Lak za uljane slike. Savjeti i lekcije

U uljanom slikarstvu umjetnici najčešće boje razrjeđuju takozvanim “dvojnicima” ili “trojkama”. No, prije nego što shvatite što su oni, morate naučiti više o lakovima, uljima i razrjeđivačima za slikanje.

Lakovi za uljane slike: slikarski lakovi i premazni lakovi.

Slikarski lakovi Koriste se kao dodatak umjetničkim uljanim bojama i predstavljaju otopine smola u pinenu. Megilp Izrađen je od mastiks smole i može se koristiti ne samo kao dodatak bojama, već i kao retuš lak za brisanje slojeva boje, a također i kao završni sloj. Dammar lak je otopina dammar smole u pinenu uz dodatak alkohola. Dammar lak može se koristiti i kao razrjeđivač i kao završni premaz. Dammara ima i prednosti i mane. Glavni nedostatak je zamućenost laka tijekom dugotrajnog skladištenja. Međutim, u usporedbi s mastiks lakom, dammara manje žuti kod starenja nego mastika. copal lak je mješavina kopal smole, lanenog ulja i pinena. Lak se koristi kao dodatak bojama, ali je njegova boja tamna, što može utjecati na smjesu boje. Jelov lak- prozirnog izgleda i ugodnog mirisa jele. Koristi se kao dodatak bojama.

Završni lakovi služe za prekrivanje uljanih slika u svrhu njihove zaštite, te davanja bogatstva i sjaja sloju boje. Kada boje izgube svoj zvuk, ili se osuše, ili postanu mat od pretjeranog razrjeđivanja, sloj laka ispravlja situaciju. No, lak se koristi ne samo za ispravljanje pogrešaka ili zaštitu sloja boje tijekom dugotrajnog skladištenja slika. Lak može jednostavno poboljšati zvuk boja i učiniti boje zasićenijim. Stoga njegova uporaba nije ograničena na jedan razlog. Danas na tržištu postoje razni lakovi. Ali sljedeće se mogu nazvati glavnim i tradicionalnim. Pistacija lak. Ima važnu prednost - njegov film je gotovo bezbojan. Ova prozirnost čini ga nezamjenjivim za prekrivanje slika zaštitnim slojem laka. Retuš lak- izrađena od mastiks smole, otapala i akrila. Retuš lak se koristi u višeslojnom slikanju, ali ne samo. Lak je relativno tekuć, pa dobro prodire u sloj boje i na taj način sprječava blijeđenje boje. Oni jednostavno mogu pokriti slojeve boje kako bi bili zasićeniji. Također, retuš lak povećava čvrstoću sloja boje. Akrilni lak sastoji se od sintetičke akrilne smole i otapala. Njegov film je bezbojan i elastičan.

Ulja za uljane slike.

Najčešće ulje za slikanje je laneno ulje. Relativno se brzo suši i proziran je. Međutim, neki umjetnici više vole pisati suncokretovo ulje. Vjeruje se da s vremenom manje žuti. I sama pišem koristeći rafinirano suncokretovo ulje. Više sam nego zadovoljan rezultatom. Osim lanenog i suncokretovog ulja, naravno, tu su i druga ulja, npr pun oraha ili pamuk. Ali rijetko se koriste. Osim toga, treba biti oprezan jer neke vrste ulja ne suše dobro ili se uopće ne suše. Na primjer, maslinovo ulje. Nije pogodan za slikanje jer se ne suši u potpunosti i ostavlja sliku ljepljivom.

Slikarska ulja se bistre izlaganjem ultraljubičastom svjetlu. Ovaj se postupak može izvesti i kod kuće. Ulje se stavi na sunce i dugo drži. To uklanja žutilo s njih i postaju prozirniji. Proizvodi se i zbijeno ulje za slikanje. U sovjetsko doba proizvodio se pod br. 1 i br. 2. Ovo ulje polimerizira kada se zagrijava bez pristupa zraku. Postaje gušći i stoga se brže suši. Općenito, prosječno vrijeme sušenja običnog suncokretovog ulja je oko tjedan dana. Neki izvori kažu da se potpuno stvrdnjavanje uljnog filma događa tek nakon 12 mjeseci. Laneno ulje se u prosjeku suši za 5 - 6 dana. U povoljnim uvjetima može se osušiti za tri dana. Ali ovdje mislimo na sušenje dok ne prestane ljepljivost, tj. boja se prestane lijepiti.

Razrjeđivači za umjetničke uljane boje.

U slikanju se koriste otapala koja su proizvedena u sovjetskoj industriji pod br. 1, br. 2, br. 4. Ali njihova se bit nije promijenila tijekom vremena.
Razrjeđivač br. 1 je mješavina gumenog terpentina i bijelog špirita. Koristi se u manje kritičnim radovima, na primjer u skicama. Razrjeđivač br. 2 je u biti white spirit i koristi se za čišćenje kistova. Razrjeđivač br. 4 ili pinen. Ovo je frakcija gumenog terpentina. Smatra se najboljim razrjeđivačem i koristi se u važnim slikarskim radovima.

