Βερνίκι για ελαιογραφία. Συμβουλές και μαθήματα

Στην ελαιογραφία, οι καλλιτέχνες τις περισσότερες φορές αραιώνουν τα χρώματα με τα λεγόμενα «διπλά» ή «τριπλά». Όμως, πριν καταλάβετε τι είναι, πρέπει να μάθετε περισσότερα για τα βερνίκια ζωγραφικής, τα λάδια και τα διαλυτικά.

Βερνίκια ελαιογραφίας: βερνίκια ζωγραφικής και βερνίκια επικάλυψης.

Βερνίκια ζωγραφικήςΧρησιμοποιούνται ως πρόσθετο για καλλιτεχνικές λαδομπογιές και είναι διαλύματα ρητινών σε πινένιο. MegilpΕίναι κατασκευασμένο από ρητίνη μαστίχας και μπορεί να χρησιμοποιηθεί όχι μόνο ως πρόσθετο για χρώματα, αλλά και ως βερνίκι ρετούς για το σκούπισμα των στρώσεων βαφής, αλλά και ως τελική επίστρωση. Το βερνίκι Dammar είναι διάλυμα ρητίνης dammar σε πινένιο με προσθήκη αλκοόλης. Βερνίκι Dammarμπορεί να χρησιμοποιηθεί τόσο ως διαλυτικό χρώματος όσο και ως τελική επίστρωση. Η Dammara έχει και θετικά και αρνητικά. Το κύριο μειονέκτημα είναι η θολότητα του βερνικιού κατά τη μακροχρόνια αποθήκευση. Ωστόσο, σε σύγκριση με το βερνίκι μαστίχας, η dammara κιτρινίζει λιγότερο κατά τη γήρανση από τη μαστίχα. βερνίκι copalείναι ένα μείγμα από ρητίνη copal, λινέλαιο και πινένιο. Το βερνίκι χρησιμοποιείται ως πρόσθετο στα χρώματα, αλλά το χρώμα του είναι σκούρο, γεγονός που μπορεί να επηρεάσει το μείγμα βαφής. Βερνίκι έλατου- διάφανο στην όψη και έχει ευχάριστο άρωμα έλατου. Χρησιμοποιείται ως πρόσθετο σε χρώματα.

Βερνίκια Topcoatχρησιμεύουν για την κάλυψη ελαιογραφιών για την προστασία τους, καθώς και για να δώσουν στο στρώμα της βαφής πλούτο και λάμψη. Όταν τα χρώματα χάνουν τον ήχο τους, ή στεγνώνουν ή γίνονται θαμπά από υπερβολική αραίωση, μια επίστρωση βερνικιού διορθώνει την κατάσταση. Αλλά το βερνίκι χρησιμοποιείται όχι μόνο για τη διόρθωση λαθών ή την προστασία του στρώματος βαφής κατά τη μακροχρόνια αποθήκευση των έργων ζωγραφικής. Το βερνίκι μπορεί απλά να ενισχύσει τον ήχο των χρωμάτων και να κάνει τα χρώματα πιο κορεσμένα. Επομένως, η χρήση του δεν περιορίζεται σε έναν λόγο. Σήμερα στην αγορά κυκλοφορούν διάφορα βερνίκια. Αλλά τα ακόλουθα μπορούν να ονομαστούν τα κύρια και παραδοσιακά. Βερνίκι φιστικιού.Έχει ένα σημαντικό πλεονέκτημα - η μεμβράνη του είναι σχεδόν άχρωμη. Αυτή η διαφάνεια το καθιστά απαραίτητο για την κάλυψη πινάκων με προστατευτική στρώση βερνικιού. Βερνίκι ρετούς- κατασκευασμένο από ρητίνη μαστίχας, διαλύτες και ακρυλικό. Το βερνίκι ρετούς χρησιμοποιείται στη βαφή πολλαπλών στρώσεων, αλλά όχι μόνο. Το βερνίκι είναι σχετικά υγρό, επομένως διεισδύει καλά στο στρώμα βαφής και, έτσι, εμποδίζει το ξεθώριασμα του χρώματος. Μπορούν απλά να καλύψουν στρώματα βαφής για να τα κάνουν πιο κορεσμένα. Επίσης, το βερνίκι ρετούς αυξάνει την αντοχή του στρώματος βαφής. Ακρυλική λάκααποτελείται από συνθετική ακρυλική ρητίνη και διαλύτες. Η μεμβράνη του είναι άχρωμη και ελαστική.

Λάδια για ελαιογραφία.

Το πιο συνηθισμένο λάδι για ζωγραφική είναι λινέλαιο. Στεγνώνει σχετικά γρήγορα και είναι διάφανο. Ωστόσο, ορισμένοι καλλιτέχνες προτιμούν να γράφουν ηλιέλαιο. Πιστεύεται ότι με την πάροδο του χρόνου γίνεται λιγότερο κίτρινο. Εγώ ο ίδιος γράφω χρησιμοποιώντας εξευγενισμένο ηλιέλαιο. Είμαι περισσότερο από ικανοποιημένος με το αποτέλεσμα. Εκτός από το λινέλαιο και το ηλιέλαιο, φυσικά, υπάρχουν και άλλα έλαια, για παράδειγμα παλαβόςή βαμβάκι. Αλλά χρησιμοποιούνται σπάνια. Επιπλέον, χρειάζεται προσοχή γιατί ορισμένα είδη λαδιών δεν στεγνώνουν καλά ή δεν στεγνώνουν καθόλου. Για παράδειγμα, το ελαιόλαδο. Δεν είναι κατάλληλο για βάψιμο καθώς δεν στεγνώνει τελείως και αφήνει το βάψιμο κολλώδες.

Τα λάδια ζωγραφικής διαυγάζονται με την έκθεση στο υπεριώδες φως. Αυτή η διαδικασία μπορεί να γίνει και στο σπίτι. Το λάδι τοποθετείται στον ήλιο και διατηρείται για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αυτό αφαιρεί το κιτρινίδι από αυτά και γίνονται πιο διάφανα. Παράγεται επίσης συμπιεσμένο λάδι για βαφή. Στη σοβιετική εποχή παρήχθη με το Νο. 1 και το Νο. 2. Αυτό το λάδι πολυμερίζεται όταν θερμαίνεται χωρίς πρόσβαση στον αέρα. Γίνεται πιο πυκνό και επομένως στεγνώνει πιο γρήγορα. Γενικά, ο μέσος χρόνος στεγνώματος για το κανονικό ηλιέλαιο είναι περίπου μία εβδομάδα. Ορισμένες πηγές λένε ότι η πλήρης σκλήρυνση του φιλμ λαδιού συμβαίνει μόνο μετά από 12 μήνες. Το λινέλαιο στεγνώνει κατά μέσο όρο σε 5 - 6 ημέρες. Υπό ευνοϊκές συνθήκες, μπορεί να στεγνώσει σε τρεις ημέρες. Αλλά εδώ εννοούμε το στέγνωμα μέχρι να μην κολλήσει, δηλαδή να σταματήσει να κολλάει το χρώμα.

Διαλυτικά για καλλιτεχνικές λαδομπογιές.

Στη ζωγραφική, χρησιμοποιούνται διαλύτες που παρήχθησαν στη σοβιετική βιομηχανία με το Νο. 1, Νο. 2, Νο. 4. Αλλά η ουσία τους δεν έχει αλλάξει με την πάροδο του χρόνου.
Διαλυτικό Νο 1είναι ένα μείγμα κόμμι τερεβινθίνης και white spirit. Χρησιμοποιείται σε λιγότερο κρίσιμες εργασίες, για παράδειγμα σε σκίτσα. Διαλυτικό Νο 2είναι ουσιαστικά white spirit και χρησιμοποιείται για τον καθαρισμό των πινέλων. Διαλυτικό Νο 4 ή πινένιο.Αυτό είναι ένα κλάσμα κόμμι τερεβινθίνης. Θεωρείται το καλύτερο διαλυτικό και χρησιμοποιείται σε σημαντικά έργα ζωγραφικής.

