2 shtator 2012, ora 16:57

Ka shumë vëllezër të famshëm. Por mbi të gjitha ata prej tyre që janë të famshëm në vetvete. Por në këtë postim do të flasim vetëm për sindikatat vëllazërore krijuese që kanë lënë gjurmë në histori dhe bashkëkohësit tanë. VËLLEZË SHKRIMETARË. Jacob dhe Wilhelm Grimm Tregimtarët e mëdhenj gjermanë - Jacob dhe Wilhelm Grimm - janë të njohur dhe të dashur nga e gjithë bota. Ata kanë lindur në qytetin gjerman të Hanau, Jacob në 1785 dhe Wilhelm në 1786. traditë familjare vëllezërit Jacob dhe Wilhelm u bënë avokatë. Por ata u tërhoqën nga poezia e vjetër popullore, e shprehur në poezi dhe përralla. Ata studiuan legjendat dhe traditat e lashta, mitologjinë dhe botuan libra shkencorë. Por ata ishin thjesht djem kur filluan të mbledhin përralla: Vilhelmi ishte atëherë njëzet vjeç dhe Jakobi njëzet e një. Por në mënyrë paradoksale, profesorët më seriozë fituan popullaritet pikërisht për shkak të përrallave që mblodhën dhe regjistruan. Ishte një dhuratë madhështore për fëmijët për të gjitha kohërat! Arkady dhe Boris Strugatsky Vëllezërit Strugatsky, të cilët punojnë si bashkautorë, kanë qenë padyshim pionierët e fantashkencës sovjetike që nga viti 1958, kur botuan veprat e tyre të para. Arkady Strugatsky lindi në 1925 dhe duke folur mirë japonezisht, ai punoi në Institutin e Informacionit Teknik. Dhe që nga fundi i viteve 1950 - redaktor në Shtëpinë Botuese Shtetërore në Moskë. Boris (lindur 1933) - astronom, ka punuar në Observatorin Pulkovo afër Leningradit. Vëmendje e rëndësishme kritike iu kushtua Strugatsky në Bashkimin Sovjetik dhe, deri diku, jashtë vendit. Puna e tyre ishte praktikisht në qendër të debatit kritik të fantashkencës sovjetike. Pjesa e luanit të trashëgimisë letrare të Arkady Strugatsky u shkrua nga ai në bashkëpunim me vëllain e tij Boris. Shumica e veprave të tyre të përbashkëta janë krijuar në zhanrin e trillimeve shkencore dhe shoqërore. Ese shpesh prekin temat e utopisë, anti-utopisë, problemet e ndërveprimit me qytetërimet jashtëtokësore. Arkady dhe Georgy Vainers
Arkady Vainer Shkrimtari, skenaristi, bashkëautori sovjetik dhe rus Georgy Vainer lindi më 13 janar 1931. U diplomua në Fakultetin Juridik të Universitetit Shtetëror të Moskës. Ai punoi si hetues, drejtoi departamentin hetimor të Departamentit të Hetimit Kriminal të Moskës. Georgy Vainer Sovjetik, shkrimtar dhe skenarist rus, bashkautor i Arkady Vainer ka lindur më 24 prill 1938 në Moskë. Në vitin 1960 u diplomua në Institutin Juridik të Korrespondencës. Punoi si inxhinier, gazetar i TASS. Georgy Vainer është autor i 152 veprave letrare dhe skenarëve për 22 filma, një pjesë e rëndësishme e të cilave është shkruar në bashkëpunim me vëllain e tij të madh Arkady. Vëllezërit Weiner janë një dyshe legjendare e shkrimit. Pikërisht sipas romanit të tyre dhe skenarit "Epoka e mëshirës" u xhirua seriali i famshëm televiziv "Vendi i takimit nuk mund të ndryshohet". Gjithashtu, bazuar në romanet e tyre, u realizuan filmat "Garë vertikale" dhe "Vizitë në Minotaurin". Adhuruesit e talentit të vëllezërve Weiner kanë pyetur vazhdimisht veten: si është të shkruash së bashku? Gjëegjëza e fenomenit të shkrimtarit mbeti e pazgjidhur - vëllezërit vetëm bënin shaka se kishin një makinë shkrimi të pazakontë me një karrocë të dyfishtë. Vetëm një gjë është e qartë - rezultati i punës së tyre nuk ishte vetëm një shtesë mekanike e përvojës së madhe të Arkady në MUR si hetues për çështje veçanërisht të rëndësishme dhe talentin gazetaresk të Georgy. Vëllezërit menduan dhe krijuan si dy gjysma të një tërësie të vetme. Vëllezërit shpikës Joseph dhe Etienne Montgolfier
Joseph Michel (1740-1810) dhe Jacques Étienne (1745-1799), shpikës francezë të balonës së ajrit të nxehtë (tullumbace me ajër të nxehtë). Në vitin 1783 u ndërtua një tullumbace, e cila kishte formën e një topi, me një guaskë prej liri, të ngjitur me letër brenda dhe jashtë. Predha në tokë ishte e mbushur me ajër të nxehtë, gjë që krijoi ngritjen. Fluturimi i parë i një baloni me ajër të nxehtë, i quajtur "tullumbace me ajër të nxehtë", u zhvillua më 5 qershor 1783. Balona arriti një lartësi prej 2000 m dhe fluturoi rreth 2.5 km në 10 minuta. Herën tjetër, një "ekuipazh" i një dash, një gjeli dhe një rosë shkuan në një fluturim. Balona u ngrit në 500 m dhe pas 10 minutash u ul i sigurt në një distancë prej rreth 4 km nga vendi i nisjes. Më 21 nëntor 1783, një balonë me ajër të nxehtë fluturoi në Paris me aeronautët e parë (fizikanti J. Pilatre de Rozier dhe Marquis d'Arlande). Balona kishte një galeri për ekuipazhin dhe një kuti zjarri në të cilën digjej kashtë për të ruajtur temperaturën e ajrit brenda zarfit. Aeronautët qëndruan në ajër për rreth. 25 minuta, duke fluturuar gati 9 km. Në vitet pasuese, vëllezërit Montgolfier vazhduan të punonin në hartimin e balonave. Louis Jean dhe Auguste Lumiere Ekziston një prirje interesante në Hollywood - të xhirosh filma si çift, domethënë jo vetëm me dikë në duet, por si një çift me të njëjtin gjak, në veçanti, në një tandem vëllazëror. Por kjo do të diskutohet më vonë. Edhe pse gjithçka filloi jo me Hollywood. Unizoni i lavdishëm vëllazëror tingëlloi për herë të parë në kinema në kohën e vëllezërve Lumiere dhe lindjen e kinemasë në Francë. Në vitin 1895, Louis Jean Lumiere shpiku kamerën e filmit për shkrepjen dhe projektimin e "fotografive në lëvizje". Pajisja u patentua dhe u quajt "kinema". Megjithëse përparësia e shpikjes së tij, siç u bë e njohur, është në dyshim, Louis Jean ishte ende i pari që patentoi shpikjen e tij. Kështu, Louis Jean u bë themeluesi i kinemasë, dhe vëllai i tij Auguste u bë menaxheri i parë i filmit në botë, domethënë një producent filmi. Në fund të të njëjtit vit, më 28 dhjetor, u zhvillua shfaqja e parë publike në Grand Cafe në Boulevard des Capucines dhe, mos harroni, u pagua menjëherë. Wilber dhe Orville Wright Pyetja se kush e shpiku në të vërtetë aeroplanin e parë është shumë e diskutueshme, megjithëse tani është dokumentuar se avioni i parë në botë është shpikur dhe ndërtuar në Rusi nga Alexander Fedorovich Mozhaisky. Por sido që të jetë, shpikësit, projektuesit dhe pilotët amerikanë Wilber dhe Orville Wright hynë në historinë e aviacionit si vëllezërit Wright - vëllezërit që ishin të parët që fluturuan në avionët që ata ndërtuan. 17 dhjetori konsiderohet ditëlindja e aviacionit. Në këtë ditë të vitit 1903 u zhvillua fluturimi i parë i një aeroplani të pilotuar nga Orville Wright. Avioni qëndroi në ajër për 12 sekonda dhe, pasi kapërceu 40 m, ra në tokë. Kur vëllezërit Wilbur dhe Orville Wright bënë fluturimin e tyre të suksesshëm, ata në fakt përfunduan vetëm galaktikën e aeronautëve të shquar, duke përfshirë francezët Penot, Le Bris dhe Tatin, anglezët Cayley, Stringfellow dhe Henson, amerikanët Chenyutai Lengly, gjermanin Otto Lilienthal. Australian Hargraves - secili prej tyre ngriti makinën e tij fluturuese në ajër për një kohë. E vetmja gjë që ndoshta vëllezërit Wright mund të pretendonin, nëse flasim për makineri më të rënda se ajri, është të kryejnë fluturimin e parë, gjatësia e të cilit është matur zyrtarisht. Por në mendjet e shumë banorëve të planetit tonë, ata u fiksuan si pionierët e pushtimit të hapësirës ajrore në një mjet me pilot.