E, sad se možemo vratiti tamo gdje sam započeo ovaj članak - na “dvojnike” i “trojke” u slikarstvu. "Double" je mješavina pinena i ulja (ili laka). "Tee" je mješavina pinena, ulja i laka. Ovisno o zadatku, možete koristiti oboje. Pinen razrjeđivač - otapa boju. Ulje nadoknađuje nedostatak veziva u pigmentima boje kada se razrijedi otapalom. Lak - čini sloj boje debljim i zasićenijim u boji, kao i brzo zgušnjavanje i sjaj. Ova se značajka koristi u podslikavanju i pisanju glazurom. Sloj boje se brže suši, boje zadržavaju svoju zasićenost, a sam prozirni sloj boje je gušći i sjajniji. Ako je potrebno dati sliku mat finiš, tada, naprotiv, trebate slikati na čistom razrjeđivaču. Sloj boje će postati mat i mekše boje. Umjetnici najčešće koriste mješavinu razrjeđivača i ulja. Ova mješavina je univerzalna, prikladna za većinu zadataka u slikanju uljem.

arapska guma.

Dodatak za vodene boje.
Blijeda otopina gume arabike (smola arapskog bagrema) koja povećava sjaj i prozirnost akvarelnih boja. Otapa se u vodi.

Spoj:guma arabika, voda, antifungalni dodaci.

Retuš lak.

Retuš lak dizajniran za rad s uljanim bojama za zaštitu međusloja boje tijekom rada, kao privremeni lak za dovršetak komada.
Prozirni tekući lak koji se suši bez žutila i sjaja. Pruža privremenu zaštitu nedavno dovršenim uljanim slikama koje zahtijevaju dugo vrijeme sušenja. Ne zahtijeva uklanjanje prije nanošenja završnog nadlaka.

Dammar lak.
Otopina damarove smole u terpentinu i alkoholu.
Koristi se za završno premazivanje, razrjeđivanje uljanih boja, pri čemu uljni sloj kada se osuši poprima karakter sjajnog emajla.
Najbolje sorte su bezbojne. Daje elastičan, sjajan, reverzibilan film, lako topiv u otapalima (terpentin).
Vrijeme sušenja do 12 sati.
Opasnost od požara i eksplozije.
Čuvati dobro zatvoreno na temperaturi ne višoj od 30 stupnjeva.
Rok trajanja 3 godine.

Ulje-dammar (tee).
Transparentni lak svijetlo žute boje, izrađen prema klasičnoj recepturi od sušenog terpentina, rafiniranog i izbijeljenog lanenog ulja i damar smole dobivene iz listopadnog drveća porijeklom sa Sumatre.
Svojstva:
Svijetložuta tekućina konzistencije laka;
Ima karakterističan miris terpentina;
Kada se osuši, formira elastičnu, sjajnu i potpuno prozirnu površinu;
Nakon sušenja stvara bezbojan, mehanički postojan premaz;
Dobro se miješa sa svim uljanim bojama;
Lak je dizajniran za razrjeđivanje i ukapljivanje uljanih boja bez ometanja njihovog normalnog procesa sušenja. Pospješuje ravnomjernije sušenje u isto vrijeme. Smanjuje suhoću boje i potiče bolje prianjanje slojeva jedan na drugi. Povećava tvrdoću i postojanost slikarskog sloja. Daje bojama veću transparentnost i lijep ton.
Slikarski lak koji sadrži tvrdu damarsku smolu omogućuje stvaranje vrlo postojanog slikarskog sloja, što pozitivno utječe na trajnost rada, a također štiti rad od oštećenja prilikom skidanja slikarskog laka s njega radi relaksiranja ili tijekom restauratorskih radova.
Tehnologija primjene: Po potrebi razrijediti terpentinom.
Lak se umiješa direktno u boju, jer se time boja razrjeđuje, kao i povećava njen sjaj nakon sušenja.
Pažnja!
Nemojte koristiti slikarski lak kao završni sloj! Nakon završnog sušenja daje iznimno postojan sloj koji se teško skida, a ponovno lakiranje ili restauracija rada bit će ispunjena značajnim poteškoćama.

Pomoćni materijali (ulja, lakovi, razrjeđivači)

ULJA

Rafinirano izbijeljeno laneno ulje.

Laneno ulje, pročišćeno od nemasnih nečistoća alkalnim rafiniranjem, nakon čega slijedi završna obrada s aktiviranom zemljom, taloženo 6 mjeseci.

Ulja sjemenki lana, kompaktirana

To su homogene prozirne tekućine svijetložute boje. Koriste se kao razrjeđivači za uljane slike.Pri radu sa slojevima glazure koriste se zbijena ulja. Ulja nisu toksična i opasna su od požara. U slikarstvu se koriste ulja lana, oraha, konoplje, maka i suncokreta.

SRETAN

Uljani lakovi.

Dammar lak. Mastični lak. Pistacija lak. Cedar lak. Jelov lak. Retuš lak.

To su otopine odgovarajućih smola i balzama u pinenu ili terpentinu.

Lak za retuš sadrži i druge dodatke. Vrijeme sušenja uljano-smolnih lakova:

dammarnogo - 12 sati

pistacije - 20 sati

mastiks -6 sati

cedar - 18 sati

jele - 4 sata

retuširanje - 0,5 sati

Uljno-smolni lakovi

Copal lak je legura kopala s uljem, razrijeđena pinenom (terpentinom) uz dodatak sušitelja. Tamni lak. Vrijeme sušenja ne više od 24 sata.

