Παρουσίαση "Ρωσική λαϊκή φορεσιά". Η ιστορία της ενδυματολογικής παρουσίασης με θέμα τα ρούχα από διαφορετικές εποχές

Διαφάνεια 1

Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΕΞΑΡΤΗΜΑΤΟΣ Η εργασία εκτελέστηκε από τον πλοίαρχο του προφίλ p / o "Ράπτης" του MAOU του ενδοσχολικού εκπαιδευτικού φυτού στο χωριό Nikel, στην περιοχή Pechenga, στην περιοχή Murmansk Korovina Natalya Aleksandrovna

Διαφάνεια 2

Σκοπός: εξοικείωση των μαθητών με την ιστορία της μόδας. Στόχοι μαθήματος: Εκπαιδευτικό: να δώσετε μια ιδέα για την ιστορία της εξέλιξης της μόδας και των μεταβαλλόμενων στυλ, να αναπτύξετε την επιθυμία για εμβάθυνση της γνώσης. Αναπτύσσεται: διευρύνετε τους ορίζοντες. αναπτύξουν προσωπική αυτοεκπαίδευση. Εκπαιδευτικό: για τη δημιουργία θετικών κινήτρων για το θέμα. να εκπαιδεύσει μια αισθητική γεύση. Εξοπλισμός: βιβλία εργασίας, υπολογιστής, προβολέας πολυμέσων, παρουσίαση «Η ιστορία της φορεσιάς».

Διαφάνεια 3

ΚΑΤΑ ΤΗΝ ΤΑΞΗ Οργάνωση χρόνου Νέο υλικόΕξασφάλιση νέου υλικού Συμπέρασμα

Διαφάνεια 4

Η ιστορία της ανάπτυξης της ένδυσης και της καθημερινής πρακτικής μας πείθει ότι στην τέχνη του ντυσίματος των ανθρώπων, όλοι πρέπει να είναι καλλιτέχνες, από διάσημους σχεδιαστές μόδας έως απλούς ερμηνευτές. Χωρίς κατανόηση του καλλιτεχνικού έργου, η επιτυχία δεν μπορεί να επιτευχθεί, ακόμη και με εξαιρετική κατοχή τόσο απαραίτητων ειδικών γνώσεων όπως ο σχεδιασμός και η τεχνολογία. Μπορείτε να εκπαιδεύσετε έναν καλλιτέχνη στον εαυτό σας εάν, πρώτον, το θέλετε ειλικρινά. δεύτερον, για τη συσσώρευση γνώσεων - η ευρυμάθεια και οι προοπτικές δεν θα παρεμβαίνουν ποτέ. Τρίτον, να προσεγγίσετε δημιουργικά όλες τις γνώσεις - να συγκρίνετε, να επιλέξετε, να συνδυάσετε. Είναι γενικά αποδεκτό ότι η μόδα, σαν μια φωτεινή πεταλούδα, ζει μια μέρα. Εμφανίστηκε, γύρισε το κεφάλι της - και είχε φύγει. Ωστόσο, αυτό θα ήταν πολύ απλό και η μόδα δεν αναγνωρίζει την απλότητα μιας γραμμής. Κάθε φορά υπάρχουν περιστάσεις που προκαλούν την ανάγκη αλλαγής και συμβάλλουν στην εμφάνιση μιας νέας μόδας.

Διαφάνεια 5

Τα ρούχα εμφανίστηκαν στην αρχαιότητα ως μέσο προστασίας από δυσμενές κλίμα, από τσιμπήματα εντόμων, άγρια ζώα στο κυνήγι, από χτυπήματα εχθρών στη μάχη και, όχι λιγότερο σημαντικό, ως μέσο προστασίας από τις κακές δυνάμεις. Μπορούμε να πάρουμε μια ιδέα για το πώς ήταν τα ρούχα στην πρωτόγονη εποχή, όχι μόνο από αρχαιολογικά δεδομένα, αλλά και με βάση πληροφορίες σχετικά με τα ρούχα και τον τρόπο ζωής των πρωτόγονων φυλών που ζουν ακόμη στη Γη σε ορισμένες περιοχές που είναι δύσκολο να φθάνουν και μακριά από τον σύγχρονο πολιτισμό: στην Αφρική, την Κεντρική και τη Νότια Αμερική, την Πολυνησία.

Διαφάνεια 6

Η εμφάνιση της ένδυσης και της μόδας Η ένδυση είναι μια από τις παλαιότερες ανθρώπινες εφευρέσεις. Πέτρες ξύστρες και βελόνες οστών βρέθηκαν ήδη στα μνημεία της ύστερης παλαιολιθικής, τα οποία χρησιμοποιήθηκαν για την επεξεργασία και το ράψιμο των δερμάτων. Εκτός από τα δέρματα, το υλικό για ρούχα ήταν φύλλα, γρασίδι, φλοιός δέντρων (για παράδειγμα, Tapa μεταξύ των κατοίκων της Ωκεανίας). Οι κυνηγοί και οι ψαράδες χρησιμοποιούσαν δέρμα ψαριού, εντόσθια θαλάσσιων λιονταριών και άλλων θαλάσσιων ζώων και δέρματα πουλιών. Τα ρούχα είναι μια από τις παλαιότερες ανθρώπινες εφευρέσεις. Πέτρινες ξύστρες και βελόνες οστών βρέθηκαν ήδη στα μνημεία της ύστερης Παλαιολιθικής, τα οποία χρησιμοποιήθηκαν για την επεξεργασία και το ράψιμο των δερμάτων. Εκτός από τα δέρματα, το υλικό για ρούχα ήταν φύλλα, γρασίδι, φλοιός δέντρων (για παράδειγμα, Tapa μεταξύ των κατοίκων της Ωκεανίας). Οι κυνηγοί και οι ψαράδες χρησιμοποιούσαν δέρμα ψαριού, εντόσθια θαλάσσιων λιονταριών και άλλων θαλάσσιων ζώων και δέρματα πουλιών.

Διαφάνεια 7

Το πρώτο ρούχο αποτελείτο από απλά παντελόνια, χιτώνες και μανδύες, διακοσμημένα με χάντρες βαμμένες πέτρες, δόντια, κοχύλια. Φορούσαν επίσης γούνινα παπούτσια δεμένα με δερμάτινα κορδόνια. Τα ζώα έδωσαν δέρμα αντί για ύφασμα, τένοντες αντί για νήματα και οστά αντί για βελόνες. Τα ρούχα από δέρματα ζώων προστατεύονται από το κρύο και τη βροχή και επιτρέπουν στους πρωτόγονους ανθρώπους να ζουν στον μακρινό βορρά.

Διαφάνεια 8

Το δέρμα των ζώων εξακολουθεί να είναι το πιο σημαντικό υλικό για την κατασκευή ρούχων, αλλά παρ 'όλα αυτά, η χρήση τριμμένων (μαζεμένων, μαζεμένων) τρίχων ζώων ήταν μια μεγάλη εφεύρεση. Τόσο οι νομάδες κτηνοτρόφοι όσο και οι καθιστικοί αγροτικοί λαοί χρησιμοποιούσαν μαλλί. Probσως ο αρχαιότερος τρόπος επεξεργασίας του μαλλιού ήταν το felting. Αρχαίοι Σουμέριοι την τρίτη χιλιετία π.Χ φορούσε ρούχα από τσόχα. Πολλά αντικείμενα από τσόχα (καπέλα, ρούχα, κουβέρτες, χαλιά, παπούτσια, στολίδια για καροτσάκια) βρέθηκαν σε σκυθικές ταφές στα ταφικά Pazyryk των βουνών Altai (VI-V αιώνες π.Χ.). Η τσόχα ελήφθη από πρόβατα, κατσικάκια, μαλλί καμήλας, μαλλί γιακ, τρίχες αλόγων κ.λπ. Η τσόχα ήταν ιδιαίτερα διαδεδομένη στους νομαδικούς λαούς της Ευρασίας, για τους οποίους χρησίμευσε επίσης ως υλικό για την κατασκευή κατοικιών (για παράδειγμα, γιούρτες μεταξύ των Καζακστάν). Οι λαοί που ασχολούνταν με τη συγκέντρωση και στη συνέχεια έγιναν αγρότες, ήταν γνωστό ότι φορούσαν ρούχα από ειδικά επεξεργασμένο φλοιό ψωμιού, μουριάς ή συκιές. Μερικοί λαοί της Αφρικής, της Ινδονησίας και της Πολυνησίας ονομάζουν αυτό το ύφασμα φλοιού "τάπα" και είναι διακοσμημένο με πολύχρωμα μοτίβα χρησιμοποιώντας χρώμα που εφαρμόζεται με ειδικές σφραγίδες.

Διαφάνεια 9

Έχοντας μάθει την τέχνη της περιστροφής και της ύφανσης στη νεολιθική εποχή, ο άνθρωπος χρησιμοποίησε αρχικά τις ίνες των άγριων φυτών. Η μετάβαση στην κτηνοτροφία και τη γεωργία που πραγματοποιήθηκε στη νεολιθική περίοδο κατέστησε δυνατή τη χρήση μαλλιού από κατοικίδια ζώα και ίνες καλλιεργούμενων φυτών (λινάρι, κάνναβη, βαμβάκι) για την κατασκευή υφασμάτων. Διάφορες φυτικές ίνες χρησιμοποιήθηκαν επίσης για την κατασκευή ρούχων. Στην αρχή, ύφασαν καλάθια, υπόστεγα, δίχτυα, παγίδες, σχοινιά και, στη συνέχεια, μια απλή ύφανση από μίσχους, ίνες βάσης ή λωρίδες γούνας μετατράπηκαν σε ύφανση. Για την ύφανση, απαιτείται ένα μακρύ, λεπτό και ομοιόμορφο νήμα, στριμμένο από διάφορες ίνες. Στη νεολιθική εποχή, εμφανίστηκε μια μεγάλη εφεύρεση - η άτρακτος (η αρχή της λειτουργίας της - περιστροφή ινών - διατηρείται επίσης στις σύγχρονες περιστρεφόμενες μηχανές). Το spinning ήταν η ενασχόληση των γυναικών που έφτιαχναν και ρούχα. Επομένως, μεταξύ πολλών λαών, ο άξονας ήταν σύμβολο μιας γυναίκας και του ρόλου της ως ερωμένης του σπιτιού.

