유화용 바니시. 팁과 교훈

유화에서 예술가는 소위 "이중"또는 "삼중"으로 페인트를 희석하는 경우가 가장 많습니다. 그러나 그것이 무엇인지 이해하기 전에 바니시, 오일 및 희석제 페인팅에 대해 더 자세히 배워야 합니다.

유화용 바니시: 페인팅 바니시 및 코팅 바니시.

페인팅 바니시이는 예술적인 유성 페인트의 첨가제로 사용되며 피넨에 수지를 혼합한 용액입니다. 메길프매스틱 수지로 만들어지며 페인트 첨가제로 사용할 수 있을 뿐만 아니라 페인트 층을 닦는 리터칭 바니시, 탑코트로도 사용할 수 있습니다. 담마르 바니시는 알코올을 첨가한 피넨에 담마르 수지를 용해한 용액입니다. 담마르 바니시페인트 희석제와 탑코트로 모두 사용할 수 있습니다. Dammara에는 장점과 단점이 모두 있습니다. 가장 큰 단점은 장기간 보관하는 동안 바니시가 흐려진다는 것입니다. 그러나 매스틱 바니시에 비해 담마라(dammara)는 숙성 시 매스틱보다 황변 현상이 덜합니다. 코팔 광택제코팔수지, 아마인유, 피넨의 혼합물입니다. 바니시는 도료의 첨가물로 사용되는데, 색상이 어두워 도료 혼합에 영향을 줄 수 있습니다. 전나무 바니시- 외관이 투명하고 기분 좋은 전나무 향이 납니다. 페인트의 첨가제로 사용됩니다.

탑코트 바니시유화를 보호하기 위해 덮는 역할을 할 뿐만 아니라 페인트 층에 풍부함과 광택을 부여합니다. 페인트가 소리를 잃거나, 건조되거나, 과도한 희석제로 인해 흐릿해지면 바니시 코팅으로 상황을 수정합니다. 그러나 바니시는 그림을 장기간 보관하는 동안 실수를 수정하거나 페인트 층을 보호하는 데만 사용되는 것이 아닙니다. 바니시는 단순히 페인트의 소리를 향상시키고 색상을 더욱 포화되게 만들 수 있습니다. 따라서 그 사용은 한 가지 이유로 제한되지 않습니다. 오늘날 시장에는 다양한 바니시가 있습니다. 그러나 다음은 주요하고 전통적인 것이라고 할 수 있습니다. 피스타치오 바니시.중요한 장점이 있습니다. 필름이 거의 무색입니다. 이러한 투명성으로 인해 보호용 바니시 층으로 그림을 덮는 데 없어서는 안 될 요소입니다. 바니시 리터치- 매스틱 수지, 용제, 아크릴로 제작되었습니다. 리터치 바니시는 다층 페인팅에만 사용되지만 그 뿐만이 아닙니다. 바니시는 상대적으로 액체이므로 페인트 층에 잘 침투하여 페인트가 바래는 것을 방지합니다. 페인트 층을 덮어서 더 포화되게 만들 수 있습니다. 또한 리터치 바니시는 페인트 레이어의 강도를 높입니다. 아크릴 래커합성 아크릴 수지와 용제로 구성되어 있습니다. 필름은 무색이고 탄력이 있습니다.

유화용 오일.

페인팅에 가장 많이 사용되는 오일은 아마씨유. 비교적 빨리 건조되고 투명합니다. 그러나 일부 예술가는 글쓰기를 선호합니다. 해바라기 유. 시간이 지남에 따라 노란색이 덜 변한다고 믿어집니다. 나는 세련된 해바라기 기름을 사용하여 글을 씁니다. 나는 그 결과에 더욱 만족한다. 물론 아마씨유와 해바라기유 외에도 다른 오일도 있습니다. 멋진또는 면. 그러나 거의 사용되지 않습니다. 또한 어떤 종류의 오일은 잘 건조되지 않거나 전혀 건조되지 않기 때문에 주의가 필요합니다. 예를 들어 올리브 오일. 완전히 건조되지 않고 그림이 끈적하게 남아 그림을 그리는 데 적합하지 않습니다.

페인팅 오일은 자외선에 노출되면 투명해집니다. 이 절차는 집에서도 할 수 있습니다. 오일은 햇빛에 노출되어 오랫동안 보관됩니다. 이렇게 하면 황색이 제거되고 더욱 투명해집니다. 도장용 압축유도 생산됩니다. 소비에트 시대에는 No.1과 No.2로 생산되었습니다. 이 오일은 공기에 접근하지 않고 가열하면 중합됩니다. 밀도가 높아져 더 빨리 건조됩니다. 일반적으로 일반 해바라기유의 평균 건조시간은 일주일 정도입니다. 일부 소식통에 따르면 유막의 완전한 경화는 12개월 후에야 발생한다고 합니다. 아마씨유는 평균 5~6일 안에 건조됩니다. 조건이 좋으면 3일 안에 건조될 수 있습니다. 그러나 여기서는 끈적임이 없어질 때까지, 즉 페인트가 달라붙지 않을 때까지 건조하는 것을 의미합니다.

예술적인 오일 페인트용 희석제.

페인팅에는 소련 산업에서 No. 1, No. 2, No. 4로 생산된 용제가 사용됩니다. 그러나 그 본질은 시간이 지나도 변하지 않았습니다.
신너 1호테레빈유와 백유를 혼합한 것입니다. 예를 들어 스케치와 같이 덜 중요한 작업에 사용됩니다. 신너 2호본질적으로 백유이며 브러시 청소에 사용됩니다. 희석제 4호 또는 피넨.이것은 테레빈유 고무의 일부입니다. 최고의 신너로 평가되어 중요한 도장 작업에 사용됩니다.