Balsam-penta-uljani lak je otopina mješavine balzama od sibirskog cedra s PE u White's alkoholu. Filmovi uljno-smolnih lakova su nepovratni, nakon sušenja se ne otapaju u otapalima. Vrijeme sušenja ne više od 48 sati.

Premazni lakovi pokriti sliku lakom ne prije godinu dana od datuma završetka rada. Tijekom tog vremena, slika mora biti čista od prašine i onečišćenja. Prije nanošenja laka površinu je potrebno očistiti od prašine i osušiti. Za nanošenje laka koriste se četkice s žljebovima. Što je viskoznost laka veća, dlačice moraju biti kraće kako bi se nanosio u dovoljno tankom sloju. Za bolje poliranje, lak se nanosi zagrijan u vodenoj kupelji na temperaturi ne višoj od 40 stupnjeva C.

Akrilni pistacija lak je otopina plibutil metakrilne i pistacijeve smole u pinenu ili terpentinu uz dodatak butanola. Nakon sušenja, svijetli lak daje povratni film koji je otporan na vodu. Vrijeme sušenja ne više od 24 sata.

Fiksirajući lak je otopina polivinil acetata u smjesi etilnog i butilnog alkohola. Gotovo bezbojan, brzo sušeći. Vrijeme sušenja ne više od 15 minuta. Lak za fiksiranje namijenjen je za fiksiranje crteža izrađenih olovkom, ugljenom i pastelom.

Mastični lak može se koristiti i kao nadlak. Oni su požarni i eksplozivni, otrovni, zbog svojstava otapala uključenih u njihov sastav.

Lak AK-575 je otopina polibutil etil akrilata u mješavini pinena i white spirita. Ovaj lak je dizajniran za prijenos otisnutog dizajna s papira (naljepnice) na porculanske proizvode koji se peku.

RAZRJEĐIVAČI

Razrjeđivači za umjetničke i slikarske radove.

Razrjeđivač br. 1- mješavina filtriranog bezvodnog terpentina i bijelog špirita.

Razrjeđivač br. 2- filtrirani dehidrirani bijeli špirit.

Razrjeđivač br. 4- filtrirani i dehidrirani pinen.

To je bezbojna prozirna tekućina bez mehaničkih nečistoća. Koristi se za razrjeđivanje umjetničkih uljanih boja i pranje kistova.

Razrjeđivač za uljane umjetničke boje(skica) - je otopina rafiniranog bijeljenog lanenog ulja i bijelog špirita s dodatkom kobaltnog sušitelja. Razrjeđivač je homogena prozirna tekućina bez mehaničkih nečistoća, namijenjena za razrjeđivanje uljanih likovnih boja (boje za skice). Opasni su od požara i otrovni su.

Odstranjivač umjetničkih tempera polivinil acetatnih boja je smjesa vodene otopine etilnog alkohola i etilnog acetata. Odstranjivač je bezbojna, homogena, prozirna tekućina bez mehaničkih nečistoća, namijenjena za skidanje umjetničkih tempera polivinil acetatnih boja sa platna, paleta i kistova. Pranje je zapaljivo, eksplozivno i umjereno otrovno.

Prije nego počnemo.

Nikada nemojte nanositi završni lak na sliku prije nego što se uljana slika potpuno osuši. Uljanim slikama potrebno je od 6 do 12 mjeseci (ili više) da se osuše, ovisno o tome koliko je gustoća boje nanesena na platno. Ako želite napraviti privremeno lakiranje dok se slika potpuno ne osuši, upotrijebite lak za retuš.

Ako vaša originalna uljana slika ima velika obješena, dosadna i ravna područja, možda ćete htjeti prijeći preko tih područja slike uljem kako biste ih ponovno dodirnuli prije završnog lakiranja. Lakiranje će naravno ujednačiti površinu dovršenog rada, ali ako nelakirana slika ima i područja visokog sjaja i ulegnuća, ovisno o tome koji su pigmenti i otapala korišteni, tada nakon završnog lakiranja možete dobiti neočekivani rezultat. U tom slučaju preporuča se prijeći uljem preko područja koja je potrebno prepisati. Ako se odlučite na to, morat ćete pričekati dodatnih 6 mjeseci prije završnog lakiranja, stoga je najbolje korigirati posao u prvih nekoliko tjedana nakon završetka.

U ovom vodiču učinit ćemo sljedeće:
1. naučiti način nanošenja više tankih slojeva laka.
2. naučiti tehniku ​​lakiranja kistom, minimalizirajući tragove poteza koji mogu biti vidljivi na gotovom radu.
3. Postići ćemo svijetli završni sjaj, sličan mnogim slikama izloženim u muzejima, koji se ponekad naziva i "muzejski završetak".

Dodatne točke koje treba zapamtiti prilikom lakiranja:

Koristite dobru ventilaciju: Ako ste primijetili na fotografijama korištenim za ovaj vodič, radim blizu prozora i koristim ventilator da održavam kretanje zraka. Lakiranje ovog vodiča može potrajati dan ili dva, pa ćete se pobrinuti da vaš radni prostor bude dobro prozračen kako biste spriječili koncentraciju para.