Λοιπόν, τώρα, μπορούμε να επιστρέψουμε εκεί όπου ξεκίνησα αυτό το άρθρο - στα «διπλά» και τα «τριδύματα» στη ζωγραφική. Το "διπλό" είναι ένα μείγμα από πινένιο και λάδι (ή βερνίκι). Το "Tee" είναι ένα μείγμα από πινένιο, λάδι και βερνίκι. Ανάλογα με την εργασία, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε και τα δύο. Διαλυτικό Pinene - διαλύει το χρώμα. Το λάδι αντισταθμίζει την έλλειψη συνδετικού στις χρωστικές του χρώματος όταν αραιώνεται με διαλύτη. Βερνίκι - κάνει το στρώμα βαφής παχύτερο και πιο κορεσμένο σε χρώμα, καθώς και γρήγορα παχύρρευστο και γυαλιστερό. Αυτό το χαρακτηριστικό χρησιμοποιείται στην υποζωγραφική και τη γραφή με γλάσο. Το στρώμα βαφής στεγνώνει πιο γρήγορα, τα χρώματα διατηρούν τον κορεσμό τους και το ίδιο το ημιδιαφανές στρώμα βαφής είναι πιο πυκνό και πιο λαμπερό. Εάν είναι απαραίτητο να δώσετε στη ζωγραφική ένα ματ φινίρισμα, τότε, αντίθετα, πρέπει να βάψετε σε ένα καθαρό διαλυτικό. Το στρώμα βαφής θα γίνει ματ και πιο απαλό στο χρώμα. Τις περισσότερες φορές, οι καλλιτέχνες χρησιμοποιούν ένα μείγμα διαλυτικού και λαδιού. Αυτό το μείγμα είναι καθολικό, είναι κατάλληλο για τις περισσότερες εργασίες στην ελαιογραφία.

Αραβικο κομμι.

Πρόσθετο για ακουαρέλες.
Ένα ωχρό διάλυμα αραβικού κόμμεος (ρητίνη αραβικής ακακίας) που αυξάνει τη λάμψη και τη διαφάνεια των χρωμάτων ακουαρέλας. Διαλύεται στο νερό.

Χημική ένωση:αραβικό κόμμι, νερό, αντιμυκητιακά πρόσθετα.

Βερνίκι ρετούς.

Βερνίκι ρετούς σχεδιασμένο για εργασία με λαδομπογιές για προστασία του ενδιάμεσου στρώματος βαφής κατά τη λειτουργία,ως προσωρινό βερνίκι για να ολοκληρώσετε ένα κομμάτι.
Διαφανές υγρό βερνίκι που στεγνώνει χωρίς να κιτρινίζει ή να γυαλίζει. Παρέχει προσωρινή προστασία σε ελαιογραφίες που ολοκληρώθηκαν πρόσφατα και απαιτούν μεγάλο χρόνο στεγνώματος. Δεν χρειάζεται αφαίρεση πριν την εφαρμογή της τελικής επίστρωσης.

Βερνίκι Dammar.
Διάλυμα από ρητίνη dammar σε νέφτι και οινόπνευμα.
Χρησιμοποιείται για τελική επίστρωση, αραίωση ελαιοχρωματισμών, με αποτέλεσμα η στρώση λαδιού, όταν στεγνώσει, να αποκτά τον χαρακτήρα του γυαλιστερού σμάλτου.
Οι καλύτερες ποικιλίες είναι άχρωμες. Δίνει ένα ελαστικό, γυαλιστερό, αναστρέψιμο φιλμ, εύκολα διαλυτό σε διαλύτες (τερεβινθίνη).
Χρόνος στεγνώματος έως 12 ώρες.
Κίνδυνος πυρκαγιάς και έκρηξης.
Φυλάσσετε ερμητικά κλεισμένο σε θερμοκρασία που δεν υπερβαίνει τους 30 βαθμούς.
Διάρκεια ζωής 3 χρόνια.

Oil-dammar (tee).
Διαφανές βερνίκι ανοιχτού κίτρινου χρώματος, φτιαγμένο σύμφωνα με την κλασική συνταγή από αποξηραμένο νέφτι, εξευγενισμένο και λευκασμένο λινέλαιο και ρητίνη dammar που λαμβάνεται από φυλλοβόλα δέντρα που προέρχονται από τη Σουμάτρα.
Ιδιότητες:
Ανοιχτό κίτρινο υγρό με υφή βερνικιού.
Έχει μια χαρακτηριστική μυρωδιά τερεβινθίνης.
Όταν στεγνώσει, σχηματίζει μια ελαστική, γυαλιστερή και εντελώς διαφανή επιφάνεια.
Μετά την ξήρανση, σχηματίζει μια άχρωμη, μηχανικά ανθεκτική επίστρωση.
Αναμιγνύεται καλά με οποιαδήποτε λαδομπογιά.
Το βερνίκι έχει σχεδιαστεί για να αραιώνει και να υγροποιεί τις λαδομπογιές χωρίς να διαταράσσει την κανονική διαδικασία ξήρανσής τους. Προωθεί το πιο ομοιόμορφο στέγνωμα ταυτόχρονα. Μειώνει την ξηρότητα του χρώματος και προάγει την καλύτερη πρόσφυση των στρωμάτων μεταξύ τους. Αυξάνει τη σκληρότητα και την αντοχή του στρώματος βαφής. Δίνει στα χρώματα μεγαλύτερη διαφάνεια και όμορφο τόνο.
Το βερνίκι ζωγραφικής που περιέχει σκληρή ρητίνη dammar σάς επιτρέπει να δημιουργήσετε μια πολύ ανθεκτική στρώση βαφής, η οποία έχει θετική επίδραση στην ανθεκτικότητα της εργασίας και επίσης προστατεύει το έργο από ζημιές κατά την αφαίρεση του βερνικιού ζωγραφικής από αυτό για επαναβαφή ή κατά τη διάρκεια εργασιών αποκατάστασης.
Τεχνολογία εφαρμογής: Εάν είναι απαραίτητο, αραιώνεται με νέφτι.
Το βερνίκι αναμιγνύεται απευθείας στο χρώμα, καθώς αυτό οδηγεί σε αραίωση του χρώματος, καθώς και σε αύξηση της λάμψης του μετά το στέγνωμα.
Προσοχή!
Μην χρησιμοποιείτε βερνίκι ζωγραφικής ως τελική επίστρωση! Μετά την τελική ξήρανση, δίνει ένα εξαιρετικά ανθεκτικό στρώμα που είναι δύσκολο να αφαιρεθεί και το βερνίκωμα ή η αποκατάσταση της εργασίας θα είναι γεμάτη με σημαντικές δυσκολίες.

Βοηθητικά υλικά (λάδια, βερνίκια, διαλυτικά)

ΕΛΑΙΟΓΡΑΦΙΕΣ

Εξευγενισμένο λευκασμένο λινέλαιο.

Λινέλαιο, καθαρισμένο από μη λιπαρές ακαθαρσίες με αλκαλικό ραφινάρισμα, ακολουθούμενο από φινίρισμα με ενεργοποιημένες γαίες, καθιζάνει για 6 μήνες.

Έλαια λιναρόσπορου, συμπιεσμένα

Είναι ομοιογενή διαφανή υγρά ανοιχτού κίτρινου χρώματος. Χρησιμοποιούνται ως διαλυτικό για ελαιοχρωματισμούς.Κατά την εργασία με στρώματα λούστρου χρησιμοποιούνται συμπιεσμένα λάδια. Τα λάδια είναι μη τοξικά και επικίνδυνα για πυρκαγιά. Τα λάδια λιναρόσπορου, καρυδιάς, κάνναβης, παπαρούνας και ηλίανθου χρησιμοποιούνται στη ζωγραφική.

ΤΥΧΕΡΟΣ

Βερνίκια λαδιού.

Βερνίκι Dammar. Βερνίκι μαστίχας. Βερνίκι φιστικιού. Βερνίκι κέδρου. Βερνίκι έλατου. Βερνίκι ρετούς.

Είναι διαλύματα των αντίστοιχων ρητινών και βάλσαμων σε πινένιο ή νέφτι.

Το βερνίκι ρετούς περιέχει και άλλα πρόσθετα. Χρόνος στεγνώματος για βερνίκια λαδιού ρητίνης:

dammarnogo - 12 ώρες

φιστίκι - 20 ώρες

μαστίχα -6 ώρες

κέδρος - 18 ώρες

έλατο - 4 ώρες

ρετουσάρισμα - 0,5 ώρες

Βερνίκια λαδιού ρητίνης

Βερνίκι Copalείναι ένα κράμα κοπάλ με λάδι, αραιωμένο με πινένιο (τερεβινθίνη) με την προσθήκη στεγνωτηρίου. Σκούρο βερνίκι. Χρόνος στεγνώματος όχι περισσότερο από 24 ώρες.