Vëllezërit ishin shumë miqësorë. Wilbur kujton se ata “luanin së bashku, punuan së bashku dhe përfundimisht menduan. Ne i kemi diskutuar gjithmonë mendimet dhe idetë tona së bashku, kështu që gjithçka që është bërë në jetën tonë ka qenë rezultat i bisedave, sugjerimeve dhe diskutimeve që kemi pasur mes vete.” Vëllezër të famshëm nga bota e kinematografisë dhe showbiznesit Warner Brothers
Warner Brothers filloi si një kalë që vëllezërit Warner e lanë peng për të blerë një projektor të vjetër filmi. Kjo familje hebreje emigroi në Shtetet e Bashkuara nga Polonia, e cila në atë kohë ishte pjesë e Perandorisë Ruse. Warners hapën sipërmarrjen e tyre në 1903, duke ngritur një kinema në një tendë të madhe në oborrin e tyre dhe filluan duke shfaqur Grabitjen e Trenit të Madh, një kopje e të cilit ishte bashkangjitur me projektorin. Më pas ata shkuan me makinë në qytetet e afërta me një kopje të Grabitja. Kur u lodhën duke vozitur, filluan të mendojnë për një teatër të palëvizshëm. Më vonë, Warners filluan të prodhonin filmat e tyre dhe shpejt u krijua Warner Bros. Vëllezërit zhvilluan në mënyrë aktive artin e kinemasë. Ishin ata që publikuan filmin e parë me zë dhe filluan të xhirojnë filma me ngjyra të plota. Kjo i lejoi Warner Bros. anashkaloni të gjithë konkurrentët dhe fitoni popullaritet të lartë. Joel dhe Ethan Coen- Regjisorë amerikanë, të njohur me pseudonimin "regjisor me dy koka".
Mjeshtra të "kinemasë tjetër", siç i kanë quajtur prej kohësh kritikët. Vëllezërit punojnë gjithmonë bashkë, si regjisorë, edhe si skenaristë dhe si producentë. Edhe pse mund të mos jetë e shënuar në kredite. Për shembull, deri vonë, Joel përmendej si regjisor në të gjithë filmat dhe Ethan si producent. Vëllezërit kanë zhvilluar stilin e tyre origjinal, të pakrahasueshëm të regjisorit. Komplotet e tyre, shpesh të mbushura me ngjyrime të thella filozofike dhe politike, të fshehura në guaskën e zhanrit të një filmi aksion kriminal, janë gjithmonë të menduara deri në detajet më të vogla. Interesant është fakti se bashkëpunimi i tyre në fushën e kinemasë ka nisur që në fëmijëri. Joeli, duke ndriçuar hënën si "parukier" lëndinash, fitoi një kamerë filmi. Dhe së bashku ata filluan të ribënin filma që panë në TV, duke përdorur një djalë fqinj si aktor. Larry dhe Andy Wachowski- krijuesit e kultit "Matrix", i cili në një kohë u bë një simbol i një brezi të ri të kinemasë së dixhitalizuar dhe një përparim në botën në ekran të realitetit virtual.
Si regjisorë, Wachowski-ve nuk iu dha ndonjë çmim prestigjioz për krijimin e tyre, por "Matrix" i parë, i lëshuar në 1999, mori katër "Oscar" teknikë, përfshirë për montazhin dhe efektet speciale. Vetë krijuesit e tij morën dashuri dhe njohje të pafund nga shikuesi, gjë që u dëshmua nga MTV People's Award për "Filmin më të mirë". Dy pjesët e ardhshme të trilogjisë, natyrisht, nuk patën një sukses kaq të jashtëzakonshëm. Është interesante se Larry dhe Andy filluan të zhvillonin idenë për The Matrix pasi mbaruan kolegjin, kur u futën në biznesin e ndërtimit. Përpara se fati t'i sillte në Hollywood, vëllezërit punonin si marangozë në Çikago dhe në kohë e lirë krijoi komike. Harvey dhe Bob Weinstein Manjatë prodhues të Hollivudit.
Këta peshkaqenë të nderuar të biznesit të filmit kanë më shumë se 200 filma. Studio e tyre quhet The Weinstein Company. Vëllezërit themeluan kompaninë e tyre të pavarur të filmit pasi u larguan nga Miramax Films në 2005, të cilën ata vetë e themeluan në 1979. Weinsteins janë fitues të Oskarit për prodhimin e Shakespeare in Love. Gjithashtu në llogarinë e tyre janë Pulp Fiction, The English Patient, ekskluziviteti i Scream, Scary Movie and Spy Kids, Good Will Hunting, Malena, Chocolate, The Lord of the Rings, Gangs of New York, Chicago, Kill Bill, Cold Mountain, Fahrenheit 9/11, Aviator, Basterds Inglourious, dhe shumë e shumë të tjera. Puna e tyre e fundit për të parë dritën e ditës ishte fituesi i Oskarit në 2011 Fjalimi i Mbretit! dhe një kandidat për të njëjtin çmim "Luftëtar". Peter dhe Bobby Farrelly- Klasikët e Hollivudit të zhanrit të komedisë, balenat, siç thonë ata, "humor budalla amerikan".
Në vitin 1994, ata bënë debutimin e tyre në film në Dumb and Dumber me Jim Carrey dhe Jeff Daniels. Dhe fjalë për fjalë grisi auditoret. Kaseta mblodhi pothuajse 250 milion në arkë me një buxhet prej 17, dhe përfundimisht mori statusin e një komedie kulti të viteve '90. Në filmografinë e vëllezërve ka më shumë se një duzinë komedi, duke përfshirë "Gjithçka është e çmendur për Marinë", "Unë, unë përsëri dhe Irene", "Dashuria është e keqe", "Mbërthyer në ty", "Vajza e maktheve të mia" dhe të tjerët. Valery dhe Konstantin Meladze vëllezër jo vetëm nga gjaku. Tandemi i tyre krijues ka ekzistuar me sukses për gati dy dekada. Në biznesin e shfaqjes ruse, vëllezërit Meladze luajnë një rol të rëndësishëm. Valery Meladze është një nga këngëtarët më të njohur të popit rus, dhe vëllai i tij Konstantin është një nga kompozitorët, aranzhimet dhe tekstet më të suksesshme. Vëllezërit vazhdojnë të punojnë së bashku edhe sot e kësaj dite dhe nuk kanë kurrë probleme në marrëdhëniet personale. Boris dhe Konstantin Burdaev ose grupi "Brothers Grim" Historia e ekipit filloi në 1998, kur vëllezërit binjakë Boris dhe Konstantin Burdaev krijuan grupin e tyre "Brothers Grim" në Samara. Grupi ishte mjaft popullor, por në 2009 zyrtarisht pushoi së ekzistuari. Borya Grim dhe Kostya Grim vazhdojnë rrugën e tyre krijuese veçmas nga njëri-tjetri. Yuri dhe Sergey Torsuev
Të gjithë e mbajmë mend filmin e mrekullueshëm për fëmijë “Aventurat e Elektronikës”, ku këta vëllezër binjakë luajtën rolet kryesore. Përkundër faktit se në të ardhmen karriera filmike e vëllezërve nuk funksionoi, ne të gjithë i kujtojmë ata si vëllezërit më të famshëm të ish-BRSS. Në këtë cilësi, ata janë ende të ftuar në emisione të ndryshme televizive.