Διαφάνεια 10

Η ύφανση ήταν επίσης υπόθεση των γυναικών και μόνο με την ανάπτυξη της εμπορευματικής παραγωγής έγινε η παρτίδα των ανδρών τεχνιτών. Ο αργαλειός σχηματίστηκε με βάση ένα πλαίσιο ύφανσης, πάνω στο οποίο τραβήχτηκαν τα νήματα στημονιού, μέσω των οποίων τα νήματα υφαδιού στη συνέχεια πέρασαν με τη βοήθεια ενός φορείου. Στην αρχαιότητα, ήταν γνωστοί τρεις τύποι πρωτόγονων αργαλειών ύφανσης: 1. Ένας κάθετος αργαλειός με μία ξύλινη δοκό (δοκό) να κρέμεται ανάμεσα σε δύο στύλους, στον οποίο η τάση του νήματος παρέχεται μέσω των βαρών αργίλου που κρέμονται από τα νήματα (οι αρχαίοι Έλληνες είχε τέτοιους αργαλειούς). 2. Οριζόντια μηχανή με δύο σταθερές δοκούς, μεταξύ των οποίων τεντώθηκε η βάση. Ένα ύφασμα αυστηρά καθορισμένου μεγέθους ήταν υφαντό πάνω του (οι αρχαίοι Αιγύπτιοι είχαν τέτοιους αργαλειούς). 3. Μηχανή με περιστρεφόμενους δοκούς. Τα υφάσματα κατασκευάστηκαν από μπανάνα μπανάνας, ίνες κάνναβης και τσουκνίδας, λινάρι, μαλλί, μετάξι - ανάλογα με την περιοχή, το κλίμα και τις παραδόσεις.

Διαφάνεια 11

Διαφάνεια 12

Στα ρούχα Αρχαία Ελλάδαυπάρχουν πέντε χαρακτηριστικά γνωρίσματα: κανονικότητα, οργάνωση, αναλογικότητα, συμμετρία, σκοπιμότητα. Στην αρχαία κουλτούρα, το ανθρώπινο σώμα πρωτοεμφανίστηκε ως καθρέφτης που αντανακλούσε την ενότητα και την τελειότητα του κόσμου. Ρωμαίος αρχιτέκτονας Mark Vitruvius Pollio, 25 π.Χ ε «με το παράδειγμα του ανθρώπινου σώματος προσπάθησε να δείξει τα χαρακτηριστικά κάθε τέλειας δημιουργίας που δημιουργήθηκε από τον άνθρωπο.

Διαφάνεια 13

Διαφάνεια 14

Δη στην αρχαιότητα, τα χρώματα είχαν τη δική τους συμβολική σημασία. για παράδειγμα, άσπρο χρώμαανατέθηκε στην αριστοκρατία και μαύρο, μοβ, σκούρο πράσινο και γκρι - εκφράστηκε θλίψη. Πράσινο και καφέ χρώματαήταν τα κοινά χρώματα των χωρικών. Οι αριστοκράτες είχαν στην ντουλάπα τους ζώνες από πολύτιμα μέταλλα, καρφίτσες από χρυσό και ελεφαντόδοντο, κολιέ, βραχιόλια. Αυτό μαρτυρά όχι μόνο την εκλεπτυσμένη γεύση, αλλά και την τεχνική ωριμότητα εκείνης της εποχής.

Διαφάνεια 15

Διαφάνεια 16

Συνίστατο στην έμφαση στις κάθετες γραμμές στα ρούχα. Το φόρεμα των μεσαιωνικών γυναικών είχε πολύ υψηλή μέση, επιμήκη λαιμόκοψη, στενά μακριά μανίκια και φούστα που μαζεύονταν σε πτυχώσεις συνήθως μόνο στη μία πλευρά. Η φούστα άνοιξε προς τα κάτω και μετατράπηκε σε μακρύ τρένο.

Διαφάνεια 17

Η πιο εκφραστική ήταν η διακόσμηση του κεφαλιού με "καπέλα" σε σχήμα κώνου, που έμοιαζε με τους πύργους ενός γοτθικού καθεδρικού ναού. Οι άνδρες φορούσαν ένα κοντό σακάκι, στενό παντελόνι που σκιαγραφούσε τη φιγούρα. Η στολή συμπληρώθηκε με μυτερά παπούτσια. Τα πιασάρικα ρούχα εκείνης της εποχής ήταν φτιαγμένα από μπροκάρ, ύφασμα, ακριβό βελούδο, τα οποία συμπληρώνονταν με κέντημα και γούνες.

Διαφάνεια 18

Διαφάνεια 19

Διαφάνεια 20

Πιθανώς, αυτή η ιδιότροπη λεπτομέρεια μπορεί να εξηγηθεί από το αίτημα της εποχής να δοθεί ιδιαίτερη προσοχή στην επιδεξιότητα και την κινητικότητα. Για πρώτη φορά κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου Γυναικείος ρουχισμόςάρχισε να μοιράζεται αυστηρά το μοτίβο μακριά φούστακαι μπούστο, συχνά δεμένο. Τα γυναικεία φορέματα ήταν τραβηγμένα σφιχτά πάνω σε μεταλλικό κορσέ και σφιχτή κάτω φούστα με μεταλλικά στεφάνια.

Διαφάνεια 21

Η ανδρική φορεσιά σχηματοποιήθηκε ως ιππότης. Αλλά ο μεσαιωνικός ιππότης αντικαταστάθηκε από έναν καβαλάρη με ένα φόρεμα δικαστηρίου από σατέν, μπροκάρ, βελούδο. Το ανδρικό κοντό παντελόνι ήταν γεμιστό με βαμβάκι, ρυμουλκό και άχυρο. Τα άκαμπτα κολάρα από δαντέλα προστάτευαν βαθιά το λαιμό. Αυτά τα ρούχα δεν ήταν πολύ άνετα. Τα παπούτσια αρχίζουν να ράβονται από δέρμα, διακοσμημένα με μαργαριτάρια, κορδέλες, κορδόνια και πόρπες.

Διαφάνεια 22

Διαφάνεια 23

Διαφάνεια 24

Για τους άνδρες, τα ισπανικά, κοντά, φουσκωμένα παντελόνια με τη μορφή σωλήνων επιμήκυναν κάτω από τα γόνατα και μαζί τους άλλαζαν και τα παπούτσια. Highηλές στρατιωτικές μπότες, συχνά πάνω από τα γόνατα, επιμήκεις με τη μορφή τσάντας, ήταν γεμάτες με δαντέλα. Οι Cavaliers φορούν μακριά σγουρά μαλλιά, ένα απαλό, επίπεδο καπέλο με τσόχα διακοσμημένο με φτερά και έναν μανδύα. Τόσο οι άνδρες όσο και οι γυναίκες χρησιμοποιούν δαντέλα για τα ρούχα τους. Τα κοσμήματα είναι πλέον πολύ λιγότερο δημοφιλή από ό, τι ήταν στο παρελθόν. Ωστόσο, σε γενικές γραμμές, τα ρούχα εκείνης της εποχής με πολλούς τρόπους πιο απλά ρούχαπροηγούμενες εποχές.

Διαφάνεια 25

Διαφάνεια 26

Διαφάνεια 27

Με βελτίωση ραπτομηχανέςεμφανίστηκε τεχνητή κρινολίνη. Τα ρούχα ροκοκό δεν έχουν υποστεί σημαντικές αλλαγές σε σύγκριση με τα μπαρόκ ρούχα. Μόνο που οι γραμμές έχουν γίνει ακόμα πιο εκλεπτυσμένα χαριτωμένες.

Διαφάνεια 28

Διαφάνεια 29

Γίνεται μια λογική μετάβαση όλων των τάσεων προς τον κλασικισμό προς την αρχαιότητα. Η γυναικεία μόδα δέχτηκε τη λατρεία της αρχαιότητας σχεδόν άνευ όρων. Η λαιμόκοψη είναι εκτεθειμένη. Ένα νέο στυλχαρακτηρίζεται από τη σοβαρότητα των γραμμών, τη διαύγεια των αναλογιών, την απλότητα των μορφών.

Διαφάνεια 30

Διαφάνεια 31

Απελευθέρωσε το γυναικείο σώμα από τον κορσέ. Φως φόρεμαδιαφανές, φτιαγμένο από αέρινη μουσελίνα και καμπρικά υφάσματα που εφαρμόζουν σφιχτά στη μέση κάτω από το μπούστο, τονίζοντας τη φυσική λεπτότητα της φιγούρας. Το σχήμα του κεφαλιού τονίζεται με ομαλά χτενισμένα μαλλιά, χωρισμένα στη μέση με ένα χωρίσμα, το οποίο τοποθετήθηκε σε ένα δίχτυ ή πλεγμένο σε πλεξούδες. Οι μπούκλες ήταν η μόνη διακόσμηση. Τα κοσμήματα με τη μορφή καμεών, κολιέ, κολιέ παρουσιάζουν μεγάλο ενδιαφέρον. Στο κεφάλι φοριούνται καπέλα και καπέλα διαφόρων σχημάτων.

Διαφάνεια 32

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, τα ανδρικά κοστούμια απλοποιήθηκαν, η κύρια απαίτηση ήταν η καλή κοπή και η κομψότητα και όχι η λαμπρότητα και η πολυτέλεια. Το φράκο, κατά κανόνα, ήταν συνήθως σκούρο χρώμα. Τα πουκάμισα έχουν ψηλό γιακά και γραβάτα που "στηρίζει το κεφάλι σε μια σωστή, αξιοπρεπή θέση". Το κοστούμι της ημέρας συμπληρώθηκε με ένα τοπ καπέλο. Τα παπούτσια είναι χαμηλά, επίπεδα, χωρίς τακούνι.

