "Dragonfly". В писма Александър споделя впечатленията си от ранните текстове на Антон, когото той също привлича към журналистиката: „Вашите шеги ще минат. Днес ще изпратя по пощата две ваши остроумия до "Будилника": "Кой пол е преобладаващо нарисуван" и "Бог даде" (деца). Александър съветва Антон да се съсредоточи върху литературата с малки форми: „Изпратете повече кратки и остри. Дълго безцветен".

Александър и Антон бяха много приятелски настроени. Кореспонденцията им винаги беше пълна с шеги и взаимни инжекции. Александър се обърна към брат си „Отец Антоний!“ и „Брат ми Антон, който създава фурор!“

В писма Чехови непрекъснато обсъждаха как да правят пари и в кои списания е по-изгодно да се публикуват. Зрителят излиза. Много пари. Ще получите... Напишете 100-120-150 реда. Цена 8 коп. от линия. Не ви съветвам да пишете на "Будилник"- докладва Антон на брат си.

По-късно Антон става авторитет за Александър и критикува работата му: „Пази боже от банални места, най-добре е да избягваме да описваме душевното състояние на героите; няма нужда да преследвате изобилието от актьори ". Веднъж на шега той пише на брат си за възторжените впечатления от новата си история: „Кой би предположил, че такъв гений ще излезе от килера? Последният ти разказ "На фара" е красив и прекрасен. Вероятно си го откраднал от някой велик писател.".

Михаил Чехов беше известен и в литературните среди. Създава хумористични разкази, статии, есета, превежда Джак Лондон и Люис Карол, работи като редактор на списание European Library.

Михаил и Антон не бяха близки, но Антон имаше значително влияние върху по-малък брат. „Той ме насърчи да чета, посочи кои книги трябва да чета“, припомни той.

Михаил не беше предопределен да стане велик писател: подобно на Александър, той остана в сянката на Антон Чехов, но именно той стана първият му биограф. „Съдбата искаше да направи така, че аз и само аз можех (и трябваше) да пиша монографии и бележки за Антон“, - спомни си Михаил в края на живота си.

Катаеви: Валентин и Евгений (Петров)

Валентин Катаев. Снимка: chtobi-pomnili.net

Евгений Петров. Снимка: peoples.ru

Катаеви - популярни съветски писатели - влязоха в историята под различни фамилии. Най-големият от братята Валентин Катаев стана известен като романист, автор на романа „Самотното платно побелява“. По-младият си взе псевдоним и стана известен като Евгений Петров, съавтор на Иля Илф по романите „12-те стола“ и „Златният телец“. Юджийн нарочно работеше под фалшиво име, за да не го бъркат с популярния си брат.

Валентин Катаев винаги е искал да бъде писател. Живеейки в Одеса, той посещава литературен кръг и творчески поетични вечери. Пристигайки в Москва, той започва да си сътрудничи със списания, публикува есета за Гражданската война и хумористични статии.

Юджийн също пише истории от детството, но не мисли за професията на писател. Той стана младши следовател в отдела за криминално разследване в Одеса, което шокира Валентин. „Разбрах, че всеки момент може да умре от куршум от бандитска срязана пушка“- спомни си по-големият Катаев. Той убеди Евгений да се премести в Москва, но намери не по-малко опасна работа в столицата, като получи работа като надзирател в затвора Бутирка. „Бях ужасен ... брат ми, момче от интелигентно семейство, син на учител ... този млад мъж, почти все още момче, ще трябва да служи в Бутирки за двадесет рубли на месец!— оплака се Валентин. Той реши да направи журналист от Евгений, обещавайки прилична заплата, много пъти по-висока от заплатата на надзирателя. Въпреки отказите на брат му, който твърдеше, че „не може да пише“, Катаев-старши все пак го убеди да напише първия разказ. От него се получи „отлично есе, пълно с хумор и наблюдение“. От този момент започва кариерата на Евгений Петров - журналист и писател.

Катаев се увери, че по-малкият му брат не е мързелив и продължи да работи. Съпругата му припомни: „Всяка сутрин започваше, като му се обаждаше - Женя стана късно, започна да се кълне, че е събуден ...“ Добре, кълни се по-нататък“, каза Валя и затвори..

В списание „Гудок“, където са работили братята, Петров се срещна с бъдещия си съавтор Иля Илф. Именно Валентин Катаев предложи двамата млади журналисти да работят заедно. „Представих си ги и двамата – толкова различни и толкова ярки – и осъзнах, че са създадени, за да се допълват един друг“– пише в спомените си Катаев. Идеята за първата книга на Илф и Петров „12 стола“ също принадлежи на Валентин Катаев, който им предлага идеята за сатиричен роман за съкровища, скрити в стол.