Βερνίκι βαλσαμόχορτου-πενταλαδιούείναι ένα διάλυμα μείγματος βάλσαμου κέδρου Σιβηρίας με PE in White's spirit. Οι μεμβράνες βερνικιών από ρητίνη λαδιού είναι μη αναστρέψιμες· μετά την ξήρανση, δεν διαλύονται σε διαλύτες. Χρόνος στεγνώματος όχι περισσότερο από 48 ώρες.

Βερνίκια επικάλυψηςκαλύψτε τη ζωγραφική με βερνίκι όχι νωρίτερα από ένα έτος από την ημερομηνία ολοκλήρωσης της εργασίας. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η ζωγραφική πρέπει να διατηρείται απαλλαγμένη από σκόνη και μόλυνση. Πριν από την εφαρμογή βερνικιού, η επιφάνεια πρέπει να καθαριστεί από τη σκόνη και να στεγνώσει. Για την εφαρμογή βερνικιού χρησιμοποιούνται βούρτσες με αυλακωτές τρίχες. Όσο μεγαλύτερο είναι το ιξώδες του βερνικιού, τόσο πιο κοντές πρέπει να είναι οι τρίχες για να το εφαρμόσουμε σε αρκετά λεπτό στρώμα. Για καλύτερο γυάλισμα, το βερνίκι εφαρμόζεται θερμαινόμενο σε λουτρό νερού σε θερμοκρασία που δεν υπερβαίνει τους 40 βαθμούς C.

Ακρυλικό βερνίκι φιστικιούείναι ένα διάλυμα μεθακρυλικού πλιβουτυλίου και ρητινών φιστικιού σε πινένιο ή νέφτι με προσθήκη βουτανόλης. Μετά το στέγνωμα, το ελαφρύ βερνίκι δίνει μια αναστρέψιμη μεμβράνη που είναι ανθεκτική στο νερό. Χρόνος στεγνώματος όχι περισσότερο από 24 ώρες.

Στερεωτικό βερνίκιείναι ένα διάλυμα οξικού πολυβινυλεστέρα σε μίγμα αιθυλικής και βουτυλικής αλκοόλης. Σχεδόν άχρωμο, στεγνώνει γρήγορα. Χρόνος στεγνώματος όχι περισσότερο από 15 λεπτά. Το σταθεροποιητικό βερνίκι προορίζεται για τη στερέωση σχεδίων που γίνονται με μολύβι, κάρβουνο και παστέλ.

Βερνίκι μαστίχαςμπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί ως τελική επίστρωση. Είναι πυρκαγιά και εκρηκτικά, τοξικά, λόγω των ιδιοτήτων των διαλυτών που περιλαμβάνονται στη σύνθεσή τους.

Βερνίκι AK-575είναι ένα διάλυμα ακρυλικού πολυβουτυλικού αιθυλεστέρα σε μείγμα πινενίου και λευκού απόσταξης. Αυτό το βερνίκι έχει σχεδιαστεί για να μεταφέρει ένα τυπωμένο σχέδιο από χαρτί (Χαλκομανία) σε προϊόντα πορσελάνης που πρόκειται να καούν.

ΑΡΙΩΤΙΚΑ

Διαλυτικά για καλλιτεχνικά και ζωγραφικά έργα.

Διαλυτικό Νο 1- μείγμα φιλτραρισμένης άνυδρης τερεβινθίνης και white spirit.

Διαλυτικό Νο 2- φιλτραρισμένο αφυδατωμένο λευκό πνεύμα.

Διαλυτικό Νο 4- φιλτραρισμένο και αφυδατωμένο πινένιο.

Είναι ένα άχρωμο διαφανές υγρό χωρίς μηχανικές ακαθαρσίες. Χρησιμοποιείται για την αραίωση καλλιτεχνικών λαδομπογιών και για το πλύσιμο των πινέλων.

Διαλυτικό για λαδομπογιές(σκίτσο) - είναι ένα διάλυμα εξευγενισμένου λευκασμένου ελαίου λιναρόσπορου και white spirit με την προσθήκη ξηραντήρα κοβαλτίου. Το Thinner είναι ένα ομοιογενές διαφανές υγρό χωρίς μηχανικές ακαθαρσίες, που προορίζεται για την αραίωση λαδομπογιών (sketch paints). Είναι επικίνδυνα για πυρκαγιά και τοξικά.

Αφαίρεση για καλλιτεχνικά χρώματα τέμπερας οξικού πολυβινυλίουείναι ένα μείγμα υδατικού διαλύματος αιθυλικής αλκοόλης και οξικού αιθυλεστέρα. Το αφαίρεσης είναι ένα άχρωμο, ομοιογενές, διαφανές υγρό χωρίς μηχανικές ακαθαρσίες, που προορίζεται για την αφαίρεση καλλιτεχνικών χρωμάτων πολυβινυλίου τέμπερας από καμβάδες, παλέτες και πινέλα. Το πλύσιμο είναι εύφλεκτο, εκρηκτικό και μέτρια τοξικό.

Πριν ξεκινήσουμε.

Ποτέ μην απλώνετε τελικό βερνίκι σε έναν πίνακα πριν στεγνώσει τελείως η ελαιογραφία. Οι ελαιογραφίες χρειάζονται από 6 έως 12 μήνες (ή περισσότερο) για να στεγνώσουν, ανάλογα με το πόσο παχύρρευστο χρώμα εφαρμόζεται στον καμβά. Αν θέλετε να κάνετε ένα προσωρινό βερνίκι μέχρι να στεγνώσει καλά η βαφή, χρησιμοποιήστε ένα βερνίκι ρετούς.

Εάν η αρχική σας ελαιογραφία έχει μεγάλες χαλαρές, θαμπές και επίπεδες περιοχές, μπορεί να θέλετε να περάσετε αυτές τις περιοχές της ζωγραφικής με λάδι για να τις αγγίξετε ξανά πριν κάνετε το τελικό βερνίκι. Το βερνίκωμα, φυσικά, θα ισοπεδώσει την επιφάνεια του τελειωμένου έργου, αλλά αν σε μια μη βερνικωμένη ζωγραφική υπάρχουν και οι δύο θέσεις με αυξημένη λάμψη και χαλάρωση, ανάλογα με τις χρωστικές και τους διαλύτες που χρησιμοποιήθηκαν, τότε μετά το τελικό βερνίκωμα μπορεί να έχετε ένα απροσδόκητο αποτέλεσμα . Σε αυτή την περίπτωση, συνιστάται να περάσετε πάνω από τις περιοχές που πρέπει να ξαναγραφτούν με λάδι. Εάν αποφασίσετε να το κάνετε αυτό, θα χρειαστεί να περιμένετε επιπλέον 6 μήνες πριν κάνετε το τελικό βερνίκι, επομένως είναι καλύτερο να διορθώσετε την εργασία τις πρώτες εβδομάδες μετά την ολοκλήρωσή της.

Σε αυτό το σεμινάριο θα κάνουμε τα εξής:
1. μάθετε τη μέθοδο εφαρμογής πολλών λεπτών στρώσεων βερνικιού.
2. Μάθετε την τεχνική του βερνικιού με πινέλο, ελαχιστοποιώντας τα ίχνη χτυπημάτων που μπορεί να είναι ορατά στο τελειωμένο έργο.
3. Θα επιτύχουμε μια λαμπερή τελική λάμψη, παρόμοια με πολλούς πίνακες που εκτίθενται σε μουσεία, η οποία μερικές φορές ονομάζεται «φινίρισμα μουσείου».

Πρόσθετα σημεία που πρέπει να θυμάστε κατά το βερνίκωμα:

Χρησιμοποιήστε καλό αερισμό: Εάν παρατηρήσατε στις φωτογραφίες που χρησιμοποιήθηκαν για αυτό το σεμινάριο, εργάζομαι κοντά σε ένα παράθυρο και χρησιμοποιώ έναν ανεμιστήρα για να κρατάω τον αέρα να κινείται. Το βερνίκωμα αυτού του σεμιναρίου μπορεί να διαρκέσει μία ή δύο ημέρες, επομένως θα πρέπει να βεβαιωθείτε ότι ο χώρος εργασίας σας αερίζεται καλά για να αποτρέψετε τη συγκέντρωση αναθυμιάσεων.

