Llak për lyerje me vaj. Këshilla dhe mësime

Në pikturën e vajit, artistët më së shpeshti hollojnë bojërat me të ashtuquajturat "dyshe" ose "treshe". Por, para se të kuptoni se cilat janë ato, duhet të mësoni më shumë rreth bojrave, vajrave dhe holluesve.

Verniqe për lyerje me vaj: llaqe për lyerje dhe llaqe për veshje.

Verniqe për lyerje Përdoren si aditiv për bojërat artistike të vajit dhe janë solucione rrëshirash në pinen. MegilpËshtë bërë nga rrëshirë mastike dhe mund të përdoret jo vetëm si një shtesë për bojërat, por edhe si një llak retushues për fshirjen e shtresave të bojës, si dhe si shtresë e sipërme. Llak Dammar është një zgjidhje e rrëshirës dammar në pinene me shtimin e alkoolit. Llak Damar mund të përdoret edhe si hollues i bojës dhe si shtresë e sipërme. Dammara ka të mirat dhe të këqijat. Disavantazhi kryesor është turbullira e llakut gjatë ruajtjes afatgjatë. Megjithatë, në krahasim me llakun mastik, dammara zverdhet më pak kur plaket sesa mastika. llak kopalështë një përzierje e rrëshirës kopale, vajit të lirit dhe pinenit. Llak përdoret si një shtesë për bojërat, por ngjyra e tij është e errët, gjë që mund të ndikojë në përzierjen e bojës. Llak bredhi- transparent në pamje dhe ka një aromë të këndshme bredhi. Përdoret si një shtesë për bojërat.

Verniqet e sipërme shërbejnë për të mbuluar pikturat me vaj për t'i mbrojtur ato, si dhe për t'i dhënë shtresës së bojës pasuri dhe shkëlqim. Kur bojërat humbasin tingullin e tyre, ose thahen, ose bëhen të shurdhër nga hollimi i tepërt, një shtresë llak korrigjon situatën. Por llaku përdoret jo vetëm për të korrigjuar gabimet ose për të mbrojtur shtresën e bojës gjatë ruajtjes afatgjatë të pikturave. Llak thjesht mund të përmirësojë tingullin e bojrave dhe t'i bëjë ngjyrat më të ngopura. Prandaj, përdorimi i tij nuk kufizohet vetëm në një arsye. Sot në treg ka llaqe të ndryshme. Por në vijim mund të quhen ato kryesore dhe tradicionale. Llak me fëstëk. Ka një avantazh të rëndësishëm - filmi i tij është pothuajse i pangjyrë. Kjo transparencë e bën atë të domosdoshëm për mbulimin e pikturave me një shtresë mbrojtëse llaku. Llak retushues- bërë nga rrëshirë mastike, tretës dhe akrilik. Verniku retush përdoret në lyerjen me shumë shtresa, por jo vetëm. Llak është relativisht i lëngshëm, kështu që depërton mirë në shtresën e bojës dhe, në këtë mënyrë, parandalon zbehjen e bojës. Ata thjesht mund të mbulojnë shtresat e bojës për t'i bërë ato më të ngopura. Gjithashtu, llaku i retushit rrit forcën e shtresës së bojës. Llak akrilik përbëhet nga rrëshirë akrilike sintetike dhe tretës. Filmi i tij është i pangjyrë dhe elastik.

Vajra për lyerje me vaj.

Vaji më i zakonshëm për lyerje është vaj liri. Thahet relativisht shpejt dhe është transparent. Megjithatë, disa artistë preferojnë të shkruajnë në vaj luledielli. Besohet se me kalimin e kohës bëhet më pak e verdhë. Unë vetë shkruaj duke përdorur vaj luledielli të rafinuar. Jam më se i kënaqur me rezultatin. Përveç vajrave të lirit dhe lulediellit, natyrisht, ka edhe vajra të tjerë, për shembull me arra ose pambuku. Por ato përdoren rrallë. Përveç kësaj, duhet të keni kujdes sepse disa lloje vajrash nuk thahen mirë ose nuk thahen fare. Për shembull, vaj ulliri. Nuk është i përshtatshëm për lyerje pasi nuk thahet plotësisht dhe e lë pikturën ngjitëse.