Стругацки: Аркадий и Борис

Борис Стругацки. Снимка: ruspekh.ru

Аркадий Стругацки. Снимка: litfund.ru

Съветските писатели, братя Стругацки, работят като съавтори и стават известни със своите научнофантастични романи. Като дете Аркадий обичаше да изследва космоса, правеше домашно направени телескопи и издаваше ръкописно списание. Той привлече и по-малкия си брат Борис към своите хобита.

Аркадий се пошегува: „Започнахме да пишем фантастика заедно много рано. Аз бях на 9 години, а Борис на три. Или по-скоро не да пише, а да рисува. Направихме цели картинни истории заедно.”.

След войната Аркадий публикува няколко произведения под името С. Ярославцев, Борис също работи върху създаването на своя собствена история. Но най-популярните произведения - "Трудно е да бъдеш бог", "Пикник край пътя", "Понеделник започва в събота", "Обяд, XXII век" - са създадени от Стругацки в сътрудничество.

Братята написаха първата обща книга "Страната на пурпурните облаци", спорейки със съпругата на Аркадий за бутилка коняк. През целия си живот семейство Стругацки живее в различни градове: Аркадий - в Москва и Борис - в Ленинград, а идеите на романите се обсъждат в писма и по време на срещи на неутрална територия. В едно от интервютата за вестници те се пошегуваха, че се срещнаха на станция Бологое, където отвориха кафене „При Боря и Аркаша“. „След това дойде оплакване от Бологое, че няма пасаж от писма в градския комитет: читателите се опитват да разберат адреса на кафене „При Боря и Аркаша“- припомни Аркадий Стругацки.

Той каза, че в началото братята са се опитали да пишат отделно. Отначало планираха бъдещ роман, идея, сюжет, композиция, после се разминаха и всеки работеше от своя страна отделно или паралелно върху едно и също парче, а след това се обединиха, премахвайки излишното. „Но по-късно се убедихме, че това не е най-рационалният метод. Сега работим на едно и също бюро, опитваме всяка дума един върху друг, всеки завой на темата ... "— каза Аркадий.

Аркадий също пише отделно от Борис: той написа романите „Дяволът сред хората“, „Подробности от живота на Никита Воронцов“. След смъртта на брат си Борис публикува и два романа на собственото си авторство: „Търсенето на съдбата, или Двадесет и седмата етична теорема“ и „Безсилният на този свят“.

А. Н. Стругацки прави опити да пише фантастична проза още преди войната (според Борис Стругацки това е разказът „Находката на майор Ковалев“, изгубен по време на блокадата на Ленинград). Първата оцеляла творба на Аркадий Стругацки - историята "Как умря Канг" - е завършена през 1946 г. и публикувана през 2001 г. Борис Натанович започва да пише в началото на 50-те години. Първата литературна публикация на Аркадий Стругацки - разказът "Пепел от бикини" (1956), написан съвместно с Лев Петров, докато все още служи в армията, е посветен на трагичните събития, свързани с изпитването на водородна бомба на атола Бикини, и остава, по думите на Войчех Кайтох, „типичен за това време пример за „антиимпериалистическа проза”. През януари 1958 г. първият съвместна дейностбратя - научно-фантастичен разказ "Отвън", по-късно преработен в едноименна история.

През 1959 г. излиза първата книга на семейство Стругацки - разказът "Земята на пурпурните облаци". Според мемоарите тя е започнала от спор със съпругата на Аркадий Натанович - Елена Илиничная. Проектът е готов до 1957 г., но редакторските пречки забавят публикуването. Продълженията, свързани от общи герои с тази история - Пътят към Амалтея (1960), Стажанти (1962), както и разказите от първия сборник на Шестте кибрита на Стругацки (1960) поставят началото на многотомния цикъл от творби за бъдещия Свят на обед, в който авторите биха искали да живеят.

Братя Стругацки в продължение на много години остават водещи представители на съветската научна фантастика, техните разнообразни творби отразяват еволюцията на мирогледа на авторите. Всяка нова книга се превръщаше в събитие, предизвикващо ярки и противоречиви дискусии. Неизбежно и многократно много критици сравняват света, създаден от Стругацки, със света, описан в утопията на Иван Ефремов "Мъглявината Андромеда". В една от статиите от онова време Евгений Брандис и Владимир Дмитревски отбелязват: „За разлика от героите на Ефремов, който съвсем съзнателно ги издига над хората на нашето време, Стругацки даряват хората на бъдещето с чертите на нашите най-добри съвременници ” Някои критици сравняват света на Ефремов с грандиозни декори за определена пиеса, която обаче никога няма да бъде поставена, тъй като сценарият не е написан и няма кой да играе. Следобедът на Стругацки, напротив, беше жив, реален свят. Вярно е, че критикът Наталия Иванова твърди, че ако Стругацки в най-известните си произведения показват как не е необходимо да се живее, тогава Иван Ефремов показва как се живее.