자, 이제 우리는 이 기사를 시작한 곳, 즉 그림의 "이중"과 "삼중"으로 돌아갈 수 있습니다. "더블"은 피넨과 오일(또는 바니시)의 혼합물입니다. "티"는 피넨, 오일, 바니시의 혼합물입니다. 작업에 따라 둘 다 사용할 수 있습니다. 피넨 희석제 - 페인트를 녹입니다. 오일은 용제로 희석할 때 페인트 안료의 바인더 부족을 보완합니다. 바니시(Varnish) - 페인트 층을 더 두껍고 색상이 더 포화되게 만들고 빠르게 두꺼워지고 광택이 나게 합니다. 이 기능은 밑칠과 유약 쓰기에 사용됩니다. 페인트 층은 더 빨리 건조되고 색상은 채도를 유지하며 반투명 페인트 층 자체는 더 조밀하고 더 반짝입니다. 그림에 무광택 마감 처리가 필요한 경우 반대로 순수한 희석제에 페인트해야합니다. 페인트 레이어는 무광택이 되고 색상이 부드러워집니다. 대부분의 경우 예술가는 신너와 오일을 혼합하여 사용합니다. 이 혼합물은 보편적이며 대부분의 유화 작업에 적합합니다.

아라비아 고무.

수채화용 첨가제.
수채화 물감의 광채와 투명도를 증가시키는 아라비아 고무(아라비아 아카시아 수지)의 옅은 용액입니다. 물에 용해됩니다.

화합물:아라비아 고무, 물, 항진균 첨가제.

바니시를 수정하십시오.

바니시 리터치 작동 중 중간 페인트 층을 보호하기 위해 유성 페인트로 작업하도록 설계되었습니다.작품을 완성하기 위한 임시 바니시로 사용됩니다.
황변이나 광택 없이 건조되는 투명한 액상 바니시입니다. 오랜 건조 시간이 필요한 최근 완성된 유화를 임시로 보호합니다. 최종 탑코트를 도포하기 전에 제거할 필요가 없습니다.

담마르 바니시.
테레빈유와 알코올에 담마르 수지를 용해한 용액입니다.
최종 코팅, 유성 페인트 희석에 사용되며 결과적으로 오일 층이 건조되면 반짝이는 에나멜 특성을 얻습니다.
가장 좋은 품종은 무색입니다. 탄력 있고 광택이 나는 가역성 필름을 제공하며 용제(테레빈유)에 쉽게 용해됩니다.
건조 시간은 최대 12시간.
화재 및 폭발 위험.
30도를 넘지 않는 온도에서 단단히 밀봉하여 보관하세요.
유통기한 3년.

오일담마르(티).
연노란색의 투명한 바니시는 건조된 테레빈유, 정제 및 표백된 아마인유, 수마트라 원산 낙엽수에서 얻은 담마르 수지를 사용하여 고전적인 제조법에 따라 제조되었습니다.
속성:
바니시 농도를 지닌 밝은 노란색 액체;
테레빈유 특유의 냄새가 난다.
건조되면 탄력 있고 광택이 있으며 완전히 투명한 표면을 형성합니다.
건조 후에는 무색의 기계적으로 내구성이 있는 코팅을 형성합니다.
어떤 유성 페인트와도 잘 섞입니다.
바니시는 일반적인 건조 과정을 방해하지 않고 유성 페인트를 희석하고 액화하도록 설계되었습니다. 동시에 더욱 균일한 건조를 촉진합니다. 페인트 건조를 줄이고 레이어 간의 접착력을 향상시킵니다. 도장층의 경도와 내구성을 높입니다. 페인트에 더 큰 투명성과 아름다운 톤을 부여합니다.
경질 담마르 수지를 함유한 페인팅 바니시를 사용하면 내구성이 매우 뛰어난 페인팅 층을 생성할 수 있어 작품의 내구성에 긍정적인 영향을 미칠 뿐만 아니라 재도장이나 복원 작업 중에 페인팅 바니시를 제거할 때 작품이 손상되지 않도록 보호할 수 있습니다.
적용 기술: 필요한 경우 테레빈유로 희석합니다.
바니시는 페인트에 직접 혼합되므로 페인트가 희석되고 건조 후 광택이 증가합니다.
주목!
페인팅 바니시를 탑코트로 사용하지 마십시오! 최종 건조 후에는 제거하기 어려운 내구성이 매우 뛰어난 층이 제공되며, 작업물을 다시 칠하거나 복원하는 데 상당한 어려움이 따릅니다.

보조 재료(오일, 바니시, 희석제)

유화

정제된 표백 아마씨유.

무지방 불순물을 알칼리 정제한 후 활성토로 마무리한 아마씨유를 6개월 동안 숙성시켰습니다.

아마씨 오일, 압축

이들은 연한 노란색의 균질하고 투명한 액체입니다. 유화용 희석제로 사용되며, 유약층 작업 시 압축유를 사용합니다. 오일은 무독성이며 화재 위험이 있습니다. 아마씨, 호두, 대마, 양귀비, 해바라기 기름이 그림에 사용됩니다.

운이 좋은

오일 바니시.

담마르 바니시. 매스틱 바니시. 피스타치오 바니시. 삼나무 바니시. 전나무 바니시. 바니시를 수정하십시오.

이는 피넨 또는 테레빈유에 해당 수지와 발삼을 섞은 용액입니다.

리터칭 바니시에는 다른 첨가제도 포함되어 있습니다. 오일-수지 바니시의 건조 시간:

담마르노고 - 12시간

피스타치오 - 20시간

매스틱 -6시간

삼나무 - 18시간

전나무 - 4시간

리터칭 - 0.5시간

오일-수지 바니시

코팔 바니시코팔과 오일의 합금으로, 드라이어를 추가하여 피넨(테레빈유)으로 희석합니다. 어두운 바니시. 건조 시간은 24시간을 넘지 않습니다.