Επιλογή πινέλων: Το μέγεθος του μεγαλύτερου πίνακα που θα βερνικωθεί σε αυτό το tutorial είναι 30,4 επί 40,6 εκ. και του μικρότερου είναι 10,1 επί 15,2 εκ. Επιλέγω ένα καλό πινέλο με τρίχες πλάτους 2,5 εκ. Για πίνακες, μέγεθος μεγαλύτερο από 30,4 κατά 40,6 εκ., θα πρέπει να χρησιμοποιείτε πινέλα με πλάτος 3,8 έως 7,6 εκ. Μην τσιγκουνεύεστε όταν αγοράζετε μια βούρτσα βερνικιού, εκτός αν θέλετε να τραβήξετε τις τρίχες από το βερνίκι. Επίσης, αν χρησιμοποιείτε πινέλο βερνικιού, ΜΗΝ το ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΣΕΤΕ για βάψιμο και αν το πινέλο χρησιμοποιήθηκε για βάψιμο, ΜΗΝ το ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΣΕΤΕ για βερνίκωμα. Αγοράστε ένα πινέλο βερνικιού που θα χρησιμοποιήσετε μόνο για τον προορισμό του.

Βερνίκι Dammar από την Winsow & Newton. Πρέπει να αραιώσετε το Dammar Varnish κατά 50% με νέφτι. Ένας ειδικός διαλύτης ή white spirit δεν διαλύει το βερνίκι Damara. πρέπει να είναι καθαρό νέφτι. Για αυτό το σεμινάριο χρησιμοποίησα το βερνίκι Winsor & Newton Damar, το οποίο ήταν ήδη αραιωμένο (50% βερνίκι, 50% καθαρό νέφτι). Είναι έτοιμο για χρήση κατευθείαν από το βάζο χωρίς περαιτέρω αραίωση. ΜΗΝ ανακινείτε το μπουκάλι του βερνικιού σας γιατί μπορεί να δημιουργήσει φυσαλίδες αέρα, κάτι που ακριβώς θέλετε να αποφύγετε.

Τώρα είμαστε έτοιμοι να ξεκινήσουμε...

Βήμα 1. Σημειώσεις.

Πριν ξεκινήσετε την εργασία, προετοιμάστε όλα τα υλικά και τα εργαλεία.
Ένα κομμάτι πολυαιθυλενίου
Χαρτοπετσέτα
Ένα κομμάτι αλουμινόχαρτο
Βούρτσα βερνικιού
Καθαρή νέφτι
Βερνίκι Damar (κατασκευαστής: Winsor & Newton) (Winsor & Newton Damar Varnish)
Κεραμικό δοχείο (#1)
Κεραμικό δοχείο (#2)
Γυάλινο δοχείο για βερνίκι Damara
Γυάλινο δοχείο για καθαριστικό βούρτσας
Τσιμπιδακι ΦΡΥΔΙΩΝ
Πίνακας χωρίς βερνίκι
Μικρό χωνί (δεν εμφανίζεται)

Βήμα 2: Σημειώσεις.

Ζεσταίνουμε το νερό σχεδόν μέχρι να βράσει, ρίχνουμε ζεστό νερό στο πρώτο κεραμικό μπολ (βήμα 7α).

«Προσέξτε να μην σας ζεματίσει το ζεστό νερό».

Γεμίστε ένα κεραμικό δοχείο με αρκετό νερό, ώστε το βάζο με το βερνίκι Dammar (βήμα 6) να είναι ως επί το πλείστον βυθισμένο. Αφήστε το Damar να ζεσταθεί για περίπου 5-10 λεπτά. Η θέρμανση του βερνικιού θα μειώσει το ιξώδες του χωρίς να χρειάζεται να προσθέσετε περισσότερη νέφτι, διευκολύνοντας την εφαρμογή του. Συνιστώ να χρησιμοποιήσετε ένα κεραμικό μπολ λόγω των ιδιοτήτων του κεραμικού που συγκρατεί τη θερμότητα - θα θέλετε να διατηρήσετε το βερνίκι Dammar ζεστό μέχρι να ολοκληρώσετε την εφαρμογή μιας λεπτής στρώσης βερνικιού στον πίνακα ή στους πίνακές σας.

Είδα ένα άλλο σεμινάριο σε ένα σεμινάριο χρησιμοποιώντας Winsor & Newton Damar Varnish όπου δεν χρησιμοποιείται η διαδικασία θέρμανσης που περιέγραψα. Σε αυτό το σεμινάριο, το βερνίκι Damara χύθηκε απευθείας στην κατσαρόλα χωρίς θέρμανση και στη συνέχεια εφαρμόστηκε απευθείας στον καμβά με ένα πινέλο. Η διαδικασία θέρμανσης που περιγράφεται σε αυτό το σεμινάριο είναι αρκετά συνηθισμένη σε άλλα εγχειρίδια βερνικώματος. Παράλληλα, να σημειωθεί... υπάρχουν κάποιες προφυλάξεις: «το βερνίκι είναι εύφλεκτο, επομένως δεν συνιστάται η χρήση ηλεκτρικών/συσκευών θέρμανσης!» Η μέθοδος του ζεστού νερού είναι γενικά αποδεκτή, ευρέως αποδεκτή και ασφαλής.

Βήμα 3: Σημειώσεις.

Πριν αφαιρέσετε το βάζο με το βερνίκι που έχετε βυθίσει στο πρώτο κεραμικό δοχείο, γεμίστε το δεύτερο κεραμικό δοχείο με φρέσκο ​​ζεστό νερό (όχι βραστό). (ρήτρα 7β)

"Προσέξτε να μην ζεματιστείτε από το ζεστό νερό"

Τοποθετήστε το γυάλινο βάζο (βήμα 8) σε ένα κεραμικό δοχείο με ζεστό νερό, έτσι ώστε η γυάλινη επιφάνεια του να κρύβεται επαρκώς από το νερό.
Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε διαφορετικό είδος δοχείου από αυτό που χρησιμοποίησα εγώ, αρκεί το βάζο να χωράει σε θερμαντικό μπολ χωρίς ζεστό νερό και να έχει αρκετά μεγάλο στόμιο για να δεχτεί μια βούρτσα βερνικιού. (Δείτε τη φωτογραφία παρακάτω: εμφανίζεται η εγκατάσταση άλλου καλλιτέχνη)

Ρύθμιση που χρησιμοποιήθηκε από τον Jamie Williams Grossman
στο σχολικό του βιβλίο «Πώς να βερνικώσετε τις ελαιογραφίες».

Βήμα 4: Σημειώσεις.

Ρίξτε το ζεστό βερνίκι Dammar από το βάζο (βήμα 6) στο γυάλινο βάζο (βήμα 8) που βρίσκεται στο θερμαντικό μπολ (βήμα 7β)

"Παρατηρήστε ότι κρατάω ένα βάζο με βερνίκι στα χέρια μου, καλύπτοντάς το με ένα υφασμάτινο πανί. Θυμηθείτε, αυτό το βάζο ήταν σε ζεστό νερό."

Για αυτό το σεμινάριο χρησιμοποίησα ένα βάζο 75 ml με βερνίκι Winsor & Newton Damar και έβαλα περίπου 37 ml στο γυάλινο βάζο. Κατά γενικό κανόνα, ρίξτε τουλάχιστον το 1/2 του βερνικιού στο βάζο σας." Κάθε φορά που προσθέτω περισσότερο βερνίκι στο βάζο, αντικαθιστώ επίσης το ζεστό νερό (βήμα 2) και το ζεστό νερό στο βάζο (βήμα 3 ) για να διατηρηθεί το βερνίκι θερμοκρασίας."

Βήμα 5: Σημειώσεις.

Βουτήξτε το πινέλο (βήμα 4) στο θερμαινόμενο βερνίκι Dammar και σκουπίστε ελαφρά κάθε πλευρά στο χείλος του γυάλινου βάζου (βήμα 8) για να αφαιρέσετε την περίσσεια του βερνικιού Dammar.

Εάν το πινέλο σας είναι υπερφορτωμένο με βερνίκι Dammar και αρχίσετε να το δουλεύετε στον καμβά, μπορεί να δημιουργήσετε μια λακκούβα και η επικάλυψη σας πιθανότατα θα είναι πολύ παχιά. Από την άλλη πλευρά, εάν πιέσετε πολύ βερνίκι από το πινέλο σας, δεν θα χορτάσετε και το πινέλο θα στεγνώσει προτού μπορέσετε να το περάσετε μία φορά στον καμβά.

Βήμα 6. Σημειώσεις.