Odabir kistova: Veličina najveće slike koja će biti lakirana u ovom tutorijalu je 30,4 x 40,6 cm, a manja je 10,1 x 15,2 cm. Biram dobar kist s dlačicama širine 2,5 cm. Za slike, veličina veća od 30,4 do 40,6 cm treba koristiti kistove širine od 3,8 do 7,6 cm Ne štedite pri kupnji kista za lak, osim ako volite izvlačiti dlačice iz laka. Također, ako koristite kist za lak, NE KORISTITE ga za slikanje, a ako je kist korišten za slikanje, NE KORISTITE ga za lakiranje. Kupite četkicu za lak koju ćete koristiti samo za namjeravanu svrhu.

Dammar lak iz Winsow & Newton. Morate razrijediti Dammar Varnish za 50% s terpentinom. Posebno otapalo ili bijeli špirit neće otopiti Damara lak; mora biti čisti terpentin. Za ovaj vodič koristio sam Winsor & Newton Damar Varnish, koji je već bio razrijeđen (50% lak, 50% čisti terpentin). Spreman je za upotrebu odmah iz staklenke bez daljnjeg razrjeđivanja. NEMOJTE tresti bočicu laka jer se mogu stvoriti mjehurići zraka, a to je upravo ono što želite izbjeći.

Sada smo spremni za početak...

Korak 1. Bilješke.

Prije početka rada pripremite sve materijale i alate.
Komad polietilena
Papirnati ručnik
Komad aluminijske folije
Četka za lakiranje
Čisti terpentin
Damar lak (proizvođač: Winsor & Newton) (Winsor & Newton Damar Varnish)
Keramička posuda (#1)
Keramička posuda (#2)
Staklena posuda za Damara lak
Staklena posuda za sredstvo za čišćenje četkica
Pinceta
Slika(e) bez laka
Mali lijevak (nije prikazan)

Korak 2: Bilješke.

Zagrijte vodu gotovo do vrenja, ulijte vruću vodu u prvu keramičku posudu (korak 7a).

"Pazi da se ne opečeš vrućom vodom."

Napunite keramičku posudu s dovoljno vode tako da staklenka Dammar laka (korak 6) bude uglavnom potopljena. Neka se Damar zagrije oko 5-10 minuta. Zagrijavanje laka smanjit će njegovu viskoznost bez potrebe za dodavanjem više terpentina, što olakšava nanošenje. Preporučam korištenje keramičke zdjele zbog svojstava keramike u zadržavanju topline - željet ćete održavati Dammar Varnish toplim dok ne završite s nanošenjem tankog sloja laka na svoju sliku(e).

Vidio sam još jedan vodič u vodiču koji koristi Winsor & Newton Damar Varnish gdje se ne koristi proces zagrijavanja koji sam opisao. U ovom tutorialu, Damara lak je uliven izravno u posudu bez zagrijavanja i potom kistom nanesen direktno na platno. Postupak zagrijavanja opisan u ovom vodiču prilično je uobičajen u drugim udžbenicima o lakiranju. Istovremeno, treba napomenuti... postoje neka upozorenja: "lak je zapaljiv, stoga se ne preporuča korištenje električnih/grijaćih uređaja!" Metoda tople vode je općeprihvaćena, široko prihvaćena i sigurna.

Korak 3: Bilješke.

Prije nego što izvadite posudu s lakom uronjenu u prvu keramičku posudu, napunite drugu keramičku posudu svježom vrućom vodom (ne kipućom). (klauzula 7b)

"Pazite da se ne opečete vrućom vodom"

Umetnite staklenu posudu (korak 8) u keramičku posudu s vrućom vodom tako da njezina staklena površina bude dovoljno skrivena vodom.
Možete upotrijebiti drugu vrstu posude od one koju sam koristio ja, pod uvjetom da staklenka stane u zdjelu za zagrijavanje bez vruće vode i da ima otvor dovoljno velik da prihvati četkicu za lak. (Pogledajte fotografiju ispod: prikazana instalacija drugog umjetnika)

Postavljanje koristi Jamie Williams Grossman
u svom udžbeniku "Kako lakirati uljane slike".

Korak 4: Bilješke.

Zagrijani Dammar lak iz posude (korak 6) prelijte u staklenu posudu (korak 8) koja se nalazi u posudi za zagrijavanje (korak 7b)

"Primijetite da u rukama držim staklenku s lakom i pokrivam je krpom. Zapamtite, ova je staklenka bila u vrućoj vodi."

Za ovaj vodič koristio sam staklenku od 75 ml Winsor & Newton Damar laka i ulio sam otprilike 37 ml u staklenu posudu. Kao opće pravilo, ulijte najmanje 1/2 sredstva za poliranje u svoju staklenku." Svaki put kada dodam više sredstva za poliranje u staklenku, također zamijenim vruću vodu (korak 2) i vruću vodu u posudi (korak 3 ) za održavanje temperature laka."

Korak 5: Bilješke.

Umočite kist (korak 4) u zagrijani Dammar lak i lagano utrljajte svaku stranu uz rub staklene posude (korak 8) kako biste uklonili višak Dammar laka.