Първите книги на Стругацки отговарят на изискванията на социалистическия реализъм. Отличителна чертаТези книги, в сравнение с образците на тогавашната съветска научна фантастика, бяха „несхематични“ герои (интелектуалци, хуманисти, отдадени на научни изследвания и морална отговорност към човечеството), оригинални и смели фантастични идеи за развитието на науката и технологиите. Творбите на Стругацки са написани високо художествено, с хумор, героите се отличават с индивидуализация на езика. Те органично съвпадаха с периода на „размразяването” в страната и отразяваха тогавашната вяра в по-светло бъдеще и устойчив напредък в обществените отношения. Програмната книга на този период е разказът „Обяд, XXII век“ (1962), който с големи щрихи очертава завладяваща перспектива за бъдещето на човечеството, чиито представители са ярки, умни хора, ентусиазирани изследователи на космоса, изследователи, креативни личности.

Но вече в разказа „Далечна дъга“ (1963) се появяват тревожни бележки: катастрофа на далечна планета в резултат на експерименти, проведени от учени, извежда на преден план една от основните теми на по-нататъшната работа на Стругацки - моралната избор на човек, който се намира в трудна ситуация, когато трябва да избирате между лоши и много лоши варианти. В същия разказ авторите за първи път идентифицират проблема: какво ще правят и как ще се чувстват в светлия свят на пладне онези, които не могат да живеят творчески? За да се изправите пред миналото, да помислите дали е възможно бързо да се отървете от "палеолита в ума", първо героите на разказа "Опит за бягство" (1962), а след това служителите на Института за експериментална история в разказа "Трудно е да бъдеш бог" (1964) трябваше. В разказа „Хищни неща на века“ (1965) Стругацки се позовават на актуални въпросимодерността, рисуват гротескния модел на бъдещото консуматорско общество, което и сега изглежда най-вероятната екстраполация на развитието на днешния свят. Композиционно историята е, според Войчех Кайтох, „специфично съветска антиутопия“, първата „антиутопия в една утопия“ в руската литература.

В същото време Стругацки пишат няколко произведения, които не се вписват в рамките на стандартните или традиционни жанрове. Искрящ от хумор и оптимизъм „приказка за изследователи по-млада възраст„Понеделник започва в събота“ (1965) е последван от „Приказката за тройката“ (1968 – оригинална версия; 1989 – съкратена преработена версия), в която хуморът отстъпва място на суровата сатира върху бюрократичния казармен социализъм. Резултатите не закъсняха – иркутският алманах „Ангара“, който публикува творбата, престана да излиза [източник не е посочен за 227 дни], а самата „Приказка за тройката“ стана недостъпна за читателите в продължение на много години. Подобна съдба очаква и най-сложния във философски план разказ „Охлювът на склона” (публикуван на части през 1966 и 1968 г.; изцяло – през 1988 г.). Действието в разказа се развива паралелно на две съседни места – в Гората и в Отдела по горите. Съветската критика на консервативното убеждение, вдигнала оръжие срещу разпознаваемостта на бюрократичната глупост в администрацията, на практика не видя по-дълбоките мисли на авторите за неумолимостта на прогреса, помитайки всичко по пътя си, което не е подходящо за нов живот. Но светът на историята е „изтъкан от най-противоречивите тенденции на социалния живот. Това е един невероятен свят. Това е свят на различни видове социални възможности, понякога много мрачни. Пред нас сякаш са ембрионите на определени вероятностни явления на бъдещето - бъдещето, което е възможно, ако тези ембриони се оставят да се развиват ”(А. Лебедев,„ Реалистична фантазия и фантастична реалност ”-“ Нов свят“, № 11, 1968 г.).

Сатиричният разказ „Второто нашествие на марсианците: Записки на един здравомислещ“ (1967) също не предизвиква ентусиазъм сред ортодоксалните критици; имената на героите, заимствани от героите на гръцките митове, не можеха да скрият алюзиите за модерността и основния въпрос, зададен от авторите: „Приложими ли са понятията: чест, достойнство, гордост за цялото човечество? Позволено ли е той да замени „правото си по рождение“ за яхния от леща?“ също остана почти незабелязано. Подобен проблем: дали човечеството е готово да срещне неизвестното, по-специално да срещне извънземна цивилизация, също беше изразен в историята „Хотел „При мъртвия катерач““ (1970), в която Стругацки също предприеха рисков експеримент да създадете фантастична детективска история.

