18-asr ingliz liboslari. Kiyimdagi rokoko uslubi va yumshoq rokoko modasi (18-asr)

18-asr modasi - bu yoshlik, hashamat va beparvolik uchun moda. - bu frantsuz aristokratiyasining va butun Evropa aristokratiyasining so'nggi betashvish yillarining modasi. 19-asr inqiloblar asri sifatida tarixga kiradi, birinchilardan biri, 18-asr oxirida uning toji va shu bilan birga frantsuz qiroli ham boshini yoʻqotadi.

Mari Antuanetta (o'ng tomonda o'tirgan) va uning opa-singillari tasvirlangan miniatyura
Mari Antuanetta - so'nggi frantsuz qirolichasi, rokoko uslubidagi trend sozlovchi

Ammo XVIII asrda, to'plar va salonlar vaqti. Ajablanarlisi bilan kiyinish vaqti bekamu yubkalar, bunday liboslarda eshik teshiklaridan o'tish qiyin va buni tasavvur qilib bo'lmaydi baland soch turmagi... Bunday soch turmagi bilan ba'zan siz ochiq vagonlarda yurishingiz kerak, chunki vagonlarning tomlari rokoko soch turmagi uchun kichikdir. Oxir-oqibat, bu vaqtda boshiga butun kema kiyish mumkin edi.

Kostyumlarga kelsak, 18-asr kiyimidagi moda uchta asosiy tamoyilga amal qilgan:

Lui XVI portreti - Frantsiyaning oxirgi qiroli Mari Antuanettaning eri (Fransuz inqilobidan oldin)

Birinchisi - yoshlar. Erkaklar ham, ayollar ham imkon qadar yosh ko'rinishi kerak edi. Erkaklar soqol yoki mo'ylov qo'yishmagan. Oqartirilgan va qizarib ketgan yuzlar. Ular kichik quyruqlarda yoki tugunlarda to'planib, boshlariga kichiklarni qo'yishdi.

Ayollar bellarini iloji boricha korsetlar bilan taranglashgan va bu vaqtda kichik ko'krak ham chiroyli hisoblangan. Hatto ayollar ko'kragini qisqartirish uchun ko'ylakning ko'ylagi ostiga qo'yadigan maxsus samolyotlar ham bor edi. Yuzlar oqarib, qizarib ketdi, ko'zlari va lablari ajralib turardi. Avvalgidek, 17-asrda bo'lgani kabi, sun'iy mol-chivinlar kiyilgan.

Aytgancha, 17-asrda frantsuz sudida, aksincha, yam-yashil ayol shakllari- Yam-yashil ko'krak, dumaloq dumaloq, lekin beli ingichka. 17-asrni etuk ayol go'zallik me'yori deb hisoblagan davr deb atash mumkin, 18-asr buning aksi, endi go'zallik ideali yosh qizdir.

Xuddi shu narsa kiyimlarning ranglari bilan sodir bo'ldi. Agar 17-asrda toʻq koʻk va qizil ranglar ustunlik qilgan boʻlsa, 18-asrda ham erkak, ham ayol kostyumi pastel soyalardagi matolardan tikilgan. Va bu 18-asr modasining ikkinchi tamoyili - sizning kiyimlaringiz mumkin bo'lgan eng nozik ranglarda bo'lishi kerak: och yashil, oq, pushti, ko'k. Moviy va pushti rokoko uslubining sevimli ranglari edi.

Fransua Baucherning portreti - 18-asr frantsuz rassomi

Uchinchi tamoyil - iloji boricha ko'proq kamon, lentalar va dantellar. Va ayniqsa erkak kostyumida. 17-asrda ham, 18-asrda ham frantsuz modasi hech qachon va hech qachon bo'lmaganidek, erkaklar kostyumini o'zining dekorativligi, silueti va murakkabligi bilan ayollar kostyumiga yaqinlashtirdi. Erkaklar nafaqat bo'yanish, balki kamon, dantel va paypoq kiyishgan.

18-asrdagi odamga o'xshab ko'rinish uchun to'rli manjetli oq pastki ko'ylak, paypoq, kamon bilan bezatilgan kalta shimlar (kulotlar), poshnali poyabzal va oyoq barmog'ida kamon kiyish degani.

Ustki kiyim dastlab XVII asrdan XVIII asrda kelgan justocor edi. Justocor - bu shaklga tikilgan, yoqasiz (pastki ko'ylakning to'r yoqasi yotqizilgan) va cho'ntakli, ko'p sonli tugmalar bilan bezatilgan va keng kamar bilan bog'langan uzun erkaklar kaftanidir.

Marjonlarni judokor bilan taqib yurishgan oq ro'mol- zamonaviy galstukning prototipi. Barokko davrida, 17-asr uslubida, Justocor edi quyuq ranglar, Rokoko davrida ular ko'k va hatto pushti judokor kiyishni boshlaydilar.

18-asr uzun bo'yli soch turmagi karikaturasi

Biroq, tez orada judokorning o'rnini frak palto egalladi. XVIII asrga oid tikilgan palto, dumba tomon kengaygan, burmali, yelkalari va yenglari tor chiziqli. Palto baxmal, atlas, shoyi va bezakli tugmalardan tikilgan.

18-asr oxirida paydo bo'ladi yangi tur kiyim - palto. Dastlabki paltolar turli rangdagi ipak va baxmal matolardan tikilgan va kashta bilan bezatilgan.

Ayollar, shuningdek, to'r bilan bezatilgan pastki ko'ylak kiyishadi. Keyin kit suyagi korset va kiyimning etagining ostidagi ramka. Bu vaqtda ramkalar gazlanganda qilingan.

Figmalar - kit suyagi yoki tol novdalaridan tikilgan plitalar ko'rinishidagi yubka uchun ramka. Anjir birinchi marta 1711 yilda Angliyada paydo bo'lgan deb ishoniladi. 18-asrning o'rtalariga kelib, yubka ostida oval tanslar kiyila boshlandi va etakni ko'tarish uchun murakkab ilgak mexanizmi paydo bo'ldi. Eshikning juda keng etagi endi torayib, keyin yana to'g'rilanishi mumkin.

Antuan Vatto. Ikki amakivachcha
"Vatto buklama" bilan kiyinish

Har xil turdagi liboslar paydo bo'ladi. Kuntush libosi eng modaga aylanib bormoqda. Kuntush ko'ylagi (yoki "Vatto burmali" ko'ylak) - bu juda katta bo'yinbog'li elkalarida tor ko'ylak, uning asosiy xususiyati ko'ylakning orqa tomonidagi keng burmalar ("Vatto burmalari").

Ushbu burmalar rokoko rassomi Vatto nomi bilan atalgan, uning rasmlarida kuntush libosining tasvirlarini topishingiz mumkin. Bundan tashqari, bu ko'ylakda rokoko uslubidagi liboslarga xos yenglari bor - tor, tirsagigacha kengaygan, yam-yashil dantelli kaskadi bilan bezatilgan.

Fransua Baucher. Markiz de Pompadur portreti

Markiz de Pompadur libosining tafsilotlari

Shuningdek, 18-asrda beparvo libos paydo bo'ladi. Bunday kiyimni uyda kiyish mumkin. Negligee ramkasiz va qattiq korsetsiz kiyilgan. Ustiga-ustak, ular ko'pincha karako - ayollar fraklari yoki ko'kragiga uzun yengli, kalta burmali va manjetli ko'ylagi kiyishgan.

Saroy rassomi Vige-Lebrun tomonidan Mari-Antuanetta portreti

Mari-Antuanetta libosining tafsilotlari (Vige-Lebrun tomonidan Mari-Antuanetta portretlaridan biri)

18-asrning oxirida Angliya Evropada, shu jumladan Frantsiyada modaga ta'sir o'tkaza boshladi. 19-asrda Angliya Frantsiyani fonga o'tkazadi va 19-asrning Evropa modasi ingliz modasi ta'sirida shakllanadi.

Fransua Baucher. Bergeret xonimning portreti

Shunday qilib, 18-asrning oxirida Angliyadan polonez liboslari modasi Frantsiyaga keldi. Polonez libosi ertalabki libos deb hisoblangan, ayni paytda u ham uy, ham rasmiy bo'lishi mumkin edi. Polonezli ko'ylakning etagi yarim doira shaklida tanlangan bo'lib, uning ostidan yubka ko'rinib turardi.

Missis Osvald portreti

Rokoko uslubidagi ayollar kostyumida turli aksessuarlar ham muhim rol o'ynadi - fanatlar, bo'yniga bog'langan lentalar, shlyapalar, taroq va broshlar, sumkalar. Masalan, "pompadour" sumkasi, u o'z nomini frantsuz qiroli Madam de Pompadourning sevimlisi sharafiga oldi. Pompadour sumkasi - baxmal, mato yoki dantelli sumka ko'rinishidagi kichik ayollar sumkasi.

Vigee-Lebrun. Vikontesya Vodri
Ko'ylakning bo'yinbog'i ingliz modasi ta'siri ostida qoplangan

Shuningdek, 18-asr xonimlari juda o'ziga xos zargarlik buyumlarini kiyishlari mumkin edi, masalan, burga tuzoqlari. O'sha paytda burgalar odatiy hol emas edi va saroylarda gigiena bilan bog'liq muammolar o'rta asrlardan beri mavjud edi.

Evropa aristokratlari yuvinishni yoqtirmasdi (va hech qanday sharoit yo'q edi - saroylarda vannalar yo'q edi) va shuning uchun ko'p miqdorda atirlardan foydalanishni afzal ko'rdilar. Shunday qilib, burga tuzoqlari amaliy nuqtai nazardan ham bezak, ham juda zarur narsa edi. Ular harakatlanuvchi antennali vilkaga o'xshardi. Dunyoviy xonimlar bo'yinlariga bezak sifatida burga ushlagichlarini kiyib yurishgan.

Mari Antuanetta tomonidan qizi Sofiga sovg'a qilingan uzuk.

Moda - bu xonim, siz bilganingizdek, juda injiq. Uning kayfiyati har kuni bo'lmasa, mavsumda bir marta o'zgaradi. Bir necha asr oldin go'zallar qanday ko'rinishga ega ekanligiga qiziqasizmi? Bu haqda XVIII asr modasi haqidagi sharhimizda bilib olasiz.

Rossiyada 18-asr modasi

Birinchidan, keling, bizning buyuk buvilarimiz qanday ko'rinishga ega bo'lganligi va so'nggi bir necha asrlarda mod qanday o'zgarganligi haqida gapiraylik. Ushbu ma'lumot madaniyat mutaxassislari uchun ham, u erda ham, iloji boricha ko'proq bilishni xohlaydigan odamlar uchun ham qiziqarli bo'ladi.

Rossiyada 18-asr modasi avvalgidek, an'anaviy rus kostyumini kiygan deb faraz qilingan. Uni moda dunyo tendentsiyalarini hisobga olgan holda tikish mumkin edi, ammo to'g'ridan-to'g'ri xorijiy uslublar rad etildi. Frantsuz va polshalik liboslarning o'ziga xos xususiyatlari 18-asr liboslarida aniq qayd etilgan. Vaqt o'tishi bilan, Pyotr I ning engil bo'ysunishi bilan Rossiyada Evropa kostyumi qabul qilindi - ammo bu yangilik faqat jamiyatning boy qatlamlariga tegishli edi. Dehqon ayollarining kiyimlari juda sekin o'zgardi va avvalgidek, ko'ylak yoki ko'ylak va sarafan, yubka va lentalardan iborat edi. Keksa ayollar odatda kar shushun sarafanini kiyib yurishgan. Sarafan ustiga keng kamar taqilgan, bu xarakterli, ancha baland - u sutyen vazifasini bajargan.

Rossiyada 18-asrning soch turmagi - silliq taralgan, o'ralgan sochlar. Buruqlarning chayqalishining oldini olish uchun ular odatda kvas bilan "yog'langan". Olijanob xonimlarga dehqon ayollariga qaraganda ko'proq ruxsat berildi - ular silliq o'ralganlardan tashqari, burmalar, jingalaklar yasadilar va tepadagi iplarni ishlatdilar.

Moda qanday o'zgardi va u bilan va tashqi ko'rinish Rus go'zallari? 18-asrda asosiy e'tibor Evropa tendentsiyalarini bosqichma-bosqich joriy etishga qaratildi. Shunday qilib, asrning o'rtalarida plashlar shahar sharoitida faol ravishda kiyila boshlandi - eski rus va zamonaviy Evropa liboslari o'rtasidagi xoch, chunki endi ular nafaqat qo'llar uchun uyalar, balki kaputlar ham bor edi. Va 19-asrning oxirida dehqonlar sarafan o'rniga yubka, ko'ylagi va ro'moldan iborat qulay kostyum kiyishni boshladilar. Keyin bu kiyim "nemis" deb nomlangan, chunki uslubni chet ellik ayollar kiygan. An'anaviy rus ro'molidan tashqari, ular kiku, kokoshnik va qalpoq kiyishgan.