Ako je vaš kist prenatrpan Dammar lakom i počnete njime raditi na platnu, možete stvoriti lokvu i vaš će premaz vjerojatno biti vrlo gust. S druge strane, ako istisnete previše laka s kista, nećete ga dobiti dovoljno, a kist će se osušiti prije nego što jednom prijeđete njime po platnu.

Korak 6. Bilješke.

Koristite papirnate ručnike (korak 2), dodirnite ih vrhom četke kako biste uklonili višak Damara s njih (korak 4).
Čini se da bi sve ovo uklanjanje viška laka s kista bilo puno, ostavljajući premalo za prekrivanje platna. Naš cilj tijekom koraka 5 i 6 je ukloniti višak laka i spriječiti zbijanje laka na platnu, te ne dopustiti debeo sloj laka odjednom. Pritom nam treba dovoljno laka na kistu da se ne smrzne na pola puta u radu na platnu, kada kist premještamo s jedne na drugu stranu slike. Tehnika opisana u ovom vodiču je tehnika nanošenja nekoliko tankih slojeva laka.

Uz malo vježbe, naučit ćete kako ukloniti višak Dammara s vaše četke kako biste spriječili bilo koju od ovih situacija.

Korak 7. Bilješke.

Prije nego počnete nanositi lak, dopustite mi da vam ukratko objasnim postupak. Lak ćemo prvo nanositi u stupcima (po vertikalama slike), a zatim u redovima (po horizontalama slike). Pomicat ćemo kist s lakom duž stupca, prvo u jednom smjeru, a zatim natrag duž njega u suprotnom smjeru. Nakon što smo tako prekrili cijelu sliku, kolonu po kolonu, svaki put smočeći kist, okrenemo sliku za 90 stupnjeva i ponovimo poteze kistom na isti način, ali vodoravno, red po red, ali ovaj put bez vlaženja premažite svježim lakom nakon svakog prolaska.

Započnite nanošenje od jednog od uglova platna, držite kist i nanesite jedan dugi potez preko cijele slike. Napravite još jedan dugi potez kistom s jedne na drugu stranu i zatim ga ostavite na miru. Nemojte stati na pola puta. Ne vraćajte se da popravite nezadovoljavajuća područja, osim ako postoje problemi poput velikih neobojanih područja ili mjehurića.

Podsjetnik: Čak i ako ste zagrijali Dammar Varnish, morate raditi brzo jer će se Dammar Varnish nanesen na platno odmah početi stvrdnjavati (vezovati). Nakon 10-ak minuta lak će biti gotovo suh.

Korak 8. Bilješke.

Nakon što kist ponovno navlažite lakom, napravite još jedan dugi potez u suprotnom smjeru, ravno duž prvog poteza. Baš kao što smo učinili s prvim potezom, pomičite kist dugim potezom s jedne strane na drugu. (Napomena: kada lakiram pejzaž, prvi potez uvijek nanosim točno okomito. Kada okrećem sliku da bih prešao preko prvog sloja laka, volim pomicati kist vodoravno)

Korak 9. Bilješke.

Dobro je malo provjeriti nakon svakog poteza kistom naprijed-nazad kako biste procijenili pokrivenost posla. Ako vidite velika gola područja nakon nanošenja na sliku, vjerojatno ste uklonili puno laka s kista u koracima 5 i 6.

Međutim, ako sve bude u redu, postat će vidljiva razlika na mjestu nanošenja premaza na uljanu sliku. Primijetite kako boje postaju jarke, kao da su svježe nanesene bojom. (pogledajte slike stavke 9)

Ponavljajte korake od 5 do 8 dok slika nije potpuno prekrivena lakom. Kada nanosite novu liniju, morate malo preklapati nove poteze s prethodnima. Sljedeći korak (10) vrlo je važan za ujednačavanje finiša laka koji ste upravo nanijeli.

Korak 10. Bilješke.

Okrenite sliku tako da radite na vodoravnoj površini. Bez kvašenja kista lakom, pomičite ga iz jednog kuta ravno preko slike bez zaustavljanja, a zatim pomičite kist natrag duž poteza u suprotnom smjeru. Ponavljajte ovo dok ne prijeđete cijelu sliku. Ovaj korak će pomoći da se Dammar lak ravnomjernije rasporedi po vašoj slici.

Korak 11. bilješke.

U bilo kojem trenutku tijekom nanošenja Dammar Varnish, možete pronaći komadiće i krhotine kako padaju na platno. Pincetom pažljivo uklonite nečistoću, pazeći da ne dodirnete lak.

Korak 12. Bilješke.

Nakon što ste završili s lakiranjem svoje slike, stavite kistove u posudu s terpentinom. To će zadržati lak na vašem kistu netaknutim dok čekate da se lakirana slika osuši kako biste mogli nastaviti s nanošenjem drugog ili trećeg sloja laka.

Korak 13. Bilješke.

Lak je za višekratnu upotrebu, stoga neupotrijebljeni lak sipajte u originalnu staklenku. Preporučam da to radite između slojeva laka. Preporučljivo je ostaviti da se lak suši minimalno dva sata između slojeva, iako vrijeme može varirati ovisno o temperaturi i vlažnosti u vašem području. Ako je lak ljepljiv na dodir, nije spreman za drugi ili treći sloj. Lak provjerite pritiskom prsta na rub platna; ako vidite otiske prstiju, onda još nije spreman. Jedan od izvora koje sam spomenuo rekao je da treba čekati cijeli dan između slojeva boje.