Връщайки се към света на обед, семейство Стругацки написват романите „Обитаемият остров“ (1969, съкратено; 1971), „Хлапето“ (1971), „Момчето от подземния свят“ (1974). На тези произведения беше обърнато голямото внимание на съветската цензура (при подготовката на „Обитаемия остров“ за публикуване в първия сборник през 1991 г., авторите трябваше да възстановят повече от 900 промени, направени в текста в съответствие с изискванията на цензурата), а през 70-те години практически не издават книжни издания. Разказът „Пикник край пътя“ (1972) след първата публикация в списанието не е публикуван в продължение на осем години по различни причини и едва през 1980 г. е публикуван в сборника „Непланирани срещи“ в съкратена форма. Темата за Зоната - територията, в която се случват странни явления след Посещението на извънземни, и сталкери - смелчаци, които тайно проникват в тази зона, е развита във филма на Андрей Тарковски "Сталкер", заснет през 1979 г. по сценария на Стругацки, и след истинската Чернобилска катастрофа – в компютърна играПРЕСЛЕДВАЧ. и много литературни произведения върху него.

Най-доброто от деня

Основната тема на творчеството на Стругацки - темата на избора - става основна за разказа "Милиард години преди края на света" (1976), героите на който са изправени пред жестоката необходимост да избират между възможност да творят под заплахата от смърт или да се откажат от вярванията си в името на спокоен живот. В същото време е написан романът „Обреченият град“ (1972 г., публикуван през 1988-1989 г.), в който според Марк Амусин е направен опит да се промени социалната реалност, да се изследват различните фази от неговия „жизнеен цикъл“ и по-специално драматичният преход на мислещите съветски хора от позицията на фанатична вяра в комунистическите идеали към условията на идеологически вакуум, характерен за цяло поколение. Сергей Чупринин пише: „Тези писатели, чувствителни към изискванията на деня, удрят в една и съща точка. Нищо чудно, че доказват, че експериментите върху човек и общество са неприемливи, морално престъпни, дори ако експериментаторите се водят от най-привидно добри мотиви... Нищо чудно, без страх да се повторят, те убеждават, че доброто, родено с насилие, неизбежно се изражда в зло - и още по-опасно, защото все още се смята за добро..." Тези произведения, подобно на романа „Куцата съдба“ (1982 г., публикуван през 1986 г.), се характеризират с надаряване на главните герои с автобиографични черти. Романът „Куца съдба“, който разказва за живота на възрастен писател, включва разказа „Грозни лебеди“ (публикуван в чужбина без съгласието на авторите през 1967 г.).

Следващият призив към Света на пладне - романите "Бръмбарът в мравуняка" (1979; награда Аелита през 1981) и "Вълните гасят вятъра" (1985) - обобщава развитието на утопичната тема в Стругацки работа. Никакъв технологичен прогрес няма да донесе щастие на човечеството, ако не се основава на Образования човек, който може да се отърве от „вътрешната маймуна“ – това е заключението от едно дългосрочно изследване на възможно бъдеще. Темата за възпитанието става ключът към романа „Обременени със зло, или четиридесет години по-късно“ (1988), многостранен разказ, който изследва целта и нарастващата сложност на задачите на Учителя през две хиляди години история. „Смисълът на всички тези екскурзии в миналото се вижда по следния начин. Един Учител (дори и извънкласен) не е в състояние да тласне необратимо обществото към прогрес (в разбирането на Учителя) със силата на своето знание, своето убеждение и в същото време да осигури своето педагогическа концепцияот изкривявания във времето. Но той не може да не се опита да го направи!” (Ф. Снегирев, „Време на учителите“ – „Съветска библиография“, No 1, 1990 г.).

Последната съвместна творба на Стругацки е пиесата „Евреите от град Санкт Петербург, или Тъжни разговори на свещи“ (1990) – предупреждение към прекалено горещите оптимистични надежди на съвремието.

Аркадий Стругацки написва няколко произведения сам под псевдонима С. Ярославцев: бурлескната приказка "Експедиция в подземния свят" (1974, части 1-2; 1984, част 3), разказа "Подробности от живота на Никита Воронцов" (1984). ) и разказа „Дяволът сред хората“ (1990-91 г., публикуван през 1993 г.). Никита Воронцов попада в пръстена на времето и живее един и същ живот много пъти, но не е в състояние да промени наистина нищо в света около себе си. Ким Волошин, преминал през мъките на ада в реалния живот, се превръща в могъщ „дявол сред хората“, но също така не е в състояние да направи този свят дори малко по-добър.

След смъртта на Аркадий Стругацки през 1991 г., Борис Стругацки, по собствена дефиниция, продължава да „реже дебелия дънер на литературата с трион с две ръце, но без партньор“. Под псевдонима С. Витицки са публикувани романите му „Търсенето на съдбата, или двадесет и седмата етична теорема“ (1994-1995) и „Безсилният на този свят“ (2003), които продължават изследването на неумолимата съдба и възможностите за влияние заобикалящата действителност.