Rossiyada 18-asr modasi uchun burilish nuqtasi Pyotr I ning farmoni bo'lib, shahar boyarlari uchun kiyimning yangi shaklini o'rnatdi. Ayollar uchun bu bo'yinbog'li ko'ylaklar, ramkali keng yubkalar, qattiq korsetlar, pariklar va poyabzallar edi. O'tish odamlarga muammosiz berilmadi, shuning uchun hukmdor itoatsizlik uchun jazolarni kiritdi. Bu erda juda qiyin va ba'zan shafqatsiz - moda.

18-asr Evropa modasi

Frantsiyada XVIII asr modasi butun Evropa uchun qonun chiqaruvchi bo'ldi - bu mamlakatning jahon bozoriga yuqori ta'siri bilan izohlanishi mumkin. Undan barcha rivojlangan mamlakatlarning olijanob xonimlari nusxa ko'chirishgan, rus zodagon ayollari hojatxonalarni yaratishda Frantsiyada 18-asr modasiga amal qilishgan - korsetlari, yubkalari, pariklari, tor poyabzal va ba'zan juda ochiq liboslar. Ya'ni, 18-asrning soch turmagi, agar Evropa haqida gapiradigan bo'lsak, pariklar va juda katta hajmli va "sun'iy" (qattiq jingalak, jingalak va boshqalar bilan).

Bu, shuningdek, juda qiziqarli edi va barcha mamlakatlarda o'sha davrning erkak tendentsiyalarini belgilab berdi. Uning o'ziga xos xususiyatlari aristokratiya, ta'kidlangan nafislik, figuraning afzalliklari va kamchiliklarini hisobga olgan holda liboslarni tanlashdir. Tuklar, dantellar, zargarlik buyumlari, chivinlar, lentalar o'tmishda qoldi - Angliyada 18-asr modasi allaqachon qulaylik (o'sha paytda iloji boricha) va tabiiylikka tayangan. Ammo Angliyada ayollar poyabzali unchalik qulay emas edi - tor va juda nozik taglikli, ammo tovonsiz.

Shunday qilib, Evropada 18-asrning modasi boshqacha edi, ammo baribir bomba asta-sekin o'tmishga o'tib ketdi. Frantsiya bu borada sekinroq bo'lib chiqdi va Angliya tezda tushundiki, shunga qaramay, ayollik, figuraning xususiyatlariga moslashtirilgan, ayollarga mos kelmaydigan eng zamonaviy uslublardan ham yaxshiroq ko'rinadi.

Bugun-chi? Bugungi kunda tendentsiyalar nafaqat tez, balki bir zumda o'zgaradi. Ammo zamonaviy xonimlar tanlash erkinligiga ega - axir, ular, 18-asrning ingliz ayollari kabi, o'zlari yoqtirgan narsani tanlashlari mumkin. Shu bilan birga, endi cheklovlar ancha kam.

Evropada 18-asr ayollar asri deb ataladigan davrdir. Bo'shashish va erotizm, ulkan liboslar va ajoyib soch turmagi - bularning barchasi 18-asrning timsollari. 18-asrda ayollar modasi hashamat va ulug'vorlikning eng yuqori cho'qqisiga chiqdi.

XVIII asr moda tarixi

Yangi asrning boshlanishi ajoyib asrning kelishi bilan belgilanadi. Barcha moda yangiliklari, avvalgidek, Versal va Parijdan buyuriladi. 18-asr boshlari modasi tor "korset" bel, to'rli bo'yinbog' va ulkan pannier yubka bilan ayol siluetini birinchi o'ringa olib chiqadi. Bu etakka kerakli gumbaz shaklini berish uchun maxsus qurilma. Avvaliga bu dumaloq pannitlar bo'lsa, 18-asrning ikkinchi yarmida bochkali pannitlar modaga kirdi. Liboslar kuchli chiqadigan tomonlari bilan ko'rinadi, lekin old va orqada tekis. 18-asrning frantsuz modasi, shuningdek, belanchak ko'ylakni taklif qildi - grodetur, u engilroq matolardan yasalgan pastki ko'ylakning tepasida kesilgan yoki bo'yinbog'siz kiyildi. Grodetur og'ir matolardan - ipak, moir, atlas, brokardan qilingan. Kiyimlar ko'pincha mo'yna bilan bezatilgan. 18-asrning o'rtalariga kelib, frantsuz tendentsiyalariga bo'ysungan holda, otning sochidan tayyorlangan tansy Evropada modaga aylandi. Ular kit suyagi pannierdan ancha yumshoqroq edi va etakni, masalan, eshikdan erkin o'tish uchun siqib chiqarishga imkon berdi. Buning ortidan yanada yumshoq ramkalar - krinolinlar keladi. Va ko'ylaklar ko'plab kamon, lentalar, burmalar bilan qoplangan. Tantanali marosimlarda raqs paytida olib tashlanishi mumkin bo'lgan kiyimga poezd biriktirilgan. Bu maqomli narsa edi: poezd qancha uzun bo'lsa, xonim shunchalik olijanob bo'ladi.

18-asr ingliz modasi

Ingliz modasida buzilgan va buzuq rokoko uslubi ildiz otmagan. Amaliy inglizlar ipak va to'rdan ko'ra mato va junni afzal ko'rdilar. O'sha davrdagi ingliz jamiyati uchun asosiy ideallar fuqarolik va oilaviy qadriyatlar edi, chunki 18-asrda Angliyada ayollar liboslari modasi kesilgan va bezakning soddaligi bilan ajralib turadi. Sokin ochiq rangdagi silliq matolarga ustunlik berildi. Ko'ylak kichik bir dasta gullar bilan bezatilgan bo'lishi mumkin. Mashhur ingliz ayollari tansi va korset bilan pastki yubka ustiga Angleise ko'ylak kiygan, ular qattiq ko'ylak va plitkali tekis yubkadan iborat edi. Bo'yin chizig'i ko'krak sharfi bilan qoplangan. Ko'pincha ichkarida uy muhiti Ingliz xonimlari haykalchadan butunlay voz kechib, oddiy kviling yubka bilan ko'ylakni afzal ko'rishdi. Bu kiyim negligee deb nomlangan.

T. T. Korshunova

XIV-XVII asrlardagi rus erkaklar kostyumi. (ohab va shapka)

17-asrning oxiri - 18-asrning boshlari Rossiya tarixidagi burilish nuqtasidir. Pyotr I tomonidan olib borilgan islohotlar rus hayotining barcha jabhalariga keng ta'sir ko'rsatdi. Patriarxal turmush tarzining tubdan buzilishi sodir bo'ldi. Kostyum ham o'zgartirildi. Eski Moskva uzun chiziqli ko'ylagi - ferezi, ohabnya va boshqa narsalar - G'arb uslubidagi kostyum bilan almashtiriladi. Ammo G'arbiy kiyim shakllarining Rossiyaga kirib borishi Butrusning farmonlaridan ancha oldin boshlangan.
Rus antik davrining taniqli biluvchisi I. Ye. Zabelinning so'zlariga ko'ra, 17-asrning birinchi yarmida rus saroyida "nemis urf-odatlarini yaxshi ko'radigan va hatto nemis va frantsuz liboslarini kiygan odamlar bor edi. Bunday odamlar orasida [...] juda muhim o'rinni podshoh Mixail Fedorovichning qarindoshi boyar Nikita Ivanovich Romanov "frantsuz va polshalik liboslarda kiyinishni yaxshi ko'rgan" egallaydi, ammo, faqat u qishloqda bo'lgan yoki ovga ketgan, chunki sudda bunday kiyimda ko'rinishning iloji yo'q edi. Birinchi marta nemis libosi 2 saroyda 1632 yilda kulgili palatada bosh kulgili odam Ivan Semenovich Lodygin uchun kiyim sifatida, keyin o'yinlar uchun kulgili kostyum sifatida - knyazlar xonalarida paydo bo'ldi. O'sha yillardagi hujjatlar (1635-1637) bunday kiyim tikilganligi haqida bir necha bor xabar beradi. Shunday qilib, 1637 yilda "nemis biznesi uchun ko'ylak suverenlar uchun knyazlar (Aleksey va Ivan) uchun tikilgan: baxmal epanchalar, kaftanlar va atlas shimlar" 3.
Biroq, o'sha kunlarda G'arb uslubidagi liboslar bundan mustasno edi. Aleksey Mixaylovich bolaligida nemis epanchalari va kaftanlarini kiygan va u qirol bo'lganida, 1675 yilda u barcha begona narsalarni qat'iyan taqiqlovchi farmon chiqargan: va ular xorijiy modellardan ko'ylaklar, kaftanlar va shlyapalar kiyishmagan, shuning uchun ularga buyurtma berilmagan. o'z odamlarini kiyish. Va agar kelajakda kimdir sochini kesishni va chet el modelidan ko'ylak kiyishni o'rgansa yoki bunday kiyim ularning xalqida paydo bo'lsa: ikkalasi ham Buyuk Suverendan sharmanda bo'ladilar va yuqori martabalardan yoziladi. quyi darajalarga ”4.

Saroydagi frantsuz ayolining kostyumi 17-asr oxiri.

Shunga qaramay, G'arbiy Evropa mamlakatlari bilan o'sib borayotgan aloqalar, ularning madaniyati va hayoti bilan tanishish Evropa liboslari 17-asrning oxirida, hatto Pyotrning farmonlaridan oldin rus saroyining kundalik hayotida paydo bo'lishiga olib keldi. Uni chet elliklar joylashtirgan Moskva yaqinidagi nemis aholi punktidan kelgan hunarmandlar, shuningdek, podshohning palata ustaxonasi va Kremldagi chodir xonasining tikuvchilari tikdilar. 1790-yillarda Pyotr I uchun liboslar ijrosi haqida ma'lumotlar saqlanib qolgan.Shubhasiz, xuddi shu ustalar Pyotr I uchun kiyim almashtirish to'g'risidagi farmonlar va oltin va kumush iplardan to'qilgan to'r bilan bezatilgan qora baxmal kaftandan oldin ham tikishgan.

Lui XIV asr saroyida frantsuz zodagonining kostyumi.

Butrusning kostyumni o'zgartirish haqidagi birinchi farmoni 1700 yil yanvar oyida chiqarilgan. Uning so'zlariga ko'ra, "vengriya uslubida" ko'ylak kiyish buyurilgan, uning bo'sh shakli va uzunligi eski rus kiyimlariga yaqin edi. Bu farmonda shunday deyilgan edi: "Boyarlar, okolniklar, duma va yaqin odamlar, styuardlar, advokatlar va Moskva zodagonlari, xizmatchilar va ijarachilar va barcha darajalar, harbiy xizmatchilar, xizmatchilar va savdogarlar, boyarlar, Moskva va shaharlarda venger liboslari, kaftanlar kiyishadi. , ustkilari jartiyer kabi uzun, pastki qismi esa yuqoridan qisqaroq, xuddi shu o'xshash [...] "6

Noma'lum rassom. A. Ya. Narishkinaning bolalar bilan portreti. 18-asrning birinchi choragi.

O'sha yilning avgust oyida ruhoniylar, taksichilar va dehqonlar bundan mustasno, "barcha xalqlar" ga venger va nemis liboslarini kiyishni buyurgan yana bir farmon chiqdi.

B.-K. Rastrelli. Mum odam. 1725 yil.

Bir necha marta takrorlangan keyingi farmonlar zodagonlarni, boyarlarni va "barcha xizmat ko'rsatuvchi odamlarni" ish kunlarida nemis kiyimini, 8-sonli bayramlarda esa frantsuz kiyimini kiyishga majbur qildi, "[...] rus liboslari va cherkes kaftanlari va qo'y terisi, shim va etiklar va hech kimga poyabzal kiymaydi va hunarmandchilik qilmaydi va saflarda savdo qilmaydi "9.
O'sha kunlarda moda jurnallari hali nashr etilmagan, ular faqat 1770-yillarda paydo bo'lgan, mankenlar zamonaviy liboslar mamlakatdan mamlakatga ko'chirilgan. Shu sababli, Rossiyada ushbu farmonlar e'lon qilingandan so'ng, "[...] shahar darvozalariga [...] to'ldirilgan hayvonlar namuna uchun, ya'ni kiyim namunalari osilgan" 10, xabar qilinganidek. zamondoshlaridan biri tomonidan 1700 yildagi eslatma. Farmonlarning bajarilishi qat'iy nazorat qilindi, eski kiyim tarafdorlari bo'ysunmaganliklari uchun shahar darvozalarida jarimaga tortildilar, bu esa "[...] piyodalardan ikki pul uchun 13 oltin, otliqlardan kishi boshiga ikki rubldan [...] oldi. .]" 11 va bir necha yil o'tgach, rus kiyimi va soqolini kiyish uchun jazo yanada shafqatsiz bo'ladi - qoidabuzarlarga mol-mulkini musodara qilish bilan og'ir mehnatga surgun qilish bilan tahdid qilingan 12.

Chapda: G. Prenner. gr portreti. Ya. E. Sivers. 18-asr oʻrtalari.
O'ngda: noma'lum rassom. Tsarevna Natalya Petrovnaning portreti. 18-asrning birinchi choragi.