Διαφάνεια 33

Διαφάνεια 34

Για να χρησιμοποιήσετε την προεπισκόπηση των παρουσιάσεων, δημιουργήστε έναν λογαριασμό Google (λογαριασμό) και συνδεθείτε σε αυτόν: https://accounts.google.com

Υπότιτλοι διαφανειών:

ΡΟΥΧΑ

ΕΝΔΥΣΗ - ΣΥΝΕΛΕΥΣΗ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΩΝ ΚΑΛΥΗ ΤΟΥ ΣΩΜΑΤΟΣ. Οι άνθρωποι φορούν ρούχα για να προστατεύουν το σώμα τους και να είναι ελκυστικοί. Με τον τρόπο που ένα άτομο είναι ντυμένο, μπορείτε να μάθετε πού ζει, ποιος είναι ο τρόπος ζωής του και πολλά άλλα.

ΡΟΥΧΑ ΑΠΟ ΕΠΟΧΗ: χειμερινή ένδυση χειμώνα καλοκαιρινή ένδυση καλοκαιρινή ημι-εποχή μπορεί να φορεθεί την άνοιξη και το φθινόπωρο

Καλοκαιρινή χειμερινή ημι-εποχή

ΡΟΥΧΑ κατόπιν ραντεβού P DRAFT HOME SPORTS CASUAL

ΓΥΝΑΙΚΕΙΟΣ ΡΟΥΧΙΣΜΟΣ

ΜΠΛΟΥΖΑ CASUAL SKIRT SARAFAN

ΦΟΡΕΜΑ ΔΙΑΚΟΠΩΝ

ΝΥΧΤΙΚΟ ΣΠΙΤΙ ΜΠΑΝΙΟΥ

ΑΝΔΡΙΚΟΣ ΡΟΥΧΙΣΜΟΣ

CASUAL ΠΟΥΚΑΜΙΑ ΤΖΙΝ

HOLIDAY SUIT TROUSERS ΜΠΛΟΥΖΑ

Πιτζάμες για εσώρουχα

ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΑ

ΑΡΓΙΑ

ΣΠΙΤΙ

SPORTS KIMANO TRACK SUIT SPORTS DRESS T-SHIRT & SHORTS

ΕΘΝΙΚΟΣ

ΕΙΔΙΚΟ ΓΙΑ ΠΑΙΔΙΚΗ ΣΧΟΛΙΚΗ ΜΟΡΦΗ

ΕΙΔΙΚΗ ΕΝΔΥΣΗ ΓΙΑΤΡΟΥ ΚΑΙ ΝΟΣΗΛΕΥΤΗ ΣΕΦ

Η ένδυση εργασίας προστατεύει τα ρούχα και το ανθρώπινο σώμα από βλάβες και μολύνσεις κατά τη διάρκεια της εργασίας.

UNIFORM ΕΡΓΑΣΙΑΚΑ ΡΟΥΧΑ ΦΥΛΛΩΝ ΚΑΙ ΟΔΗΓΟΣ ΤΡΕΝΟΥ

ΕΝΔΥΜΑΤΑ ΕΝΔΥΣΗΣ ΑΣΤΥΝΟΜΙΚΟΥ

ΣΤΡΑΤΙΩΤΙΚΗ ΕΝΟΤΥΜΙΑ

ΒΡΕΙΤΕ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ ΓΙΑΤΙ;

ΦΡΟΝΤΙΔΑ ΕΝΔΥΜΑΤΟΣ ΠΛΥΝΤΗΡΙΟ ΣΤΕΓΝΩΜΑΤΟΣ ΚΑΘΑΡΙΣΜΟΣ ΚΑΘΑΡΙΣΜΟΥ

Ελέγξτε την ετικέτα στα ρούχα σας πριν το πλύνετε.

ΠΛΥΝΤΗΡΙΟ ΧΕΡΙΟΥ ΠΛΥΝΤΗΡΙΟΥ ΠΛΥΝΤΗΡΙΟΥ

ΓΙΑ ΠΛΥΝΤΗΡΙΟ: ΑΠΟΛΥΣΤΙΚΟ ΣΚΟΝΙΔΙΟ ΥΓΡΟ ΣΑΠΟΥΝΙΟ ΣΥΣΤΗΜΑΤΟΠΟΙΗΤΙΚΟ ΣΑΠΟΥΝΙ

Πριν σιδερώσετε, ελέγξτε την ετικέτα στα ρούχα.

Ρυθμίστε τη θερμοκρασία στο ρυθμιστή σύμφωνα με τη σύσταση στην ετικέτα των ρούχων.

Βούρτσισμα Βούρτσες ρούχων Κύλινδρος βουρτσών ατμού

ΦΥΛΑΞΗ ΡΟΥΧΩΝ CHEST OF CHEST

Καλύμματα αποθήκευσης για μεγάλα είδη ένδυσης.

Πόροι που χρησιμοποιήθηκαν ΕΙΚΟΝΕΣ ΑΠΟ ΣΕΡΒΕΡ ΑΝΑΖΗΤΗΣΗΣ: YANDEX, GOOGLE

Με θέμα: μεθοδολογικές εξελίξεις, παρουσιάσεις και σημειώσεις

Ραντεβού και είδη ρούχων. Μέτρηση της φιγούρας ενός ατόμου και καταγραφή μετρήσεων για την κατασκευή σχεδίου μοτίβου ποδιάς.

Το πρώτο μάθημα στην ενότητα "Σχεδιασμός και μοντελοποίηση ποδιάς". Στα μαθήματα σχεδιασμού ενδυμάτων, οι μαθητές διδάσκονται την ικανότητα να χτίζουν, να σχεδιάζουν σωστά, να κατανοούν και να διαβάζουν τα χαρακτηριστικά ...

Θέμα: «Η ιστορία της φορεσιάς».

Σκοπός: εξοικείωση των μαθητών με την ιστορία της μόδας.

Στόχοι μαθήματος:

Εκπαιδευτικός:

Ανάπτυξη:

Εκπαιδευτικός:

Εξοπλισμός: βιβλία εργασίας, υπολογιστής, προβολέας πολυμέσων, παρουσίαση «Η ιστορία της φορεσιάς».

ΚΑΤΑ ΤΗΝ ΤΑΞΗ

I. Οργάνωση του μαθήματος.

1. Έλεγχος της ετοιμότητας των μαθητών για το μάθημα.
2. Επικοινωνία του θέματος και του σκοπού του μαθήματος.

II Συζήτηση με μαθητές για:

Τι είναι μόδα;

("Μόδα" - μεταφρασμένο από τα Λατινικά για εμάς σημαίνει την προσωρινή υπεροχή ορισμένων γεύσεων)

Πιστεύετε ότι η μόδα υπήρχε πάντα ή εμφανίστηκε μόλις μία φορά;

Ποια είναι τα ονόματα των ανθρώπων που δημιουργούν τα μοντέλα;

Ποιους διάσημους σχεδιαστές μόδας γνωρίζετε;

III. Επεξήγηση του νέου υλικού (με παρουσίαση παρουσίασης της «Ιστορίας της φορεσιάς».

Πρώτον, πρέπει να εξοικειωθείτε με μια ελάχιστη ιδέα σχετικά με την ιστορία της ένδυσης, για το πώς έχει αλλάξει η μόδα (διαφάνεια 1).

Ας ορίσουμε τις βασικές έννοιες:

Ενδυμασία,
Στυλ,
Μόδα (διαφάνεια 2).

Είναι γενικά αποδεκτό ότι η μόδα, σαν μια φωτεινή πεταλούδα, ζει μια μέρα. Εμφανίστηκε, γύρισε το κεφάλι - και είχε φύγει. Ωστόσο, αυτό θα ήταν πολύ απλό και η μόδα δεν αναγνωρίζει την απλότητα μιας γραμμής. Κάθε φορά υπάρχουν περιστάσεις που προκαλούν την ανάγκη αλλαγής και συμβάλλουν στην εμφάνιση μιας νέας μόδας.

Πρόσθετες πληροφορίες για διαφάνειες.

1. Αρχαίο ελληνικό στυλ(διαφάνεια 3, 4).

Σύμφωνα με τους κανόνες μόδας εκείνης της εποχής, το φόρεμα δεν ήταν κομμένο. Τα ελληνικά ρούχα δεν γνώριζαν προσαρμοσμένο κοστούμι, με τη σύγχρονη έννοια της λέξης. Αυτός ο χρόνος χαρακτηρίζεται από τον προσδιορισμό των πλαστικών ιδιοτήτων των ιστών σε πολύπλοκους ρυθμούς κουρτίνες. Ορθογώνια κομμάτια υφάσματος, στερεωμένα σε ορισμένα σημεία με κούμπωμα, δεν έδωσαν έμφαση στο σχήμα του σώματος, εμφανίζοντας ελαφρώς κάτω από τα ρούχα. Αυτές οι ρόμπες ονομάστηκαν με διαφορετικά ονόματα: χιτώνα, ιμάτιο, τόγκα, χιτώνας. Δη στην αρχαιότητα, τα χρώματα είχαν τη δική τους συμβολική σημασία. έτσι, για παράδειγμα, το λευκό ανατέθηκε στην αριστοκρατία και το μαύρο, μοβ, σκούρο πράσινο και γκρι - εκφράστηκε θλίψη. Τα πράσινα και τα καφέ ήταν τα κοινά χρώματα των χωρικών. Οι αριστοκράτες είχαν στην ντουλάπα τους ζώνες από πολύτιμα μέταλλα, καρφίτσες από χρυσό και ελεφαντόδοντο, κολιέ, βραχιόλια. Αυτό μαρτυρά όχι μόνο την εκλεπτυσμένη γεύση, αλλά και την τεχνική ωριμότητα εκείνης της εποχής.

2. Γοτθικό στυλ (διαφάνεια 5).