Vëllezërit shkrimtarë rusë, bashkëautorë, Arkady Natanovich (1925-91) dhe Boris Natanovich (l. 1933). Tregime dhe romane fantastiko-shkencore. Fiksi social, me elemente të groteskut, për zhvillimin e qytetërimit dhe rolin e individit në shoqëri në tregime... Fjalori i madh enciklopedik

Strugatsky, Arkady Natanovich (1925-1991) dhe Boris Natanovich (l. 1933) shkrimtarë rusë. Vëllezër. A.N. Japonisti, B.N. astronom yll (Pulkovo). Autorët e një numri utopish dhe anti-utopish të shkruara në zhanrin e vetëm të mundshëm në BRSS në vitet 1960 dhe 1980 ... ... Fjalori më i fundit filozofik

STRUGATSKY, shkrimtarë rusë, bashkautorë, vëllezër: Arkady Natanovich (1925-91) dhe Boris Natanovich (lindur më 1933). Prozë në zhanrin e fantashkencës shoqërore filozofike, me elemente të groteskut dhe humorit, për zhvillimin e qytetërimit dhe rolin e individit në ... ... historinë ruse

Arkady Natanovich (1925, Batumi - 1991, Moskë) dhe Boris Natanovich (l. 1933, Leningrad), shkrimtarë rusë, bashkautorë. A. N. dhe B. N. Strugatsky Fëmijët e një punonjësi të shquar partie, të përjashtuar nga partia në 1937 për pikëpamjet joortodokse. ... ... Enciklopedi letrare

Shkrimtarë rusë, vëllezër, bashkautorë. Arkady Natanovich (1925-1991) dhe Boris Natanovich (l. 1933). Tregime dhe romane fantastiko-shkencore. Fiksi shoqëror, me elementë të groteskës, për zhvillimin e qytetërimit dhe rolin e individit në shoqëri në ... ... fjalor enciklopedik

Strugatsky- Arkady Natanovich Strugatsky. STRUGATSKY, shkrimtarë rusë, vëllezër, bashkëautorë: Arkady Natanovich (1925-1991) dhe Boris Natanovich (lindur në 1933). Tregime dhe romane fantastiko-shkencore. Fiksi socio-filozofik, me elemente të groteskut, oh ... ... Fjalor Enciklopedik i Ilustruar

Arkady Natanovich (l. 28.8.1925, Batumi) dhe Boris Natanovich (l. 15.4.1933, Leningrad), vëllezër, shkrimtarë rusë sovjetikë, bashkautorë. Arkady S. u diplomua në Institutin Ushtarak gjuhë të huaja në Moskë (1949). Boris S. u diplomua në mekanikë ... ... Enciklopedia e Madhe Sovjetike

Strugatsky- STRUGATSKY, rus. shkrimtarë, bashkautorë, vëllezër: Arkady Natanovich (1925–1991) dhe Boris Natanovich (l. 1933). Proza në zhanrin e filozofisë sociale. shkencore trillim, me elemente grotesku dhe humori, për zhvillimin e qytetërimit dhe rolin e individit në shoqëri: ... ... Fjalor biografik

Arkady Natanovich (1925-1991) dhe Boris Natanovich (l. 1933) prozatorë të shquar, kineast, vëllezër bashkëautor, udhëheqës të sovjetikëve. NF 1960 1980; klasikët e fantashkencës moderne, ndikimi i të cilëve në zhvillimin e tij është i padiskutueshëm; shkrimtarë të tregimeve dhe romaneve

Rus i shquar. bufat. prozatorë, skenaristë, vëllezër bashkëautorë, prijës të padiskutueshëm të bufave. SF gjatë tre dekadave të fundit dhe bufat më të famshme. shkrimtarë të trillimeve shkencore jashtë vendit (në fillim të viteve 1991, 321 botime librash në 27 vende); klasiket e modernes ...... Enciklopedi e madhe biografike

Boris Zaitsev

KUJTIMET

Boris Zaitsev dhe miqtë e tij

Në trashëgiminë e pasur dhe të larmishme krijuese të Boris Konstantinovich Zaitsev (1881-1972), një prozator dhe dramaturg i shkëlqyer i "Epokës së Argjendtë" të letërsisë ruse, kujtime të shkrimtarëve - bashkëmoshatarë dhe bashkëkohës - shoqërues në rrugën e mprehtë të shkrimtarit rus. të shekullit XX. Zaitsev hyri në letërsi që në fillim të këtij shekulli tonë "të stuhishëm" dhe më pas për shtatë dekada (pesë prej tyre ai jetoi dhe punoi në Francë) me zell - si një asket i vërtetë dhe kujdestar i parimeve të tij humaniste - punoi në fushën ruse. letërsi. U bekua për shërbim letrar nga N. Mikhailovsky...

informacion shtese

• Te lexosh:
  
• Shkarko:
  

Fragment i rastësishëm nga libri:

Nga do të vinte në atë kohë? Pak njerëz e kuptuan trishtimin dhe rrezikun për vetë Bloch, por ata ishin të gatshëm të merrnin karremin - ai ishte si një kapëse miu, duke kënduar në një tub të mrekullueshëm - mbi moçal.

Më 16 gusht 1912, në një mëngjes të freskët, në Myasnitskaya në një pastiçeri, takova Blokun - dhe e mbaj mend takimin, sepse ishte dita e një ngjarjeje të rëndësishme në familjen time - lindja e vajzës sonë. Ishte e gëzueshme të takova Blokun e Moskës në atë kohë - i qetë, i dashur, miqësor duke uruar dhe dërguar lule gruas sime dhe librave të tij me një mbishkrim shumë të dashur. Këta libra udhëtuan me ne për një kohë të gjatë, në situata të ndryshme të një epoke të tmerrshme - tani të shpërndara në erë.