발삼-펜타-오일 바니시화이트스 스피릿에 PE와 시베리아 삼나무 발삼을 혼합한 용액입니다. 오일 수지 바니시 필름은 되돌릴 수 없으며 건조 후에도 용제에 용해되지 않습니다. 건조 시간은 48시간을 넘지 않습니다.

코팅 바니시작업 완료일로부터 1년 이내에 그림을 바니시로 덮으십시오. 이 기간 동안 그림은 먼지나 오염 물질로부터 보호되어야 합니다. 바니시를 바르기 전에 표면의 먼지를 닦아내고 건조시켜야 합니다. 강모 홈이 있는 브러시는 바니시를 도포하는 데 사용됩니다. 바니시의 점도가 높을수록 충분히 얇은 층에 도포하려면 강모가 짧아야 합니다. 더 나은 연마를 위해 바니시는 40°C를 초과하지 않는 온도의 수조에서 가열되어 도포됩니다.

아크릴 피스타치오 바니시부탄올을 첨가한 피넨 또는 테레빈유에 플리부틸 메타크릴 및 피스타치오 수지를 혼합한 용액입니다. 건조 후 가벼운 바니시는 물에 강한 가역성 필름을 제공합니다. 건조 시간은 24시간을 넘지 않습니다.

고정 바니시에틸알코올과 부틸알코올의 혼합물에 폴리비닐아세테이트를 녹인 용액입니다. 거의 무색이며 속건성입니다. 건조시간은 15분 이내입니다. 고정 바니시는 연필, 목탄, 파스텔로 그린 그림을 고정하는 데 사용됩니다.

매스틱 바니시탑코트로도 사용할 수 있습니다. 이는 구성에 포함된 용매의 특성으로 인해 화재 및 폭발성, 독성이 있습니다.

바니시 AK-575피넨과 백유의 혼합물에 폴리부틸 에틸 아크릴레이트를 용해한 용액입니다. 인쇄된 디자인을 종이(데칼)에서 도자기 제품으로 전사하여 소성하기 위한 바니시입니다.

희석제

미술 및 회화 작품용 신나.

신너 1호- 여과된 무수 테레빈유와 백유의 혼합물.

신너 2호- 여과된 탈수된 백주.

신너 4호- 여과 및 탈수된 피넨.

기계적 불순물이 없는 무색 투명한 액체이다. 예술적인 유성 페인트와 세척용 브러시를 희석하는 데 사용됩니다.

오일 아트 페인트용 신너(스케치) - 정제된 표백 아마씨유와 백유에 코발트 건조기를 첨가한 용액입니다. 신너는 기계적 불순물이 없는 균질하고 투명한 액체로 오일 아트 페인트(스케치 페인트)를 희석하는 데 사용됩니다. 화재 위험이 있고 독성이 있습니다.

예술적인 템페라 폴리비닐 아세테이트 페인트용 제거제에틸알코올 수용액과 아세트산에틸의 혼합물이다. 리무버는 기계적 불순물이 없는 무색의 균질하고 투명한 액체로 캔버스, 팔레트 및 브러시에서 예술적인 템페라 폴리비닐 아세테이트 페인트를 제거하는 데 사용됩니다. 세척제는 가연성, 폭발성 및 중간 정도의 독성을 가지고 있습니다.

시작하기 전에.

유화가 완전히 건조되기 전에는 절대 최종 바니시를 그림에 바르지 마십시오. 유화는 캔버스에 칠해진 페인트의 두께에 따라 건조하는 데 6~12개월(또는 그 이상)이 소요됩니다. 그림이 완전히 건조될 때까지 임시 바니시를 하고 싶다면 리터치 바니시를 사용하세요.

원본 유화에 처지고 흐릿하고 평평한 부분이 많이 있는 경우 최종 광택제를 바르기 전에 그림의 해당 부분에 오일을 바르고 다시 손질하는 것이 좋습니다. 물론 니스칠을 하면 완성된 작품의 표면이 균일해집니다. 그러나 사용된 안료와 용제에 따라 광택이 나지 않은 그림에 고광택 영역과 처짐 영역이 모두 있는 경우 최종 니스칠 후에 예상치 못한 결과를 얻을 수 있습니다. 이런 경우에는 다시 작성해야 할 부분을 오일로 훑어보는 것이 좋습니다. 이렇게 하기로 결정했다면 최종 바니시 작업까지 6개월을 더 기다려야 하므로 작업 완료 후 처음 몇 주 안에 작업을 수정하는 것이 가장 좋습니다.

이 튜토리얼에서는 다음을 수행합니다.
1. 여러 개의 얇은 바니시 층을 적용하는 방법을 배웁니다.
2. 완성된 작품에 보일 수 있는 획의 흔적을 최소화하면서 붓으로 니스칠하는 기술을 익힌다.
3. 미술관에 전시되어 있는 많은 그림들처럼 밝은 최종 광택을 얻을 수 있는데, 이를 '미술관 마감'이라고도 합니다.

니스 칠할 때 기억해야 할 추가 사항:

좋은 환기 사용: 이 튜토리얼에 사용된 사진에서 저는 창문 근처에서 작업하고 있으며 팬을 사용하여 공기를 계속 이동시키고 있습니다. 이 튜토리얼의 광택 작업에는 하루나 이틀이 걸릴 수 있으므로 연기가 집중되는 것을 방지하기 위해 작업 공간의 환기가 잘 되는지 확인하는 것이 좋습니다.