Συνίστατο στην έμφαση στις κάθετες γραμμές στα ρούχα. Το φόρεμα των μεσαιωνικών γυναικών είχε πολύ υψηλή μέση, επιμήκη λαιμόκοψη, στενά μακριά μανίκια και φούστα μαζεμένη σε πτυχώσεις, συνήθως μόνο στη μία πλευρά. Η φούστα άνοιξε προς τα κάτω και μετατράπηκε σε μακρύ τρένο. Η πιο εκφραστική ήταν η διακόσμηση του κεφαλιού με «καπέλα» σε σχήμα κώνου, που έμοιαζαν με τους πύργους ενός γοτθικού καθεδρικού ναού. Οι άνδρες φορούσαν ένα κοντό σακάκι, στενό παντελόνι που σκιαγραφούσε τη φιγούρα. Η στολή συμπληρώθηκε με μυτερά παπούτσια. Τα πιασάρικα ρούχα εκείνης της εποχής ήταν κατασκευασμένα από μπροκάρ, ύφασμα, ακριβό βελούδο, τα οποία συμπληρώνονταν με κέντημα και γούνες.

3. Αναγέννηση (διαφάνεια 6, 7, 8).

Η μόδα της Αναγέννησης ξεκίνησε από την Ιταλία, το λίκνο της Αναγέννησης. Αυτό το στυλ χαρακτηρίζεται από τη μνημειακότητα της φιγούρας. Τα γυναικεία ρούχα γίνονται φαρδιά και άνετα, ο λαιμός και τα χέρια είναι εκτεθειμένα. Η μόδα της Αναγέννησης, όπως είπαν οι θεωρητικοί της, έπρεπε πρώτα απ 'όλα να είναι πλούσια. Και αυτός ο πλούτος εκδηλώθηκε όχι μόνο σε ακριβά υφάσματα και σχέδια, αλλά και στο σχεδιασμό των μανικιών. Το στενό κομψό μανίκι του αναγεννησιακού φορέματος του 15ου αιώνα, πρώτα στους αγκώνες και στη συνέχεια στην μπράτσα, κόπηκε. Πιθανώς, αυτή η ιδιότροπη λεπτομέρεια μπορεί να εξηγηθεί από το αίτημα της εποχής να δοθεί ιδιαίτερη προσοχή στην επιδεξιότητα και την κινητικότητα. Για πρώτη φορά σε αυτή την περίοδο, τα γυναικεία ρούχα άρχισαν να μοιράζονται αυστηρά το μοτίβο για μια μακριά φούστα και ένα μπούστο, συχνά δεμένο. Γυναικεία φορέματα ήταν τραβηγμένα σφιχτά πάνω σε μεταλλικό κορσέ και σφιχτή κάτω φούστα με μεταλλικά στεφάνια. Η ανδρική φορεσιά σχηματοποιήθηκε ως ιππότης. Αλλά ο μεσαιωνικός ιππότης αντικαταστάθηκε από έναν καβαλάρη με ένα φόρεμα δικαστηρίου από σατέν, μπροκάρ, βελούδο. Το αντρικό παντελόνι ήταν γεμάτο με βαμβάκι, ρυμουλκό και άχυρο. Τα άκαμπτα κολάρα από δαντέλα προστάτευαν βαθιά το λαιμό. Αυτά τα ρούχα δεν ήταν πολύ άνετα. Τα παπούτσια αρχίζουν να ράβονται από δέρμα, διακοσμημένα με μαργαριτάρια, κορδέλες, κορδόνια και πόρπες.

4. Μπαρόκ (διαφάνεια 9, 10).

Τα μπαρόκ ρούχα χαρακτηρίζονταν από πολυπλοκότητα και στρώσεις. Η γυναικεία στολή διακρίθηκε από την αντίθεση των μορφών: μια λεπτή λεπτή φιγούρα συνδυάστηκε με μια χνουδωτή φούστα σε σχήμα θόλου. Τα μπούστα άρχισαν να δένονται. Τα μανίκια παίζουν εξέχοντα ρόλο στα ρούχα · συμπληρώνονται με μανσέτες με δαντέλα σε μορφή τσάντας, η οποία έφτασε σχεδόν στον αγκώνα. Το γυναικείο φόρεμα ξεφορτώθηκε τις φαρδιές φούστες, οι γραμμές έγιναν πιο απαλές και λείες. Για τους άνδρες, το ισπανικό, κοντό, φουσκωμένο παντελόνι με τη μορφή σωλήνων επιμήκυνε κάτω από τα γόνατα και μαζί τους άλλαζαν και τα παπούτσια. Highηλές στρατιωτικές μπότες, συχνά πάνω από τα γόνατα, επιμήκεις με τη μορφή τσάντας, ήταν γεμάτες με δαντέλα. Οι Cavaliers φορούν μακριά, σγουρά μαλλιά, ένα απαλό, επίπεδο καπέλο με τσόχα διακοσμημένο με φτερά και έναν μανδύα. Τόσο οι άνδρες όσο και οι γυναίκες χρησιμοποιούν δαντέλα για τα ρούχα τους. Τα κοσμήματα είναι πλέον πολύ λιγότερο δημοφιλή από ό, τι ήταν στο παρελθόν. Ωστόσο, σε γενικές γραμμές, τα ρούχα εκείνης της εποχής είναι από πολλές απόψεις πιο απλά από τα ρούχα των προηγούμενων εποχών.

5. Ροκοκό (διαφάνεια 11, 12).

Αυτή ήταν η περίοδος που η μαζική παραγωγή ρούχων και το εξειδικευμένο εμπόριο αξεσουάρ μόδας αποκτούσαν δυναμική. Από τότε, η λέξη κρινολίνη έγινε γνωστή στην Αγγλία. Τότε ήταν που παρουσίασε μια μαζεμένη φούστα με θόλο, το σχήμα της οποίας υποστηριζόταν από πολλά μεσοφόρια. Η κατασκευή τους, κυρίως με το χέρι, χρειάστηκε άπειρο χρόνο. Με τη βελτίωση των ραπτομηχανών, εμφανίστηκε τεχνητή κρινολίνη. Τα ρούχα ροκοκό δεν έχουν υποστεί σημαντικές αλλαγές σε σύγκριση με τα μπαρόκ ρούχα. Μόνο που οι γραμμές έχουν γίνει ακόμα πιο εκλεπτυσμένα χαριτωμένες.

6. Κλασικισμός (διαφάνεια 13, 14).

Γίνεται μια λογική μετάβαση όλων των τάσεων προς τον κλασικισμό προς την αρχαιότητα. Η γυναικεία μόδα δέχτηκε τη λατρεία της αρχαιότητας σχεδόν άνευ όρων. Η λαιμόκοψη είναι εκτεθειμένη. Το νέο στυλ χαρακτηρίζεται από τη σοβαρότητα των γραμμών, τις σαφείς αναλογίες και την απλότητα των μορφών.

7. Empire style (διαφάνεια 15, 16).

Απελευθέρωσε το γυναικείο σώμα από τον κορσέ. Το φόρεμα είναι ελαφρύ, διαφανές, κατασκευασμένο από αέρινη μουσελίνα και καμβρικά υφάσματα που ταιριάζουν σφιχτά στη μέση κάτω από το μπούστο, τονίζοντας τη φυσική λεπτότητα της φιγούρας. Το σχήμα του κεφαλιού τονίζεται με ομαλά χτενισμένα μαλλιά, χωρισμένα στη μέση με ένα χωρίσμα, το οποίο τοποθετήθηκε σε ένα δίχτυ ή πλεγμένο σε πλεξούδες. Οι μπούκλες ήταν η μόνη διακόσμηση. Τα κοσμήματα με τη μορφή καμεών, κολιέ, κολιέ παρουσιάζουν μεγάλο ενδιαφέρον. Στο κεφάλι φοριούνται καπέλα και καπέλα διαφόρων σχημάτων. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, τα ανδρικά κοστούμια απλοποιήθηκαν, η κύρια απαίτηση ήταν η καλή κοπή και η κομψότητα και όχι η λαμπρότητα και η πολυτέλεια. Το φράκο, κατά κανόνα, ήταν συνήθως σκούρο χρώμα. Τα πουκάμισα έχουν ψηλό γιακά και γραβάτα που "στηρίζει το κεφάλι σε μια σωστή, αξιοπρεπή θέση". Το κοστούμι της ημέρας συμπληρώθηκε με ένα τοπ καπέλο. Τα παπούτσια είναι χαμηλά, επίπεδα, χωρίς τακούνι.

8. Ρομαντισμός (διαφάνεια 17, 18).

Βρισκόμαστε σε μια εποχή που αρχίζει η «διάσπαση των στυλ». Η κρινολίνη εμφανίζεται ξανά στο φόρεμα - οι γοφοί αυξάνονται σε πρωτοφανή μεγέθη, το σώμα είναι σχεδόν κρυμμένο κάτω από τις καμπύλες μορφές του φορέματος. Οι κορσέδες απαιτούνται ξανά για να τονίσουν τη μέση. Για να κάνετε την οπτική εντύπωση μιας λεπτής μέσης ακόμη μεγαλύτερη, τα μανίκια έχουν επεκταθεί. Ταν τόσο μεγάλα που η αντίστοιχη «φουσκωμένη εμφάνισή» τους έπρεπε να υποστηριχθεί από φάλαινα. Έχουν εθιστεί ξανά στο κόσμημα. Τα προϊόντα από μαργαριτάρια, κολιέ, καρφίτσες, διακοσμητικές χτένες ήταν πολύ δημοφιλή. Τα καπέλα, σε σχήμα κοντά στο καπάκι, ήταν διακοσμημένα με λουλούδια, κορδέλες και χτένια. Ένας έντονα ανοιχτός λαιμός σας επιτρέπει να "τονίσετε" το κεφάλι και στη συνέχεια άρχισαν να χρησιμοποιούνται πολύπλοκα χτενίσματα. Wereταν αρκετά επιδέξιοι, θυμίζοντας συχνά, για παράδειγμα, διακοσμητική αρχιτεκτονική. Το χειμώνα, το παλτό αντικαθίσταται από φορέματα σε σχήμα παλτό από χοντρά μάλλινα υφάσματα. Μόνο φαρδιές κάπες φορούσαν πάνω από το φόρεμα. Το μήκος της φούστας μειώθηκε, οπότε η μπότα έγινε ορατή για περισσότερα ψηλοτάκουναμε κορδόνια. Το ανδρικό κοστούμι γίνεται πιο συγκρατημένο. Μακριά παντελόνια, ένα αναντικατάστατο καπέλο και μια γραβάτα, η δέσμευση των οποίων δίνεται τώρα ακόμη περισσότερο, βασίζονται σε ένα φράκο. Εξωτερικά ρούχα, παλτό, είναι ραμμένα στο σχήμα. Φορούσαν χαμηλά παπούτσια και ψηλές μπότες στα πόδια τους. Η μεγαλύτερη έκρηξη της μόδας ήταν το παντελόνι.