Dhe vetë Blloku ishte jashtë syve për një kohë të gjatë. Unë jetoja në Moskë, ai ishte në Shën Petersburg - atje ai bëri betejën që është - rruga jonë tokësore.

Lufta goditi. Ai nuk dukej se iu përgjigj asaj (atëherë një fenomen i zakonshëm në Rusi). Pas tij është një revolucion, fundi i çdo gjëje të paqëndrueshme dhe të ndërmjetme, romantike elegante, e cila ishte magazina jonë shpirtërore. Blok tashmë është bërë një yll i njohur i letërsisë. Gjatë kësaj kohe, ai shkroi "Trëndafili dhe Kryqi", një nga veprat e tij më delikate dhe sublime, me një këngë mahnitëse nga Gaetana. Shfaqja është në ajër shumë të rrallë. Dhimbja e saj është e pazgjidhur.

Pastaj, tashmë në revolucion, ishte "Kopshti i Nightingale" - lamtumira me të parën, më në fund - "Të Dymbëdhjetët".

Më kujtohet qartë një mbrëmje në një shtëpi letrare kur më dhanë një fletë gazete gri.

Shikoni çfarë shkruan Blloku.

Poezia u botua nga fejtoni. Një bllok në një fletë gazete gri dhe të shurdhër. Por Blloku është ndryshe. "Beautiful Lady", "Rose and Cross" ishte gotik. "Dymbëdhjetë" është një botë tjetër, që tashmë rrotullohet rreth nesh - pardesy dhe pushkë, dhe shag, dhe bagmen, dhe gjak. Epo, atëherë, merre atë, mos ki frikë, jepi poezinë e tij të frikshme, ngrije atë në më të lartën, zgjidh ... pse jo një detyrë?

"Tonat, tonat!" - disa bërtitën dhe filluan të "përqafojnë" Bllokun me ne me një përqafim të përgjakshëm, atje ai tërhoqi si prift, si një intelektual borgjez dhe një intelektual me flokë të gjatë ... Epo, sigurisht, në vetë reliktin ... në një aureolë e bardhë me trëndafila, përballë Jezu Krishtit ... një fjalor i vjetër... Por këta janë hapat e parë dhe më pas do të zhvillohet.

Të tjerët u tërhoqën - disa papritmas, të tjerët me trishtim.

Blloku u bë bolshevik! Një poet i tillë... dhe me ta!

As njëri as tjetri nuk kishin plotësisht të drejtë, por kishin arsye. Vërtet, poema është e paqartë.

Shfaqja e Krishtit duke udhëhequr dymbëdhjetë apostujt e tij-vrasës, Krishti jo vetëm "në një halo të bardhë trëndafili", por edhe me një "flamur të përgjakur" - ka një "po". Ju mund të argumentoni kështu: ka dymbëdhjetë shkatërrues të së vjetrës (dhe mëkatare), gjithashtu mëkatarë, të mbuluar me gjak, të ndotur. Megjithatë ata udhëhiqen - megjithëse të verbër - nga një frymë e së vërtetës. Ata vetë do të humbasin, por do të humbasin për një kauzë të madhe, për çlirimin e "këtyre të vegjëlve" - ​​dhe Krishti e bekon këtë. Ai do t'ua falë gjakun dhe vrasjet e tyre, siç ua fali hajdutin në kryq. Prandaj, "po" për ta dhe "po" për kauzën e tyre.

Pse jo një mendim? Dhe pse jo një temë për një poezi? Dhe ndoshta edhe mistere? Çfarë një zgjidhje e madhe! Vetë Krishti, i cili derdhi gjakun e tij për botën. A do t'i lajë mëkatet?

E gjithë kjo është e mirë, por Blloku nuk ka shkruar një poezi të tillë. Ndoshta do të donte të shkruante - nuk mundi.

Ai nuk shkroi një poezi leje, por mbytje. Në "Të Dymbëdhjetët" nuk ka ajër, nuk ka dritë, nuk ka patos, nuk ka shpengim. Të gjallët humbasin në të, si në "Maskën e borës" (por edhe më fort) - sepse nuk ka shpirt jetëdhënës. "I mërzitshëm!" - kështu përfundon kapitulli i tetë. Si të mos mërzitemi në atmosferën e vdekjes?

Dhe ai i tha Jezusit: "Më kujto mua, Zot, kur të vish në mbretërinë tënde!".

Publikime në rubrikën Letërsi

Vëllezërit shkrimtarë

Vëllezërit Dostojevski botonin revista së bashku, Kataevët shkruanin me mbiemra të ndryshëm, Çehovët diskutuan me zjarr për punën e njëri-tjetrit dhe Strugatsky punuan si bashkautorë. “Culture.RF” tregon për veprën e vëllezërve të famshëm letrarë.

Dostojevski: Fedor dhe Mikhail

Fedor Dostojevski. Foto: livelib.ru

Mikhail Dostojevski. Foto: fedordostoevsky.ru

Familja Dostoevsky kishte shtatë fëmijë. Pleqtë doli të ishin veçanërisht të afërt me njëri-tjetrin - Mikhail dhe Fedor. Vëllai i tyre më i vogël Andrei shkroi në kujtimet e tij: "Të dy vëllezërit më të mëdhenj ishin të motit, u rritën së bashku dhe ishin jashtëzakonisht miqësorë me njëri-tjetrin".

Fëmijët më të mëdhenj të Dostojevskit lexuan shumë që nga fëmijëria dhe të dy donin të bëheshin shkrimtarë. Fedor kujtoi se Mikhail në rininë e tij me kenaqesi e madhe shkroi poezi: tre poezi çdo ditë.

Nga mesi i viteve 1840, Mikhail filloi të botohej në revistat letrare: u botuan romanet e tij "Vajza", "Zoti Svetelkin", "Sparrow", komedia "Plaku dhe më i riu", përkthimet e Gëtes dhe Shilerit. Dhe Fedor botoi veprat e tij të hershme: "Njerëz të varfër" dhe "Double".

Mikhail mbështeti vëllain e tij gjatë servitutit të tij penal për pjesëmarrje në rrethin anti-qeveritar të Petrashevsky. Ai ishte i angazhuar në botimin e tregimit "Fshati Stepanchikovo dhe banorët e tij" në Otechestvennye Zapiski, u takua personalisht me redaktorin Nikolai Nekrasov dhe botuesin Andrei Kraevsky, kontrolloi provat, bëri korrigjimet që mori me letra. “Më pëlqen historia juaj gjithnjë e më shumë. Nuk e gjej të gjatë kapitullin. Është shkruar mirë dhe lexohet lehtë”., - Mikhail ndau mendimin e tij për atë që kishte lexuar.

Më vonë, Dostojevskit botuan bashkërisht revistat Vremya dhe Epoch në Shën Petersburg. Në to, Fedor botoi "Të poshtëruar dhe fyer" dhe "Shënime nga shtëpia e vdekur", ndërsa Mikhail mori punën kryesore editoriale: ai kërkoi autorë, korrigjoi tekste dhe vendosi marrëdhënie me autoritetet e censurës.