Χρησιμοποιήστε χαρτοπετσέτες (βήμα 2), αγγίξτε τις με την άκρη της βούρτσας για να αφαιρέσετε την περίσσεια Damar από αυτήν (βήμα 4).
Φαίνεται ότι όλο αυτό το να αφαιρέσετε το περιττό βερνίκι από το πινέλο θα ήταν πολύ, αφήνοντας πολύ λίγο για να καλύψετε τον καμβά. Ο στόχος μας στα βήματα 5 και 6 είναι να αφαιρέσουμε την περίσσεια βερνικιού και να αποτρέψουμε τη συμπίεση του βερνικιού στον καμβά και να μην επιτρέψουμε μια παχιά επίστρωση βερνικιού ταυτόχρονα. Ταυτόχρονα, χρειαζόμαστε αρκετό βερνίκι στο πινέλο για να μην παγώσει μέχρι τη μέση όταν δουλεύουμε στον καμβά, όταν μετακινούμε το πινέλο από τη μια πλευρά του πίνακα στην άλλη. Η τεχνική που περιγράφεται σε αυτό το σεμινάριο είναι μια τεχνική εφαρμογής πολλών λεπτών στρώσεων βερνικιού.

Με λίγη εξάσκηση, θα μάθετε πώς να αφαιρείτε το υπερβολικό Dammar από τη βούρτσα σας για να αποτρέψετε οποιαδήποτε από αυτές τις καταστάσεις.

Βήμα 7. Σημειώσεις.

Πριν ξεκινήσετε να εφαρμόζετε το βερνίκι, επιτρέψτε μου να σας εξηγήσω εν συντομία τη διαδικασία. Θα περάσουμε πρώτα το βερνίκι σε κολώνες (κατά μήκος των κάθετων του πίνακα), και μετά σε σειρές (κατά μήκος των οριζόντιων του πίνακα). Θα μετακινήσουμε το πινέλο με βερνίκι κατά μήκος της στήλης, πρώτα προς μία κατεύθυνση και μετά πίσω κατά μήκος της προς την αντίθετη κατεύθυνση. Αφού καλύψουμε ολόκληρο τον πίνακα με αυτόν τον τρόπο, στήλη-στήλη, βρέχοντας το πινέλο κάθε φορά, γυρίζουμε τον πίνακα κατά 90 μοίρες και επαναλαμβάνουμε τις πινελιές με τον ίδιο τρόπο, αλλά οριζόντια, γραμμή προς γραμμή, αλλά αυτή τη φορά χωρίς να βρέχουμε το βουρτσίστε με φρέσκο ​​βερνίκι μετά από κάθε πέρασμα.

Ξεκινήστε την εφαρμογή σας από μια από τις γωνίες του καμβά σας, κρατήστε το πινέλο και εφαρμόστε μια μεγάλη διαδρομή σε ολόκληρο τον πίνακα. Κάντε άλλη μια μεγάλη πινελιά από τη μια πλευρά στην άλλη πλευρά και μετά αφήστε το ήσυχο. Μη σταματάς στα μισά. Μην επιστρέψετε για να αγγίξετε τυχόν μη ικανοποιητικές περιοχές, εκτός εάν υπάρχουν προβλήματα όπως μεγάλες άβαφες περιοχές ή φυσαλίδες.

Υπενθύμιση: Ακόμα κι αν έχετε ζεστάνει το βερνίκι Dammar, πρέπει να δουλέψετε γρήγορα γιατί το Dammar Varnish που εφαρμόζεται στον καμβά θα αρχίσει να σκληραίνει (πήζει) αμέσως. Μετά από περίπου 10 λεπτά το βερνίκι θα είναι σχεδόν στεγνό.

Βήμα 8. Σημειώσεις.

Αφού βρέξετε ξανά το πινέλο με βερνίκι, κάντε άλλη μια μεγάλη διαδρομή προς την αντίθετη κατεύθυνση, ακριβώς κατά μήκος της πρώτης σας διαδρομής. Ακριβώς όπως κάναμε με την πρώτη διαδρομή, μετακινήστε το πινέλο με μεγάλη διαδρομή από τη μια πλευρά στην άλλη. (Σημείωση: Όταν βερνικώνω ένα τοπίο, βάζω πάντα την πρώτη διαδρομή ακριβώς κάθετα. Όταν περιστρέφω τον πίνακα για να περάσω πάνω από την πρώτη στρώση βερνικιού, μου αρέσει να μετακινώ το πινέλο οριζόντια)

Βήμα 9. Σημειώσεις.

Είναι καλή ιδέα να κάνετε έναν μικρό έλεγχο μετά από κάθε πέρασμα του πινέλου για να αξιολογήσετε την κάλυψη της εργασίας. Αν δείτε μεγάλες γυμνές επιφάνειες μετά την εφαρμογή στη ζωγραφική, πιθανότατα αφαιρέσατε πολύ βερνίκι από το πινέλο σας στα βήματα 5 και 6.

Ωστόσο, αν όλα πάνε καλά, μια διαφορά θα γίνει ορατή στο σημείο που εφαρμόζεται η επίστρωση στην ελαιογραφία. Παρατηρήστε πώς τα χρώματα γίνονται ζωντανά, σαν να έχουν εφαρμοστεί πρόσφατα με χρώμα. (δείτε τις εικόνες του στοιχείου 9)

Επαναλάβετε τα βήματα 5 έως 8 μέχρι να καλυφθεί πλήρως η βαφή με βερνίκι. Όταν εφαρμόζετε μια νέα γραμμή, πρέπει να επικαλύπτετε ελαφρώς τις νέες πινελιές με τις προηγούμενες. Το επόμενο βήμα (10) είναι πολύ σημαντικό για να εξομαλυνθεί το φινίρισμα του βερνικιού που μόλις εφαρμόσατε.

Βήμα 10. Σημειώσεις.

Γυρίστε το βάψιμο έτσι ώστε να εργάζεστε σε οριζόντια επιφάνεια. Χωρίς να βρέξετε το πινέλο με βερνίκι, μετακινήστε το από μια γωνία ευθεία κατά μήκος του πίνακα χωρίς να σταματήσετε και, στη συνέχεια, μετακινήστε το πινέλο πίσω κατά μήκος της διαδρομής προς την αντίθετη κατεύθυνση. Επαναλάβετε αυτό μέχρι να περάσετε ολόκληρο τον πίνακα. Αυτό το βήμα θα σας βοηθήσει να κατανείμετε το βερνίκι Dammar πιο ομοιόμορφα σε όλη τη ζωγραφική σας.

Βήμα 11. σημειώσεις.

Ανά πάσα στιγμή κατά την εφαρμογή του Dammar Varnish, μπορεί να βρείτε κομμάτια και συντρίμμια να πέφτουν στον καμβά. Χρησιμοποιώντας τσιμπιδάκια, αφαιρέστε προσεκτικά τη βρωμιά, προσέχοντας να μην αγγίξετε το βερνίκι.

Βήμα 12. Σημειώσεις.

Μόλις ολοκληρώσετε το βερνίκωμα του πίνακα σας, τοποθετήστε τα πινέλα σας σε ένα δοχείο με νέφτι. Αυτό θα διατηρήσει άθικτο το βερνίκι στο πινέλο σας όσο περιμένετε να στεγνώσει το βερνίκι, ώστε να συνεχίσετε να εφαρμόζετε μια δεύτερη ή τρίτη στρώση βερνικιού.

Βήμα 13. Σημειώσεις.

Το βερνίκι είναι επαναχρησιμοποιήσιμο, επομένως θα πρέπει να ρίξετε τυχόν αχρησιμοποίητο βερνίκι στο αρχικό βάζο. Συνιστώ να το κάνετε αυτό μεταξύ στρώσεων βερνικιού. Συνιστάται να αφήνετε το βερνίκι να στεγνώσει για τουλάχιστον δύο ώρες μεταξύ των στρώσεων, αν και ο χρόνος μπορεί να διαφέρει ανάλογα με τη θερμοκρασία και την υγρασία στην περιοχή σας. Εάν το βερνίκι κολλάει στην αφή, δεν είναι έτοιμο για δεύτερη ή τρίτη στρώση. Ελέγξτε το βερνίκι πιέζοντας το δάχτυλό σας στην άκρη του καμβά, αν μπορείτε να δείτε τα δακτυλικά σας αποτυπώματα, τότε δεν είναι ακόμα έτοιμο. Μια από τις πηγές που ανέφερα είπε να περιμένω μια ολόκληρη μέρα μεταξύ των στρώσεων χρώματος.