Vajrat e pikturës pastrohen nga ekspozimi ndaj dritës ultravjollcë. Kjo procedurë mund të bëhet edhe në shtëpi. Vaji vendoset në diell dhe mbahet për një kohë të gjatë. Kjo ua heq zverdhjen dhe ato bëhen më transparente. Prodhohet edhe vaj i ngjeshur për lyerje. Në kohët sovjetike, ajo prodhohej nën numrin 1 dhe nr. 2. Ky vaj polimerizohet kur nxehet pa qasje në ajër. Ajo bëhet më e dendur dhe për këtë arsye thahet më shpejt. Në përgjithësi, koha mesatare e tharjes për vajin e zakonshëm të lulediellit është rreth një javë. Disa burime thonë se ngurtësimi i plotë i filmit të vajit ndodh vetëm pas 12 muajsh. Vaji i farave të lirit thahet mesatarisht në 5 - 6 ditë. Në kushte të favorshme, mund të thahet në tre ditë. Por këtu nënkuptojmë tharjen derisa të mos ketë ngjitje, pra boja të ndalojë ngjitjen.

Hollues për bojëra artistike vaji.

Në pikturë përdoren tretës që prodhoheshin në industrinë sovjetike nën nr.1, nr.2, nr.4. Por thelbi i tyre nuk ka ndryshuar me kalimin e kohës.
Thinner nr. 1është një përzierje e terpentinës së çamçakëzit dhe frymës së bardhë. Përdoret në punë më pak kritike, për shembull në skica. Thinner nr. 2është në thelb white spirit dhe përdoret për pastrimin e furçave. Thinner nr 4 ose pinene. Kjo është një pjesë e terpentinës së çamçakëzit. Konsiderohet si holluesi më i mirë dhe përdoret në punime të rëndësishme pikture.

Epo, tani, ne mund të kthehemi atje ku e fillova këtë artikull - te "dyfishet" dhe "trinjakët" në pikturë. "Double" është një përzierje e pinenit dhe vajit (ose llakut). "Tee" është një përzierje e pinenit, vajit dhe llakut. Në varësi të detyrës, mund t'i përdorni të dyja. Pinene hollues - shkrin bojën. Vaji kompenson mungesën e lidhësit në pigmentet e bojës kur hollohet me një tretës. Llak - e bën shtresën e bojës më të trashë dhe më të ngopur në ngjyrë, si dhe trashet shpejt dhe me shkëlqim. Kjo veçori përdoret në pikturimin e poshtëm dhe shkrimin me lustër. Shtresa e bojës thahet më shpejt, ngjyrat ruajnë ngopjen e tyre dhe vetë shtresa e tejdukshme e bojës është më e dendur dhe më e shndritshme. Nëse është e nevojshme t'i jepni pikturës një përfundim mat, atëherë, përkundrazi, duhet të pikturoni në një hollues të pastër. Shtresa e bojës do të bëhet mat dhe me ngjyrë më të butë. Më shpesh, artistët përdorin një përzierje të holluesit dhe vajit. Kjo përzierje është universale, është e përshtatshme për shumicën e detyrave në pikturimin e vajit.

Çamçakëz arabe.

Shtues për bojëra uji.
Një zgjidhje e zbehtë e gomës arabike (rrëshirë arabe akacie) që rrit shkëlqimin dhe transparencën e bojrave me bojëra uji. Shkrihet në ujë.

Komponimi:gomë arabe, ujë, aditivë antifungale.

Llak retushues.

Llak retushues projektuar për të punuar me bojëra vaji për të mbrojtur shtresën e ndërmjetme të bojës gjatë funksionimit, si një llak i përkohshëm për të përfunduar një copë.
Llak i lëngshëm transparent që thahet pa zverdhje apo shkëlqim. Ofron mbrojtje të përkohshme për pikturat me vaj të përfunduar së fundmi që kërkojnë një kohë të gjatë tharjeje. Nuk kërkon heqje përpara se të aplikoni shtresën përfundimtare.

Llak Damar.
Një zgjidhje e rrëshirës dammar në terpentinë dhe alkool.
Përdoret për veshjen përfundimtare, hollimin e bojrave të vajit, si rezultat i së cilës shtresa e vajit, kur thahet, merr karakterin e smaltit me shkëlqim.
Varietetet më të mira janë pa ngjyrë. Jep një film elastik, me shkëlqim, të kthyeshëm, lehtësisht të tretshëm në tretës (terpentinë).
Koha e tharjes deri në 12 orë.
Rrezik zjarri dhe shpërthimi.
Ruani të mbyllura mirë në një temperaturë jo më të madhe se 30 gradë.
Afati i ruajtjes 3 vjet.