Vëllai i madh kishte gjithmonë simpati të madhe për punën e Fedor: "Jam i sigurt se do të shkruani diçka që shkon përtej rrethit të fenomeneve të zakonshme letrare", - shkroi Mikhail në 1849.

Fedor, nga ana tjetër, nderoi talentin editorial të vëllait të tij dhe pas vdekjes së tij tha: “Ai ishte një njeri që e respektonte punën e tij, duke e bërë gjithmonë vetë, duke mos i besuar askujt as gjatë kohës së detyrës editoriale dhe duke punuar vazhdimisht. Ai ishte një njeri i arsimuar, i zhvilluar, që respektonte letërsinë dhe ishte vetë shkrimtar, i dashuruar me pasion pas poezisë dhe vetë poet..

Bunins: Ivan dhe Julius

Ivan Bunin. Foto: pskovlib.ru

Julius Bunin. Foto: az.lib.ru

Yuliy Bunin ishte 13 vjeç vëllai i madh Ivan. Ai u bë i njohur si redaktor i revistave "Fillimi" dhe "Buletini i Arsimit", autor i eseve gazetareske në revistat "Mendimi rus", "Buletini i Evropës", "Russian Vedomosti". Në veprat e tij, ai zhvilloi idetë e socializmit dhe populizmit, duke kritikuar autoritetet dhe sistemin monarkik.

Në Moskë, Julius shpërndau literaturë të ndaluar, u bëri thirrje fshatarëve të rebeloheshin, mori pjesë në trazirat e studentëve, për të cilat u dëbua nga qyteti në pasurinë e familjes Ozerki. Ai u godit nga mungesa e arsimit të Ivanit dhe ai mori arsimimin e vëllait të tij. Vera Muromtseva-Bunina, gruaja e Bunin Jr., kujtoi: "Yuli Alekseevich më tha: "E gjeta Vanya ende një djalë plotësisht të pazhvilluar, por menjëherë pashë talentin e tij. Më pak se një vit më vonë, ai u rrit aq mendërisht saqë unë tashmë mund të bisedoja me të pothuajse si i barabartë për shumë tema..

Falë studimeve me vëllain e tij, Ivan fitoi këndvështrimin më të gjerë. Vetë Julius tha: "Vanya vlerësoi në mënyrë të pavarur këtë apo atë artikull, këtë apo atë vepër letrare. U përpoqa të mos e mbingarkoja me autoritet, duke e detyruar të zhvillonte një mendim për të provuar korrektësinë e gjykimeve dhe shijeve të mia..

Julius ishte i pari nga rrethimi i Ivanit që pa dhuratën e tij poetike. Ai nxiti pasionin e të vëllait për krijimtarinë dhe e bindi që të dërgonte në revistën Rodina poezinë “Lypësi i fshatit”. Kështu u bë botimi i parë i Ivan Bunin.

Julius futi klasikun e ardhshëm në botën letrare të kryeqytetit. Vëllezërit punonin së bashku në revista, ku i madhi botonte ese gazetareske, kurse i vogli botonte tregime dhe poezi. Para revolucionit, ata të dy ishin anëtarë të rrethit letrar Sreda, ku përfshiheshin edhe Maxim Gorky, Alexander Kuprin, Vikenty Veresaev, Leonid Andreev. Deri në fund të jetës së tij, Julius mbeti një aleat dhe autoritet për vëllain e tij. Bunin Jr shkroi me hidhërim në ditarin e tij për vdekjen e Julius: "Çdo ditë, njëqind herë, një mendim si ky: Unë shkrova tre tregime të reja, por tani Julius nuk do t'i njohë kurrë - ai, që e njihte gjithmonë linjën time të re, duke filluar që nga ato të para të Ozersky".

Çehovët: Aleksandri, Anton dhe Mikhail

Mikhail Çehov. Foto: livelib.ru

Anton Çehov. Foto: wikimedia.org

Aleksandër Çehov. Foto: chekhov-yalta.org

Vëllezërit e Anton Çehovit, Aleksandri dhe Mikhail shkruan prozë dhe shpesh i botonin veprat e tyre. Aleksandri ishte i interesuar për punën letrare si një mundësi për fitime të mira. Ndërsa ishte ende student në Universitetin e Moskës, ai filloi të fitonte para shtesë në revistat e kryeqytetit "Spectator", "Moscow", "Alarm Clock", "Shards", "Dragonfly". Në letra, Aleksandri ndau përshtypjet e tij për tekstet e hershme të Antonit, të cilin ai e tërhoqi gjithashtu nga gazetaria: “Batukat tuaja do të shkojnë. Sot do t'i dërgoj me postë "Ora me zile" dy prej mendjemadhësisë suaj: "Cila gjini është pikturuar kryesisht" dhe "Zoti i dha" (fëmijët). Aleksandri e këshillon Antonin të përqendrohet në letërsinë e formave të vogla: "Dërgo më shumë të shkurtra dhe të mprehta. e gjate pa ngjyre".

Aleksandri dhe Antoni ishin shumë miqësorë. Korrespondenca e tyre ishte gjithmonë plot shaka dhe injeksione të ndërsjella. Aleksandri iu drejtua vëllait të tij "At Anthony!" dhe "Vëllai im Anton, i cili krijon bujë!"

Në letra, Çehovët diskutonin vazhdimisht se si të fitonin para dhe në cilat revista është më fitimprurëse të botohen. Spektatori largohet. Shume para. Do të merrni... Shkruani 100-120-150 rreshta. Cmimi 8 kope. nga një linjë. Unë nuk ju këshilloj të shkruani në "Alarm Clock"- i raportoi Antoni vëllait të tij.

Më vonë, Antoni u bë një autoritet për Aleksandrin dhe kritikoi punën e tij: “Zoti na ruajt nga gjërat e zakonshme, është mirë të shmangim përshkrimin e gjendjes shpirtërore të personazheve; nuk ka nevojë të ndjekësh bollëkun e aktorëve ". Një herë, me shaka, ai i shkroi vëllait të tij për përshtypjet entuziaste të historisë së tij të re: “Kush do ta merrte me mend se një gjeni i tillë do të dilte nga dollapi? Historia juaj e fundit "Në far" është e bukur dhe e mrekullueshme. Ju ndoshta e keni vjedhur atë nga ndonjë shkrimtar i madh.".

Mikhail Chekhov ishte i njohur edhe në rrethet letrare. Ai krijoi tregime humoristike, artikuj, ese, përktheu Jack London dhe Lewis Carroll, punoi si redaktor i revistës European Library.

Mikhail dhe Anton nuk ishin të afërt, por Antoni kishte një ndikim të konsiderueshëm vellai i vogel. "Ai më inkurajoi të lexoja, më tregoi se cilat libra duhet të lexoja", kujtoi ai.

Mikhail nuk ishte i destinuar të bëhej një shkrimtar i madh: si Aleksandri, ai mbeti nën hijen e Anton Chekhov, por ishte ai që u bë biografi i tij i parë. "Fati deshi ta bënte atë në mënyrë që të isha unë, dhe vetëm unë, që mund (dhe duhej) të shkruaja monografi dhe shënime për Antonin", - kujtoi Mikhail në fund të jetës së tij.