Kostyum islohotini amalga oshirayotganda, Piter frantsuz modeliga murojaat qilgani tasodif emas. O'rta asrlarda Parij moda manekenlari G'arbiy Evropaning barcha mamlakatlariga olib ketilgan. Va hatto Uyg'onish davrida, italyan san'atining bu apogeysi, Sankt-Peterburgdagi Venetsiyada. Markada Venetsiya Respublikasining badavlat fuqarolariga qanday kiyinish kerakligini ko'rsatuvchi frantsuz manekenlari ko'rsatilgan. XVII asrda moda manekenlariga ko'proq ahamiyat berildi, o'sha paytda sud libosidagi "Katta Pandora" manekeni va uyda "Kichik Pandora" daxlsizlik huquqiga ega edi, buning natijasida urushlar paytida. jangovar eskadronlar bu qimmatbaho xabarchilardan kelgan kemalar o't ochishni to'xtatishlari kerak edi. Ushbu davrda Parijning moda sohasidagi ta'siri tobora kuchayib bormoqda va Frantsiya ko'p yillar davomida tan olingan tendentsiyaga aylandi.

I. Ya.Vishnyakov. Sara Fermorning portreti. 1745-1750 yillar.

Pyotr I islohoti bilan joriy qilingan erkaklar kostyumi Lyudovik XIV saroyida shakllangan va kaftan (justocor), kamzulga (vesta) va shimlardan (kulotlardan) iborat edi.

I. Ya.Vishnyakov. S. S. Yakovlevaning portreti. 18-asr oʻrtalari.

Kaftan uzun, tizzalarigacha, beli tor, yuqori qismidagi shaklga mahkam o'rnashgan, polda chuqur burmalar guruhlari (har ikki tomonda oltitagacha), orqa va o'rtasida yoriqlar bor edi. yon tikuvlarda, ular etagiga kenglik berdi va bu kiyimlarni harakat qilish uchun qulay qildi, ayniqsa minishda. Yenglaridagi keng manjetlar va paypoqli cho'ntaklarning figurali qanotlari dekorativ ilmoqlar va tugmalar bilan bezatilgan. Qavatlar bo'lganiga qaramay ko'p miqdorda tugmalar, kaftan, qoida tariqasida, egilib, kamzulga ko'rinadigan yoki bir nechta markaziy tugmalar bilan tugmachali bo'lgan. Kamzola kaftandan qisqaroq, etagida burmalarsiz (lekin kesiklari saqlanib qolgan), har doim yoqasiz, uzun tor yengli manjetsiz tikilgan. Shimlar qisqa kiyingan, tizzadan oldin, ular old tomondan qopqoq bilan tikilgan, keng kamarda, orqa tomondan mahkam bog'langan. Ushbu kostyum dantelli jingalak va manjetlar, to'mtoq barmoqli charm poyabzallar, kamon yoki tokalar bilan bezatilgan poshnali poyabzallar va ipak paypoqlar bilan to'ldirildi. Kundalik ko'ylak cho'l yoki zig'ir matosidan tikilgan va kontrast rangdagi mato bilan bezatilgan yoki faqat tugmalar bilan bezatilgan, ularning soni ba'zan undan oshib ketgan. Har qanday fuqaro bunday kostyumni kiyishi mumkin edi. Aristokratiya liboslari uchun qimmatroq matolar ishlatilgan: ipak, baxmal, brokar yoki juda nozik mato. Bunday kostyumlar, qoida tariqasida, import qilingan matolardan - italyan, frantsuz va inglizlardan tikilgan, chunki Rossiyada ipak to'qish sanoati hali rivojlanmagan va nozik mato ishlab chiqarish ham yaxshi yo'lga qo'yilmagan edi. Dekor sifatida metall dantellar, turli xil kashtalar, ayniqsa oltin va kumush iplar va ko'p miqdorda gallon ishlatilgan. Kaftan, kamzulga va titanlar bir xil matodan tayyorlanishi mumkin edi, lekin turli xil tekstura va rang kombinatsiyalaridan ham foydalanilgan. Umuman olganda, bir xil kesimni saqlab qolgan holda, kiyim uning maqsadiga va egasining ijtimoiy toifasiga qarab material va bezakda o'zgarib turardi.
Islohot ayollar kostyumiga ham ta'sir qildi. 1700 yilgi farmonda allaqachon buyurilgan edi: "[...] xotinlari va qizlari 1701 yil 1 yanvardan boshlab venger va nemis liboslarini kiyishlari [...]" 14. Yam-yashil frantsuz xalatlari, beliga mahkam bog'langan ko'krak, ancha katta bo'yinbog', yenglari tirsagigacha va keng yubka... Bu ko'ylaklar, xuddi erkaklar kostyumlari kabi, nafis kashtalar va to'rlar bilan bezatilgan.

I. Ya.Vishnyakov. M. S. Yakovlevning portreti. 18-asr oʻrtalari.

Pyotr o'z hukmronligining oxirida taqdim etgan yangi liboslar nafaqat zodagonlar, amaldorlar, harbiylar, balki savdogarlar va sanoatchilarning ilg'or qismi hayotiga allaqachon kirib kelgan edi, garchi dastlab kiyim almashtirish to'g'risidagi farmonlar katta ta'sir ko'rsatdi. norozilik. Buyuk Pyotr davridan boshlab, Rossiyada shahar kostyumining rivojlanishi umumiy Yevropa bilan birga davom etdi, ammo uzoq vaqt davomida eski an'analar va an'analar ta'siri ostida edi. xalq kostyumi, va Rossiya shaharlari ko'chalarida, eng so'nggi frantsuz modasida kiyingan dandy yonida, rus sarafanlar, ko'rpa-to'qilgan kurtkalar, ichki kiyimlar va boshqalarni ko'rish mumkin edi.
18-asr o'rtalaridagi kostyum rus saroy jamiyatining injiq didini ifodalovchi rokoko uslubidagi san'atning umumiy yo'nalishi bilan parallel ravishda rivojlandi va asrning so'nggi choragigacha o'z xarakterini saqlab qoldi. Ushbu uslub bir necha o'n yillar davomida interyer va san'at va hunarmandchilikni bezashda ajoyib namoyon bo'ldi. Uning injiq kavisli, notinch chiziqlarga, bezakning mo'l-ko'lligiga va bezakning injiq nafisligiga o'ziga xos tortishishi, shuningdek, bu davr liboslari uchun o'zining dabdabali silueti, to'r va barcha turdagi kashtalar bezaklarining boyligi va xilma-xilligi bilan ajralib turadi. pastel nafis rang kombinatsiyalariga ishtiyoq.
18-asrda ayollar va erkaklar modasi ancha barqaror. 18-asrning boshlarida ishlab chiqilgan, nisbatlar va tafsilotlardagi ba'zi o'zgarishlar bilan 1780-yillargacha mavjud bo'lgan erkak kostyumi turi. Asrning birinchi yarmida kostyumning kesimi emas, balki uning tafsilotlari o'zgardi: masalan, 1720-yillarning oxiri va 1730-yillarning boshlariga kelib, kaftanning yenglari qisqarib bordi. tirsagi yaqinidagi qo'lning egilishini qoplagan qanotlar ko'rinishidagi bir turdagi manjet paydo bo'ldi. Kaftanning etagi moda siluetini berish uchun ot tuki, yopishtirilgan mato yoki qog'oz bilan qoplangan. Kaftan va kamzulga faqat beliga mahkamlangan. Bu davrda erkaklar kostyumlari juda rang-barang bo'lib, ko'pincha ayollar liboslari bilan bir xil matolardan tikilgan: brokar, baxmal, naqshli ipak yoki kashtado'zlik bilan tekis.
Erkaklar kostyumi uchun ishlatiladigan matolarning tabiati haqida qiziqarli ma'lumotlar graf E. Minich o'z eslatmalarida, Kurland gertsogi "[...] ketma-ket besh yoki olti yil davomida dog'li ayollar damaski kiyib yurganini" ta'kidlaydi. O'sha yillarda hatto oq sochli keksa odamlar ham "[...] pushti, sariq va to'tiqush ko'katlarida kiyinishdan uyalishmagan"15.

Noma'lum rassom. Sara Greig portreti. 18-asrning uchinchi choragi.

Asrning o'rtalariga kelib, kostyumning butun silueti engilroq, oqlangan bo'ladi. Bu vaqtda kaftan etagidagi burmalarning kengligi va manjetlarning balandligi pasayadi. Kostyumni to'ldiruvchi qisqa shimlar bu davrda ozgina o'zgargan.
1780-yillarda kaftanning kesimi o'zgardi, u tik yoqa oldi, uning pollari endi orqa tomonga qattiq egilib, kamzulganing pastki qismini ochib beradi, tor manjetli yeng allaqachon paydo bo'ldi va uning kostyumlari Bu davr ipak yoki baxmaldan kichik geometrik naqshli kashtalar bilan birgalikda foydalanish, boyligi va xilma-xilligi bilan hayratlanarli texnika va materiallar, rangli ipaklar, oltin va kumush iplar, kapital, uchqunlar, ko'pincha rangli matolardan foydalanish bilan tavsiflanadi. oynali ko'zoynaklar. Ko'pgina tantanali liboslarda yam-yashil gul naqshlari kaftanning ko'kragini, pollarini va orqa qismini deyarli to'liq qoplagan. Kamzola ancha qisqaradi, yengini yo'qotadi va yelekga aylanadi, uning oldida u boy bezatilgan. Bu yillarda uning orqa tomoni har doim boshqa, oddiyroq paxta yoki zig'ir matodan qilingan va bog'langan edi. 18-asrning so'nggi choragida kamzullar bir nechta uslublar bilan ajralib turadi: yoqasiz dumaloq bo'yinbog'li yoqa bilan yoki ko'proq yoki kamroq baland bo'yinbog'li, ba'zan manjetli, pollari kesilgan yoki - keyin. 1785 yil - tekis pastki chiziq bilan.
Ayniqsa tantanali marosimlarda bezak sifatida rangli folga qo'shimchalaridan foydalanib, kumush yoki tilla iplar, payetlar bilan kashta tikilgan oltin va kumush brokardan kostyum tikiladi. Shahar aholisining kundalik erkaklar liboslari ko'pincha turli rangdagi matolardan tikilgan va ancha kamtarona bezatilgan.

Qizil g'ishtli ipakdan tikilgan xalat libosi. 18-asr oʻrtalari.

Deyarli butun 18-asr davomida rasmiy ayollar ko'ylagi keng tarqalgan bo'lib, u kuchli tarang korsetdan iborat bo'lib, katta bo'yinbog'li, yengsiz, ipak yoki atlas pastki yubka, ko'pincha qish uchun paxta bilan qoplangan. , va yuqori belanchak ko'ylak, tirsagigacha tor qisma, pagoda shaklida bir yoki bir nechta burmalar bilan tugaydi, uning ostidan ikki yoki uch qatorda dantelli manjetlar paydo bo'ldi. Dastlab yumaloq yubka, 1730-yillarga kelib, yon tomonlarga kengayadi, oval shaklga ega bo'ladi va 18-asrning so'nggi choragigacha rokoko uslubidagi mebel va interyer dekoratsiyasi bilan uyg'unlikda bu injiq siluetni saqlab qoladi. Ular ramkaga yubka - pannier yoki fizma, tol novdalari, qamish yoki kit suyagi va zich matodan tayyorlangan maxsus moslama kiyadilar. Old hojatxonalardagi anjirning ko'lami ba'zan bir yarim metrdan oshadi. Kamroq tantanali kostyumlar va uy uchun 16 oddiyroq kiyimlar ishlatilgan. Ko'pchilik bor edi turli shakllar ayollar modasining ushbu o'ziga xos ob'ekti: "geridon" - huni shaklida, gumbaz shaklida, "burula" - rolik, gondol shaklida, tirsakli va boshqalar. 18-asrning o'rtalarida anjir ikkiga bo'lindi, harakatda qulayroq bo'lgan qo'sh anjir deb ataladigan narsalar paydo bo'ldi.
O'sha yillar kostyumining o'ziga xos detallaridan biri bu "Vatto" bukmasi bo'lib, ko'ylakning orqa qismidagi maxsus kesma bo'lib, unda elkalariga va yoqasiga yotqizilgan mato ko'proq yoki kamroq chuqur burmalarda erkin tushadi. , poezdga o'tish: ba'zida oldingi javonlarning elkama tikuvlarida burmalar ham yotqizilgan. "Vatto" burmasi uzoq vaqt davomida modadan tashqariga chiqmaydi, ammo asr boshidagi ko'ylaklarda bu yoqa va elkaning tikuvlaridan cho'zilgan yumshoq burmalar va asrning o'rtalariga kelib ko'ylakning kesilishi. o'zgarishlar, burmalar chuqurlashadi, ular faqat yoqaga yotqiziladi, tekislanadi va taxminan elkama pichog'ining o'rtasi darajasiga qadar ishlatiladi va allaqachon pastda ular yog'larning kengligidan ajralib, kiyimga o'ziga xos siluet beradi.