브러시 선택: 이 튜토리얼에서 니스 칠할 가장 큰 그림의 크기는 30.4 x 40.6 cm이고 작은 그림의 크기는 10.1 x 15.2 cm입니다. 폭이 2.5 cm인 강모가 있는 좋은 브러시를 선택합니다. 그림의 경우 크기가 30.4보다 큽니다. 40.6cm까지 폭이 3.8~7.6cm인 브러시를 사용해야 하며, 바니시에서 강모를 잡아당기는 것을 좋아하지 않는 한 바니시 브러시를 구입할 때 인색하지 마십시오. 또한, 바니쉬 브러시를 사용하는 경우 페인팅용으로 사용하지 말고, 페인팅용 브러시를 사용한 경우 바니싱용으로 사용하지 마십시오. 의도된 목적으로만 사용할 바니시 브러시를 구입하십시오.

Winsow & Newton의 Dammar 바니시. 테레빈유를 사용하여 Dammar Varnish를 50% 희석해야 합니다. 특수 용제나 백유는 Damara 바니시를 녹이지 않습니다. 순수한 테레빈유여야 합니다. 이 튜토리얼에서는 이미 희석된 Winsor & Newton Damar Varnish를 사용했습니다(50% 바니시, 50% 순수 테레빈유). 더 이상 희석하지 않고 병에서 바로 꺼내 사용할 수 있습니다. 기포가 발생할 수 있으므로 광택제 병을 흔들지 마십시오. 이는 정확히 피하고 싶은 것입니다.

이제 시작할 준비가 되었습니다...

1단계. 메모.

작업을 시작하기 전에 모든 재료와 도구를 준비하십시오.
폴리에틸렌 조각
종이 타월
알루미늄 호일 한 장
바니시 브러쉬
순수 테레빈유
다마르 바니쉬(제조업체: Winsor & Newton)(Winsor & Newton Damar Varnish)
세라믹 용기(#1)
세라믹 용기(#2)
Damara 바니시용 유리 용기
브러시 클리너용 유리 용기
족집게
바니시를 사용하지 않은 그림
작은 깔때기(표시되지 않음)

2단계: 메모.

물을 거의 끓을 때까지 가열하고 첫 번째 세라믹 그릇에 뜨거운 물을 붓습니다(단계 7a).

"뜨거운 물에 화상을 입지 않도록 주의하세요."

담마르 바니시(6단계) 용기가 거의 잠길 정도로 세라믹 용기에 충분한 물을 채웁니다. Damar를 약 5~10분 동안 가열하세요. 바니시를 가열하면 테레빈유를 더 추가하지 않고도 점도가 줄어들어 도포가 더 쉬워집니다. 세라믹의 보온성 때문에 세라믹 그릇을 사용하는 것이 좋습니다. 그림에 바니시를 얇게 바르는 것을 마칠 때까지 Dammar 바니시를 따뜻하게 유지하는 것이 좋습니다.

제가 설명한 온난화 과정이 사용되지 않는 Winsor & Newton Damar Varnish를 사용하는 튜토리얼에서 또 다른 튜토리얼을 보았습니다. 이 튜토리얼에서는 Damara 바니시를 가열하지 않고 냄비에 직접 부은 다음 브러시를 사용하여 캔버스에 직접 적용했습니다. 이 튜토리얼에서 설명하는 예열 절차는 다른 니스칠 교과서에서 상당히 일반적입니다. 동시에, 주의해야 할 점은... 몇 가지 주의 사항이 있습니다: "바니시는 가연성이므로 전기/난방 장치의 사용을 권장하지 않습니다!" 온수 방법은 일반적으로 허용되고 널리 허용되며 안전합니다.

3단계: 메모.

첫 번째 세라믹 용기에 담긴 바니시 병을 꺼내기 전에 두 번째 세라믹 용기에 신선한 뜨거운 물(끓이지 않는 물)을 채웁니다. (7b항)

"뜨거운 물에 데지 않도록 조심하세요"

유리병(8단계)을 뜨거운 물이 담긴 세라믹 용기에 넣어 유리 표면이 물로 충분히 숨겨지도록 합니다.
뜨거운 물 없이 데워지는 그릇에 용기가 들어가고 입구가 바니시 브러시를 넣을 수 있을 만큼 크다면 제가 사용한 것과 다른 종류의 용기를 사용해도 됩니다. (아래 사진 참조: 다른 예술가의 설치물 표시)

Jamie Williams Grossman이 사용한 설정
그의 교과서 "유화를 니스로 칠하는 방법"에서.

4단계: 메모.

용기(6단계)에서 데워진 담마르 바니시를 데우는 그릇(7b단계)에 있는 유리병(8단계)에 붓습니다.

"내가 손에 바니시 한 병을 들고 천으로 덮은 것을 주목하세요. 이 병은 뜨거운 물 속에 있었다는 것을 기억하세요."

이 튜토리얼에서는 Winsor & Newton Damar Varnish 75ml 병을 사용하고 유리병에 약 37ml를 부었습니다. 일반적으로 광택제의 1/2 이상을 병에 붓습니다." 병에 광택제를 더 추가할 때마다 뜨거운 물(2단계)과 병에 있는 뜨거운 물(3단계)도 교체합니다. ) 온도 바니시를 유지하기 위해."

5단계: 메모.

브러시(4단계)를 가열된 Dammar 바니시에 담그고 유리병 가장자리에 양쪽을 가볍게 닦아(8단계) 여분의 Dammar 바니시를 제거합니다.

브러시에 Dammar Varnish를 많이 사용하고 캔버스에서 작업을 시작하면 웅덩이가 생기고 코팅이 매우 두꺼워질 수 있습니다. 반면에 브러시에서 바니시를 너무 많이 짜내면 충분하지 않아 캔버스에 한 번 스치기도 전에 브러시가 건조해집니다.

6단계. 메모.