Εάν πρόκειται να εφαρμόσετε δύο ή περισσότερες στρώσεις βερνικιού, διαβάστε ξανά αυτόν τον οδηγό από την αρχή, εφαρμόζοντας κάθε νέα στρώση βερνικιού σαν να ήταν η πρώτη. Αυτό σημαίνει ξανά, ξεκινώντας από το βήμα 2.

Βήμα 14: σημειώσεις.

Μετά από περίπου 10 λεπτά, το βερνίκι πρέπει να είναι αρκετά κολλώδες ώστε να μην τρέξει ή να πήξει. Εδώ η Κέιτ πήρε τον πίνακα αφού εξέτασε το βερνίκι. Μπορείτε να δείτε προβληματικά σημεία κρατώντας τον πίνακα ψηλά σε μια πηγή φωτός, κοιτάζοντας μέσα από την επιφάνεια του καμβά σχεδόν στο ύψος των ματιών. Άβαφα σημεία ή ανομοιόμορφα χτυπήματα θα είναι πολύ αισθητά. Εξετάστε τη ζωγραφική για να διαπιστώσετε εάν χρειάζεται άλλη στρώση βερνικιού. Εάν είναι απαραίτητο, εφαρμόστε μια δεύτερη/τρίτη στρώση για να διορθώσετε τις τραχιές περιοχές αφού έχουν στεγνώσει. Μην προσπαθήσετε να διορθώσετε τις περιοχές μόνες τους, αλλά εφαρμόστε ξανά την επίστρωση. Διαπίστωσα ότι τρεις στρώσεις βερνίκι μου έδωσαν το αποτέλεσμα που ήθελα.

Σημείωση:

Εδώ βερνίκωσα έναν άλλο πίνακα. Είναι πιο βολικό για μένα να έχω αρκετούς τελειωμένους πίνακες πριν αρχίσω να τους βερνικώνω. Το βερνίκωμα ενός πίνακα με δύο/τρία στρώματα βερνικιού μπορεί να διαρκέσει από μία έως δύο ημέρες, και επομένως είναι πιο βολικό να βερνικώσετε πολλούς πίνακες ταυτόχρονα. Έχοντας ολοκληρώσει το βερνίκωμα ενός πίνακα, προχωράω στο δεύτερο, και στο τρίτο, κ.ο.κ. Και μετά το αφήνω να στεγνώσει ταυτόχρονα.

Byron Pickering και Kate Nelson

Ένα μικρό φύλλο cheat σε βερνίκια και διαλυτικά για βάψιμο. Τα βερνίκια βαφής είναι ένα διάλυμα 30% ρητινών σε πινένιο, με εξαίρεση το βερνίκι copal (η ρητίνη copal διαλύεται σε λινέλαιο). Παράγονται οι ακόλουθοι τύποι βερνικιών: - dammar; - φιστίκι Αιγίνης - ακρυλικό φιστίκι Αιγίνης - ρετουσάρισμα. Το βερνίκι Dammar χρησιμοποιείται: - ως πρόσθετο στη βαφή. - ως κάλυμμα. Όταν αποθηκεύεται, μερικές φορές χάνει τη διαφάνεια, αλλά όταν στεγνώνει δίνει μια διαφανή μεμβράνη. Κατά τη γήρανση κιτρινίζει λιγότερο από το βερνίκι μαστίχας. Βερνίκια επικάλυψης. Βερνίκι φιστικιού: - σχεδόν εντελώς άχρωμο. - η ταχύτητα στεγνώματος είναι σημαντικά χαμηλότερη από αυτή των άλλων βερνικιών. Αυτό το βερνίκι εμφανίστηκε νωρίτερα από το ακρυλικό-φιστίκι, και είναι ένα διάλυμα 23% ρητίνης φιστικιού σε πινένιο με προσθήκη λευκού απόσταξης και βουτυλικής αλκοόλης. Οι ιδιότητές του είναι σχεδόν παρόμοιες με το βερνίκι ακρυλικού-φιστικιού και αυτή τη στιγμή σπάνια βρίσκεται επίσης στα καταστήματα. Βερνίκι ακρυλικού φιστικιού: - η μεμβράνη είναι σχεδόν άχρωμη, έχει μεγάλη ελαστικότητα. - ανώτερη σε αντοχή από τις μεμβράνες μαστίχας και dammar. - στεγνώνει πιο αργά από τη μαστίχα. Ένα σχεδόν διαφανές υγρό, το οποίο είναι ένα διάλυμα συνθετικής πολυβουτυλομεθακρυλικής και ρητινών φιστικιού σε πινένιο με προσθήκη βουτυλικής αλκοόλης. Το πιο αγαπημένο βερνίκι μεταξύ των καλλιτεχνών που ζωγραφίζουν έργα ελαφριού και δροσερού τόνου. Το κύριο πλεονέκτημα του ακρυλικού βερνικιού φιστικιού είναι η διαφάνεια και η ελαστικότητα του φιλμ βερνικιού μετά το στέγνωμα. Μέχρι πρόσφατα, αυτό το βερνίκι μπορούσε να βρεθεί σε όλα σχεδόν τα μεγάλα σαλόνια τέχνης, αλλά πρόσφατα η απόκτηση ακρυλικού βερνικιού φιστικιού φαίνεται να είναι αρκετά δύσκολη υπόθεση. Βερνίκι τελικής επίστρωσης Dammar: - υγροσκοπικό, δεν προστατεύει από την υγρασία. - γίνεται θολό σε συνθήκες υψηλής υγρασίας. Το βερνίκι Dammar είναι το πιο κοινό. Τα πλεονεκτήματά του περιλαμβάνουν το χαμηλό κόστος και την ικανότητα προστασίας του πίνακα από το φως του ήλιου. Αλλά, με την πάροδο του χρόνου, αυτό το βερνίκι γίνεται κίτρινο, επομένως δεν είναι σκόπιμο να το χρησιμοποιήσετε για ζωγραφιές που γίνονται σε κρύα χρώματα. Βρίσκεται σχεδόν σε όλα τα καταστήματα τέχνης, και μπορεί να ονομαστεί παραδοσιακό. Το παχύ γυαλιστερό βερνίκι, ελαφρώς κιτρινωπό σε τόνο, είναι ένα διάλυμα 30% ρητίνης dammara σε πινένιο με την προσθήκη αιθυλικής αλκοόλης. Βελτιώνοντας τις οπτικές ιδιότητες των χρωμάτων, θα προσθέσει βάθος στα έργα σας· συνιστάται κυρίως για πίνακες ζωγραφικής με ζεστούς τόνους, καθώς κιτρινίζει λίγο με τα χρόνια, αλλά είναι λιγότερο από τη μαστίχα. Ωστόσο, αυτή δεν είναι η καλύτερη επιλογή για καλό βάψιμο, αφού σε συνθήκες υψηλής υγρασίας γίνεται θολό, ενώ δεν του παρέχει την απαραίτητη προστασία. Όμως ένα από τα πλεονεκτήματα είναι η πρόσφατη εμφάνιση βερνικιού dammar με φίλτρο UV. Βερνίκι ρετούς: - χρησιμοποιείται για την αποφυγή ξεθωριάσματος κατά την ελαιογραφία πολλαπλών στρώσεων και για την ενίσχυση της πρόσφυσης των στρωμάτων βαφής. - εφαρμόζεται με πινέλο ή μπατονέτα. (Συμβουλή: μια απλή και αποτελεσματική μέθοδος από τους παλιούς δασκάλους - το κόψιμο μιας κεφαλής σκόρδου - αντικαθιστά τέλεια το βερνίκι ρετούς.) Βερνίκι έλατου: παρόμοιο με το dammar, δηλαδή είναι επίσης κατασκευασμένο από ρητίνες. Λιγότερο συνηθισμένο, καθώς χρησιμοποιείται συνήθως βερνίκι dammar, ή "tee" (μίγμα διαλυτικού, βερνικιού και λινελαίου). Ακρυλικό βερνίκι: Το ακρυλικό βερνίκι μπορεί να χρησιμοποιηθεί όχι μόνο ως φινίρισμα επιφάνειας, αλλά και ως αστάρι ή για αραίωση ακρυλικών χρωμάτων. Το ακρυλικό βερνίκι για ελαιογραφία με βάση το νέφτι είναι ένα διαφανές υγρό με ελαφρά κιτρινωπή απόχρωση. Στεγνώνει μέσα σε 24 ώρες και σχηματίζει ένα ανθεκτικό, ελαστικό, διαφανές φιλμ, αδιάλυτο στο νερό και στους περισσότερους διαλύτες. Το βερνίκι είναι καθολικό: χρησιμοποιείται για την αραίωση των λαδομπογιών και είναι επίσης τελική επίστρωση. Δίνει στον πίνακα μια φωτεινή και λαμπερή εμφάνιση. Χρησιμοποιείται επίσης για την επίστρωση ματ χρωμάτων για να τους δώσει μεταξένια γυαλάδα και βάθος. Το ακρυλικό βερνίκι με βάση το νέφτι είναι μια εξαιρετική εναλλακτική στα κλασικά βερνίκια που χρησιμοποιούνται στην ελαιογραφία, όπως το ακρυλικό dammar ή φιστικιού. Βερνίκι ακρυλικού στυρενίου: Το βερνίκι ακρυλικού στυρενίου για καλλιτεχνικές και ζωγραφικές εργασίες χρησιμοποιείται για την τελική επίστρωση ολοκληρωμένων έργων ζωγραφικής. Μπορεί να χρησιμοποιηθεί για βαφή με χρώματα λαδιού, ακρυλικού και τέμπερας. Μετά το στέγνωμα δίνει μια αναστρέψιμη μεμβράνη που είναι ανθεκτική στο νερό. Το βερνίκι και η μεμβράνη του είναι σχεδόν άχρωμα. Χρόνος στεγνώματος όχι περισσότερο από 24 ώρες. Σχηματίζει μια διαφανή γυαλιστερή μεμβράνη. Το βερνίκι ακρυλικού-στυρενίου αναγνωρίζεται ως το πιο αποτελεσματικό, καθώς δεν αλλάζει χρώμα ούτε κιτρινίζει και έχει καλές αδιάβροχες ιδιότητες.