9. Σύγχρονο (διαφάνεια 19, 20, 21).

Η γρήγορη αλλαγή στο σχήμα του φορέματος - από ελαφρύ, ημι -γειτονικό σε βαρύ, πυκνό, με φουσκωμένα μανίκια, με φασαρίες που μεγέθυναν οπτικά το κάτω μέρος του κορμού. Η απαίτηση της συντηρητικής μόδας ήταν μια στυλιζαρισμένη γυναίκα - ένα λουλούδι, μια γυναίκα σε σαλόνια, θέατρα, αυτή η γυναίκα ήταν ακόμα δεμένη με κορσέ. Από την άλλη, ξεκινά μια πραγματική κίνηση ενάντια στους κορσέδες, οι υποστηρικτές του οποίου μίλησαν για τη βλαβερότητά του και προσπάθησαν να απαγορεύσουν τη χρήση του. Στα τέλη του 19ου αιώνα, η μόδα δημιούργησε έναν νέο τύπο ρούχου με φούστα και μανίκια "ζαμπόν", βοηθώντας στη δημιουργία ρούχων στο στυλ Art Nouveau (δίνοντας στη φιγούρα σχήμα "S").

10. Garson (διαφάνεια 22).

Μια ριζική αλλαγή συμβαίνει στη μόδα - η σιλουέτα της γυναικείας φιγούρας έχει αλλάξει εντελώς λόγω της μείωσης του μήκους της φούστας και του μήκους των μαλλιών. Η φορεσιά τώρα χωρίζεται σκόπιμα σε δύο μέρη - ένα μπούστο και μια φούστα. Το μήκος της φούστας μόλις καλύπτει τα γόνατα. Η μέση πέφτει στα πλάγια, οπότε το μπούστο γίνεται μεγαλύτερο. Ένα βαθύ λαιμόκοψη και τα χέρια, μετά από πολλές δεκαετίες, είναι και πάλι γυμνά. Κάποιο είδος μισής κοριτσίστικης, μισό-αγορίστικης φιγούρας είναι στη μόδα. Η γυναίκα - το αγόρι ασχολείται επιμελώς για αθλήματα, χορεύει το foxtrot και το Charleston. Παλεύει με το υπερβολικό βάρος, γιατί το ιδανικό είναι πλέον μια ψηλή λεπτή γυναίκα. Τα μεγαλύτερα νέα στην ιστορία της μόδας ήταν τα εκτεθειμένα πόδια, τα οποία είχαν γυμνή μεταξωτή διαφανή κάλτσα και κομψά μυτερά παπούτσια. Αυτά τα ρούχα συνοδεύονταν από καπέλα με φαρδιά γείσα τοποθετημένα βαθιά στο κεφάλι. Τα κοσμήματα και τα κοσμήματα έπαιξαν σημαντικό ρόλο στο σχεδιασμό του ιδιαίτερα βραδινού φορέματος. Μαργαριτάρια και κοράλλια, πλούσιο κέντημα σε μετάξι και η καλύτερη κρέπα ντε Κιν σε μεγάλη ποικιλία προσφέρθηκαν από τα καλύτερα παριζιάνικα σαλόνια, τα οποία έδωσαν ακόμη περισσότερο τον τόνο σε αυτόν τον τομέα. Αλλά μαζί με τη μόδα - πολυτέλεια, μακριά παντελόνια, τόσο αθλητικά όσο και οικιακά, φούστες, πουλόβερ, που παραμένουν ακόμη σε αυτό, διεισδύουν στη γυναικεία μόδα. Ανδρική μόδα, αν και δεν παρέχει ευκαιρίες για ειδικές καινοτομίες, εξακολουθούν να είναι προφανείς. Τα νέα ρούχα είναι στη μόδα - ένα μαύρο σακάκι με γιλέκο και ριγέ παντελόνι. Για ειδικές περιπτώσεις, προτιμάται ένα σμόκιν, το οποίο στη σειρά του ανταποκρίνεται στη σύγχρονη δημόσια γεύση. Το καπέλο και το καπέλο μπόουλερ δίνουν τη θέση τους σε ένα fedora. Σταδιακά, ο αθλητικός τύπος ρούχων άρχισε να επικρατεί σε ένα περιβάλλον όπου προηγουμένως επιτρέπονταν μόνο κοσμικά ρούχα.

Συμπέρασμα: (διαφάνεια 23 )

Η ιστορία της ένδυσης από την αρχαιότητα μέχρι σήμερα είναι ένας «καθρέφτης» που αντικατοπτρίζει ολόκληρη την ιστορία της ανθρωπότητας. Κάθε χώρα, κάθε λαός σε ορισμένες περιόδους της ανάπτυξής του αφήνει το στίγμα του, τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του στα ρούχα των ανθρώπων. Κάθε νέο στυλ μιλά για το επόμενο στάδιο στην ανάπτυξη της κοινωνίας.

Κρινολίνη - φαρδιά φούστασε πλαίσιο φτιαγμένο από λεπτό χαλύβδινο στεφάνι.
Φασαρία - μια φαρδιά φούστα, καθώς και ένα μαξιλάρι, τοποθετημένο κάτω από αυτό για να προσθέσει λάμψη στη φιγούρα.

IV Περίληψη μαθήματος

Συζήτηση με μαθητές για:

Τι μάθατε νέο;
- Ποιο από τα στυλ γνωρίζατε;
- Τι στυλ βλέπεις σήμερα στα ρούχα;

V. Καθαρισμός χώρων εργασίας.

Λογοτεχνία

L.V. Melnikova "Επεξεργασία υφασμάτων", ένα εγχειρίδιο για μαθητές στις τάξεις 9-10, Μ., 1986.
Kaminskaya N.M., "Η ιστορία της φορεσιάς", Μ., 1986.
Kolyadich E.K., " Η Παγκόσμια Ιστορίακοστούμι, μόδα και στυλ », Διαφωτισμός, 1999.
Orlova LV, "The ABC of Fashion", M., Education, 1989.

ΙΣΤΟΡΙΑ
ΕΝΔΥΜΑΣΙΑ
ΑΛΛΑ
Το έργο εκτελέστηκε από έναν κύριο p / o
προφίλ "μοδίστρα"
Διασχολικό εκπαιδευτικό συγκρότημα MAOU
Χωριό Nikel, περιοχή Pechenga, περιοχή Murmansk
Κοροβίνα Ναταλία Αλεξάντροβνα

Σκοπός: εξοικείωση των μαθητών με την ιστορία της μόδας.
Στόχοι μαθήματος:
Εκπαιδευτικό: για να δώσετε μια ιδέα
ιστορία της εξέλιξης της μόδας και των αλλαγών στυλ,
αναπτύξουν την επιθυμία να εμβαθύνουν τη γνώση.
Αναπτύσσεται: διευρύνετε τους ορίζοντες. αναπτύσσω
προσωπική αυτοεκπαίδευση.
Εκπαιδευτικό: για διαμόρφωση
θετικό κίνητρο για το θέμα.
να εκπαιδεύσει μια αισθητική γεύση.
Εξοπλισμός: βιβλία εργασίας, υπολογιστής,
προβολέας πολυμέσων, παρουσίαση
«Η ιστορία της φορεσιάς».

ΚΑΤΑ ΤΗΝ ΤΑΞΗ

1.
2.
3.
4.
Οργάνωση χρόνου
Νέο υλικό
Ασφάλιση νέου υλικού
συμπέρασμα

Ιστορία ανάπτυξης ενδυμάτων και καθημερινή πρακτική
πείσει ότι στην τέχνη του να ντύνεται ο κόσμος ως καλλιτέχνης
πρέπει να είναι όλοι, από διάσημους σχεδιαστές μόδας μέχρι
συνηθισμένοι ερμηνευτές. Χωρίς να καταλάβω το καλλιτεχνικό
τα καθήκοντα δεν μπορούν να επιτευχθούν, ακόμη και με άριστη γνώση
απαραίτητη τεχνογνωσία όπως π
Τεχνολογία σχεδιασμού. Να εκπαιδεύσεις έναν καλλιτέχνη στον εαυτό σου
μπορείτε, εάν, πρώτα απ 'όλα, θέλετε ειλικρινά. Κατα δευτερον,
συσσωρεύουν γνώση - ευρυμάθεια και ορίζοντες ποτέ
επεμβαίνω. Τρίτον, όλες οι γνώσεις πρέπει να συγκριθούν δημιουργικά, να επιλεγούν, να συνδυαστούν.
Είναι γενικά αποδεκτό ότι η μόδα, όπως μια φωτεινή πεταλούδα, ζει
μια μέρα. Εμφανίστηκε, γύρισε το κεφάλι - και είχε φύγει. αλλά
θα ήταν πολύ εύκολο και η μόδα δεν αναγνωρίζει
μονής γραμμής
εσυ απλα
Ολοι
μια φορά
υπάρχει
περιστάσεις που προκαλούν την ανάγκη αλλαγής και
συμβάλλουν στην εμφάνιση μιας νέας μόδας.

Τα ρούχα εμφανίστηκαν στην αρχαιότητα ως
μέσα προστασίας από δυσμενή κλίματα, από
τσιμπήματα εντόμων, άγρια ζώα στο κυνήγι, από χτυπήματα
εχθρούς στη μάχη και, εξίσου σημαντικό, ως μέσο
προστασία από τις κακές δυνάμεις. Σχετικά με το πώς ήταν τα ρούχα
πρωτόγονη εποχή, μπορούμε να φτιάξουμε μερικές
παρουσίαση όχι μόνο για την αρχαιολογική
δεδομένα, αλλά και βάσει πληροφοριών σχετικά με τα ρούχα και
τον τρόπο ζωής των πρωτόγονων φυλών, μέχρι τώρα
που ζουν στη Γη σε κάποια δυσπρόσιτα και
περιοχές μακριά από τον σύγχρονο πολιτισμό: στο
Αφρική, Κεντρική και Νότια Αμερική, Πολυνησία.