Ako namjeravate nanijeti dva ili više slojeva laka, ponovno pročitajte ovaj vodič od početka, nanoseći svaki novi sloj laka kao da je prvi. To znači ponovno, počevši od koraka 2.

Korak 14: bilješke.

Nakon 10-ak minuta, lak bi trebao biti dovoljno ljepljiv da se ne cijedi ili zgušnjava. Ovdje je Kate uzela sliku nakon što je pregledala lak. Možete vidjeti problematična mjesta držeći sliku prema izvoru svjetla, gledajući kroz površinu platna gotovo u razini očiju. Neobojane mrlje ili neravni potezi bit će vrlo uočljivi. Pregledajte sliku kako biste utvrdili je li potreban još jedan sloj laka. Ako je potrebno, nanesite drugi/treći sloj kako biste ispravili gruba područja nakon što se osuše. Ne pokušavajte sami popraviti područja, već ponovno nanesite premaz. Otkrila sam da su mi tri sloja laka dala željeni rezultat.

Bilješka:

Evo lakirao sam još jednu sliku. Zgodnije mi je imati nekoliko gotovih slika prije nego ih počnem lakirati. Lakiranje slike s dva/tri sloja laka može trajati od jednog do dva dana, pa je stoga zgodnije lakirati više slika odjednom. Nakon lakiranja jedne slike, prelazim na drugu, pa treću i tako dalje. I onda ostavim da se suši istovremeno.

Byron Pickering i Kate Nelson

Mala varalica o lakovima i razrjeđivačima za slikanje. Slikarski lakovi su 30% otopina smola u pinenu, osim kopalnog laka (kopalna smola se otapa u lanenom ulju). Proizvode se sljedeće vrste lakova: - dammar; - pistacija; - akrilni pistacija; - retuširanje. Dammar lak se koristi: - kao dodatak boji; - kao obloga. Čuvanjem ponekad gubi prozirnost, ali sušenjem daje proziran film. Kod starenja manje žuti od mastiks laka. Završni lakovi. Pistachio lak: - gotovo potpuno bezbojan; - brzina sušenja znatno je niža nego kod drugih lakova. Ovaj se lak pojavio ranije od akril-pistacija, a 23% je otopina smole pistacija u pinenu s dodatkom bijelog alkohola i butilnog alkohola. Njegova svojstva su gotovo slična akril-pistacija laku, a trenutno se također rijetko nalazi u trgovinama. Akril-pistacija lak: - film je gotovo bezbojan, ima veliku elastičnost; - superiorniji u čvrstoći od mastiksa i dammar filmova; - suši se sporije od mastike. Gotovo prozirna tekućina, koja je otopina sintetičkih polibutil metakrilnih i pistacijevih smola u pinenu s dodatkom butilnog alkohola. Najomiljeniji lak među umjetnicima koji slikaju radove svijetlog i hladnog tona. Glavna prednost akril-pistacija laka je prozirnost i elastičnost sloja laka nakon sušenja. Donedavno se ovaj lak mogao pronaći u gotovo svim većim umjetničkim salonima, no odnedavno se nabaviti akrilno-pistacija lak čini prilično teškim zadatkom. Dammar topcoat lak: - higroskopan, ne štiti od vlage; - postaje mutna u uvjetima visoke vlažnosti. Dammar lak je najčešći. Njegove prednosti uključuju nisku cijenu i sposobnost zaštite slike od sunčeve svjetlosti. No, s vremenom ovaj lak postaje žut, pa ga nije preporučljivo koristiti za slike u hladnim bojama. Nalazi se u gotovo svim prodavaonicama umjetnina, a može se nazvati tradicionalnim. Gusti sjajni lak, blago žućkastog tona, je 30% otopina dammarine smole u pinenu s dodatkom etilnog alkohola. Poboljšavajući optička svojstva boja, vašim radovima će dodati dubinu, preporuča se prvenstveno za slike toplih tonova, jer s godinama malo požuti, ali je manje nego mastiks. Međutim, ovo nije najbolja opcija za dobro slikanje, jer u uvjetima visoke vlažnosti postaje mutno, a ne pruža mu potrebnu zaštitu. Ali jedna od prednosti je nedavno pojavljivanje dammar laka s UV filterom. Retuš lak: - koristi se za sprječavanje blijeđenja kod višeslojnog uljanog slikanja i za poboljšanje prianjanja slojeva boje; - nanosi se četkom ili tupferom. (Savjet: jednostavna i učinkovita metoda starih majstora - rezanje glavice češnjaka - savršeno zamjenjuje retuš lak.) Jelov lak: sličan je damaru, odnosno također se radi od smola. Rjeđe, obično se koristi dammar lak ili “tee” (mješavina razrjeđivača, laka i lanenog ulja). Akrilni lak: Akrilni lak se može koristiti ne samo kao završna obrada površine, već i kao temeljni premaz ili za razrjeđivanje akrilnih boja. Akrilni lak na bazi terpentina za uljane slike je prozirna tekućina s blagom žućkastom nijansom. Suši se unutar 24 sata i stvara postojan, elastičan, proziran film, netopljiv u vodi i većini otapala. Lak je univerzalan: koristi se za razrjeđivanje uljanih boja, a također je i završni sloj. Daje slici svijetao i sjajan izgled. Također se koristi za premazivanje mat boja kako bi im dao svilenkasti sjaj i dubinu. Akrilni lak na bazi terpentina izvrsna je alternativa klasičnim lakovima koji se koriste u uljanom slikarstvu, kao što su dammar ili pistachio akril. Akril-stirol lak: Akril-stirol lak za likovno-slikarske radove koristi se za završni premaz gotovih slikarskih radova. Može se koristiti za slikanje uljanim, akrilnim i tempera bojama. Nakon sušenja daje povratni film koji je otporan na vodu. Lak i njegov film su gotovo bezbojni. Vrijeme sušenja ne više od 24 sata. Stvara prozirni sjajni film. Akrilno-stirenski lak prepoznat je kao najučinkovitiji, jer ne mijenja boju niti žuti i ima dobra vodootporna svojstva.