Ketrin II ning hayot gvardiyasi otliq polki ko'rinishidagi yagona libosi. 1770-yillar

18-asrning o'rtalarida cho'ntagiga o'ralgan yoki ko'tarilgan liboslar juda keng tarqaldi, garchi uning nomi uslubning tabiatini aniq belgilamasa ham.
Ushbu hojatxonaning o'ziga xos xususiyati shundaki, konstruksiya yordamida ustki belanchak ko'ylakning etagining ichki qismidan yon va orqa tomondan tikilgan halqalar tizimi va ular orqali uchlari mahkamlangan lentalar o'tkaziladi. cho'ntaklar, ko'ylakning uslubini o'zgartirish mumkin edi, uni puflarga o'ralib, uchta dumaloq qavatni tashkil etdi - yon tomonlarida (qanotlari kabi) qisqaroq va orqada (quyruq) uzunroq. Shunday qilib, poyezdli va "Vatto" buklamali ko'ylak poezdsiz ko'ylakga aylandi, uning ostidan pastki etagini ko'rish mumkin, odatda boshqa matodan, ko'proq yoki etak bo'ylab kamroq boy bezatilgan.

I.P.Argunov. P. B. Sheremetevning portreti. 1753 yil.

Bundan tashqari, boshqa turdagi ayollar liboslari ham bor edi: "adrienne", la cherkes, polshalik libos yoki polonez va boshqalar. Bu uslublarning barchasi madaniy, ijtimoiy va siyosiy hayotning turli hodisalaridan ilhomlangan, ular o'sha davrdagi barcha ayollar liboslariga xos bo'lgan dizayn tamoyilini saqlab, faqat tafsilotlarda farq qilgan. Shunday qilib, cherkes ayolining ko'ylagida korsaj uzun tor yengga ega edi va yuqori belanchak ko'ylagi ancha qisqa va keng edi, uning ostidan korsaj yengi ko'rinib turardi. Adrienne libosi o'ziga xos keng, bo'sh siluetga ega edi 17. Muzeylarda 18-asrning juda kam sonli ayollar liboslari saqlanib qolgan, shuning uchun biz ularning ko'p navlari haqida faqat yozma manbalardan va xonimlar to'liq balandlikda tasvirlangan portretlardan xulosa qilishimiz mumkin.
Ko'ylaklar turli xil matolardan tikilgan. Bizgacha saqlanib qolgan garderob inventarlari, hisobvaraqlari va boshqa hujjatlarda oltin va kumush oʻsimlik damaskasi, turli rangdagi atlas va grisette, oddiy va naqshli tafta, baxmal va shunga oʻxshash 18 koʻylaklar qayd etilgan. Shubhasiz, bu matolarning aksariyati allaqachon Rossiyada ishlab chiqarilgan. Buni 1749 yilda Senatga taqdim etilgan rus ishining ipak matolari ro'yxati tasdiqlaydi, ular bilan ishlab chiqaruvchilar ichki bozorni ta'minlashga va'da berishgan. Ro'yxatga silliq va o'tli baxmallar, rangli va silliq shtoffs, grisets, o'tli tafta va silliq o'tli grodetura va boshqalar kiradi 19.
Ko'ylakning dekoratsiyasida oqadilar, kashtado'zlik keng qo'llanilgan (oltin va kumush kashtalar eng sevimli bo'lgan), turli xil to'rlar, oltin va kumushlar 20, shuningdek, o'sha yillarda mavjud bo'lgan barcha turdagi dantellar. hujjatlar, juda ko'p. G'arbdan olib kelinganlar bilan bir qatorda rus ishining dantellari ham ishlatilgan. Ularning katta qismi 18-asrda monastirlar tomonidan ta'minlangan. Ayniqsa, Moskvadagi Passion va Ivanovskiy monastirlari hunarmandlarining asarlari mashhur bo'lib, ulardan ba'zilarining nomlari ham saqlanib qolgan. Bular Nastasya Andreeva, Mariya Semenova, Anna Dmitrieva va boshqalar. To'qilgan to'rlarning assortimenti juda boy edi: "sariq" dantellar, oq ipak bilan kumush, qamchi bilan oltin, oq ipak bilan oltin, oq ipak bilan kumush "shaharning bir tomonida" (ya'ni tishlar), binafsha rangli kumush. Sudga ipak yetkazib berildi. to'rli dantelli, oddiy oq va qora kumushsiz, qora zig'irdan qilingan sariq to'r va boshqalar "21.
XVIII asr kostyumlarini yaratgan ustalar haqida ma'lumotlar juda kam va eskirgan. Hujjatlarda kamdan-kam hollarda faqat ularning ismlari tilga olinadi, ba'zan ular o'zlari yasagan liboslarni sanab o'tadilar. Saroyda rus aristokratiyasining ajoyib liboslarini yaratishda ishlagan chet ellik va rus tikuvchilari bilan bir qatorda, ko'plab noma'lum tikuvchilar va tikuvchilar, krepostnoylardan kashta tikuvchilar va to'rdo'stlar er va shahar mulklarida ishladilar.

D. G. Levitskiy. Arxitektor A.F.Kokorinovning portreti. 1769 yil.

18-asrning ikkinchi yarmida sud liboslariga milliy xususiyatni berishga birinchi urinishlar kuzatildi.
1780-yillarda Ketrin II tantanali va kundalik liboslarni tartibga soluvchi bir qator farmonlar chiqardi.
Ketrin II ushbu farmonlarda ushbu davrda mahsuloti sezilarli darajada va juda yuqori sifatga ega bo'lgan mahalliy ishlab chiqarishlarning gullab-yashnashi uchun g'amxo'rlik qiladi. ajoyib bayramlar xonimlar va janoblar Moskva brokarini kiyishadi, boshqa kunlarda - har xil ipak onalar va janoblar ham mato kiyishadi. Farmonlarga ko'ra, kiyinishning ko'rkamligi ham tartibga solinadi. Asosan, bu liboslar frantsuz modasiga ergashgan.
Ba'zi, ayniqsa tantanali holatlarda - urushning tugashi, Yangi yil, to'ylar va shunga o'xshashlar, "[...] xonimlar barcha yig'ilishlarga rus liboslarida kelishdi", bu Ketrin II sudda tanishtirdi va "uning o'zida boshqa bayramona liboslar yo'q edi", 23 - uning zamondoshlaridan biri xabar berganidek. Biz. Afsuski, bunday kostyum muzey kollektsiyalarida saqlanib qolmagan va bu haqda faqat ba'zi fikrlarni xotiralar va eslatmalardan olish mumkin. Shunday qilib, M. I. Piliaev, Ketrin II saroyidagi hayotni tasvirlar ekan, bu kostyum eski rus kiyimiga o'xshardi, parda va yenglarida ochiq qo'ltiqlar bilan 24.
Ehtimol, bunday "ruscha" ko'ylakning variantlari ham imperatorning kiyimlari bo'lgan bo'lib, unda soqchilar polklarining bayramlarida u "ular bilan bir xil formada ofitserlarni qabul qilgan" 25. Ushbu kostyumlar o'ziga xos tarzda hukmron frantsuz modasining shakllarini (xushbichim ko'ylagi bilan belanchak ko'ylak, ba'zan "Vatto" buklamali) eski rus kostyumining elementlari (ochiq qo'ltiqli yenglar, dekorning joylashuvi) bilan birlashtirdi. . Ushbu liboslarning butun to'plami bugungi kungacha saqlanib qolgan va hozirda Davlat Ermitajida saqlanmoqda. Hayot gvardiyasi otliq polki ko'rinishidagi ko'ylak ustki qismi ko'k rangdan, pastki qismi esa qizil ipakdan tikilgan bo'lib, ushbu polk formasining ranglarini takrorlagan (otliq polkining formasida ko'k mato bor edi, kamzula qizil rangdan qilingan) va oltin rangli to'r va yarim shar shaklidagi zarhal tugmalar bilan bezatilgan edi. Yashil ipakdan, shuningdek, bir xil gallon va tugmachalar bilan, shuningdek, dengiz ekipaji shaklida - oq va yashil ipakdan oltin kashta bilan tikilgan, piyoda polki shaklidagi forma rangiga mos keladigan liboslar tikilgan.
Ehtimol, 1788 yildagi "Le cabinet des modes" ("Modalar kabineti") jurnalining yilnomachisi "rus tilidagi" liboslarga yoki uniformaga yaqin bo'lgan bunday kostyumlarni nazarda tutgan bo'lishi mumkin va "tsarinadan keyingi liboslar" ekanligini ta'kidladi. "Parijda moda 26. Parij muxbiri F.-M. Grimm va Ketrin II ning o'zi: "Siz hozir Parijda shlyapalar bilan, rus tilida lentalar bilansiz: frantsuzlarni sochlaridagi pat kabi olib ketishadi".

O'g'il bolalar uchun pushti va oq atlasdan kashta tikilgan kostyum. 1780-yillar

18-asrning o'rtalariga qadar moda manekenlari hali ham moda yangiliklarining yagona xabarchisi bo'lgan, ammo ular Rossiyaga nafaqat Parijdan, balki Londondan ham olib kelingan, bu Angliyada modaning paydo bo'lgan ta'siridan dalolat beradi 27.
Asrning ikkinchi yarmida manekenlar moda o'zgarishiga mos kelmaydi: ular chet elga kelganlarida, kostyumning ba'zi detallari allaqachon modadan chiqib ketgan. Ular moda almanaxlari bilan almashtirildi va vaqti-vaqti bilan nashr etiladigan 28 jurnallar va 1785 yilda moda jurnali nashr etila boshlandi, har o'n besh kunda nashr etiladi va rangli jadvallar nashr etiladi - "Modalar kabineti". U kiyim-kechakdan tortib mebel va aravachalargacha bo'lgan barcha moda yangiliklarini qamrab oladi. Olti oy o'tgach, u Angliyaning kuchayib borayotgan ta'sirini aks ettiruvchi yangi nom oldi - "Magasin des Modes nouvelles francaises et anglaises" ("Yangi frantsuz va ingliz modasi jurnali").
1779 yilda Rossiyada birinchi moda jurnali "Moda oylik nashri yoki ayollar liboslari kutubxonasi" nomi ostida paydo bo'ldi. Biroq, u qisqa umr ko'rdi - faqat to'rtta soni 29 nashr etildi. Undan keyin yana bir qancha jurnallar, ayniqsa 19-asrda ko'plab jurnallar nashr etilgan, ammo ularning barchasi frantsuzcha yo'nalishga ega edi va, qoida tariqasida, frantsuz moda nashrlari qo'shimchalari bilan chiqdi.
Muxlis 18-asr modaistlarining doimiy hamrohi edi. O'sha paytda fan deb atalgan Rossiyadagi muxlislar haqida birinchi ma'lumotni biz 17-asr qirollik xazinasi tavsiflaridan bilib olamiz. Fanlar "strutsovyh" (tuyaqush) patlaridan, bo'yash bilan yog'ochdan, sirli kumushdan, ipakdan, bo'yash bilan pergamentdan yasalgan va oltin va toshlar bilan bezatilgan. Chor xazinasi inventarlarida aytilishicha, muxlislar qisman Vizantiyadan sovg'a sifatida olib kelingan, qisman esa podshoh ustaxonasida va Kremldagi qurol-yarog' omborida qilingan. 17-asrda ayollarning o'ziga xos turmush tarzi bilan, fanat 18-asrda, yig'ilishlar to'g'risidagi nizomdan keyin rus ayoli jamoat va maishiy yig'ilishlarda paydo bo'lganida, deyarli "koketlik asbobi" bo'lib xizmat qilmagan. 1718. Shu bilan birga, yig'ma fan oldindan Petrine fanatini almashtirdi. 18-asr davomida muxlislar juda ko'p turli xil materiallardan tayyorlangan: po'lat, shoyi va pergament gouache yoki akvarel bilan bo'yalgan allegoriyalar, jasur sahnalar, mifologik mavzular va boshqalar. Ramka oltin, toshbaqa, fil suyagidan yasalgan va o'ymakorlik bilan bezatilgan, qimmatbaho metallar va toshlar bilan bezatilgan. Ayni paytda muxlislar xorijdan olib kelinadi yoki ularni Rossiyada yashovchi xorijlik ustalar ijro etishadi. Moskvada birinchi rus fan zavodlari ham paydo bo'ldi: "Vladimir Rujnov va uning o'rtoqlari", "Ivan Erin va uning o'rtoqlari", "Petra Filippova" va boshqalar 30.
Muxlislar ayniqsa Rossiyada 18-asrning ikkinchi yarmida, Ketrin II saroyida sevishgan. 1769 yilgi Smes jurnali muxlisning jamiyat xonimlari hayotidagi rolini tavsiflab, ular muxlis bilan turli xil ehtiroslarni uning pozitsiyasiga va qo'l ishorasiga qarab tasvirlay olishlarini ta'kidladilar: rashk, sevgi, uchrashish va ifoda etishi mumkin. nafrat va boshqalar. Muxlislarning bu majoziy tili o'sha paytda "to'lqin" deb atalgan va "to'lqin" noz-karashmani anglatadi. Ushbu nafis bezak yordamida qo'lning go'zalligini yoki nafis imo-ishorasini ko'rsatish mumkin edi va 1790 yildagi "Satirik jarchi" go'zallar "fanatni necha marta silkitishingiz mumkinligini bilishadi" ularning ko'kragini yopadigan ro'mol o'sha go'zal pozitsiyani egallaydi, bunda pinaga qaramay, insofsizlikka qoyil qolish ko'rinib turishi mumkin ”31.
Bu davrda asrning birinchi yarmida baland egilgan poshnali tor oyoqli poyabzal kiyildi, keyingi yillarda esa pastroq. To'pig'ining balandligiga qarab, ular frantsuz yoki italyan deb nomlangan. Yopiq poyabzallar bilan bir qatorda xachir poyabzallari ham keng qo'llanilgan. Kundalik poyabzallar charmdan, hafta oxiri poyabzallari ipak matodan, brokardan, baxmaldan qilingan. Oyoq kiyimlari har xil tokalar, kamon va kashtalar bilan bezatilgan.