종이 타월을 사용하고(2단계) 브러시 끝으로 종이 타월을 터치하여 여분의 Damar를 제거합니다(4단계).
브러시에서 과도한 바니시를 제거하는 것은 많은 일이 될 것이며 캔버스를 덮을 만큼 너무 적은 양만 남게 될 것 같습니다. 5단계와 6단계의 목표는 과도한 바니시를 제거하고 바니시가 캔버스에 압축되는 것을 방지하고 한 번에 두껍게 바니시 코팅을 허용하지 않는 것입니다. 동시에 캔버스에서 작업할 때 브러시를 그림의 한 쪽에서 다른 쪽으로 이동할 때 브러시가 반쯤 얼지 않도록 브러시에 충분한 바니시가 필요합니다. 이 튜토리얼에서 설명하는 기술은 여러 개의 얇은 바니시 층을 적용하는 기술입니다.

약간의 연습을 통해 이러한 상황을 방지하기 위해 브러시에서 과도한 Dammar를 제거하는 방법을 배우게 됩니다.

7단계. 메모.

광택제를 바르기 전에 과정을 간략하게 설명하겠습니다. 먼저 바니시를 열(그림의 수직을 따라)에 적용한 다음 행(그림의 수평을 따라)에 적용합니다. 기둥을 따라 바니시가 포함된 브러시를 먼저 한 방향으로 이동한 다음 다시 반대 방향으로 이동합니다. 이런 식으로 전체 그림을 한 열씩 칠하고 매번 붓을 적시고 나면 그림을 90도 회전시키고 같은 방식으로 가로로 한 줄씩 붓질을 반복하지만 이번에는 붓을 적시지 않습니다. 각 패스 후에는 신선한 바니시로 닦으십시오.

캔버스 모서리 중 하나에서 응용 프로그램을 시작하고 브러시를 잡고 그림 전체에 긴 스트로크를 한 번 적용합니다. 한 쪽에서 다른 쪽으로 또 다른 긴 브러시 스트로크를 만든 다음 그대로 둡니다. 도중에 멈추지 마십시오. 도색되지 않은 부분이 크거나 기포가 발생하는 등의 문제가 있는 경우를 제외하고 만족스럽지 못한 부분을 다시 터치하지 마십시오.

주의 사항: Dammar Varnish를 예열한 경우에도 캔버스에 적용된 Dammar Varnish가 즉시 굳기(설정) 시작되므로 빠른 작업이 필요합니다. 약 10분 후에 바니시는 거의 건조될 것입니다.

8단계. 메모.

브러시를 바니시로 다시 적신 후 첫 번째 스트로크를 따라 반대 방향으로 또 다른 긴 스트로크를 만듭니다. 첫 번째 스트로크에서 했던 것처럼 브러시를 한 쪽에서 다른 쪽으로 긴 스트로크로 이동합니다. (참고: 풍경을 니스칠할 때 항상 첫 번째 획을 정확하게 수직으로 적용합니다. 니스의 첫 번째 코팅을 덮기 위해 그림을 회전할 때 브러시를 수평으로 움직이는 것을 좋아합니다.)

9단계. 메모.

작업의 적용 범위를 평가하기 위해 브러시를 앞뒤로 움직일 때마다 약간의 확인을 하는 것이 좋습니다. 페인팅을 적용한 후 넓은 노출된 부분이 보이면 아마도 5단계와 6단계에서 브러시에서 바니시를 많이 제거했을 것입니다.

그러나 모든 것이 잘 진행되면 유화에 코팅이 적용되는 위치에 차이가 나타납니다. 마치 페인트를 새로 칠한 것처럼 색상이 어떻게 선명해지는지 확인하세요. (항목 9 이미지 참조)

그림이 바니시로 완전히 덮일 때까지 5~8단계를 반복합니다. 새 선을 적용할 때 새 선을 이전 선과 약간 겹쳐야 합니다. 다음 단계(10)는 방금 적용한 바니시의 마감을 고르게 하는 것이 매우 중요합니다.

10단계. 메모.

수평 표면에서 작업하도록 그림을 돌리십시오. 브러시를 바니시로 적시지 않고 한쪽 모서리에서 멈추지 않고 그림을 가로질러 직선으로 움직인 다음 반대 방향의 획을 따라 브러시를 다시 움직입니다. 그림 전체를 다 볼 때까지 이것을 반복하세요. 이 단계는 Dammar Varnish를 그림 전체에 더욱 고르게 분배하는 데 도움이 됩니다.

11단계. 메모.

Dammar Varnish를 적용하는 동안 언제든지 캔버스에 조각이나 잔해물이 떨어지는 것을 발견할 수 있습니다. 핀셋을 사용하여 바니시가 닿지 않도록 주의하면서 조심스럽게 먼지를 제거합니다.

12단계. 메모.

그림 니스 칠을 마친 후에는 브러시를 테레빈유 용기에 넣으세요. 이렇게 하면 바니시를 칠한 그림이 마를 때까지 기다리는 동안 브러시의 바니시가 그대로 유지되어 두 번째 또는 세 번째 바니시 코팅을 계속할 수 있습니다.

13단계. 메모.

광택제는 재사용이 가능하므로 사용하지 않은 광택제는 원래 병에 부어야 합니다. 바니시를 칠하는 사이에 이 작업을 수행하는 것이 좋습니다. 해당 지역의 온도와 습도에 따라 시간이 다를 수 있지만 코팅 사이에 최소 2시간 동안 바니시를 건조시키는 것이 좋습니다. 광택제가 끈적해지면 두 번째나 세 번째 코팅을 할 준비가 되지 않은 것입니다. 캔버스 가장자리를 손가락으로 눌러 바니시를 확인하고 지문이 보이면 아직 준비되지 않은 것입니다. 내가 언급한 소식통 중 하나는 페인트 칠 사이에 하루 종일 기다려야 한다고 말했습니다.