Lakovi za uljane slike prema namjeni dijele se u 4 glavne skupine. Tu spadaju: pokrivni lakovi, namijenjeni obradi površina gotovih slika, vezivna sredstva - za učvršćivanje slikarskog sloja, razrjeđivački lakovi - koji služe za razrjeđivanje bojene mase i univerzalni, koji imaju višenamjensku namjenu. Osvrnimo se detaljnije na značajke gornjeg sloja dammar laka, jednog od najpopularnijih i najraširenijih.

Boja blijedi na suncu

Poznato je da je nedostatak većine boja, kako u svakodnevnom životu tako iu industrijskoj proizvodnji, njihova slaba otpornost na sunčevu svjetlost. Rezultat toga su izblijedjele i izblijedjele tapete prostorija, ulični transparenti i mnoge druge stvari oko nas. Za njih obično kažu: "Izgorjeli na suncu."

Slična će ih sudbina zadesiti i ako se umjetnik ne pobrine za očuvanje njihova izvornog izgleda. Tradicionalna metoda, koja se koristi od pamtivijeka, je premazivanje gotovih slika posebnim lakovima koji ih mogu zaštititi od izlaganja sunčevoj svjetlosti. Izumljeni su davno, a njihov sastav se mijenjao i poboljšavao mnogo puta tijekom stoljeća.

Ovih dana kemijska industrija nudi slikarima širok raspon sredstava za zaštitu njihovih djela. Jedan od najčešćih među njima, kao što je gore spomenuto, je dammar lak. Nanesen u tankom sloju, nakon sušenja ne samo da stvara zaštitni film koji štiti slikarski sloj od neželjenog djelovanja ultraljubičastih zraka iz sunčevog spektra, već ukupnoj boji slike daje veću svjetlinu i dubinu. Osim toga, zahvaljujući njemu, mali detalji prikazani na platnu izgledaju jasnije i teksturiranije.

Još jedna važna značajka dammar laka je njegova sposobnost otpornosti na vlagu. Ako je slika pohranjena u prostoriji s visokim sadržajem zraka, boja se može početi ljuštiti s platna i otpadati. Ništa manje štetan je učinak preniske vlažnosti u zatvorenom prostoru na nezaštićeni slikovni sloj. U tom slučaju može puknuti i početi se raspadati. Posebno su ovoj opasnosti podložna platna na koja je boja nanesena u debelom, debelom sloju.

Osim svega navedenog, mogu biti izloženi i takvim negativnim utjecajima kao što su nagle promjene temperature, taloženje prašine, kao i ulazak tekućina i plinova na njihovu površinu. Tako je prekrivanje gotove slike damarom ili nekim drugim premazom sastavni dio cjelokupnog procesa nastanka slike.

Nasljeđe prošlih stoljeća

Glavna komponenta dammar laka je smola biljnog podrijetla po kojoj je i dobio ime. Spada u skupinu mekih smola topivih u alkoholu, na čijoj je osnovi još u 17. stoljeću ovladala proizvodnja lakova. Poznato je da su ih umjetnici često koristili ne samo za prekrivanje gotovih radova, već su ih dodavali i uljima, čime su osiguravali što brže sušenje boja.

Iz povijesti umjetnosti poznato je da su mnogi majstori prošlih stoljeća u svom radu koristili balzame i eterična ulja (smolu) napravljenu od mekih smola (uključujući i damar). Najpoznatije među njima su venecijanska, te strasburška terpina i copai balsam. Svi su dali pozitivan učinak kada su se koristili s običnim uljima za sušenje.

Učinak postignut sastojcima smole

Odavno je uočeno da sastojci smole, koji imaju visoku prozirnost i reflektirajuća svojstva, mogu slikama dati dodatnu svjetlinu i dubinu. Osim toga, značajno su poboljšali karakteristike uljanih boja, otvarajući nove mogućnosti za stvaranje spektakularnih djevojaka na platnu.