Η εμφάνιση της ένδυσης και της μόδας

Ρούχα - Ρούχα
ένα από τα παλαιότερα
- ένας από
εφευρέσεις
ο αρχαιότερος άνθρωπος.
εφευρέσεις
Inδη στο
μνημεία
πρόσωπο. αργά
Δη στα μνημεία
Παλαιολιθικός
ανακαλύφθηκε
ύστερες ξύστρες από πέτρα
Παλαιολιθικός
και
οστό
ανακαλύφθηκε
βελόνες, πέτρα
σερβίρεται
ξύστρες
Για
επεξεργασία
και οστό
και βελόνες,
ράψιμο
σερβίρεται
δέρματα.
Υλικό
για επεξεργασία
για ρούχα,
και ραφές
εκτός
δέρματα,
δέρματα. ήταν
Υλικό
φύλλα,
για ρούχα,
γρασίδι,
ξυλώδης
εκτός από δέρματα,
φλοιός ήταν
(Για παράδειγμα,
φύλλα, τάπα
γρασίδι,
στο
οι κατοικοι
ξυλώδης
Ωκεανία).
φλοιός (για παράδειγμα,
Κυνηγοί
Τάπα
και
ψαράδες
κάτοικοι που χρησιμοποιούνται
Ωκεανία). Κυνηγοί
ψάρι
δέρμα,
και έντερα
ψαράδες
θαλάσσιο λιοντάρι και μεταχειρισμένο
άλλο θαλάσσιο
των ζώων,
δέρμα ψαριού,
πτηνά
έντερα
δέρματα.
θαλάσσιο λιοντάρι κ.λπ.
θαλάσσια ζώα, πτηνά
δέρματα.

Πρώτα ρούχα
αποτελούνταν από απλά
παντελόνια, χιτώνες και αδιάβροχα,
διακοσμημένο με χάντρες από
βαμμένος
βότσαλα
δόντια, κοχύλια. Φθαρμένο
επίσης γούνινα παπούτσια,
δεμένο από δέρμα
κορδόνια.
Των ζώων
έδωσε το δέρμα αντ 'αυτού
ιστός, τένοντες αντί
νήματα και κόκαλα αντ 'αυτού
βελόνες.
Είδη ένδυσης,
φτιαγμένο από δέρματα από
ζώα, προστατευμένα από
κρύο και βροχή και
επιτρέπεται πρωτόγονο
οι άνθρωποι ζουν στο μακρινό
Βόρειος.

Το δέρμα των ζώων εξακολουθεί να είναι το πιο σημαντικό υλικό
για την κατασκευή ρούχων, αλλά εξακολουθούσε να είναι μια μεγάλη εφεύρεση
η χρήση του κουρεμένου (σκισμένου, ταιριασμένου) μαλλιού
των ζώων. Τόσο νομάδες κτηνοτρόφοι όσο και καθιστικοί αγρότες
οι λαοί χρησιμοποιούσαν μαλλί. Σως με τον αρχαιότερο τρόπο
η επεξεργασία του μαλλιού έτυχε. Αρχαίοι Σουμέριοι στο τρίτο
χιλιετία π.Χ φορούσε ρούχα από τσόχα.
Πολλά είδη από τσόχα (καπέλα, ρούχα,
κουβέρτες, χαλιά, παπούτσια, στολίδια για κάρα) που βρέθηκαν στη Σκυθική
ταφές στα ταφικά Pazyryk του Gorny Altai (VI-V αιώνες π.Χ.
ΕΝΑ Δ). Η τσόχα ελήφθη από πρόβατα, κατσίκες, μαλλί καμήλας,
μαλλί γιακ, τρίχες αλόγου κ.λπ. Το felting είναι ιδιαίτερα ευρύ
ήταν διαδεδομένη μεταξύ των νομαδικών λαών της Ευρασίας, μεταξύ των οποίων και αυτός
χρησίμευσε ως υλικό για την κατασκευή κατοικιών (για παράδειγμα, yurts κοντά
Καζάκοι).
Μεταξύ εκείνων των λαών που ασχολήθηκαν με τη συγκέντρωση, και στη συνέχεια
έγιναν αγρότες, ρούχα από ειδικά
επεξεργασμένος φλοιός ψωμιού, μουριάς ή συκιάς. Εχω
μερικοί λαοί της Αφρικής, της Ινδονησίας και της Πολυνησίας, ένα τέτοιο ύφασμα από
ο φλοιός ονομάζεται "τάπα" και είναι διακοσμημένος με πολύχρωμα σχέδια με
χρησιμοποιώντας χρώμα που εφαρμόζεται με ειδικά γραμματόσημα.

Έχοντας μάθει στη νεολιθική εποχή την τέχνη της περιστροφής και
ύφανση, ο άντρας χρησιμοποίησε τις αρχικές ίνες
άγρια φυτά. Η μετάβαση σε
κτηνοτροφία και γεωργία που επιτρέπεται να χρησιμοποιηθούν για
κατασκευή υφασμάτων μαλλί και ίνες κατοικίδιων ζώων
καλλιεργούμενα φυτά (λινάρι, κάνναβη, βαμβάκι).
Για την κατασκευή ρούχων, διάφορα
φυτικές ίνες. Στην αρχή έπλεκαν καλάθια, υπόστεγα,
δίχτυα, παγίδες, σχοινιά και στη συνέχεια μια απλή ύφανση στελεχών,
ίνες από μπαστούνι ή λωρίδες γούνας μετατρεπόμενες σε
ύφανση. Η ύφανση απαιτούσε ένα μακρύ, λεπτό και
ένα νήμα ομοιόμορφο σε πάχος, υφαντό από διάφορες ίνες.
Στη νεολιθική εποχή, εμφανίστηκε μια μεγάλη εφεύρεση -
άτρακτος (αρχή της δράσης του - συστροφή ινών -
διατηρείται σε σύγχρονες περιστρεφόμενες μηχανές).
Το spinning ήταν η απασχόληση γυναικών που ασχολούνταν με και
φτιάχνοντας ρούχα. Επομένως, πολλοί λαοί έχουν άτρακτο
ήταν σύμβολο μιας γυναίκας και του ρόλου της ως ερωμένης του σπιτιού.

Η ύφανση ήταν επίσης δουλειά γυναικών και μόνο με
ανάπτυξη της βασικής παραγωγής, έγινε
παρτίδα
άντρες τεχνίτες.
Υφανση
το μηχάνημα σχηματίστηκε με βάση ένα πλαίσιο για
ύφανση, πάνω στην οποία τραβήχτηκαν τα νήματα στημονιού,
μέσω του οποίου με τη βοήθεια του λεωφορείου τότε
παρέλειψε τα νήματα του υφάσματος. Στην αρχαιότητα ήταν
υπάρχουν τρεις τύποι πρωτόγονης ύφανσης
μηχανές:
1. Κάθετη μηχανή με ένα ξύλινο
ξυλεία (χύμα) κρέμονται μεταξύ δύο
ράφια στα οποία τεντώνεται το νήμα
παρέχεται από ανασταλεί από
τα νήματα του στημονιού των βαρών αργίλου (όπως
οι μηχανές ήταν στους αρχαίους Έλληνες).
2. Οριζόντιος τόρνος με δύο ακίνητους
σταθερές ράβδοι, μεταξύ των οποίων
η βάση ήταν τεντωμένη. Το ύφασμα ήταν υφαντό πάνω του
αυστηρά καθορισμένο μέγεθος (τέτοια μηχανήματα
ήταν μεταξύ των αρχαίων Αιγυπτίων).
3. Μηχανή με περιστρεφόμενους δοκούς.
Τα υφάσματα ήταν φτιαγμένα από μπανάνα,
ίνες κάνναβης και τσουκνίδας, λινάρι, μαλλί,
μετάξι - ανάλογα με την περιοχή, το κλίμα
και παραδόσεις.

Τα ρούχα της Αρχαίας Ελλάδας έχουν
πέντε
διακριτικός
χαρακτηριστικά:
κανονικότητα,
οργάνωση,
αναλογικότητα,
συμμετρία,
σκοπιμότητα.
Στην αρχαία κουλτούρα, το σώμα
ο άνθρωπος
για πρώτη φορά
έγινε
αντιμετωπίζονται σαν καθρέφτης,
ανακλαστικός
ενότητα
και
η τελειότητα του κόσμου. ρωμαϊκός
αρχιτέκτονας
Σημάδι
Βιτρούβιος
Πόλιο, 25 π.Χ ε «με παράδειγμα
ανθρώπινο σώμα φιλοδοξούσε
δείχνουν τα χαρακτηριστικά οποιουδήποτε
τέλειος
δημιουργίες,
δημιουργήθηκε από τον άνθρωπο.

Σύμφωνα με τους κανόνες μόδας εκείνης της εποχής
το φόρεμα δεν ήταν κομμένο. Επειξειργασμένος από ραπτήν
κοστούμι, με τη σύγχρονη έννοια αυτού
λέξεις, η ελληνική ενδυμασία δεν ήξερε. Για
ο χρόνος αυτός χαρακτηρίζεται από την ταύτιση
πλαστικές ιδιότητες των ιστών στο
συγκρότημα
ρυθμούς
κουρτίνες
Ορθογώνιος
κομμάτια
υφάσματα,
στερεώθηκε σε ορισμένα σημεία
κλείνει, δεν έδωσε έμφαση στις φόρμες
σώμα, ελαφρώς προεξέχον κάτω
ρούχα. Αυτές οι ρόμπες ονομάστηκαν διαφορετικά: χιτώνα, ιμάτιο, τόγκα,
χιτώνας.