두 번 이상의 바니시 코팅을 적용하려는 경우 이 가이드를 처음부터 다시 읽어보고 각각의 새로운 바니시 코팅을 처음처럼 적용하십시오. 이는 다시 2단계부터 시작한다는 의미입니다.

14단계: 메모

약 10분 후에는 광택제가 흘러내리거나 두꺼워지지 않을 만큼 끈적끈적해질 것입니다. 여기에서 Kate는 바니시를 검사한 후 그림을 집어 들었습니다. 그림을 광원에 대고 거의 눈높이에서 캔버스 표면을 통해 보면 문제 지점을 볼 수 있습니다. 도색되지 않은 부분이나 고르지 못한 획은 매우 눈에 띕니다. 그림을 검사하여 추가 바니시 코팅이 필요한지 결정하십시오. 필요한 경우 건조된 후 거친 부분을 수정하기 위해 두 번째/세 번째 코팅을 적용합니다. 해당 부분을 스스로 고치려고 하지 말고 코팅을 다시 바르십시오. 나는 바니시를 세 번 칠하면 내가 원하는 결과를 얻을 수 있다는 것을 알았습니다.

메모:

여기서 나는 또 다른 그림을 니스로 칠했습니다. 니스 칠을 시작하기 전에 완성된 그림을 여러 장 가지고 있는 것이 더 편리합니다. 2/3겹의 바니시로 그림을 니스칠하는 데는 1~2일이 걸릴 수 있으므로 한 번에 여러 그림을 니스칠하는 것이 더 편리합니다. 한 그림의 니스 칠을 마친 후 두 번째, 세 번째 등으로 넘어갑니다. 그리고 동시에 건조되도록 둡니다.

바이런 피커링과 케이트 넬슨

페인팅용 바니시 및 희석제에 대한 작은 치트 시트입니다. 페인팅 바니시는 코팔 바니시(코팔 수지는 아마씨유에 용해됨)를 제외하고 피넨에 수지를 30% 혼합한 용액입니다. 다음 유형의 바니시가 생산됩니다. - dammar; - 피스타치오; - 아크릴 피스타치오; - 리터칭. Dammar 바니시는 다음과 같이 사용됩니다. - 페인트 첨가제로; - 덮개로. 보관하면 투명성을 잃을 때도 있지만, 건조하면 투명한 필름이 됩니다. 노화되면 매스틱 바니시보다 황변이 덜합니다. 탑코팅 바니시. 피스타치오 바니시: - 거의 완전히 무색입니다. - 건조 속도는 다른 바니시에 비해 현저히 느립니다. 이 바니시는 아크릴-피스타치오보다 먼저 등장했으며 백유와 부틸 알코올을 첨가한 피넨에 피스타치오 수지를 23% 혼합한 용액입니다. 그 특성은 아크릴-피스타치오 바니시와 거의 유사하며 현재 매장에서도 거의 발견되지 않습니다. 아크릴-피스타치오 바니시: - 필름은 거의 무색이며 탄력성이 뛰어납니다. - 매스틱 및 담마 필름보다 강도가 우수합니다. - 매스틱보다 건조가 느립니다. 거의 투명한 액체로 합성 폴리부틸 메타크릴과 피스타치오 수지를 피넨에 부틸 알코올을 첨가한 용액입니다. 가볍고 시원한 톤의 작품을 그리는 작가들이 가장 선호하는 바니시. 아크릴-피스타치오 바니시의 가장 큰 장점은 건조 후 바니시 필름의 투명성과 탄력성입니다. 최근까지 이 바니시는 거의 모든 주요 미술 살롱에서 찾을 수 있었지만 최근에는 아크릴-피스타치오 바니시를 얻는 것이 상당히 어려운 작업인 것 같습니다. Dammar 탑코트 바니시: - 흡습성이 있으며 습기로부터 보호하지 않습니다. - 습도가 높은 조건에서는 흐려집니다. Dammar 바니시가 가장 일반적입니다. 장점은 저렴한 비용과 햇빛으로부터 그림을 보호하는 능력을 포함합니다. 그러나 시간이 지남에 따라 이 바니시는 노란색으로 변하므로 차가운 색상의 그림에는 사용하지 않는 것이 좋습니다. 거의 모든 미술품 상점에서 발견되며 전통적이라고 할 수 있습니다. 약간 황색을 띠는 두꺼운 광택 바니시는 에틸 알코올을 첨가한 피넨에 담마라 수지를 30% 용해한 용액입니다. 물감의 광학적 특성을 향상시켜 작품에 깊이를 더해주며, 시간이 지나면 약간 누렇게 변하지만 매스틱보다는 덜하기 때문에 주로 따뜻한 톤의 그림에 권장됩니다. 그러나 습도가 높은 조건에서는 필요한 보호 기능을 제공하지 않고 흐려지기 때문에 이것은 좋은 그림을 위한 최선의 선택은 아닙니다. 그러나 장점 중 하나는 최근 UV 필터가 포함된 담마르 바니시가 등장했다는 것입니다. 리터치 바니시: - 다층 유화 작업 중 변색을 방지하고 페인트 층의 접착력을 향상시키는 데 사용됩니다. - 브러시나 면봉을 사용하여 도포합니다. (팁: 옛 주인의 간단하고 효과적인 방법 - 마늘 머리 자르기 - 리터치 바니시를 완벽하게 대체합니다.) 전나무 바니시: 담마르와 유사합니다. 즉, 수지로도 만들어집니다. 일반적으로 담마르 바니시 또는 "티"(신너, 바니시 및 아마씨유의 혼합물)가 사용되므로 덜 일반적입니다. 아크릴 바니시: 아크릴 바니시는 표면 마감재로 사용할 수 있을 뿐만 아니라 프라이머나 아크릴 페인트를 희석하는 데에도 사용할 수 있습니다. 유화용 테레빈유 기반 아크릴 바니시는 약간 황색을 띠는 투명한 액체입니다. 24시간 이내에 건조되어 내구성 있고 탄력 있고 투명한 필름을 형성하며 물과 대부분의 용매에 불용성입니다. 바니시는 보편적입니다. 유성 페인트를 희석하는 데 사용되며 탑코트로도 사용됩니다. 그림에 밝고 빛나는 느낌을 줍니다. 또한 무광택 페인트를 코팅하여 부드러운 광택과 깊이를 부여하는 데에도 사용됩니다. 테레빈유 기반 아크릴 바니시는 담마르 또는 피스타치오 아크릴과 같이 유화에 사용되는 클래식 바니시에 대한 탁월한 대안입니다. 아크릴스티렌 바니시 : 미술 및 회화 작업용 아크릴스티렌 바니시는 완성된 회화 작품의 마감 코팅에 사용됩니다. 오일, 아크릴 및 템페라 페인트로 페인팅하는 데 사용할 수 있습니다. 건조 후에는 물에 강한 가역성 필름을 제공합니다. 바니시와 그 필름은 거의 무색입니다. 건조 시간은 24시간을 넘지 않습니다. 투명한 광택막을 형성합니다. 아크릴스티렌 바니시는 색이 변하지 않고, 누렇게 변하지 않으며, 방수성이 좋아 가장 효과적인 것으로 인정받고 있습니다.