Ovaj pojam odnosi se na tehniku ​​u kojoj se nanošenjem prozirnih boja preko osnovne boje postiže efekt dubokih nijansi boje. Među majstorima prošlosti, svjetla slikarstva poput Velazqueza, Tiziana, Rembrandta i Leonarda da Vincija u njemu su postigla najveće savršenstvo.

Izrada vlastitog laka

Dammar lak se može kupiti u trgovinama specijaliziranim za proizvode ovog profila. Jedna od njegovih neospornih prednosti je pristupačnost i niska cijena. Međutim, mnogi umjetnici radije ga izrađuju vlastitim rukama, uvodeći vlastite inovacije u standardnu ​​tehnologiju. Bez diranja u njihove profesionalne tajne, razmotrit ćemo samo općeprihvaćenu verziju ovog procesa.

Glavna komponenta laka je smola dammara, koja se u Rusiju isporučuje iz Singapura. Izvana izgleda kao male prozirne granule slamnate boje, izvana obložene tankim slojem usitnjene praškaste tvari.

Recept dostupan svima

Nakon što smolu prethodno zdrobimo, stavimo je u malu vrećicu od tanke pamučne tkanine (na primjer, sasvim je prikladna stara čarapa), a zatim umočimo u otopinu umjetničkog terpentina nekoliko sati. Važno je napomenuti da posuda s terpentinom mora biti dobro zatvorena cijelo to vrijeme.

U terpentinu se prethodno zdrobljene granule otapaju, a sve krute nečistoće talože se na dnu vrećice. Dobije se otopina damar smole koju zatim treba pažljivo filtrirati kroz muslin ili pamučnu tkaninu.

Važnu ulogu igra omjer količine otopljene smole i volumena terpentina, jer o tome ovisi koncentracija gotovog proizvoda. Prema općeprihvaćenim standardima, to je 600 ml terpentina na 300 g smole, međutim, mnogi od onih koji radije pripremaju otopinu vlastitim rukama stvaraju omjere komponenti na temelju osobnog iskustva. U budućnosti, ako se tijekom postupka nanošenja laka na površinu slike ispostavi da je previše gust, može se razrijediti alkoholom.

Kada se slika može premazati dammar lakom?

Ovo je pitanje iznimno važno, jer kršenje tehnologije uzrokovano neznanjem ili nemarom može dovesti do oštećenja, au nekim slučajevima i do smrti slike. Prije svega, nakon završetka slikanja, ne biste trebali žuriti, jer laneno ulje koje se nalazi u bojama mora imati vremena za polimerizaciju, odnosno kada se potpuno osuši, mora se pretvoriti u čvrsti polimer. Koliko ima do tamo?

Čak iu nedavnoj prošlosti bilo je uobičajeno pokrivati ​​slike damarom, a jednako tako i bilo kojim drugim lakom, najkasnije godinu dana nakon završetka. Tijekom svog tog dugog vremena, platna su morala biti pažljivo zaštićena ne samo od prašine i prljavštine, već čak i od duhanskog dima.

Naše boje izrađene su modernom tehnologijom, što im daje veću postojanost i skraćuje vrijeme sušenja. S obzirom na to, minimalno vremensko razdoblje između završetka slike i premazivanja lakom je smanjeno i kreće se od mjesec dana do mjesec i pol.

Osnovno pravilo je da pri nanošenju sloja laka ne treba žuriti, jer brzim pokretima kist neizbježno hvata zrak, ostavljajući mikromjehuriće na platnu, tvoreći mutne bjelkaste pruge. Ako se to ipak dogodi, preporuča se razrjeđivačem ukloniti neuspješno naneseni sloj laka i pokušati ponovno.

Nakon završenog lakiranja, sliku treba postaviti na ravnu vodoravnu površinu i nanijeti 10-15 minuta. Pustite da se još tekući lak ravnomjerno rasporedi i malo stvrdne. Zatim se objesi u prostoriju s dobrom ventilacijom. Vrijeme sušenja dammar laka je 12 sati. U skladu s tim, tijekom tog razdoblja bolje je ne dirati sliku i zaštititi je od prašine.

Postoji još jedan važan detalj koji bi mogao izbjeći pozornost umjetnika početnika - to je rok trajanja dammar laka. Ako ga ne napravite vlastitim rukama, kao što je opisano u jednom od prethodnih odjeljaka našeg članka, već ga kupite u trgovini, tada biste trebali uzeti u obzir da nakon 3 godine od datuma puštanja u promet uvelike gubi svoja svojstva .

Zbog toga se sloj laka možda neće potpuno osušiti i površina će dugo ostati ljepljiva. Prašina će se taložiti na njemu i ne može se ukloniti. Kako biste izbjegli ovaj problem, morate biti sigurni da je lak koji kupujete svjež jer bi u umjetničkom salonu mogao trajati neograničeno dugo. Stari lak se može dodati u boju kako bi se postigli slikarski efekti, o jednom od kojih je bilo riječi gore.

Na kraju članka, prvo treba napomenuti da je dammar lak zapaljiv i eksplozivan, stoga s njim u takvim slučajevima treba postupati uz potrebne mjere opreza. I drugo, ima vrlo negativno svojstvo da s vremenom požuti. S obzirom na to, ne preporučuje se pokrivanje slika izrađenih u hladnim bojama. Ovaj efekt je prikazan na zadnjoj fotografiji.