Kataevs: Valentin dhe Evgeny (Petrov)

Valentin Kataev. Foto: chtobi-pomnili.net

Evgeny Petrov. Foto: peoples.ru

Kataevs - shkrimtarë të njohur sovjetikë - zbritën në histori me mbiemra të ndryshëm. Më i madhi i vëllezërve, Valentin Kataev, u bë i njohur si romancier, autori i romanit "Vela e vetmuar zbardhet". I riu mori një pseudonim dhe u bë i famshëm si Yevgeny Petrov, bashkëautor i Ilya Ilf në romanet 12 karriget dhe viçi i artë. Eugjeni punoi me një emër të rremë me qëllim që të mos ngatërrohej me vëllain e tij popullor.

Valentin Kataev gjithmonë donte të bëhej shkrimtar. Duke jetuar në Odessa, ai ndoqi një rreth letrar dhe mbrëmje krijuese poetike. Me të mbërritur në Moskë, ai filloi të bashkëpunojë me revista, botoi ese mbi Luftën Civile dhe artikuj humoristikë.

Eugjeni gjithashtu shkroi tregime që nga fëmijëria, por ai nuk mendoi për profesionin e një shkrimtari. Ai u bë një hetues i vogël në departamentin e hetimit penal në Odessa, gjë që tronditi Valentin. “E kuptova që në çdo moment ai mund të vdiste nga një plumb nga një armë gjahu e sharruar nga banditët”- kujtoi plaku Kataev. Ai e bindi Yevgeny të transferohej në Moskë, por ai gjeti punë jo më pak të rrezikshme në kryeqytet, duke marrë një punë si gardian në burgun Butyrka. "Unë u tmerrova ... vëllai im, një djalë nga një familje inteligjente, djali i një mësuesi ... ky i ri, pothuajse ende një djalë, do të duhet të shërbejë në Butyrki për njëzet rubla në muaj!" Shën Valentini u ankua. Ai vendosi të bënte një gazetar nga Yevgeny, duke premtuar një pagë të mirë, shumë herë më të lartë se paga e mbikëqyrësit. Pavarësisht refuzimeve të vëllait të tij, i cili pretendonte se ai "nuk mund të shkruajë", Kataev Sr. megjithatë e bindi atë të hartonte tregimin e parë. Nga doli "një ese e shkëlqyer, plot humor dhe vëzhgim". Që nga ai moment filloi karriera e Evgeny Petrov - një gazetar dhe shkrimtar.

Kataev u sigurua që vëllai i tij më i vogël të mos ishte dembel dhe vazhdoi të punonte. Gruaja e tij kujtoi: "Çdo mëngjes ai fillonte duke e thirrur - Zhenya u ngrit vonë, filloi të betohej se ishte zgjuar ..." Mirë, betohu më tej," tha Valya dhe e mbylli telefonin..

Në revistën Gudok, ku punonin vëllezërit, Petrov takoi bashkëautorin e tij të ardhshëm, Ilya Ilf. Ishte Valentin Kataev ai që sugjeroi që dy gazetarët e rinj të punonin së bashku. "I imagjinova të dy - kaq të ndryshëm dhe kaq të ndritshëm - dhe kuptova se ata u krijuan për të plotësuar njëri-tjetrin."- shkroi Kataev në kujtimet e tij. Ideja e librit të parë të Ilf dhe Petrov, 12 karriget, i përkiste gjithashtu Valentin Kataev, i cili u sugjeroi atyre idenë e një romani satirik për thesaret e fshehura në një karrige.

Strugatskys: Arkady dhe Boris

Boris Strugatsky. Foto: ruspekh.ru

Arkady Strugatsky. Foto: litfund.ru

Shkrimtarët sovjetikë, vëllezërit Strugatsky, punuan si bashkautorë dhe u bënë të famshëm për romanet e tyre fantashkencë. Si fëmijë, Arkady pëlqente të eksploronte hapësirën, bëri teleskopë të bërë vetë dhe botoi një revistë të shkruar me dorë. Ai gjithashtu tërhoqi vëllanë e tij më të vogël Boris në hobi të tij.

Arkady bëri shaka: “Ne filluam të shkruajmë së bashku romane shumë herët. Unë isha 9 vjeç, dhe Boris ishte tre vjeç. Ose më mirë, jo për të shkruar, por për të vizatuar. Ne bëmë histori të tëra fotografish së bashku.”.

Pas luftës, Arkady botoi disa vepra me emrin S. Yaroslavtsev, Boris gjithashtu punoi në krijimin e historisë së tij. Por veprat më të njohura - "Është e vështirë të jesh Zot", "Piknik buzë rrugës", "E hëna fillon të shtunën", "Mesdita, shekulli XXII" - u krijuan nga Strugatsky në bashkëpunim.

Vëllezërit shkruan librin e parë të përbashkët, "Vendi i Reve Crimson", duke u grindur me gruan e Arkady për një shishe konjak. Gjatë gjithë jetës së tyre, Strugatsky jetuan në qytete të ndryshme: Arkady - në Moskë dhe Boris - në Leningrad, dhe idetë e romaneve u diskutuan në letra dhe gjatë takimeve në territorin neutral. Në një nga intervistat e gazetave, ata bënë shaka se u takuan në stacionin Bologoye, ku hapën kafenenë "At Borya dhe Arkasha". "Më pas, erdhi një ankesë nga Bologoye se nuk kishte asnjë pasazh nga letra në komitetin e qytetit: lexuesit po përpiqen të zbulojnë adresën e kafenesë "At Borya dhe Arkasha"- kujtoi Arkady Strugatsky.

Ai tha se në fillim vëllezërit u përpoqën të shkruanin veçmas. Fillimisht ata planifikuan një roman të ardhshëm, një ide, një komplot, një kompozim, pastaj u larguan dhe secili punoi në pjesën e tij veçmas ose paralelisht në të njëjtën pjesë, dhe më pas u bashkuan, duke hequr tepricën. “Por më vonë u bindëm se kjo nuk është metoda më racionale. Tani punojmë në të njëjtën tavolinë, provojmë çdo fjalë me njëri-tjetrin, çdo kthesë të temës ... " tha Arkady.

Arkady gjithashtu shkroi veçmas nga Boris: ai shkroi romanet "Djalli midis njerëzve", "Detajet e jetës së Nikita Vorontsov". Pas vdekjes së vëllait të tij, Boris botoi edhe dy romane të autorit të tij: Kërkimi i fatit, ose Teorema e njëzet e shtatë e etikës dhe i pafuqishmi i kësaj bote.

A. N. Strugatsky bëri përpjekje për të shkruar prozë fantastike edhe para luftës (sipas Boris Strugatsky, ishte tregimi "Gjetja e Major Kovalev", e humbur gjatë bllokadës së Leningradit). Vepra e parë e mbijetuar e Arkady Strugatsky - tregimi "Si vdiq Kang" - u përfundua në 1946 dhe u botua në 2001. Boris Natanovich filloi të shkruante në fillim të viteve 1950. Botimi i parë letrar nga Arkady Strugatsky - tregimi "Hiri i Bikinit" (1956), i shkruar së bashku me Lev Petrov ndërsa shërbente ende në ushtri, i kushtohet ngjarjeve tragjike që lidhen me testimin e një bombe me hidrogjen në Atoll Bikini, dhe mbeti, sipas fjalëve të Wojciech Kaitoch, "tipik për atë kohë një shembull i "prozës antiimperialiste". Në janar 1958, i pari punë ekipore vëllezërit - një histori fantastiko-shkencore "Nga jashtë", e ripunuar më vonë në një histori me të njëjtin emër.