Τα βερνίκια για ελαιογραφία χωρίζονται σε 4 κύριες ομάδες ανάλογα με τον σκοπό τους. Αυτά περιλαμβάνουν: βερνίκια τελικής επίστρωσης, που προορίζονται για την επεξεργασία των επιφανειών τελικών έργων ζωγραφικής, συνδετικά - για την ενίσχυση του στρώματος βαφής, βερνίκια αραίωσης - που χρησιμοποιούνται για την αραίωση της μάζας βαφής και γενικά, με πολυλειτουργικό σκοπό. Ας σταθούμε λεπτομερέστερα στα χαρακτηριστικά του βερνικιού dammar topcoat, ενός από τα πιο δημοφιλή και διαδεδομένα.

Το χρώμα ξεθωριάζει στον ήλιο

Είναι γνωστό ότι το μειονέκτημα των περισσότερων βαφών, τόσο που χρησιμοποιούνται στην καθημερινή ζωή όσο και που χρησιμοποιούνται στη βιομηχανική παραγωγή, είναι η χαμηλή αντοχή τους στο ηλιακό φως. Το αποτέλεσμα αυτού είναι ξεθωριασμένες και ξεθωριασμένες ταπετσαρίες δωματίων, πανό στους δρόμους και πολλά άλλα πράγματα γύρω μας. Συνήθως λένε για αυτούς: «Καμένα στον ήλιο».

Ανάλογη τύχη θα τους έχει αν ο καλλιτέχνης δεν φροντίσει να διατηρήσει την αρχική τους εμφάνιση. Η παραδοσιακή μέθοδος, που χρησιμοποιείται από αμνημονεύτων χρόνων, είναι να επικαλύπτονται οι τελειωμένοι πίνακες με ειδικά βερνίκια που μπορούν να τους προστατεύσουν από την έκθεση στο ηλιακό φως. Εφευρέθηκαν πριν από πολύ καιρό και η σύνθεσή τους έχει αλλάξει και βελτιωθεί πολλές φορές στο πέρασμα των αιώνων.

Σήμερα, η χημική βιομηχανία προσφέρει στους ζωγράφους ένα ευρύ φάσμα μέσων για την προστασία των έργων τους. Ένα από τα πιο κοινά μεταξύ τους, όπως αναφέρθηκε παραπάνω, είναι το βερνίκι dammar. Εφαρμόζεται σε λεπτή στρώση, αφού στεγνώσει όχι μόνο δημιουργεί μια προστατευτική μεμβράνη που προστατεύει το στρώμα βαφής από τις ανεπιθύμητες επιδράσεις των υπεριωδών ακτίνων από το ηλιακό φάσμα, αλλά και δίνει στο συνολικό χρώμα της εικόνας μεγαλύτερη φωτεινότητα και βάθος. Επιπλέον, χάρη σε αυτό, οι μικρές λεπτομέρειες που απεικονίζονται στον καμβά φαίνονται πιο καθαρές και με υφή.

Ένα άλλο σημαντικό χαρακτηριστικό του βερνικιού dammar είναι η ικανότητά του να αντιστέκεται στην υγρασία. Εάν ο πίνακας αποθηκεύεται σε ένα δωμάτιο όπου η περιεκτικότητά του σε αέρα είναι υψηλή, το χρώμα μπορεί να αρχίσει να ξεκολλάει από τον καμβά και να πέφτει. Δεν είναι λιγότερο επιζήμια η επίδραση στο απροστάτευτο εικονογραφικό στρώμα της υπερβολικά χαμηλής υγρασίας εσωτερικού χώρου. Σε αυτή την περίπτωση, μπορεί να σπάσει και να αρχίσει να θρυμματίζεται. Οι καμβάδες στους οποίους εφαρμόζεται το χρώμα σε παχύ, παχύ στρώμα είναι ιδιαίτερα ευαίσθητοι σε αυτόν τον κίνδυνο.

Εκτός από όλα τα παραπάνω, μπορεί επίσης να υπόκεινται σε τέτοιες αρνητικές επιδράσεις όπως ξαφνικές αλλαγές θερμοκρασίας, καθίζηση σκόνης, καθώς και υγρά και αέρια που εισέρχονται στην επιφάνειά τους. Έτσι, η κάλυψη του τελειωμένου πίνακα με ντάμμα ή κάποια άλλη επίστρωση είναι αναπόσπαστο μέρος της συνολικής διαδικασίας δημιουργίας ενός πίνακα.

Κληρονομιά περασμένων αιώνων

Το κύριο συστατικό του βερνικιού dammar είναι μια ρητίνη φυτικής προέλευσης, που του δίνει και το όνομά του. Ανήκει στην ομάδα των μαλακών, αλκοολοδιαλυτών ρητινών, με βάση τις οποίες η παραγωγή βερνικιών κατακτήθηκε τον 17ο αιώνα. Είναι γνωστό ότι οι καλλιτέχνες συχνά τα χρησιμοποιούσαν όχι μόνο για να καλύψουν τελειωμένα έργα, αλλά τα πρόσθεταν και σε λάδια, διασφαλίζοντας έτσι ότι τα χρώματα στεγνώνουν όσο το δυνατόν γρηγορότερα.

Είναι γνωστό από την ιστορία της τέχνης ότι πολλοί δάσκαλοι των περασμένων αιώνων χρησιμοποιούσαν βάλσαμα και αιθέρια έλαια (ρητίνη) από μαλακές ρητίνες (συμπεριλαμβανομένου του νταμάρι) στη δουλειά τους. Τα πιο γνωστά από αυτά είναι τα βενετσιάνικα, καθώς και η τερπίνη και το βάλσαμο copai του Στρασβούργου. Όλα έδωσαν θετική επίδραση όταν χρησιμοποιούνται με κανονικά λάδια ξήρανσης.

Αποτέλεσμα που επιτυγχάνεται με συστατικά ρητίνης

Εδώ και καιρό έχει σημειωθεί ότι τα συστατικά ρητίνης, τα οποία έχουν υψηλή διαφάνεια και ανακλαστικές ιδιότητες, μπορούν να δώσουν στους πίνακες πρόσθετη φωτεινότητα και βάθος. Επιπλέον, βελτίωσαν σημαντικά τα χαρακτηριστικά απόδοσης των λαδομπογιών, ανοίγοντας νέες δυνατότητες για τη δημιουργία θεαματικών γυαλιών σε καμβά.

Αυτός ο όρος αναφέρεται σε μια τεχνική κατά την οποία, με την εφαρμογή ημιδιαφανών χρωμάτων πάνω από το βασικό χρώμα, επιτυγχάνεται η επίδραση των βαθιών χρωματικών αποχρώσεων. Μεταξύ των δασκάλων του παρελθόντος, φωτιστές της ζωγραφικής όπως ο Βελάσκεθ, ο Τιτσιάν, ο Ρέμπραντ και ο Λεονάρντο ντα Βίντσι πέτυχαν τη μεγαλύτερη τελειότητα σε αυτήν.