1770-yillarning oxiri - 1780-yillarning boshlarida frantsuz faylasufi J.-J g'oyalarining tarqalishi. Russo, uning dunyoviy jamiyatning hashamatli, dabdabali tashqi jilosi va bekorchilikka qarshi nutqi va tabiat qo'ynida oddiy, tabiiy hayotga chaqiruvi. Ingliz kostyumining ta'siri kuchayib bormoqda, uning rivojlanishining tarixiy xususiyatlari tufayli u yanada oqilona va sud modasiga kamroq ta'sir qiladi.

D. G. Levitskiy. E. N. Xovanskaya va E. N. Xrushchevaning portreti. 1775 gr.

Ayol ko'ylagining siluetini soddalashtirish istagi 1780-yillarda, etakning butun kengligi orqa tomonda to'planganida, katta hajmli anjirlar bel darajasida orqa tomondan biriktirilgan ot tukli rolik bilan almashtirilganda tasvirlangan. Chiziqdagi matolar modaga aylanib bormoqda, rasmiy liboslar uchun ular ko'pincha hashamatli kashtalar bilan birlashtiriladi. Kamroq rasmiy hojatxonalar ochiq rangdagi paxta matolaridan tobora ko'proq tayyorlana boshlaydi.
Yangi tendentsiyalar 1789 yilgi Buyuk Frantsiya burjua inqilobidan keyin ayniqsa sezilarli bo'ldi. 18-asr oxiri - 19-asr boshlari san'atida yangi uslub - antiqa shakllarni o'ziga xos tarzda o'zlashtirgan klassitsizm yorqin ifodasini topdi. Uslubning muqarrar evolyutsiyasi tufayli kostyumda tub o'zgarishlar yuz beradi.

Oq atlas libos. 1790-yillar

Oddiylikka intilishda moda antik davrning estetik me'yorlariga ham murojaat qiladi, bu kostyumning butun dizayni, uning kesimi va siluetining o'zgarishida namoyon bo'ladi, o'z navbatida, bu o'zgarishlar ishlatiladigan matolarning tabiatini, ularning tuzilishini belgilaydi. va bezak, shuningdek, libosning dekoratsiyasi. Bu davr liboslari siluetining sokin, qat'iy chiziqlari rokoko kostyumlarining dabdabali shakllarini almashtiradi.
Kostyumning yangi turi butun Evropa bo'ylab juda tez tarqaldi va Pol I 32 qarshiliklariga qaramay, frantsuz inqilobi voqealaridan qo'rqib, frantsuzcha hamma narsani taqiqlagan, bu moda Rossiyadan qochib qutulmadi.
Yam-yashil tantanali liboslar oʻrnini tunikaga oʻxshagan liboslar, oʻrnini koʻp qatlamli ogʻir naqshli ipaklar, baxmal va ohangdor jilolar egalladi. ranglar poyga, havodor zig'ir va paxta matolari keladi: muslin, kambrik, muslin, rulon, ko'pincha oq, kostyumning yangi xarakteriga ko'proq mos keladi va unga ajoyib soddalik beradi. Anjir, korsajdagi kit suyaklari, korsetlar yo'qolib bormoqda. Yuqori bel, katta dekolte va tor kalta yengli liboslar modada. Bunday ko'ylaklarning yubkalari beldan yumshoq oqadigan burmalarda tushadi, orqa tomondan ancha qalin bo'lib, poezd bilan tugaydi. Ushbu kostyum shakllarning tabiiy go'zalligini ta'kidlashi kerak edi. ayol figurasi... "Hozirgi kostyumda", deydi 1803 yilda "Moskva Merkuriysi" yilnomachisi, asosiy narsa tananing konturidir. Agar ayol oyoqlarini poyabzaldan tanasiga bukishni ko'rmasa, u qanday kiyinishni bilmaydi, deyishadi ”33. V o'tgan yillar XVIII - XIX asr boshlaridagi ko'ylaklar yanada shaffof va ochiq bo'lib, ular ko'pincha yengsiz, kamarlarda tikilgan va ba'zan faqat bitta tana kostyumida kiyiladi, chunki o'sha yillardagi dandining fikriga ko'ra, "[...] eng nozik yubka. dan olib ketdi yupqa libos barcha shaffoflik ”34. Ushbu kostyumlar oddiy siluet chiziqlari bilan ajralib turardi va bunday hojatxonalardagi ayollar antiqa haykallarga o'xshardi. O'sha davr liboslari, ayniqsa ayollar uchun juda mos ta'rifni mashhur memuarist F.F.Vigel o'z eslatmalarida bergan: "Ayollarga kelsak, - deb yozadi u, - ularning barchasi qadimgi haykallar sifatida paydo bo'lishni xohlashdi. poydevor; Korneliya tomonidan kiyingan kim Aspazia edi [...] Qanday bo'lmasin, lekin Egey dengizi va Tiber qirg'oqlarida saqlanib qolgan bitta haykalning xotirasi Senada yangilanib, olingan liboslar Neva ustida. Agar formalar va paltolar bo'lmaganida, to'plarni qadimgi barelyeflar va etrusk vazalari kabi ko'rish mumkin edi. Va haqiqatan ham yomon emas edi: yosh ayollar va qizlarda hamma narsa juda toza, sodda va yangi edi; tiara shaklida to'plangan sochlar yosh peshonasini bezab turardi. Qishning dahshatlaridan qo'rqmay, ular egiluvchan bellarini mahkam bog'lab turadigan va ularning yoqimli shakllarini to'g'ri belgilab qo'ygan shaffof liboslarda edilar; [...] yengil qanotli psixika polda tebranayotganga o'xshardi ”35.
Mashhur frantsuz portretchisi L.-E. Vigee Lebrun, 1785 yildan 1801 yilgacha Rossiyada yashagan.

1 I. Zabelin. 16-17-asrlarda rus podsholarining maishiy hayoti. 1-jild. 2-qism. M., 1915, b. 63.64.
2 O'sha paytda Rossiyadagi nemislar hamma narsani g'arbiy deb atash odat edi. "Nemis kiyimi rus tilidan farqli o'laroq, umumiy evropalik, erkak va ayoldir" - V. I. Dal "Tirik buyuk rus tilining izohli lug'ati" da XVIII asr uchun ushbu atamaning ma'nosini shunday belgilaydi.
3 I. Zabelin. 16-17-asrlarda rus podsholarining maishiy hayoti. 1-jild. 2-qism. M., 1915, b. 65, 66.
4 To'liq to'plam Rossiya imperiyasining qonunlari. Birinchi uchrashuv 1-jild. SPb., 1830, No 607. p. 1007 (bundan buyon matnda PSZRI deb yuritiladi).
5 Qarang: E. Yu. Moiseenko. O'z ishlarida Rossiyada "nemis kiyimi" ning usta tikuvchilari. - Davlat Ermitajining asarlari. XV. Rus madaniyati va san'ati. L., "Avrora", 1974, bet. 143-146. Maqola muallifining fikricha, bu kaftanning kesilishi 17-asrdagi judokorlarni eslatadi, buni tasdiqlaydi. keng yenglar juda katta manjetlar bilan - manjetlar, ko'p sonli tugmalar va ularning etagining eng chetiga qadar polga joylashtirilishi, vertikal cho'ntaklar va tikuvlarning bezaklari XVII asr erkaklar kiyimlariga xosdir.
6 PSZRI, 4-jild, No 1741, bet. 1.
7 Qarang: N. Ustryalov Buyuk Pyotr hukmronligi tarixi, T. 3. Peterburg, 1858, b. 350, izoh 35.
8 Qarang: masalan, 1701 yilgi farmonlar - PSZRI, 4-jild, № 1887, p. 182.1704, - PSZRI, jild 4. No 1999, bet. 272, 273.
9 PSZRI, 4-jild, № 1999, bet. 272.
10 I. Jelyabujskiy. Eslatmalar. - Kitobda: zamondoshlarining xotiralariga ko'ra rus hayoti. XVIII asr. 1-qism. M., 1914, b. 51.
11 PSZRI, 4-jild, № 1999, bet. 272.
12 Qarang: PSZRI, 5-jild, № 2874, bet. 137.
13 1719 yilgi farmonga ko'ra, Evropa davlatlaridan brokar va ipak matolarni eksport qilishga hali ham ruxsat berilgan, chunki 1717 yilda F. M. Apraksin, P. P. Shafirov va P. A. Tolstoy tomonidan tashkil etilgan fabrika "butun davlatni" qondira olmaydi - Qarang: PSZRI, jild. 5, № 3357, b. 694, 695.
14 Qarang: N. Ustryalov. Buyuk Pyotr hukmronligi tarixi. T. 3.SPb., 1858, b. 350, eslatma. 35.
15 18-asrning birinchi yarmida Rossiya va rus sudi Ernst Minvodning eslatmalari va mulohazalari. SPb., 1891 yil. 96.
16 Rossiyada 18-asrning o'rtalarida bunday yubkalar "fizbeins" yoki "fizhmennye" deb ataladi. Arxivlardan topilgan 18-asr hujjatlarida bir vaqtning o'zida har xil turdagi yubkalar qayd etilgan. Misol uchun, 1750-yillardagi liboslar inventarida "po'lat pat" va to'rt funt "suyak" dan iborat bo'lgan "keng falbala bilan qip-qizil tafta yarim ko'ylak yubka" deb nomlangan; “Sariq tafta katta yubkalar”, shuningdek, po'lat patli, o'n fut uzunlikdagi "suyaklar" uni tayyorlash uchun allaqachon ishlatilgan. Bundan tashqari, xuddi shu hujjatda "halqa uchun" va "bulochkalar uchun" etaklari eslatib o'tilgan; ular "yarim ko'ylagi" bilan kiyingan. Shubhasiz, kostyumning maqsadiga qarab, ishlatiladigan yubka turi ham aniqlangan - TsGADA, f. 14, op. 1, d.88, l. 1 jild. 9.1745-1755
17 Ushbu kiyim uslubining ko'rinishini frantsuz kostyumi tarixchisi F. Baucher Terensning "Adrienne" spektaklining muvaffaqiyati bilan izohlaydi, bu erda mashhur aktrisa rolini o'ynagan qahramon kiyingan. keng ko'ylak... Ushbu uslub Frantsiyada modaga kirdi va qahramon nomi bilan ataldi. Rossiyada uning nomi biroz buzilgan va "adrieni" kabi eshitilgan. Shunday qilib, 1754 yilda kostyumlar ro'yxatida to'rtta "adrieni" bor. Boshqa turdagi liboslar xuddi shu hujjatda nomlanadi; "Kumushli ko'k yarim kurtka", "boy oltin damask xalati", oltin damaskdan "xat-ko'ylak", palto, shuningdek, har doim bir xil matodan ko'ylak bilan birlashtirilgan "yarim adrieni" - " oq yarim adrienne va kumush naqshli libos ", maskarad ko'ylak" ko'k grosser domina "," qip-qizil grisette kaftan va libos ", kumush damask bilan qoplangan qora tulki mo'ynali palto va boshqalar - TsGADA, f. 1239, op. 3. h.114, 61631, l. 1-7; F. Baucher. Histoire du costume en Occident de l'antiquite a nos jours. Flammarion, 1965, p. 294. Rossiyada ayollar kostyumlarida issiq kviling yubkalar, sviterlar va "ko'rpali juftlik" liboslari ham keng qo'llaniladi. - Qarang: TsGADA, f. 14, op. 2, d.88, l. to'qqiz.
18 Qarang: TsGADA, f. 1239. op. 3, soat 114, 61631, l. 1-7 jild; f. 14, op. 1, d.113, l. 3 jild. - 6. Ushbu hujjatlarda kumush va ipak o'tlar bilan qoplangan binafsharang damask, qamchi va shoyi o'tlar bilan qoplangan tilla qirmizi, ko'k rangli tafta kabi matolar qayd etilgan.
19 Qarang: S. M. Solovyov. Qadim zamonlardan beri Rossiya tarixi Ed. 2-kitob 5. 1858, p. 609.
20 Shunday qilib, masalan, 1752 yilda xizmatkor N.A.Narishkinaga o'ttiz to'rt yarim arshin keng tirqishli oltin ortiqcha oro bermay, qirq besh yarim arshin esa bir xil tor "yotqizish" uchun berildi. 1752 yilda kiyinish. - Qarang: TsGADA, f. 14, op. 1, d.90, h.2, l. 1 a.
21 Qarang: TsGADA, f. 14, op. 1, d.90, l. 177-197.
22 Qarang: TsGADA, f. 14, op. 2, d.88, l. 1-4; d.192, l. 1.
23 Buyuk Ketrinning xususiyatlari - Rossiya arxivi, 1870, p. 2112, 2113.
24 Qarang: Eski Peterburg. Poytaxtning o'tmishdagi hayotidan hikoyalar. M. I. Pylyaeva. SPb. , 1839, p. 190.
25 Qarang: Eski Peterburg. Poytaxtning o'tmishdagi hayotidan hikoyalar. M. I. Pylyaeva. SPb., 1889, san'at. 2105.
26 F. Baucher. Histoire du costume en Occident de l'antiquite a nos jours. Flammarion, 1965, p. 299.
27 1751 yilda Sankt-Peterburgning buyrug'i bilan Angliyadagi elchi graf Chernishev 3 metrli qo'g'irchoqni buyurdi va uning uchun "har qanday holatda mahalliy ayollar kiyadigan va barcha aksessuarlari bilan kiyiladigan har xil liboslar. " Hammasi bo'lib uchta ko'ylak to'plami tikilgan, ularni "barcha bilimga ega Aglinskiy ayollari boyliklari bilan bir xilda kiyib yurishadi", bayramlarda va ommaviy yig'ilishlarda; ular uyda bo'lganlarida va "juda rasmiy tashriflarda emas", shuningdek, sayrda, ular ot minib, "yo'lda" bo'lganlarida. - TsGADA, f. 1239, op. 3, h. 114, 61615, 1-7-betlar, 1751 yil
28 "Jurnal yaxshi ta'm"(" Journal du Gout "), Parij, 1768 yildan; "Xonimlar jurnali", London, 1770 yildan; "Kostyum yodgorligi" ("Le monument des Modes"), Parij, 1774 yildan va boshqalar.
29 Qarang: Vl. Moda oylik, 1779 jurnali. - Rus bibliyofili, 1913 yil, 6-son.
30 Qarang: TsGADA, f. 277, op. 2, d. № 1734-1738, 1752-1767
31 V.A. Vereshchagin. O'tmish xotirasi. Maqola va eslatmalar. SPb., 1914, p. 91.
32 F.F.Vigel oʻz yozuvlarida “Pol dumaloq shlyapalar, fraklar, jiletlar, shimlar, etiklar va etiklarga qarshi qurollangan, ularni kiyishni qatʼiyan man qilgan va ularni tik yoqali bir koʻkrakli kaftanlar bilan almashtirishni buyurgan [. ..]” - Qarang: Filipp Filippovich Vigelning eslatmalari, 1-qism. - Rossiya arxivi, 1891. Kitob. 2. 8-son. Ilova, p. 141.
33 V.A. Vereshchagin. O'tmish xotirasi. Maqola va eslatmalar. SPb., 1914, p. 53.
33 V.A. Vereshchagin. O'tmish xotirasi. Maqola va eslatmalar. SPb., 1914, p. 54.
34 Filipp Filippovich Vigelning eslatmalari. 2-qism. - Rus arxivi, 1891. T. 3. Kitob. 10, p. 38, 39.