Inδη στην αρχαιότητα, τα χρώματα
είχε
του
συμβολικός
έννοια; έτσι για παράδειγμα λευκό
Χρώμα
ήταν
σταθερός
ανά
αριστοκρατία,
αλλά
μαύρος,
μοβ, σκούρο πράσινο και
γκρι - εκφράζεται θλίψη. Πράσινος
και τα καφέ ήταν
κοινά αγροτικά χρώματα
οι κατοικοι. Οι αριστοκράτες είχαν μέσα
του
ντουλάπα
ζώνες
από
πολύτιμα μέταλλα, καρφίτσες ασφαλείας
χρυσελεφαντίνη,
κολιέ,
βραχιόλια
Αυτό είναι
μαρτυρεί όχι μόνο για
εξευγενισμένος
γεύση,
αλλά
και
τεχνική ωριμότητα εκείνης της εποχής.

Έπρεπε να υπογραμμιστεί
κατακόρυφος
γραμμές
σε
ρούχα.
Φόρεμα
μεσαιονικός
γυναίκες
είχε πολύ υψηλή γραμμή
μέση, επιμήκη λαιμόκοψη
μορφές,
στενός
μακρύς
μανίκια, μια φούστα μαζεμένη
διπλώνει συνήθως μόνο με
ένας
πλευρές.
Φούστα
αναπτυγμένος
προς τα κάτω
και
πήγε πάνω
σε
μακρύς
λοφίο.

Το πιο εκφραστικό
υπήρχε διακόσμηση κεφαλιού
κωνικός
"Καπέλα"
οι οποίες
υπενθύμισε
πύργοι
γοτθικός
καθεδρικός ναός.
Οι άντρες φορούσαν κοντό
μπουφάν, στενό παντελόνι,
σκιαγραφώντας το σχήμα.
Συμπλήρωσε το ντύσιμο με κοφτερή μύτη
παπούτσια. Τα πιασάρικα ρούχα αυτού
εποχή ήταν ραμμένα από μπροκάρ,
πανί, ακριβό βελούδο,
οι οποίες
συμπληρώθηκε
κέντημα και γούνες.

αναγέννηση

Η μόδα της Αναγέννησης ξεκίνησε από
Ιταλία - το λίκνο της εποχής
Αναγέννηση. Για αυτό το στυλ
χαρακτηριστικό γνώρισμα
μνημειακότητας
φιγούρες.
Γυναίκες
ρούχα
γίνεται ευρύ και άνετο,
εκτεθειμένος
λαιμός
και
όπλα.
Αναγεννησιακή μόδα, όπως είπαν
οι θεωρητικοί του, πάνω απ 'όλα,
έπρεπε να ήταν πλούσιος. Και αυτό
ο πλούτος εκδηλώθηκε όχι μόνο
σε ακριβά υφάσματα και σχέδια, αλλά
επίσης στο σχεδιασμό των μανικιών.
Στενός
κομψός
μανίκι
Αναγεννησιακό φόρεμα του 15ου αιώνα,
πρώτα στους αγκώνες και μετά μέσα
κόπηκε η armhole.

Μάλλον αυτό το ιδιότροπο
λεπτομέρεια μπορεί να εξηγηθεί
την απαίτηση χρόνου για να αφιερώσουμε
ιδιαίτερη προσοχή στην επιδεξιότητα,
κινητικότητα. Για πρώτη φορά σε αυτό
η γυναικεία ένδυση έχει γίνει
μοιραστείτε αυστηρά το μοτίβο
μια μακριά φούστα και μπούστο, συχνά
δεμένα
Γυναίκες
τα φορέματα τραβήχτηκαν σφιχτά
μέταλλο
κορσές
και
σφιχτό μεσοφόρι με
μεταλλικές στεφάνες.

Το κοστούμι του άντρα ήταν
στυλιζαρισμένο ως κοστούμι
ιππότης. Μεσαιωνικά όμως
ο ιππότης αντικαταστάθηκε από έναν καβαλάρη
αυλικός
φόρεμα
από
άτλας,
μπροκάρ,
βελούδο.
Κοντό ανδρικό παντελόνι
γεμιστό με βαμβάκι, ρυμούλκηση,
άχυρο.
Σκληρός
δαντέλα
περιλαίμια
προστατεύει βαθιά το λαιμό.
Η ευκολία αυτών των ρούχων δεν είναι
ήταν διαφορετικό. Τα παπούτσια ξεκινούν
ράψτε από δέρμα, διακοσμήστε
μαργαριτάρια
κορδέλες,
κορδόνια και πόρπες.

Μπαρόκ

Μπαρόκ ρούχα
χαρακτηρίζεται από πολυπλοκότητα
και στρωματοποίηση. Εξοπλισμός
οι γυναίκες διακρίνονταν από την αντίθεση
σχήματα: λεπτή λεπτή μέση
ταιριάζει
με
πλούσια βλάστηση
φούστα με θόλο. Μπουφάν
άρχισε να κορδονίζει. Διακεκριμένος
τα μανίκια παίζουν ρόλο στα ρούχα
συμπληρώνονται με μανσέτες με
δαντέλα σε μορφή τσάντας,
που έφτασε σχεδόν στον αγκώνα.
Το γυναικείο φόρεμα ξεφορτώθηκε
φαρδιές φούστες με κρίκους,
οι γραμμές έγιναν πιο απαλές και
λείος.

Οι άντρες έχουν ισπανικά, κοντά φουσκωμένα παντελόνια σε μορφή σωλήνων
επιμήκυναν κάτω από τα γόνατα, και μαζί τους άλλαζαν και τα παπούτσια.
Highηλές στρατιωτικές μπότες, συχνά πάνω από τα γόνατα, επιμήκεις στη μορφή
τσάντα, γεμάτη με δαντέλα. Οι Cavaliers φορούν μακριά
σγουρά μαλλιά, απαλό καπέλο με τσόχα,
διακοσμημένο με φτερά και μανδύα. Δαντέλα χρησιμοποιείται για τους
ρούχα για άντρες και γυναίκες. Κοσμήματα τώρα
είναι πολύ λιγότερο δημοφιλείς από πριν.
Ωστόσο, σε γενικά ρούχα
ότι ο χρόνος είναι πολύ πιο εύκολος
ρούχα προηγούμενων εποχών.

Αυτή ήταν η περίοδος που
ογκώδης
παραγωγή
ρούχα
και
εξειδικευμένο εμπόριο
μόδας
αξεσουάρ
αποκτώ
μεγάλο
πεδίο εφαρμογής. Από τότε στο
Η Αγγλία πήρε τη λέξη
κρινολίνο. Τότε ήταν που αυτός
παρουσιάζει
μόνος μου
συγκεντρωμένος
σχήμα φούστας με θόλο
οι οποίες
υποστηρίζεται
πολυάριθμες χαμηλότερες
φούστες. Κάνοντας τα, από
κυρίως με το χέρι,
ζήτησε απείρως πολλά
χρόνος.

Με βελτίωση
ράψιμο
μηχανές
τεχνητός
κρινολίνο. Στυλ ένδυσης
το ροκοκο δεν αντεξε
έντονες αλλαγές στο
σε σύγκριση με τα ρούχα
μπαρόκ στυλ. Μόνο
οι γραμμές έγιναν ακόμη περισσότερες
εκλεπτυσμένα χαριτωμένο.

Κλασσικότης

Εγινε
λογικός
μετάβαση
από όλους
κεκλιμένος
Προς το
τάσεις κλασικισμού
στην αρχαιότητα. Γυναίκες
η μόδα πήρε λατρεία
αρχαιότητα
σχεδόν
άνευ όρων.
Η λαιμόκοψη είναι εκτεθειμένη.
Νέος
στυλ
χαρακτηρίζεται από
αυστηρότητα
γραμμές,
σαφείς αναλογίες,
απλότητα των μορφών.

Απελευθέρωσε το γυναικείο σώμα από
κορσές.
Φόρεμα
πνεύμονας
διαφανής,
από
αέρας
μουσελίνα και καμπρικά υφάσματα
σφιχτά προσαρμοσμένη τη μέση από κάτω
στήθος,
αναδεικνύοντας
φυσική λεπτότητα του σχήματος.
Τονίζεται το σχήμα του κεφαλιού
λείος
χτενισμένο
μαλλιά,
διχασμένος
στη μέση
χωρισμός που ταιριάζει
πλέγμα ή πλεκτό.
Η μόνη διακόσμηση ήταν
μπούκλες. Κοσμήματα σε μορφή
cameos, κολιέ, αιτία τσόκερ
μεγάλο ενδιαφέρον. Φορούν στο κεφάλι τους
καπέλα και καπέλα διαφόρων
μορφές.

Σε αυτήν την περίοδο
απλοποιημένο
αρσενικός
κοστούμια,
το κύριο
απαίτηση
γίνομαι
Καλός
Τομή
και
κομψότητα,
αλλά
δεν
λαμπρότητα και πολυτέλεια.
Το φράκο ήταν συνήθως
συνήθως σε σκούρα χρώματα. Εχω
πουκάμισα
–
υψηλός
περιλαίμια
και
γραβάτα,
που το
«Υποστηρίζεται
κεφάλι
σύμφωνα με
σωστό, άξιο
διατάξεις ».
Ημέρα
ενδυμασία
συμπληρώθηκε
κύλινδρος. Τα παπούτσια είναι χαμηλά
επίπεδη, χωρίς τακούνι.

Ρομαντισμός

Βρισκόμαστε σε μια εποχή που έρχεται
«Κατάρρευση στυλ». Πίσω στο φόρεμα
εμφανίζεται
κρινολίνο
–
γοφούς
μεγαλώσει σε πρωτοφανές μέγεθος,
κάτω από καμπύλα φορέματα σώμα
σχεδόν κρύβεται. Υπογραμμίζω
απαιτούνται ξανά κορσέδες μέσης. Προς το
οπτική εντύπωση μιας λεπτής μέσης
ήταν ακόμη μεγαλύτερη, διευρυμένη
μανίκια. Soταν τόσο σπουδαίοι που τους
αντίστοιχος
«φουσκωμένο
θέα"
απαραίτητη
Ήταν
υποστήριξη
φάλαινα. Εθισμένος ξανά
κοσμήματα;
μεγάλο
τα προϊόντα ήταν δημοφιλή
από
μαργαριτάρια,
κολιέ,
καρφίτσες,
διακοσμητικές χτένες. Τα καπέλα κλείνουν
σε σχήμα καπακιού, διακοσμημένο με λουλούδια,
κορδέλες και flounces. Δυνατά ανοιχτό
ο λαιμός σας επιτρέπει να "επισημάνετε" το κεφάλι και
τότε άρχισαν πάλι να χρησιμοποιούν σύνθετο
χτενισματα. Veryταν πολύ επιδέξιοι
συχνά
υπόμνηση
Για παράδειγμα,
διακοσμητική αρχιτεκτονική.