Oil-dammar (tee).
Llak transparent me ngjyrë të verdhë të çelur, i bërë sipas recetës klasike nga terpentina e tharë, vaji i rafinuar dhe i zbardhur i farës së lirit dhe rrëshira e damarit e marrë nga pemët gjetherënëse vendase të Sumatrës.
Vetitë:
Lëng i verdhë i lehtë me konsistencë llak;
Ka një erë karakteristike të terpentinës;
Kur thahet, formon një sipërfaqe elastike, me shkëlqim dhe plotësisht transparente;
Pas tharjes, formon një shtresë të pangjyrë, mekanikisht të qëndrueshme;
Përzihet mirë me çdo bojë vaji;
Llaki është projektuar për të holluar dhe lëngëzuar bojërat e vajit pa prishur procesin normal të tharjes së tyre. Promovon tharje më uniforme në të njëjtën kohë. Redukton thatësinë e bojës dhe promovon ngjitjen më të mirë të shtresave me njëra-tjetrën. Rrit fortësinë dhe qëndrueshmërinë e shtresës së lyerjes. I jep ngjyrave transparencë më të madhe dhe ton të bukur.
Verniku i lyerjes që përmban rrëshirë të fortë dammar ju lejon të krijoni një shtresë lyerjeje shumë të qëndrueshme, e cila ka një efekt pozitiv në qëndrueshmërinë e punës dhe gjithashtu mbron punën nga dëmtimi kur hiqni llakun e pikturës prej tij për rilyerje ose gjatë punimeve të restaurimit.
Teknologjia e aplikimit: Nëse është e nevojshme, hollohet me terpentinë.
Llakja përzihet drejtpërdrejt në bojë, pasi kjo çon në hollimin e bojës, si dhe në një rritje të shkëlqimit të saj pas tharjes.
Kujdes!
Mos përdorni llak lyerje si shtresë e sipërme! Pas tharjes përfundimtare, ajo jep një shtresë jashtëzakonisht të qëndrueshme që është e vështirë për t'u hequr, dhe rilyerja ose rivendosja e punës do të jetë e mbushur me vështirësi të konsiderueshme.

Materiale ndihmëse (vajra, llaqe, hollues)

VAJRAT

Vaj liri i rafinuar i zbardhur.

Vaji i farës së lirit, i pastruar nga papastërtitë pa yndyrë me rafinim alkalik, i ndjekur nga përfundimi me tokëz të aktivizuar, vendoset për 6 muaj.

Vajra liri, të ngjeshur

Janë lëngje homogjene transparente me ngjyrë të verdhë të lehtë. Përdoren si hollues për lyerje me vaj.Kur punohet me shtresa glazure përdoren vajra të ngjeshur. Vajrat janë jo toksikë dhe të rrezikshëm nga zjarri. Vajrat e lirit, arrës, kërpit, lulekuqes dhe lulediellit përdoren në pikturë.

ME FAT

Verniqe vaji.

Llak Damar. Llak mastik. Llak me fëstëk. Llak kedri. Llak bredhi. Llak retushues.

Ato janë solucione të rrëshirave dhe balsameve përkatëse në pinen ose terpentinë.

Verniku i retushimit përmban edhe aditivë të tjerë. Koha e tharjes për llaqet me vaj-rrëshirë:

dammarnogo - 12 orë

fëstëk - 20 orë

mastikë -6 orë

kedri - 18 orë

bredhi - 4 orë

retushim - 0,5 orë

Verniqe vaj-rrëshirë

Llak copalështë një aliazh i kopalit me vaj, i holluar me pinen (terpentinë) me shtimin e një tharëse. Llak i errët. Koha e tharjes jo më shumë se 24 orë.

Llak balsam-penta-vajështë një zgjidhje e një përzierjeje të balsamit të kedrit siberian me PE në frymën e White. Filmat e llaqeve me rrëshirë vaji janë të pakthyeshëm; pas tharjes, ato nuk treten në tretës. Koha e tharjes jo më shumë se 48 orë.