Kitobdan: T. T. Korshunova Suit in Rossiya XVIII- Davlat Ermitajining kollektsiyasidan 20-asr boshlari. L .: "RSFSR rassomi", 1979 yil (kirish maqolasidan parcha).

1715-yilda Lyudovik XIV vafotidan va Lyudovik XVning toj kiyishidan so‘ng, yorqin va murakkab rokoko uslubi gullab-yashnay boshladi. Keyinchalik, 19-asrda "rokoko" so'zi ko'pincha ortiqcha va beparvolikning mavjudligini anglatuvchi masxara va kamsituvchi ma'noda ishlatilgan bo'lsa-da, bugungi kunda bu atama frantsuz timsoliga aylangan badiiy tendentsiyani bildirish uchun ishlatiladi. o'sha davr madaniyati, zavqlanishga bo'lgan intilishlari bilan ajralib turadigan madaniyat.

Kiyim-kechak, boshqa hech narsa kabi, bu zavq keltira olmaganligi sababli, tikuvchilik san'ati misli ko'rilmagan yuksaklikka ko'tarildi. Garchi Lui XIV hukmronligi davrida Frantsiya allaqachon modaning tan olingan etakchisi hisoblangan bo'lsa-da, Rokoko davri o'z obro'sini "Evropadagi asosiy modaist" sifatida mustahkamladi.

Rokoko davri nihoyasiga yetar ekan, modada ikkita diametral qarama-qarshi yo'nalish paydo bo'ldi: biri o'tayotgan davrning fantaziya estetikasiga asoslangan bo'lsa, ikkinchisi tabiatga ergashishga chaqirdi. 1789 yilgi Frantsiya inqilobi jamiyat hayotini tubdan o'zgartirdi, shu bilan birga kiyim uslubi ham o'zgardi: rokokoning dekorativligi neoklassitsizmning soddaligiga yo'l ochdi. Bunday tub o'zgarish jahon modasi tarixida noyobdir, lekin u Yevropani qamrab olgan misli ko'rilmagan ijtimoiy qo'zg'olonni aks ettirdi.

Rokoko davridagi ayollar modasining o'ziga xos elementlari nafislik va nafosat bo'lib, ular injiqlik, isrofgarchilik, koktetika, bezak va dekorativ effektlardan foydalanish bilan almashardi. 17-asr kostyumining takabbur tantanasidan farqli o'laroq, 18-asr ayollar liboslarini juda bezakli deb atash mumkin.

17-asr erkaklar kostyumi ayollarnikiga qaraganda ancha dabdabali va rang-barang edi, ammo endi ayollar tashabbusni o'z qo'llariga olishdi va ularning liboslari ajoyib tarzda oqlangan. Shu bilan birga, odamlar o'zlarining sevimli bezaklari bilan o'ralgan holda uzoq vaqt o'tkazishlari mumkin bo'lgan yashash xonalari va buduarlarning shinamligi uchun qulaylikka intilishdi. Ushbu kundalik va kundalik ehtiyojlarni qondirish uchun nisbatan erkin va norasmiy kiyinish uslubi paydo bo'ldi.

18-asrning boshlarida yangi uslub "uchuvchi libos" deb nomlangan - Lui XIV hukmronligining oxirida mashhur bo'lgan "negligee" libosidan olingan kiyim. Bu kiyimda dumaloq ko'ylagi ustidan yelkadan yerga oqib o'tadigan katta burmalari bo'lgan ko'rsi bor edi. Korsetda korset mahkam ushlanganiga qaramay, bu kiyim figuraga bemalol moslashib, osoyishtalik taassurot qoldirdi. Rokoko davrining yana bir tipik ayollar kostyumini frantsuzcha uslubdagi liboslar deb atash mumkin, bu inqilob boshiga qadar asosiy rasmiy sud libosiga aylandi.

Bu davr mobaynida ayollar kiyimining asosiy buyumlari ko'ylak, ko'ylagi, bugungi kunda biz shunchaki yubka deb ataydigan ko'ylagi va ko'krak qafasini qoplaydigan, beldan pastga tushadigan uchburchak, toraygan ko'ylak yoki "oshqozon" edi. . Ular uni ko'ylakning tor javonlari ostiga qo'yishdi. Ko'ylak korset va pannier ustiga kiyilgan - bu figuraning siluetini shakllantiradigan aksessuarlar. ("Korset" atamasi 18-asrda ishlatilmagan, ammo bu erda biz uni kit suyagi bilan mustahkamlangan ichki kiyimni belgilash uchun ishlatganmiz. O'n yillar o'tib, ayollar kiyimida faqat dekorativ detallar o'zgardi va kostyumning o'zi 18-asr boshlarigacha o'zgarmadi. Fransuz inqilobi.

Jan Antuan Vatto, Nikola Lankre va Jan Fransua de Troye kabi rassomlar o‘z zamondoshlarining ajoyib liboslarini o‘z tuvallarida batafsil tasvirlab, to‘r ustidagi alohida tikuvlardan tortib, murakkab tufligacha bo‘lgan barcha narsalarni tasvirlab berishgan. Uotto o‘zining “Gersen tabelasi” kartinasida ayol libosining nafisligini, parda va burmalarning nozik harakatini hayratlanarli darajada aniq aks ettiradi, rassom shoyi va atlasning yorqin, silliq teksturasini alohida mahorat bilan tasvirlaydi. Rassomning o'zi hech qachon kiyim dizayni bilan shug'ullanmaganiga qaramay, uning ishida tasvirlangan orqa tarafdagi ikki qavatli burmalar tez orada "Vatto burmalari" nomi bilan mashhur bo'ldi.

Rokoko kiyimlarining ajralmas qismi Frantsiyadagi Lion fabrikalarida ishlab chiqarilgan ekstravagant ipak edi. 17-asrdan boshlab frantsuz hukumati Liondagi toʻqimachilik sanoatini qoʻllab-quvvatlab, yangi dastgohlar va boʻyash texnologiyalari ixtirosini saxovatli moliyalashtirdi. Fransuz ipaklari birinchi darajali sifati bilan mashhur bo'ldi va asta-sekin o'tgan asrda modada hukmronlik qilgan italyan ipak matolarini almashtirdi. 18-asrning o'rtalarida - Rokoko uslubining oltin davrida - Lui XVning sevimlisi Madam de Pompadur portretlarda yuqori sifatli ipakdan tikilgan ajoyib liboslarda paydo bo'ladi. Fransua Baucherning "Madam de Pompadur" rasmida u tor ko'ylakni ochib beradigan odatiy libosda kiyingan. Rassom korset bilan jozibali tarzda ko'tarilgan ayol ko'kragining konturlarini ta'kidlab, butun dantelli kaskad bilan bezatilgan yubka va uchburchak stomakni batafsil tasvirlab bergan. Ruffles, dantellar, lentalar, sun'iy gullar - zargarlik buyumlarining ko'pligi bizga juda tajovuzkor, keraksiz bo'lib tuyuladi, ammo elementlar rokoko davrining stilistik nuanslarini aks ettiruvchi bir-biri bilan muvaffaqiyatli uyg'unlashadi.

Rokoko uslubi o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqqanida, aristokratiya to'satdan oddiy odamlarning modasiga murojaat qilib, kiyimlarni qanday qilib yanada funktsional va qulay qilish haqida maslahat izlashdi. O'rta toifadagi ayollarning amaliy liboslari va yubkalari aristokratlarning kostyumlariga ta'sir ko'rsatdi va asta-sekin ularning kiyim-kechaklari oddiyroq bo'ldi, balo liboslari bundan mustasno. Qisqa yarim kamzola - sazakt yoki sagaso kundalik hayotda qo'llanila boshlandi va ko'ylaklar oddiyroq kesimga ega bo'ldi. Yaqinda ko'ylakga pinlar bilan biriktirilgan Stomak endi ko'ylakning javonlarini bog'laydigan bir turdagi yelekga aylandi.

Frantsiyada kamtarona, funktsional liboslarning tobora ommalashib borayotgani qisman "Anglomania" - o'sha paytda frantsuz madaniyatida hukmronlik qila boshlagan barcha ingliz tiliga bo'lgan qiziqish bilan bog'liq. Anglomaniyaning birinchi alomatlari Lyudovik XIV hukmronligining so'nggi yillarida erkaklar kiyimida topilgan, ayollar kiyimida ular faqat 1770 yildan keyin paydo bo'lgan. Inglizlarning shahar tashqarisida sayr qilib, toza havoda sayr qilish odati frantsuzlar orasida tobora ommalashib borar ekan, bu libos ayollar uchun moda libosiga aylandi. Ko'ylakning yon cho'ntaklarida maxsus tirqishlar qilingan bo'lib, ular orqali etakni biroz tortib olish va orqa tomondan o'rash mumkin edi, bu juda amaliy edi, garchi dastlab bu kesma faqat ayol ishchilar tomonidan jismoniy mehnat yoki sayr qilish uchun ishlatilgan. shahar. Ko'p o'tmay, bu kesma yangi "polyak uslubidagi libos" bilan almashtirildi.

Ushbu uslubdagi kiyimlarda yubka etagining orqa qismi uchta draped qismga bo'lingan holda kordonlar bilan ushlab turilgan. Taxminlarga ko'ra, bu uslub o'sha davrdagi qiyin siyosiy vaziyatning aks-sadosi edi: 1772 yilda uchta Evropa kuchlari Polsha hududini bo'lishdi. Orqa tomonning markazidagi burmalar yuqoridan pastgacha beliga yopilganda, bu uslub "inglizcha uslubda kiyinish" deb nomlana boshladi. U tor ko'ylak, old tomondan ochilib turuvchi ko'ylak bilan ajralib turardi. Ba'zida bunday kiyimni panniersiz ham kiyish mumkin edi, chunki kostyumning kesilishi yubka pardasi tufayli yumaloq shaklni saqlab qolishga imkon berdi. Keyinchalik, frantsuz inqilobi paytida, oshqozon ham, yubka ham o'zgardi, kiyim bir qismli ko'ylakga aylantirildi.