유화용 바니시는 용도에 따라 크게 4가지로 분류됩니다. 여기에는 완성된 그림의 표면을 처리하기 위한 탑코트 바니시, 페인팅 층을 강화하기 위한 바인더, 페인트 덩어리를 희석하는 데 사용되는 희석 바니시, 다기능 목적을 갖는 범용 바니시가 포함됩니다. 가장 인기 있고 널리 사용되는 탑코트 담마르 바니시의 특징에 대해 더 자세히 살펴보겠습니다.

햇빛에 색이 바래짐

일상 생활에서 사용되거나 산업 생산에 사용되는 대부분의 염료의 단점은 햇빛에 대한 저항성이 낮다는 것입니다. 그 결과 방, 거리 배너 및 우리 주변의 많은 다른 것들의 벽지가 바래고 바래게 됩니다. 그들은 보통 그들에 대해 "햇빛에 탔다"고 말합니다.

아티스트가 원래 모습을 보존하지 않으면 비슷한 운명이 닥칠 것입니다. 옛날부터 사용되어 온 전통적인 방법은 완성된 그림을 햇빛에 노출되지 않도록 보호할 수 있는 특수 바니시로 코팅하는 것입니다. 그들은 오래 전에 발명되었으며 그 구성은 수세기에 걸쳐 여러 번 변경되고 개선되었습니다.

요즘 화학 산업에서는 화가들에게 자신의 작품을 보호할 수 있는 다양한 수단을 제공합니다. 위에서 언급했듯이 가장 일반적인 것 중 하나는 담마르 바니시입니다. 얇은 층에 도포한 후 건조시킨 후 태양 스펙트럼에서 나오는 자외선의 원치 않는 영향으로부터 페인팅 층을 보호하는 보호 필름을 생성할 뿐만 아니라 그림의 전체적인 색상에 더 큰 밝기와 깊이를 부여합니다. 또한 덕분에 캔버스에 묘사된 작은 디테일이 더욱 선명하고 질감 있게 보입니다.

담마르 바니시의 또 다른 중요한 특징은 습기에 저항하는 능력입니다. 공기 함량이 높은 방에 그림을 보관하면 페인트가 캔버스에서 벗겨지기 시작하여 떨어질 수 있습니다. 지나치게 낮은 실내 습도로 인해 보호되지 않은 그림 레이어에 미치는 영향은 그다지 해롭지 않습니다. 이 경우 균열이 생기고 부서지기 시작할 수 있습니다. 두껍고 두꺼운 층에 페인트가 도포된 캔버스는 특히 이러한 위험에 취약합니다.

위의 모든 것 외에도 급격한 온도 변화, 먼지 침전, 액체 및 가스 표면 유입과 같은 부정적인 영향을 받을 수도 있습니다. 따라서 완성된 그림을 담마르나 다른 코팅으로 덮는 것은 그림을 만드는 전체 과정에서 필수적인 부분입니다.

지난 세기의 유산

담마르 바니시의 주성분은 식물 유래 수지로, 이름이 붙었습니다. 그것은 17 세기에 바니시 생산이 마스터 된 기반이되는 부드러운 알코올 용해성 수지 그룹에 속합니다. 예술가들은 완성된 작품을 덮을 뿐만 아니라 오일에 첨가하여 페인트가 최대한 빨리 건조되도록 하는 데 자주 사용하는 것으로 알려져 있습니다.

지난 세기의 많은 대가들이 연질 수지(담마르 포함)로 만든 발삼과 에센셜 오일(수지)을 작품에 사용했다는 것은 예술사를 통해 알려져 있습니다. 그중 가장 유명한 것은 베네치아, 스트라스부르 테르핀 및 코파이 발삼입니다. 이들 모두는 일반 건성유와 함께 사용했을 때 긍정적인 효과를 나타냈습니다.

레진 성분으로 얻는 효과

높은 투명성과 반사성을 지닌 수지 성분이 그림에 추가적인 밝기와 깊이를 더할 수 있다는 사실은 오랫동안 알려져 왔습니다. 또한 유성 페인트의 성능 특성을 크게 향상시켜 캔버스에 멋진 작품을 만들 수 있는 새로운 가능성을 열어주었습니다.