Φτιάχνοντας το δικό σας βερνίκι

Το βερνίκι Dammar μπορεί να αγοραστεί σε καταστήματα που ειδικεύονται σε προϊόντα αυτού του προφίλ. Ένα από τα αναμφισβήτητα πλεονεκτήματά του είναι η προσβασιμότητα και το χαμηλό κόστος. Ωστόσο, πολλοί καλλιτέχνες προτιμούν να το κάνουν με τα χέρια τους, εισάγοντας τις δικές τους καινοτομίες στην τυπική τεχνολογία. Χωρίς να θίξουμε τα επαγγελματικά τους μυστικά, θα εξετάσουμε μόνο τη γενικά αποδεκτή εκδοχή αυτής της διαδικασίας.

Το κύριο συστατικό του βερνικιού είναι η ρητίνη dammara, που παρέχεται στη Ρωσία από τη Σιγκαπούρη. Εξωτερικά, μοιάζει με μικρούς διαφανείς κόκκους στο χρώμα του άχυρου, επικαλυμμένοι εξωτερικά με ένα λεπτό στρώμα θρυμματισμένης σκόνης ουσίας.

Μια συνταγή διαθέσιμη σε όλους

Έχοντας προηγουμένως συνθλίψει τη ρητίνη, τοποθετείται σε μια μικρή τσάντα από λεπτό βαμβακερό ύφασμα (για παράδειγμα, μια παλιά κάλτσα είναι αρκετά κατάλληλη) και στη συνέχεια βυθίζεται σε διάλυμα καλλιτεχνικής τερεβινθίνης για αρκετές ώρες. Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι το δοχείο με νέφτι πρέπει να είναι ερμητικά κλειστό όλη αυτή την περίοδο.

Ενώ βρίσκονται στο νέφτι, οι προ-θρυμματισμένοι κόκκοι διαλύονται και όλες οι στερεές ακαθαρσίες κατακάθονται στο κάτω μέρος της σακούλας. Το αποτέλεσμα είναι ένα διάλυμα ρητίνης dammar, το οποίο στη συνέχεια πρέπει να φιλτράρεται προσεκτικά μέσα από μουσελίνα ή βαμβακερό ύφασμα.

Σημαντικό ρόλο παίζει η αναλογία της ποσότητας της διαλυμένης ρητίνης προς τον όγκο της τερεβινθίνης, καθώς η συγκέντρωση του τελικού προϊόντος εξαρτάται από αυτό. Σύμφωνα με τα γενικά αποδεκτά πρότυπα, είναι 600 ml τερεβινθίνης ανά 300 g ρητίνης, ωστόσο, πολλοί από αυτούς που προτιμούν να προετοιμάσουν το διάλυμα με τα χέρια τους δημιουργούν τις αναλογίες των συστατικών με βάση την προσωπική εμπειρία. Στο μέλλον, εάν κατά τη διαδικασία εφαρμογής του βερνικιού στην επιφάνεια της ζωγραφικής αποδειχθεί πολύ παχύ, μπορεί να αραιωθεί με οινόπνευμα.

Πότε μπορεί ένας πίνακας να επικαλυφθεί με βερνίκι dammar;

Αυτό το ζήτημα είναι εξαιρετικά σημαντικό, καθώς οι παραβιάσεις της τεχνολογίας που προκαλούνται από άγνοια ή αμέλεια μπορεί να οδηγήσουν σε ζημιά, και σε ορισμένες περιπτώσεις, σε θάνατο ενός πίνακα. Πρώτα απ 'όλα, μετά την ολοκλήρωση της βαφής, δεν πρέπει να βιαστείτε, καθώς το λινέλαιο που περιέχεται στα χρώματα πρέπει να έχει χρόνο να πολυμεριστεί, δηλαδή όταν στεγνώσει τελείως να μετατραπεί σε στερεό πολυμερές. Πόση ώρα θα πάρει?

Ακόμη και στο πρόσφατο παρελθόν, συνηθιζόταν να καλύπτονται οι πίνακες με ντάμμα, και εξίσου με οποιοδήποτε άλλο βερνίκι, όχι νωρίτερα από ένα χρόνο μετά την ολοκλήρωσή τους. Κατά τη διάρκεια αυτής της μεγάλης χρονικής περιόδου, οι καμβάδες έπρεπε να προστατεύονται προσεκτικά όχι μόνο από τη σκόνη και τη βρωμιά, αλλά ακόμη και από τον καπνό του τσιγάρου.

Τα χρώματα μας κατασκευάζονται με σύγχρονες τεχνολογίες, παρέχοντάς τους μεγαλύτερη αντοχή και μειώνοντας τον χρόνο στεγνώματος. Ενόψει αυτού, το ελάχιστο χρονικό διάστημα μεταξύ του φινιρίσματος της βαφής και της επίστρωσής της με βερνίκι έχει μειωθεί και κυμαίνεται από έναν έως ενάμιση μήνα.

Ο βασικός κανόνας είναι ότι κατά την εφαρμογή μιας στρώσης βερνικιού, δεν πρέπει να βιαστείτε, καθώς με γρήγορες κινήσεις το πινέλο αναπόφευκτα αιχμαλωτίζει τον αέρα, αφήνοντας μικροφυσαλίδες στον καμβά, σχηματίζοντας θολό υπόλευκες ρίγες. Εάν συμβεί αυτό, συνιστάται να αφαιρέσετε το στρώμα βερνικιού που εφαρμόστηκε ανεπιτυχώς χρησιμοποιώντας διαλυτικό και στη συνέχεια να προσπαθήσετε ξανά.

Αφού ολοκληρωθεί το βερνίκωμα, η βαφή πρέπει να τοποθετηθεί σε επίπεδη οριζόντια επιφάνεια και να εφαρμοστεί για 10-15 λεπτά. Αφήστε το ακόμα υγρό βερνίκι να απλωθεί ομοιόμορφα και να σκληρύνει ελαφρά. Στη συνέχεια κρεμιέται σε δωμάτιο με καλό αερισμό. Ο χρόνος στεγνώματος για το βερνίκι dammar είναι 12 ώρες. Κατά συνέπεια, κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου είναι καλύτερο να μην αγγίζετε τη ζωγραφική και να την προστατεύετε από τη σκόνη.

Υπάρχει μια ακόμη σημαντική λεπτομέρεια που μπορεί να διαφύγει την προσοχή ενός αρχάριου καλλιτέχνη - αυτή είναι η διάρκεια ζωής του βερνικιού dammar. Εάν δεν το φτιάχνετε με τα χέρια σας, όπως περιγράφεται σε μια από τις προηγούμενες ενότητες του άρθρου μας, αλλά το αγοράζετε σε ένα κατάστημα, τότε θα πρέπει να λάβετε υπόψη ότι μετά από 3 χρόνια από την ημερομηνία κυκλοφορίας χάνει σε μεγάλο βαθμό τις ιδιότητές του .

Ως αποτέλεσμα, το στρώμα του βερνικιού μπορεί να μην στεγνώσει εντελώς και η επιφάνεια θα παραμείνει κολλώδης για μεγάλο χρονικό διάστημα. Η σκόνη θα πέσει πάνω του και δεν μπορεί να αφαιρεθεί. Για να αποφύγετε αυτό το πρόβλημα, πρέπει να βεβαιωθείτε ότι το βερνίκι που αγοράζετε είναι φρέσκο, καθώς μπορεί να διαρκέσει επ 'αόριστον σε ένα καλλιτεχνικό σαλόνι. Παλιό βερνίκι μπορεί να προστεθεί στη βαφή για να επιτευχθούν ζωγραφικά εφέ, ένα από τα οποία συζητήθηκε παραπάνω.

Στο τέλος του άρθρου θα πρέπει να αναφερθεί, πρώτον, ότι το βερνίκι dammar είναι πυρίμαχο και εκρηκτικό, επομένως θα πρέπει να αντιμετωπίζεται με τις απαραίτητες προφυλάξεις σε τέτοιες περιπτώσεις. Και δεύτερον, έχει μια πολύ αρνητική ιδιότητα να κιτρινίζει με την πάροδο του χρόνου. Λόγω αυτού, δεν συνιστάται να καλύπτουν πίνακες ζωγραφικής σε ψυχρά χρώματα. Αυτό το εφέ φαίνεται στην τελευταία φωτογραφία.