Rokoko davrida boy ranglar, murakkab kashtado'zlik, bo'yin va ko'krakdagi bezakli tugmachalar va ko'p qavatli burmalar, shuningdek, manjetlardagi dantellar Rokoko davrida zodagon kiyimining muhim elementlari hisoblangan. Abi va odatiy erkaklar kostyumining g'arbiy paltosi oltin, kumush va ko'p rangli iplar, payetlar, sun'iy va qimmatbaho toshlar... Parijda kashta tikishga ixtisoslashgan ko'plab ustaxonalar mavjud edi. Abi yoki g'arbiy paltolarda ishlatiladigan matolar ko'pincha kesishdan oldin kashta qilingan, shuning uchun erkaklar birinchi navbatda o'zlarining sevimli rangi yoki naqshini tanlashlari va keyin o'lchov uchun tikilgan kostyumga buyurtma berishlari mumkin edi.

Frantsuz erkaklar kostyumlarida saqlanib qolgan Anglomaniya 17-asrning oxirigacha moda bo'lib qoldi. Masalan, yoqa (palto) bo'lgan minadigan kostyum Ingliz uslubi frantsuz kiyimiga muqobil sifatida kundalik hayotda mashhur bo'ldi. 18-asrning ikkinchi yarmining oxiriga kelib, ingliz erkaklar kostyumining frantsuzcha versiyasi birinchi marta modaga kirdi - monoxromatik matolardan kesilgan, burilish yoqasi bo'lgan frak. Frantsuz inqilobining boshida chiziqli matolarga talab paydo bo'ldi va shu bilan birga erkak kostyumidagi murakkab kashta tikishga bo'lgan qiziqish asta-sekin yo'qoldi.

18-asr davomida ayol kiyimining kesilishi ko'p jihatdan ichki kiyimning korset va pannier kabi elementlariga bog'liq edi. Rokoko davrida korsetning past qismi bor edi, bu esa ko'krakni deyarli ochdi. Uning vazifasi ko'ylakning bo'yin chizig'idagi ingichka dantelli jingalak orqali behayo ko'rinadigan ko'krakni ko'tarish edi.
Pannierning dastlabki shakli qo'ng'iroqqa o'xshardi, ammo 18-asrning o'rtalarida etaklari kengayganligi sababli, pannier ham o'zgartirilib, chap va o'ng yarmiga bo'lingan. Katta, amaliy bo'lmagan pannirlar ko'pincha karikatura va masxara ob'ektiga aylanganiga qaramay, ayollar bu kiyimni shunchaki yaxshi ko'rishardi. Sudda keng pannirlar oxir-oqibat sud libosining majburiy qismiga aylandi.

Qizig'i shundaki, murakkab ayollar kostyumlari an'anaviy ravishda erkaklar tomonidan tayyorlangan. O‘rta asrlarda Fransiyada tikuvchilar gildiyasi tashkil etilgan bo‘lib, o‘sha davrdan boshlab har bir hunarmandning kiyim-kechak ishlab chiqarishdagi roli qat’iy tartibga solingan. 17-asrning ikkinchi yarmida kiyim-kechak ishlab chiqarish vazifasini o'z oldiga qo'ygan tikuvchi ayollar jamiyati paydo bo'lganiga qaramay, erkaklar tikuvchilar 18-asrning deyarli barcha sud liboslarini tikdilar.

INQILOB DAVRIDAGI MODA

1789 yilda frantsuz inqilobi moda estetikasida chuqur o'zgarishlarni ko'rsatdi va afzal qilingan material endi tozalangan ipak emas, balki oddiy paxta edi.

Yorqin rangdagi hashamatli ipak kiyim kiyishda davom etganlarning barchasi inqilob dushmanlari deb e'lon qilindi. Inqilobchilar zodagonlarning atributi boʻlgan tizzagacha boʻlgan tor shim va shoyi paypoqlar oʻrniga oʻzlarini “sanskulotlar” (“kim kiymaganlar”) deb atagan uzun shim kiyishgan.

Ekstravagant tendentsiya Directory davrida va dandy parda va bohemlar orasida tarqaldi. Ular nihoyatda baland bo'yinbog'lar kiyib, orqaga yiqilgan keng yubkalar, yorqin jiletlar, yam-yashil ro'molchalar, shimlar, qisqa soch turmagi va shlyapalar, lekin uchta emas, balki ikkita burchak bilan. O'zini "ajoyib" deb atagan bir guruh xonimlar ayollar modasida ham xuddi shunday uslubga rioya qildilar, ular ostiga korset yoki pannier kiymasdan, yupqa va shaffof liboslarda kiyinishdi. O'sha davr uchun an'anaviy liboslar, to'g'ridan-to'g'ri ko'krak ostida joylashgan beli ko'ylaklar, ko'ylaklar va bir parcha matodan tikilgan yubkalar ko'pincha o'sha davrning gravyuralari va rasmlarida, masalan, Nikolas fon Xeydeloffning rasmlarida ko'rish mumkin.

18-asr davomida Frantsiya ayollar modasi dunyosida tan olingan etakchi bo'lib qoldi. Keyingi asrda bu obro'-e'tibor yanada kuchaydi va Frantsiya ayollar kostyumi sohasida shubhasiz hokimiyatga aylandi. Erkaklar modasiga kelsak, u asosan Angliya tomonidan dikte qilingan. 18-asrda bu mamlakat o'zining rivojlangan jun sanoati, birinchi darajali to'quv uskunalari va innovatsion tikuv texnikasi bilan mashhur edi. Bunday aniq tendentsiyalar "Parij modasi" va "London uslubi" kabi tushunchalarning paydo bo'lishiga olib keldi. 19-asrda kiyimning doimiy o'zgaruvchan silueti, ehtimol, asosiy narsaga aylandi. belgi ayollar kiyimlari, erkaklar kiyimlari esa saqlanib qolgan asosiy shakli, faqat kichik narsalarda o'zgaradi.

1789 yilgi Fransiya inqilobi ijtimoiy ierarxiyaning yemirilishiga olib keldi va yirik burjuaziya birinchi o’ringa chiqib, 19-asrda fransuz jamiyatining tayanchiga aylandi. Ikkinchi imperiya davrida (1852-1870) zodagonlar o'zlarining mavqeini biroz mustahkamladilar va Napoleon III ning rafiqasi imperator Yevgeniya ayollar modasining tendentsiyasi sifatida tan olindi. Uchinchi Respublika e'lon qilingandan keyin (1870) jamiyatning sinfiy tuzilishi yana jiddiy zarbalarni boshdan kechirdi, ayni paytda modada qarama-qarshi tendentsiyalar belgilandi. Asta-sekin, "yuqori moda" ning rivojlanishiga ta'sir ko'rsatadigan ayollar doirasi shakllana boshladi: badavlat burjua xotinlari, aktrisalar, yarim dunyo xonimlari (qimmatbaho sudyalar), aynan ular 2-yarmida tikuvchilar tomonidan boshqarilgan. 19-asr.

19-asrning ikkinchi yarmida aholining keng qatlamlari modaga qo'shila boshladilar, hatto quyi tabaqalar ham kiyim uslubidagi o'zgarishlarga ergashdilar. 1850-yillarda Frantsiyada paydo bo'lishi do'konlar modani ommalashtirishga hissa qo'shdi. Katta do'konlar xaridorlarga tanlov erkinligini ta'minladi va uni turli xil tovarlar bilan juda mos narxlarda birlashtirdi.

EMPIRE STYLE VA SUV KIYIMLARI

Frantsuz inqilobining birinchi davrida allaqachon ayollar kiyimlari uslubida jiddiy o'zgarishlar yuz berdi. Ko'ylak dominant bo'ldi - shemiz, u pastki ko'ylak - shemizga o'xshashligi uchun o'z nomini oldi. Uning soddaligi Rokoko davrining hashamatli liboslaridan hayratlanarli darajada farq qilar edi. O'tgan asrda xarakterli siluetni shakllantirish uchun zarur bo'lgan korset va pannier kabi ichki kiyimlarning elementlari unutildi. Bundan buyon xonimlar yupqa, deyarli shaffof oq paxta ko'ylaklarini kiyishni afzal ko'rdilar, bir yoki ikki qatlamli zig'irni pastga yoki hatto usiz kiyishdi. Shemiz ko'ylagi aniq, deyarli astsetik siluet bilan ajralib turardi, chunki yuqori bel chizig'i, shuningdek, bir qismli ko'ylak va yubka.

Asta-sekin libos o'zgarib bordi va Fransua Jerarning Rekamier xonim portretida ko'rib turganimizdek, antik davrga xos bo'lgan qat'iy, klassik shakllarni ulug'laydigan neoklassitsizm kiyimiga o'xshab keta boshladi. Shaffof materiallar modaga kirdi: muslin, gaz, perkal - ular soddaligi uchun qadrlashdi. Bunday matolar figurani o'rab, havodor siluetni yaratadi. Shemiz libosi yangi, inqilobdan keyingi estetik kontseptsiyaning ramziga aylandi. Biroq, Evropa qishlari yupqa materiallar uchun juda sovuq bo'lib chiqdi va Kashmirdan yelkaga otish kerak bo'lgan sharflar modaga kirdi: ular nafaqat xo'jayinini isitibgina qolmay, balki uning libosiga yaxshi qo'shimcha bo'lib xizmat qildilar. . Spenser va redingot, ingliz uslubida tikilgan amaliy kiyimlar, shuningdek, sovuqdan himoyalangan.

Hashamatli Kashmir ro'mollari juda ko'p pul talab qiladi va shuning uchun ular vasiyatnomalar yoki seplar ro'yxatiga kiritilganligi ajablanarli emas. 1830 yildan keyin bunday peshtaxtalarning mashhurligi shunchalik katta ediki, 1840-yillarga kelib Frantsiyada ham, Angliyada ham shol ishlab chiqarish uchun yirik to'quv fabrikalari ochildi. Va agar Frantsiyaning Lion shahrida ular qimmatbaho, nafis materiallar bilan ishlagan bo'lsa, Shotlandiyaning Peysli shahrida arzonroq to'qilgan sharflar va ularning bosma naqshli taqlidlarini ommaviy ishlab chiqarish yo'lga qo'yildi.

Fransuz inqilobidan keyin, asosan, Angliyada ishlab chiqarilgan paxta matolari qimmatbaho ipak o'rnini egalladi. Yaqin vaqtgacha Fransiya iqtisodiyotining asosiy tayanchi boʻlgan Liondagi ipak fabrikalari jiddiy inqirozga yuz tutdi. Mamlakatdagi iqtisodiy vaziyatdan xavotirga tushgan Napoleon Angliyadan tovarlar olib kirishga bojxona taqiqlari kiritish, shuningdek, aholiga ingliz muslin kiyimlarini kiyishni taqiqlash orqali ishlab chiqarishni jonlantirishga harakat qildi. Biroq, hatto bu qattiq choralar ham moda tendentsiyalariga bardosh bera olmadi. 1804 yilda toj kiyishdan so'ng, Napoleon imperator deb e'lon qilinganida, u ayollar va erkaklar barcha rasmiy marosimlarda ipak liboslarda qatnashishlarini talab qiluvchi farmon chiqardi.

Shunday qilib, imperator hashamatli sud modasini qayta tiklashga muvaffaq bo'ldi. inqilobdan oldingi davr... Ipakdan tikilgan tantanali liboslar va imperator Jozefina yoqtirgan ajoyib yo'llar imperiya saroyi modasiga xos bo'ldi. Aynan shu libosda Napoleonning rafiqasi Jak Lui Devidning mashhur rasmida suratga olingan. Imperatorning ermin qoplamali rasmiy libosining baxmal poyezdi frantsuz saroyining hashamati va qudratini anglatadi: inqilobiy ideallar asta-sekin tarixga aylandi. Poezdli bunday nafis liboslar uzoq vaqtdan beri Evropa qirollik sudlarining sud marosimlarining o'zgarmas atributi bo'lib kelgan.

19-asrning birinchi o'n yilligida ayollar liboslari uslubi sezilarli o'zgarishlarga duch kelmadi, ammo 1810 yildan keyin etaklarning uzunligi sezilarli darajada qisqardi. Ichki kiyimga talab yana paydo bo'ldi; ular kit suyagi qo'shimchalari bo'lmagan yumshoq korset ham kiyishgan. Kundalik kiyimlar tikilgan materiallar modasi yana o'zgardi va paxta ipakka o'tdi. Dekorativ elementlarning ko'pligi va yorqin ranglar ular butun dunyo bo'ylab moda ayollarini juda yoqtirdilar va yana ularning qalblarini zabt etdilar.

ROMANTIK USL

Imperiya davri libosining ko'tarilgan beli 1820-yillarning o'rtalariga kelib o'tmishda qoldi. Korsetlar yana ayollar kiyimining zarur elementiga aylandi, chunki kostyumning yangi uslubi juda nozik belni talab qildi. Yubkalar kengayib, qo'ng'iroqqa o'xshay boshladi va ularning uzunligi qisqarib, to'piqni ochib berdi. Endi, oqlangan oyoqlar hamma ko'rishi uchun ochilganda, paypoq ayollar kiyimining muhim atributiga aylandi. Ammo bu davrning yangi uslub tendentsiyasining eng xarakterli xususiyati (qo'zichoq yengining oyog'i) deb hisoblanishi mumkin, bu elkaning keskin kengayishi va manjetning bir xil darajada keskin torayishi bilan ajralib turardi.Bunday yenglarning mashhurligi cho'qqisi. 1835 yilda kelgan.