Llak për veshje mbuloni pikturën me llak jo më herët se një vit nga data e përfundimit të punës. Gjatë kësaj kohe, piktura duhet të mbahet pa pluhur dhe ndotje. Para aplikimit të llakut, sipërfaqja duhet të pastrohet nga pluhuri dhe të thahet. Për aplikimin e llakut përdoren furça me rrathë. Sa më i lartë të jetë viskoziteti i llakut, aq më të shkurtra duhet të jenë qimet për ta aplikuar atë në një shtresë mjaft të hollë. Për lustrim më të mirë, llaku aplikohet i ngrohur në një banjë uji në një temperaturë jo më të madhe se 40 gradë C.

Llak akrilik fëstëkështë një tretësirë ​​e rrëshirave metakrilike të plibutil dhe fëstëkut në pinen ose terpentinë me shtimin e butanolit. Pas tharjes, llaku i lehtë jep një film të kthyeshëm që është rezistent ndaj ujit. Koha e tharjes jo më shumë se 24 orë.

Llak fiksuesështë një tretësirë ​​e polivinilacetatit në një përzierje të alkooleve etilik dhe butil. Pothuajse pa ngjyrë, thahet shpejt. Koha e tharjes jo më shumë se 15 minuta. Llak fiksues është menduar për fiksimin e vizatimeve të bëra me laps, qymyr dhe pastel.

Llak mastik mund të përdoret edhe si shtresë e sipërme. Ato janë zjarri dhe shpërthyese, toksike, për shkak të vetive të tretësve të përfshirë në përbërjen e tyre.

Llak AK-575është një tretësirë ​​e akrilatit polibutil etilik në një përzierje pinene dhe white spirit. Ky llak është projektuar për të transferuar një dizajn të printuar nga letra (decal) në produktet prej porcelani që do të shkruhen.

HOLLUESE

Hollues për punime artistike dhe pikture.

Thinner nr. 1- një përzierje e terpentinës anhidër të filtruar dhe shpirtit të bardhë.

Thinner nr. 2- fryma e bardhë e dehidratuar e filtruar.

Thinner nr. 4- pinene e filtruar dhe e dehidratuar.

Është një lëng transparent pa ngjyrë pa papastërti mekanike. Përdoret për hollimin e bojrave artistike të vajit dhe larjen e furçave.

Hollues për bojërat e artit të vajit(skicë) - është një zgjidhje e vajit të rafinuar të zbardhur të farës së lirit dhe pijeve të bardha me shtimin e tharësit të kobaltit. Thinner është një lëng homogjen transparent pa papastërti mekanike, i destinuar për hollimin e bojrave të artit të vajit (bojrave të skicave). Ato janë të rrezikshme nga zjarri dhe toksike.

Heqës për bojrat artistike të polivinilacetatit me temperaështë një përzierje e një tretësire ujore të alkoolit etilik dhe acetatit etilik. Heqësi është një lëng pa ngjyrë, homogjen, transparent pa papastërti mekanike, i destinuar për heqjen e bojrave artistike të polivinilacetatit me tempera nga kanavacat, paletat dhe furçat. Larja është e ndezshme, shpërthyese dhe mesatarisht toksike.

Para se të fillojmë.

Asnjëherë mos aplikoni llak përfundimtar në një pikturë përpara se piktura me vaj të jetë tharë plotësisht. Pikturat me vaj kërkojnë diku nga 6 deri në 12 muaj (ose më shumë) për t'u tharë, në varësi të trashësisë së bojës në kanavacë. Nëse dëshironi të bëni një llak të përkohshëm derisa piktura të jetë tharë plotësisht, përdorni një llak retush.

Nëse piktura juaj origjinale me vaj ka zona të mëdha të varura, të zbehta dhe të sheshta, mund të dëshironi t'i kaloni ato zona të pikturës me vaj për t'i prekur sërish përpara se të bëni llakun përfundimtar. Llakja, natyrisht, do të nivelojë sipërfaqen e punës së përfunduar, por nëse në një pikturë të pallakuar ka të dy vendet me shkëlqim dhe varje të shtuar, në varësi të pigmenteve dhe tretësve që janë përdorur, atëherë pas llakimit përfundimtar mund të merrni një rezultat të papritur. . Në këtë rast, rekomandohet të kaloni zonat që duhet të rishkruhen me vaj. Nëse vendosni ta bëni këtë, do t'ju duhet të prisni edhe 6 muaj shtesë përpara se të bëni llakun përfundimtar, kështu që është mirë që ta korrigjoni punën në javët e para pas përfundimit të tij.