베이스 컬러 위에 반투명 도료를 발라 짙은 색조 효과를 내는 기법을 말합니다. 과거의 거장들 중에서 Velazquez, Titian, Rembrandt 및 Leonardo da Vinci와 같은 회화의 유명인들은 그 안에서 가장 큰 완벽함을 달성했습니다.

나만의 바니시 만들기

Dammar 바니시는 이 프로필 제품 전문 매장에서 구입할 수 있습니다. 부인할 수 없는 장점 중 하나는 접근성과 저렴한 비용입니다. 그러나 많은 예술가들은 표준 기술에 자신만의 혁신을 도입하여 직접 손으로 만드는 것을 선호합니다. 그들의 직업적 비밀을 건드리지 않고 이 프로세스에서 일반적으로 허용되는 버전만 고려할 것입니다.

바니시의 주성분은 싱가포르에서 러시아로 공급되는 담마라 수지(dammara resin)입니다. 외부적으로는 작고 투명한 밀짚색 과립처럼 보이며 외부에는 분쇄된 분말 물질의 얇은 층이 코팅되어 있습니다.

누구나 이용할 수 있는 레시피

이전에 수지를 분쇄한 후 얇은 면직물로 만든 작은 가방에 넣은 다음(예: 오래된 스타킹이 매우 적합함) 예술적인 테레빈유 용액에 몇 시간 동안 담근다. 이 전체 기간 동안 테레빈유가 담긴 용기를 단단히 닫아야 한다는 점에 유의하는 것이 중요합니다.

테레빈유에 있는 동안 미리 분쇄된 과립이 용해되고 모든 고체 불순물이 백 바닥에 침전됩니다. 결과는 담마르 수지 용액이며 모슬린이나 면직물을 통해 조심스럽게 여과해야 합니다.

최종 제품의 농도가 이에 따라 달라지기 때문에 용해된 수지의 양과 테레빈유의 양의 비율이 중요한 역할을 합니다. 일반적으로 인정되는 표준에 따르면 수지 300g 당 테레빈 유 600ml이지만 자신의 손으로 용액을 준비하는 것을 선호하는 많은 사람들은 개인적인 경험을 바탕으로 구성 요소의 비율을 만듭니다. 앞으로 그림 표면에 바니시를 바르는 과정에서 너무 두꺼워지면 알코올로 희석 할 수 있습니다.

언제 그림을 담마르 바니시로 코팅할 수 있나요?

이 문제는 매우 중요합니다. 무지나 부주의로 인한 기술 위반은 그림의 손상, 경우에 따라 작품의 사망으로 이어질 수 있기 때문입니다. 우선, 그림을 완성한 후에는 서두르지 마십시오. 그림에 포함 된 아마씨 기름은 중합하는 데 시간이 있어야합니다. 즉, 완전히 건조되면 고체 중합체로 변해야합니다. 얼마나 시간이 걸려요?

최근에도 그림이 완성된 지 1년이 지나지 않아 담마르와 다른 바니시로 그림을 덮는 것이 관례였습니다. 이 오랜 시간 동안 캔버스는 먼지뿐만 아니라 담배 연기로부터도 조심스럽게 보호되어야 했습니다.

당사의 페인트는 현대 기술을 사용하여 제작되어 내구성이 향상되고 건조 시간이 단축됩니다. 이를 고려하여 페인팅 마감과 바니시 코팅 사이의 최소 기간이 1개월에서 1개월 반으로 단축되었습니다.

기본 규칙은 바니시 층을 적용 할 때 서두르지 말아야한다는 것입니다. 빠른 움직임으로 브러시가 필연적으로 공기를 포착하여 캔버스에 미세 기포를 남겨 흐린 흰색 줄무늬를 형성하기 때문입니다. 이런 일이 발생하면 희석제를 사용하여 성공적으로 도포되지 않은 바니시 층을 제거한 후 다시 시도하는 것이 좋습니다.

니스 칠이 완료된 후 그림을 평평한 수평 표면에 놓고 10-15분 동안 도포해야 합니다. 아직 액체인 바니시가 고르게 퍼지고 약간 굳어지도록 놔두세요. 그런 다음 통풍이 잘되는 방에 걸어 놓습니다. 담마르 바니시의 건조 시간은 12시간입니다. 따라서 이 기간 동안에는 그림을 만지지 않고 먼지로부터 보호하는 것이 좋습니다.

초보 예술가의 관심을 피할 수 있는 또 하나의 중요한 세부 사항이 있습니다. 이는 담마르 바니시의 유효 기간입니다. 기사의 이전 섹션 중 하나에서 설명한 대로 직접 손으로 만들지 않고 상점에서 구매하는 경우 출시일로부터 3년이 지나면 속성이 크게 손실된다는 점을 고려해야 합니다. .

결과적으로 바니시 층이 완전히 건조되지 않을 수 있으며 표면이 오랫동안 끈적한 상태로 유지됩니다. 먼지가 쌓이면 제거할 수 없습니다. 이 문제를 피하려면 구매한 바니시가 미술 살롱에서 무기한 지속될 수 있으므로 신선한 것인지 확인해야 합니다. 오래된 바니시를 페인트에 첨가하여 회화적 효과를 얻을 수 있는데, 그 중 하나가 위에서 논의되었습니다.

기사 마지막 부분에서는 먼저 담마르 바니시가 화재 및 폭발성이므로 이러한 경우 필요한 예방 조치를 취하여 취급해야 한다는 점을 언급해야 합니다. 둘째, 시간이 지남에 따라 노란색으로 변하는 매우 부정적인 특성을 가지고 있습니다. 이를 고려하여 차가운 색으로 만든 그림을 덮는 것은 권장되지 않습니다. 이 효과는 마지막 사진에 나와 있습니다.