Bu davr modasining yana bir e'tiborga loyiq xususiyati bo'yin chizig'i bo'lib, shunchalik chuqur edi kunduzi xonimlarga ro'mol-fishyu, kepka, ro'mol yoki "berts" kiyish buyurilgan. Ko'ylakning katta yenglari va past kesimini ta'kidlash va soya qilish uchun soch turmagi va bosh kiyimlar kattalashtirildi, ular patlar, sun'iy gullar va qimmatbaho toshlardan yasalgan bezaklarning ko'pligi bilan ajralib turardi.

Ta'riflangan davr modasining injiqliklariga romantizm sezilarli darajada ta'sir ko'rsatdi, ular o'ziga xos shahvoniylik bilan ajralib turadi, ijodiy, g'ayrioddiy impulslarni maqtab, o'tmish va ekzotik olamlarga qiziqish bilan ajralib turadi. Romantizm qonunlari shuni talab qildi ideal ayol mo'rt edi va o'ziga xos nafosat bilan ajralib turardi. Quvnoq va sog'lom ko'rinish qo'pol deb topila boshladi, shuning uchun yuzning rangparligiga qoyil qolish odat tusiga kirgan.

CRINOLINE

1830-yillarning asosiy uslubi 1840-yillarda hukmronlik qilishda davom etdi, ammo §Scho1 yenglari kabi ataylab dekorativ bezaklar asta-sekin modadan chiqib ketdi va ularning o'rnini yanada "xotirjam" uslublar egalladi.

Shunga qaramay, bellar yanada toraydi va etaklari kengayishda davom etdi. Yubkaning kengaytirilgan konturi bir necha qatlamli yubkalar yordamida shakllangan, garchi ularning ko'pligi ayollarning harakatini sezilarli darajada cheklagan. Biroq, jismoniy faollik yuqori jamiyatdagi xonimlar qila oladigan mashg'ulotlar qatoriga kirmaganligi sababli, og'ir kiyim harakatga to'sqinlik qilmasdan, balki yuqori mavqe ko'rsatkichi hisoblangan.

1850-yillarda yubkalar toraygan siluetni ta'kidlaydigan ko'plab gorizontal jingalaklarga ega edi. Yenglarda yelkadagi jingalaklar o‘rnini bilakdagi jingalaklarga bo‘shatib berdi. Bosh kiyimlar ham kichrayib, yuzni qoplaydigan oddiy shlyapa yoki kapotga aylandi. 19-asrning birinchi yarmida ishlagan rassom Jan Avgust Dominik Ingres o'z rasmlarini juda aniqlik bilan suratga olgan. moda tendentsiyalari o'sha davr.

1850-yillarning oxirida ayollar kiyimlari keskin o'zgarishlarga duch keldi, eng muhimi, etaklarga ta'sir qildi. Yangi materiallarning ixtirosi halqali "krinolin-qafas" ning paydo bo'lishiga olib keldi. 1840-yillarda krinolin atamasi og'ir zig'irga to'qilgan ot junidan tikilgan yubkalarni nazarda tutgan. 1850 yildan keyin bu atama "qafas" ko'rinishidagi po'lat yoki kit suyagidan yasalgan halqali paltoga ishora qila boshladi. Krinolinlarning paydo bo'lishi tufayli yubkalar haqiqatan ham ulkan kenglikka erishdi.

Matolarga bo'lgan talabning ortib borayotganini Frantsiya to'qimachilik sanoati, xususan, Lionning ipak fabrikalari uchun ne'mat deb hisoblash mumkin. Napoleon III toʻqimachilik ishlab chiqarishni rivojlantirishni qoʻllab-quvvatlovchi siyosatga amal qildi va fransuz burjuaziyasi uning saʼy-harakatlarini mamnuniyat bilan kutib oldi. Charlz Frederik Uort kabi mashhur kutyurelar Lionning nafis ipaklaridan foydalangan holda liboslar loyihalashtirgan.

1860-yillarning oxiridan boshlab, yubkalar orqa tomonda katta bo'lishda davom etdi, lekin old tomondan sezilarli darajada "tekislangan". Xuddi shunday siluetga shovqin kabi ichki kiyim elementi yordamida erishildi. Turnirlar siluetga ekspressivlik berish va ularni turli xil materiallar bilan to'ldirish uchun orqa tarafga kiyiladigan qoplamalar deb ataldi.

Kostyumga ataylab hajmli shakl berish uchun yubkalar va ustki kiyim ba'zan orqa tarafdagi burmalarda yig'iladi. Tafsilotlardagi kichik o'zgarishlar bilan, shovqinlar 1880-yillarda modada bo'lishda davom etdi. 1880-yillardagi odatiy liboslar siluetini Georges Seuratning "Yakshanba yurishi" rasmida ko'rish mumkin.

19-asrning ikkinchi yarmida kiyiladigan koʻplab liboslar ikkita alohida narsadan iborat boʻlgan: koʻylak va yubka. Asr nihoyasiga yetar ekan, kiyimdagi bezak detallari soni ortib bordi. Shu darajaga yetdiki, tom ma'noda ko'ylakning har bir tikuvi va har bir burmasi murakkab bezaklar bilan mo'l-ko'l bezatilgan.

Oxir-oqibat, ayol tanasining tabiiy konturlarini ko'rish deyarli imkonsiz bo'lib qoldi. Faqatgina istisno 1870-yillarning boshlarida paydo bo'lgan bir qismli ko'ylak edi, bu raqamning ba'zi konturlarini aniqlashga imkon berdi. Bu kiyim keyinchalik Angliya qirolichasi bo'lgan malika Aleksandra (1844-1925) sharafiga "malika libosi" deb nomlangan.

Asrning oxiriga kelib, ayollar katta hajmli soch turmagi kiyishni boshladilar. 19-asrda amalda majburiy bo'lgan bosh kiyim murakkab soch turmagini zo'rg'a qoplagan tor qirrali kichkina shlyapaga aylandi. Maydonlari bo'lmagan oqim ayniqsa mashhur bo'ldi.

Frantsiyada XIX asr oxiri va Birinchi jahon urushi boshigacha bo'lgan davr odatda Bell Epoque ("Belle Epoque") deb ataladi. Art Nouveau davrining ustun dekadansiyasi o'ziga xos, biroz buzuq estetikani talab qildi. O'tish davrining atmosferasi ayollar modasiga yangi hayot bag'ishlagandek edi. 19-asrga xos bo'lgan sun'iy siluet (u strukturali ichki kiyim bilan shakllangan) o'z o'rnini XX asrning yangi shakllariga bo'shatib berdi, ular ayol tanasining egri chizig'ini kuzatib, uning o'ziga xosligini ta'kidlashga harakat qildi.

Marsel Prust o'zining "Yo'qotilgan vaqt xotiralari" asarida 20-asrning boshlarida ayol kiyimining tuzilishi butunlay o'zgarganini to'g'ri ta'kidlagan. Bu davrga xos yangiliklardan biri 8 shaklli siluetning paydo bo'lishi bo'lib, u katta hajmli, chiqib ketadigan ko'krak va ko'ylakning yaltiroq orqa qismini shakllantirish orqali belni ta'kidlash bilan ajralib turadi. Ichki kiyim kompaniyalari ayollarga moda talab qiladigan nozik, nozik belga erishish uchun bir nechta korset variantlarini taklif qilishdi. Ayollarning 8 shaklidagi figuralari Art Nouveau davrining idealiga aylangan to'lqinli chiziqqa o'xshash bo'lishi kerak edi.

Dekorativ san'atga kelsak, va birinchi navbatda, zargarlik buyumlari, keyin Art Nouveau uslubini targ'ib qiluvchi rassomlarning jasur, innovatsion g'oyalari unda ayniqsa seziladi.
19-asrga qadar ayollar bir necha bor olingan elementlar bilan kiyim kiyishgan erkaklar kiyimi, ammo, faqat ot minish uchun. Kostyumlarga ishtiyoqli maxsus kiyim sport yoki sayohat uchun 19-asrning o'ziga xos xususiyati bo'ldi.

20-asrning boshlarida xonimlar kostyumlardan foydalanishni boshladilar. erkak turi va kundalik hayotda. O'sha paytda ayollar kostyumi ikki qismdan iborat edi: ko'ylak yoki bluzka bilan kiyiladigan ko'ylagi va yubka. Bluzka kiyim bilan uyg'un bo'lishi kerak edi, shuning uchun u tezda bo'ldi muhim element ayol modasi. Nafis bluzkalar kiygan ayollar "Gibsonning qizlari" laqabini oldilar: amerikalik rassom Charlz Gibson (1867-1944) ko'pincha xuddi shunday xonimning kiyimini tasvirlagan.

Agar ayol tanasining tabiiy konturlarini ta'kidlash uchun mo'ljallangan liboslar haqida gapiradigan bo'lsak, shuni ta'kidlash kerakki, 1890-yillarda gigant yenglar modasi yana jonlandi, shuning uchun uzoq vaqt bo'lmasa ham, trendsetterlar soddalik istagidan chekinishdi. Bu tendentsiya 1900 yilga kelib yo'qoldi. Bu davrda shlyapalar kattalashdi, ular yana ekstravagant dekoratsiyalar bilan to'ldirildi, masalan, to'ldirilgan qushlar va bu moda 20-asr boshlarigacha davom etdi.

ICHKI KIYIMLARNING EVOLUTSIYASI

19-asrning ikkinchi yarmida sanoat inqilobi jamiyat hayotiga sezilarli taʼsir koʻrsatdi. U shuningdek, kiyim-kechaklarga ham tegdi, bundan buyon ommaviy ishlab chiqarish tovariga aylandi. Asta-sekin, yuqori jamiyatda ayollarga kuniga etti yoki sakkiz marta kiyim almashtirishni buyurgan qat'iy odob-axloq qoidalari shakllandi. Kostyumlarning nomlari bizga xonim qachon ma'lum bir hojatxonani kiyishi kerakligini tushunishga yordam beradi: "ertalabki ko'ylak", "peshindan keyin choy uchun ko'ylak", "tashriflar uchun kiyim", " Kechki libos"(Teatr uchun)," koptok libosi”,“ kechki ovqat uchun kiyinish ”,“ uy libosi ”(u yotishdan oldin kiyilgan) va nihoyat,“ tungi libos ”.

Ushbu ko'ylaklarning har biri o'ziga xos ichki kiyimni talab qildi, endi u alohida xilma-xillik bilan ajralib turardi. Shemiz ko'ylagidan tashqari, pantalonlar va yubkalar ishlatilgan. Zig'ir ajoyib miqdordagi dekorativ elementlar bilan bezatilgan. Shuni unutmasligimiz kerakki, ichki kiyimning asosiy vazifasi moda siluetini modellashtirish edi: krinolinlar, shovqinlar, korsetlar 19-asr ayollar libosining muhim qismi edi. Ichki kiyim ishlab chiqaruvchilari ko'pincha so'nggi patentlangan ixtirolardan foydalanganlar. Ichki kiyim ishlab chiqarish uchun po'lat simlar va buloqlar ishlatilgan, garchi an'anaviy materiallar bundan mustasno emas edi: ot tuki, kit suyagi, bambuk tayoqchalari va kalamush tayanchlari.

19-asrning ikkinchi yarmida aholining ayrim qatlamlarining turmush darajasi sezilarli darajada oshdi, odamlarning bo'sh vaqti, shuningdek, dam olish uchun sarflashi mumkin bo'lgan pullari ko'proq bo'ldi. Jamoat transportining rivojlanishi tufayli qulayroq bo'lgan moda kurortlariga tashrif buyurish moda deb hisoblangan.

Bundan buyon sport tadbirlari ham obro'li o'yin-kulgiga aylandi. Zamonaviy erkaklar tomonidan sevilgan ko'ylagi va uch qismli kostyum dastlab sayohat yoki sport mashqlari uchun norasmiy kiyim sifatida yaratilgan. Chavandoz, ov yoki tennis uchun ayollar sport kiyimlari etarlicha amaliy edi, ammo kundalik shahar kiyimlaridan unchalik farq qilmadi. Tibbiyot yoritgichlari ko'pincha ayollarga dengizda cho'milish tavsiya etiladi zamonaviy usul tiklanish, lekin ayollar uzoq issiqlik qilishdan ko'ra, qirg'oq to'lqinida chayqalish ehtimoli ko'proq edi. Ularning suzish kiyimlari shunday yaratilganki, ular plyajda yurishlari va sport bilan shug'ullanishlari mumkin, lekin suzishlari mumkin emas.

19-asrning oxiriga kelib, etaklarning uzunligi asta-sekin kamaydi, bunday kiyimda faol sport bilan shug'ullanish mumkin edi: golf va chang'i. Aynan o'sha paytda trikotaj sport kozoklari paydo bo'ldi va ov paytida xonimlar "Norfolk ko'ylagi" deb nomlangan erkaklar ko'ylagi kiyishni boshladilar. Shotlandiya qafasidagi amaliy matolar modaga kirdi, ular farq qildi noyob kombinatsiya ranglar va naqshlar, ular dam olish maskanlari uchun kiyim tikishni boshladilar. Bunday kostyumlar ingliz qirolichasi Viktoriya ulardan birida paydo bo'lganidan keyin alohida mashhurlikka erishdi.

Moda tarixi. Kioto kostyumlar instituti to'plami