Χειμερινό παλτό
αντικαθίσταται από παλτό
φορέματα από χοντρό μάλλινο
υφάσματα. Φορούσαν το φόρεμα
μόνο
ευρύς
ακρωτήρια.
Μήκος
φούστες
μειώθηκε,
Επομένως, η μπότα έγινε ορατή
ψηλότερα τακούνια με
δέσιμο. Ανδρικό κοστούμι
γίνεται πιο συγκρατημένος. ΠΡΟΣ ΤΟ
φράκο
βασίζομαι
μακρύς
παντελόνι, ένα απαραίτητο καπέλο και
γραβάτα για δέσιμο
ακόμη περισσότερα πληρώνονται τώρα
Προσοχή.
Ανώτερος
ρούχα,
παλτό, ραμμένο στο σχήμα. Στο
πόδια
φθαρμένο
χαμηλά παπούτσια,
υψηλός
μπότες.
Το περισσότερο
η μεγάλη κραυγή της μόδας χάλυβα
πανωφόρια.

Ταχύς
αλλάζοντας το σχήμα του φορέματος από
πνεύμονας,
ημι-γειτονικό
Προς το
βαρύ, πυκνό, με
φουσκωμένα μανίκια, με
φασαρίες,
οι οποίες
οπτικά διευρυμένο
κάτω κορμός.
Η απαίτηση
συντηρητικός
μόδα
ήταν
στυλιζαρισμένο
γυναίκα
–
λουλούδι,
γυναίκα
κομμωτήρια,
θέατρα, αυτή η γυναίκα,
ακόμα σφιγμένο με κορσέ.

Στην άλλη πλευρά
αρχίζει
Η παρούσα
κίνηση
κατά
κορσέδες,
υποστηρικτές
για τους οποίους μίλησαν
βλάπτει και αναζητείται
απαγορεύει να το φοράει. ΣΕ
η μόδα της ύστερης XIX δημιουργεί
νέου τύπου ρούχα με
φούστα
φωτοβολίδα
και
Σαν ζαμπόν
μανίκια βοηθούν
δημιουργία ρούχων με στυλ
μοντέρνο
(δίνοντας
εικόνα
"Σε σχήμα S"
μορφή).

Μοντέρνα μορφή ρούχων του 20ού αιώνα

Πανκ

Ενίσχυση του υλικού που πέρασε Τι είναι μόδα;
("Μόδα" - μεταφράζεται από τα Λατινικά για εμάς σημαίνει
προσωρινή επικράτηση ορισμένων γεύσεων)
Πιστεύετε ότι η μόδα ήταν πάντα ή
προέκυψε μια φορά;
(Δεν θα ήταν λάθος να πιστεύουμε ότι υπάρχει για τόσους πολλούς
το ίδιο με την ίδια την ανθρωπότητα. Μελετώντας ιστορία
κοστούμι, πρέπει να θυμόμαστε ότι αυτό είναι μέρος της ιστορίας στο
την ευρύτερη κατανόηση.)
Ποια είναι τα ονόματα των ανθρώπων που εργάζονται
δημιουργία μοντέλων;
Ποιους διάσημους σχεδιαστές μόδας γνωρίζετε;

Μεταχειρισμένα βιβλία

1. Melnikova L.V. "Επεξεργασία υφασμάτων",
φροντιστήριογια μαθητές των τάξεων 9-10, Μ.,
1986.
2. Kaminskaya N.M., "The history of the costume", M.,
1986.
3. Kolyadich E.K., «Παγκόσμια ιστορία της φορεσιάς,
μόδα και στυλ », Διαφωτισμός, 1999.
4. Orlova LV, "The ABC of Fashion", M.,
Διαφωτισμός, 1989.

ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΕΠΙΣΤΗΜΗΣ ΤΗΣ ΡΩΣΙΚΗΣ ΟΜΟΣΠΟΝΔΙΑΣ ΚΡΑΤΙΚΟ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟ ΙΔΡΥΜΑ ΤΗΣ ΠΕΡΙΦΕΡΕΙΑΣ ΒΟΡΟΝΕΖ "Κέντρο orυχολογικής και Παιδαγωγικής Αποκατάστασης και Διόρθωσης Voronezh"

Ιστορία κοστουμιών

Αναπτύχθηκε από τον καθηγητή τεχνολογίας:

Komarova O.A.

Πρωτόγονα ρούχα

Τα ρούχα εμφανίστηκαν στην αρχαιότητα ως μέσο προστασίας από δυσμενές κλίμα, από τσιμπήματα εντόμων, άγρια ζώα στο κυνήγι, από χτυπήματα εχθρών στη μάχη. Τα ρούχα των πρωτόγονων ανθρώπων ήταν φτιαγμένα από δέρματα ζώων.

Με την πάροδο του χρόνου, τα ρούχα έχουν υποστεί αλλαγές. Υπήρχε ανάγκη όχι μόνο να καλυφθεί το σώμα από κακές καιρικές και κακές καιρικές συνθήκες. Ταυτόχρονα, οι ανάγκες του ανθρώπινου πνεύματος έχουν δημιουργήσει μια ανάγκη για στολισμό του σώματος.

Τα χαρακτηριστικά της φορεσιάς επηρεάστηκαν από την εποχή, τα ήθη και τα έθιμα των λαών.

Ελληνική φορεσιά.

Ρούχα στην αρχαία Αίγυπτο.

Ανδρικό κοστούμι

Το κύριο ρούχο των ανδρών από την αρχαιότητα ήταν μια ποδιά - "Σέντι" .

Γυναικείος ρουχισμός

Αιγυπτιακές γυναίκες φορούσαν "Καλαζάρης"- ένα μακρύ λινό πουκάμισο με ιμάντες που ταιριάζει πολύ στο σώμα, φτάνει μέχρι τα πόδια και αφήνει το στήθος ανοιχτό.

είδη ένδυσης Αρχαία Ρωσία Γυναικεία φορεσιά

Πουκάμισα - καμβά πουκάμισο με φαρδύ ίσιο κόψιμο.

Ρούχα της Αρχαίας ΡωσίαςΑνδρικό κοστούμι

Μανδύα "Korzno" - η στολή των πριγκίπων του Κιέβου

Το περίβλημα είναι ένα γούνινο παλτό με γούνα στο εσωτερικό.

Ρούχα της εποχής του «Μεσαίωνα»

Άνεν –

μια γυναικεία κόμμωση, το ύψος της οποίας καθορίστηκε από την κοινωνική θέση μιας κυρίας: οι γυναίκες με βασιλικό αίμα είχαν τη δυνατότητα να το έχουν 1 m ύψος, συνηθισμένες γυναίκες - όχι υψηλότερες από 50-60 εκ. Τα "κέρατα καπάκια" θεωρούνταν μοντέρνα, προκαλώντας ιδιαίτερη οργή στην εκκλησία.

Ρούχα της Αναγέννησης

Η γυναικεία φιγούρα ήταν αλυσοδεμένη σε κορσέ με μεταλλικές ή ξύλινες σανίδες.

Ένα πλαίσιο από αρκετούς κωνικά μειούμενους κύκλους σε διάμετρο κρεμασμένο σε δερμάτινες ζώνες τοποθετήθηκε στους γοφούς, το οποίο προσέδωσε την ακινησία στη φούστα και το σωστό κωνικό σχήμα - vertugaden.

Πλαίσιο από στεφάνες "Verdugo"Χρησιμοποιείται για τη διαμόρφωση της φούστας. Ταν πολύ βαρύ και άβολο.

Ρούχα της εποχής "Μπαρόκ"

Φόρεμα μανδύαΈνα τέτοιο φόρεμα δεν μπορεί να φορεθεί μόνος σου.

Μπήκαν μέσα, περπατώντας τη φούστα και έβαλαν τα χέρια τους στα απίστευτα πλούσια μανίκια. Τότε η υπηρέτρια τράβηξε τα κορδόνια στο πίσω μέρος του μπούστου.

Ρούχα εποχής ροκοκό

Φορέματα με μεσοφόρια χρησιμοποιήθηκαν για να δημιουργήσουν το αποτέλεσμα των φαρδιών γοφών. Πολλές (έως και δώδεκα) φούστες φορέθηκαν ταυτόχρονα. Αυτές οι φούστες ήταν άνετες και δυναμικές.

Ρούχα του τέλους του 19ου αιώνα

Διάφορες συσκευές είναι στη μόδα, δίνοντας στη σιλουέτα περίεργα σχήματα.

Φασαρία

Φασαρία ή

"Παριζιάνικος κώλος"

(από τη γαλλική τουρνουά - στάση, συμπεριφορά) - ένα μαξιλάρι ή ένα μαξιλάρι συγκέντρωσης ή το γενικό όνομα για μια συσκευή πλαισίου που βρίσκεται κάτω από τη μέση, η οποία φοριόταν κάτω από ένα φόρεμα για να δώσει μια ειδική σιλουέτα στη δεκαετία του 1870-80.

Ρούχα τέλη 19ου - αρχές 20ού αιώνα.

Στο καθημερινό κοστούμι μιας γυναίκας, όλο και περισσότερο χώρο καταλαμβάνει ένα σύνολο - μια μπλούζα και μια φούστα. Η φούστα γίνεται αυτόνομο προϊόν μέσης.

Μοντέρνα ρούχα.

Ο εκδημοκρατισμός της ζωής της σύγχρονης κοινωνίας απελευθέρωσε τη μόδα, την έκανε ελεύθερη, άνετη, πρακτική, ανταποκρινόμενη στις συνθήκες της σύγχρονης ζωής.