Në këtë tutorial do të bëjmë sa më poshtë:
1. mësoni mënyrën e aplikimit të disa shtresave të holla të llakut.
2. Mësoni teknikën e lyerjes me furçë, duke minimizuar gjurmët e goditjeve që mund të duken në punën e përfunduar.
3. Do të arrijmë një shkëlqim të ndritshëm përfundimtar, të ngjashëm me shumë piktura të ekspozuara në muze, që nganjëherë quhet "përfundim muze".

Pika shtesë për t'u mbajtur mend gjatë llakimit:

Përdorni ventilim të mirë: Nëse e keni vënë re në fotot e përdorura për këtë tutorial, unë jam duke punuar pranë një dritareje dhe duke përdorur një ventilator për të mbajtur ajrin të lëvizë. Llakimi i këtij udhëzuesi mund të zgjasë një ose dy ditë, kështu që ju duhet të siguroheni që zona juaj e punës të jetë e ajrosur mirë për të parandaluar përqendrimin e tymit.

Përzgjedhja e penelave: Madhësia e pikturës më të madhe që do të lyhet me llak në këtë tutorial është 30.4 me 40.6 cm dhe ajo më e vogël është 10.1 me 15.2 cm. Zgjedh një furçë të mirë me qime 2.5 cm të gjera. Për piktura madhësia më e madhe se 30.4 me 40,6 cm, duhet të përdorni furça me gjerësi 3,8 deri në 7,6 cm. Mos kurseni kur blini një furçë llaku, përveç nëse ju pëlqen të hiqni qimet nga llaku. Gjithashtu, nëse përdorni furçë llaku, MOS E PËRDORNI për lyerje, dhe nëse furça është përdorur për lyerje, MOS E PËRDORNI për lyerje. Blini një furçë llaku që do ta përdorni vetëm për qëllimin e synuar.

Llak Dammar nga Winsow & Newton. Ju duhet të holloni llakun Dammar me 50% me terpentinë. Një tretës i veçantë ose një frymë e bardhë nuk do të shpërndajë llakun Damara; duhet të jetë terpentinë e pastër. Për këtë tutorial përdora llakun Winsor & Newton Damar, i cili tashmë ishte i holluar (50% llak, 50% terpentinë e pastër). Është gati për t'u përdorur direkt nga kavanozi pa hollim të mëtejshëm. MOS e tundni shishen tuaj të manikyrit sepse mund të krijojë flluska ajri, që është pikërisht ajo që dëshironi të shmangni.

Tani jemi gati të fillojmë...

Hapi 1. Shënime.

Para fillimit të punës, përgatitni të gjitha materialet dhe mjetet.
Një copë polietileni
Peshqir letre
Një copë letër alumini
Furçë llak
Terpentinë e pastër
Llak Damar (prodhuesi: Winsor & Newton) (Winsor & Newton Damar Varnish)
Enë qeramike (#1)
Enë qeramike (#2)
Enë qelqi për llakun Damara
Enë qelqi për pastrues furçash
Piskatore
Pikturë(a) pa llak
Hinkë e vogël (nuk shfaqet)

Hapi 2: Shënime.

Ngrohni ujin pothuajse në një valë, derdhni ujë të nxehtë në tasin e parë qeramik (hapi 7a).

“Kini kujdes që të mos përvëloheni nga uji i nxehtë”.

Mbushni një enë qeramike me ujë të mjaftueshëm në mënyrë që kavanoza e Dammar Varnish (hapi 6) të jetë kryesisht e zhytur. Lëreni Damarin të nxehet për rreth 5-10 minuta. Ngrohja e llakut do të zvogëlojë viskozitetin e tij pa pasur nevojë të shtoni më shumë terpentinë, duke e bërë më të lehtë aplikimin. Unë rekomandoj përdorimin e një tas qeramike për shkak të vetive të ruajtjes së nxehtësisë së qeramikës - do të dëshironi ta mbani të ngrohtë llakun Dammar derisa të keni përfunduar aplikimin e një shtrese të hollë llak në pikturën tuaj.