Në vitin 1959 u botua libri i parë i Strugatskys - tregimi "Toka e reve të kuqe". Sipas kujtimeve, ajo filloi në një mosmarrëveshje me gruan e Arkady Natanovich - Elena Ilyinichnaya. Një draft ishte gati në vitin 1957, por pengesat editoriale e vonuan botimin. Vazhdimet e lidhura nga heronjtë e zakonshëm me këtë histori - Rruga për në Amalthea (1960), Praktikantët (1962), si dhe tregimet e koleksionit të parë të Gjashtë Ndeshjeve të Strugatsky (1960) shënuan fillimin e një cikli shumëvëllimësh të vepra për botën e ardhshme të mesditës, në të cilën autorët do të donin të jetonin.

Vëllezërit Strugatsky për shumë vite mbetën përfaqësuesit kryesorë të trillimeve shkencore sovjetike, veprat e tyre të larmishme që pasqyrojnë evolucionin e botëkuptimit të autorëve. Çdo libër i ri bëhej një ngjarje, duke shkaktuar diskutime të gjalla dhe të diskutueshme. Në mënyrë të pashmangshme dhe të përsëritur, shumë kritikë e krahasuan botën e krijuar nga Strugatskys me botën e përshkruar në utopinë e Ivan Efremov "Mjegullnaja Andromeda". Në një nga artikujt e asaj kohe, Yevgeny Brandis dhe Vladimir Dmitrevsky vunë në dukje: "Ndryshe nga heronjtë e Efremov, të cilët me mjaft vetëdije i ngrenë ata mbi njerëzit e kohës sonë, Strugatsky i pajisin njerëzit e së ardhmes me tiparet e bashkëkohësve tanë më të mirë. .” Disa kritikë e krahasuan botën e Efremov me peizazhe madhështore për një shfaqje të caktuar, e cila, megjithatë, nuk do të vihet kurrë në skenë, pasi skenari nuk është shkruar dhe nuk ka kush të luajë. Pasditja e Strugatsky-ve, përkundrazi, ishte një botë e gjallë, reale. Vërtetë, kritikja Natalya Ivanova argumentoi se nëse Strugatskys në veprat e tyre më të famshme tregojnë se si nuk është e nevojshme të jetosh, atëherë Ivan Efremov tregon se si të jetosh.

Librat e parë të Strugatskys plotësuan kërkesat e realizmit socialist. Tipar dallues Këta libra, në krahasim me mostrat e fantashkencës së atëhershme sovjetike, ishin heronj "jo skematikë" (intelektualë, humanistë të përkushtuar ndaj kërkimit shkencor dhe përgjegjësisë morale ndaj njerëzimit), ide origjinale dhe të guximshme fantastike për zhvillimin e shkencës dhe teknologjisë. Veprat e Strugatskijve janë shkruar shumë artistikisht, me humor, personazhet dallohen nga individualizimi i gjuhës. Ato përkonin organikisht me periudhën e “shkrirjes” në vend dhe pasqyronin besimin e atëhershëm për një të ardhme më të ndritshme dhe përparim të qëndrueshëm në marrëdhëniet shoqërore. Libri programor i kësaj periudhe ishte tregimi "Mesdita, shekulli XXII" (1962), i cili me goditje të mëdha përshkruante një perspektivë magjepsëse të së ardhmes së njerëzimit, përfaqësuesit e të cilit janë të ndritshëm, njerëz të zgjuar, eksplorues entuziastë të hapësirës, ​​eksplorues, personalitete krijuese.

Sidoqoftë, tashmë në tregimin "Ylberi i largët" (1963), shfaqen shënime shqetësuese: një katastrofë në një planet të largët si rezultat i eksperimenteve të kryera nga shkencëtarët sollën në plan të parë një nga temat kryesore të punës së mëtejshme të Strugatsky - moralin. zgjedhja e një personi që gjendet në një situatë të vështirë, kur duhet të zgjidhni midis zgjedhjeve të këqija dhe shumë të këqija. Në të njëjtën histori, autorët për herë të parë identifikuan problemin: çfarë do të bëjnë ata që nuk janë në gjendje të jetojnë në mënyrë krijuese dhe si do të ndihen në botën e ndritshme të Mesditës? Për t'u përballur me të kaluarën, për të menduar nëse është e mundur të heqësh qafe shpejt "paleolitin në mendje", fillimisht heronjtë e tregimit "Përpjekja për t'u arratisur" (1962), dhe më pas punonjësit e Institutit të Historisë Eksperimentale. në tregimin "Është e vështirë të jesh Zot" (1964) duhej. Në tregimin "Gjërat grabitqare të shekullit" (1965), Strugatsky i referohen çështje aktuale moderniteti, përshkruaj një model grotesk të shoqërisë së ardhshme konsumatore, që edhe tani duket të jetë ekstrapolimi më i mundshëm i zhvillimit të botës së sotme. Nga ana kompozicionale, historia është, sipas Wojciech Kaitoch, "një distopi veçanërisht sovjetike", e para "distopia brenda një utopie" në letërsinë ruse.

Në të njëjtën kohë, Strugatskys shkruajnë disa vepra që nuk përshtaten në kuadrin e zhanreve standarde ose tradicionale. E ndezur nga humori dhe optimizmi “një përrallë për studiuesit mosha më e re"E hëna fillon të shtunën" (1965) u pasua me "Përralla e trojkës" (1968 - versioni origjinal; 1989 - versioni i shkurtuar i rishikuar), në të cilin humori i lë vendin një satire të ashpër mbi socializmin e kazermave burokratike. Rezultatet nuk vonuan - almanaku i Irkutsk Angara, i cili botoi veprën, pushoi së botuari [burimi nuk specifikohet për 227 ditë] dhe vetë Përralla e Trojkës u bë e paarritshme për lexuesit për shumë vite. Një fat i ngjashëm priste tregimin më kompleks filozofik "Kërmilli në shpat" (botuar në pjesë në 1966 dhe 1968; i plotë - në 1988). Veprimi në tregim zhvillohet paralelisht në dy vende të afërta - në Pyll dhe në Departamentin e Çështjeve Pyjore. Kritika sovjetike e një bindjeje konservatore, pasi kishte marrë armët kundër njohjes së marrëzisë burokratike në administratë, praktikisht nuk pa mendimet më të thella të autorëve për pandalshmërinë e përparimit, duke fshirë gjithçka në rrugën e saj që nuk është e përshtatshme për një të re. jeta. Por bota e tregimit është “endur nga tendencat më kontradiktore të jetës shoqërore. Është një botë e pabesueshme. Kjo është një botë e llojeve të ndryshme të potencialeve shoqërore, ndonjëherë shumë të zymta. Përpara nesh, si të thuash, janë embrionet e disa fenomeneve probabiliste të së ardhmes - e ardhmja që është e mundur nëse këto embrione lejohen të zhvillohen ”(A. Lebedev, “Fantazi realiste dhe realitet fantastik”-“ Botë e re”, nr 11, 1968).

Historia satirike "Pushtimi i dytë i marsianëve: shënime të një mendësie" (1967) gjithashtu nuk ngjalli entuziazëm te kritikët ortodoksë; emrat e personazheve, të huazuara nga heronjtë e miteve greke, nuk mund të fshehin aludimet për modernitetin dhe pyetjen kryesore të bërë nga autorët: “A janë konceptet: nder, dinjitet, krenari të zbatueshme për të gjithë njerëzimin? A i lejohet atij ta ndërrojë “të drejtën e lindjes” me zierjen e thjerrëzave?” gjithashtu kaloi pothuajse pa u vënë re. Një problem i ngjashëm: nëse njerëzimi është gati të takojë të panjohurën, në veçanti, të takojë një qytetërim të huaj, u shpreh gjithashtu në tregimin "Hotel "At the Dead Climber"" (1970), në të cilin Strugatsky gjithashtu ndërmorën një eksperiment të rrezikshëm. për të krijuar një histori fantastike detektive.

Pas kthimit në Botën e Mesditës, Strugatskys shkruan romanet Ishulli i banuar (1969, shkurtuar; 1971), Kecja (1971), Djaloshi nga bota e krimit (1974). Vëmendja e madhe e censurës sovjetike iu kushtua këtyre veprave (kur përgatitën Ishullin e banuar për botim në veprat e para të mbledhura në 1991, autorëve iu desh të rivendosnin më shumë se 900 ndryshime të bëra në tekst në përputhje me kërkesat e censurës). dhe në vitet 1970 praktikisht nuk botuan botime librash. Tregimi "Piknik buzë rrugës" (1972) pas botimit të parë të revistës nuk u botua për tetë vjet për arsye të ndryshme dhe vetëm në vitin 1980 u botua në përmbledhjen "Takime të paplanifikuara" në formë të shkurtuar. Tema e Zonës - territori në të cilin ndodhin fenomene të çuditshme pas vizitës së të huajve, dhe stalkerëve - guximtarëve që depërtojnë fshehurazi në këtë Zonë, u zhvillua në filmin "Stalker" të Andrei Tarkovsky, i filmuar në 1979 sipas skenarit të Strugatskys. dhe pas katastrofës së vërtetë të Çernobilit - në lojë elektronike S.T.A.L.K.E.R. dhe shumë vepra letrare mbi të.

Më e mira e ditës

Tema kryesore e veprës së Strugatsky - tema e zgjedhur - u bë kryesore për tregimin "Një miliard vjet përpara fundit të botës" (1976), personazhet e së cilës përballen me domosdoshmërinë mizore për të zgjedhur midis mundësi për të krijuar nën kërcënimin e vdekjes, ose për të hequr dorë nga besimet e tyre për hir të një jete të qetë. Në të njëjtën kohë, u shkrua romani Qyteti i dënuar (1972, botuar në 1988-1989), në të cilin, sipas Mark Amusin, u bë një përpjekje për të ndryshuar realitetin shoqëror, për të eksploruar fazat e ndryshme të "ciklit të tij jetësor" dhe në veçanti, tranzicioni dramatik i njerëzve të menduar sovjetikë nga një pozicion i besimit fanatik në idealet komuniste në kushtet e një vakumi ideologjik karakteristik për një brez të tërë. Sergei Chuprinin shkroi: “Këta shkrimtarë, të ndjeshëm ndaj kërkesave të ditës, godasin në të njëjtën pikë. Nuk është çudi që provojnë se eksperimentet mbi një person dhe shoqëri janë të papranueshme, moralisht kriminale, edhe nëse eksperimentuesit janë të shtyrë nga motivet më të mira në dukje... Nuk është çudi, pa frikën e përsëritjes së tyre, ata bindin se e mira, e lindur me dhunë, degjeneron në mënyrë të pashmangshme në të keqe - dhe aq më tepër e rrezikshme sepse ende e konsideron veten të mirë…” Këto vepra, si romani Fati i çalë (1982, botuar në 1986), karakterizohen nga pajisja e personazheve kryesore me tipare autobiografike. Romani “Fati i çalë”, që tregon për jetën e një shkrimtari të moshuar, përfshin tregimin “Mjellmat e shëmtuara” (botuar jashtë shtetit pa pëlqimin e autorëve në vitin 1967).

Thirrja tjetër për Botën e Mesditës - romanet "Brumbulli në milingonë" (1979; Çmimi Aelita në 1981) dhe "Valët e shuajnë erën" (1985) - përmblidhnin zhvillimin e temës utopike në Strugatsky. puna. Asnjë përparim teknologjik nuk do t'i sjellë lumturi njerëzimit nëse nuk bazohet në Njeriun e Edukuar, i cili mund të heqë qafe "majmunin e brendshëm" - ky është përfundimi i një studimi afatgjatë të një të ardhmeje të mundshme. Tema e edukimit u bë çelësi i romanit Të ngarkuar me të keqen, ose Dyzet vjet më vonë (1988), një rrëfim i shumëanshëm që eksploron qëllimin dhe kompleksitetin në rritje të detyrave të Mjeshtrit gjatë dy mijë viteve të historisë. “Kuptimi i të gjitha këtyre ekskursioneve në të kaluarën shihet si më poshtë. Një Mësues (qoftë edhe jashtë klasës) nuk është në gjendje ta shtyjë shoqërinë në mënyrë të pakthyeshme drejt përparimit (në kuptimin e Mësuesit) me fuqinë e dijes së tij, bindjes së tij dhe në të njëjtën kohë të sigurojë koncept pedagogjik nga shtrembërimet në kohë. Por ai nuk mund të mos përpiqet ta bëjë atë!” (F. Snegirev, "Koha e mësuesve" - ​​"Bibliografia sovjetike", nr. 1, 1990).

Vepra e fundit e përbashkët e Strugatsky-ve ishte shfaqja "Hebrenjtë e qytetit të Shën Petersburgut, ose biseda të trishta nën dritën e qiririt" (1990) - një paralajmërim për shpresat tepër të nxehta optimiste të kohëve moderne.

Arkady Strugatsky shkroi disa vepra vetëm me pseudonimin S. Yaroslavtsev: përralla burleske "Ekspedita në botën e krimit" (1974, pjesët 1-2; 1984, pjesa 3), tregimi "Detajet e jetës së Nikita Vorontsov" (1984). ) dhe tregimi "Djalli midis njerëzve" (1990-91, botuar në 1993). Nikita Vorontsov bie në unazën e kohës dhe jeton të njëjtën jetë shumë herë, por nuk është në gjendje të ndryshojë vërtet asgjë në botën rreth tij. Kim Voloshin, pasi ka kaluar mundimet e ferrit në jeta reale, bëhet një “djall i fuqishëm mes njerëzve”, por gjithashtu nuk është në gjendje ta bëjë këtë botë edhe pak më të mirë.

Pas vdekjes së Arkady Strugatsky në 1991, Boris Strugatsky, sipas përkufizimit të tij, vazhdoi të "priste trungun e trashë të letërsisë me një sharrë me dy duar, por pa një partner". Me pseudonimin S. Vititsky, u botuan romanet e tij Kërkimi i fatit, ose teorema e njëzet e shtatë e etikës (1994-1995) dhe i pafuqishmi i kësaj bote (2003), të cilat vazhduan studimin e fatit të paepur dhe mundësive për të ndikuar. realitetin rrethues.