Pashë një mësim tjetër në një tutorial duke përdorur Winsor & Newton Damar Varnish ku procesi i ngrohjes që përshkrova nuk përdoret. Në këtë tutorial, llaku Damara u derdh direkt në tenxhere pa u ngrohur dhe më pas u aplikua drejtpërdrejt në telajo me një furçë. Procedura e ngrohjes e përshkruar në këtë tutorial është mjaft e zakonshme në tekstet e tjera të llakimit. Në të njëjtën kohë, duhet theksuar... ka disa paralajmërime: "llaku është i ndezshëm, ndaj nuk rekomandohet përdorimi i pajisjeve elektrike/ngrohëse!" Metoda e ujit të nxehtë është përgjithësisht e pranuar, e pranuar gjerësisht dhe e sigurt.

Hapi 3: Shënime.

Përpara se të hiqni kavanozin e llakut të zhytur në enën e parë qeramike, mbushni enën e dytë qeramike me ujë të freskët të nxehtë (jo të vluar). (klauzola 7b)

"Kujdes të mos përvëloheni nga uji i nxehtë"

Fusni kavanozin e qelqit (hapi 8) në një enë qeramike me ujë të nxehtë, në mënyrë që sipërfaqja e saj e qelqit të fshihet mjaftueshëm nga uji.
Mund të përdorni një enë të ndryshme nga ajo që përdora unë, për sa kohë që kavanozi futet në një tas ngrohës pa ujë të nxehtë dhe ka një grykë aq të madhe sa të pranojë një furçë llak. (Shih foton më poshtë: shfaqet instalacioni i një artisti tjetër)

Konfigurimi i përdorur nga Jamie Williams Grossman
në librin e tij "Si të llakohen pikturat me vaj".

Hapi 4: Shënime.

Derdhni llakun e ngrohur Dammar nga kavanozi (hapi 6) në kavanozin e qelqit (hapi 8) që është në tasin e ngrohjes (hapi 7b)

"Vini re se unë mbaj një kavanoz me llak në duar, duke e mbuluar me një leckë. Mos harroni, ky kavanoz ishte në ujë të nxehtë."

Për këtë tutorial përdora një kavanoz 75 ml me llak Winsor & Newton Damar dhe derdha afërsisht 37 ml në kavanozin e qelqit. Si rregull i përgjithshëm, derdhni të paktën 1/2 e lustrimit në kavanozin tuaj." Sa herë që shtoj më shumë lustrim në kavanoz, zëvendësoj gjithashtu ujin e nxehtë (hapi 2) dhe ujin e nxehtë në kavanoz (hapi 3 ) për të ruajtur llakun e temperaturës."

Hapi 5: Shënime.

Zhyteni furçën (hapi 4) në llakun e ngrohur Dammar dhe fshijeni lehtë secilën anë në buzë të kavanozit të qelqit (hapi 8) për të hequr llakun e tepërt Dammar.

Nëse furça juaj është e mbingarkuar me llak Dammar dhe filloni ta punoni atë në kanavacë, mund të krijoni një pellg dhe veshja juaj ka të ngjarë të jetë shumë e trashë. Nga ana tjetër, nëse shtrydhni shumë llak nga furça juaj, nuk do t'ju mjaftojë dhe furça do të thahet përpara se të mund ta rrëshqitni një herë nëpër kanavac.

Hapi 6. Shënime.

Përdorni peshqirë letre (hapi 2), prekini ato me majën e furçës për të hequr Damarin e tepërt prej saj (hapi 4).
Duket sikur e gjithë kjo heqja e llakut të tepërt nga peneli do të ishte shumë, duke lënë shumë pak për të mbuluar kanavacën. Qëllimi ynë gjatë hapave 5 dhe 6 është të heqim llakun e tepërt dhe të parandalojmë ngjeshjen e llakut në kanavacë dhe duke mos lejuar një shtresë të trashë llak në të njëjtën kohë. Në të njëjtën kohë, ne kemi nevojë për mjaftueshëm llak në penel që të mos ngrijë përgjysmë kur punojmë në telajo, kur e zhvendosim penelin nga njëra anë e pikturës në tjetrën. Teknika e përshkruar në këtë tutorial është një teknikë e aplikimit të disa shtresave të holla të llakut.

Me pak praktikë, do të mësoni se si të hiqni Dammar-in e tepërt nga furça juaj për të parandaluar ndonjë nga këto situata.

Hapi 7. Shënime.

Para se të filloni të aplikoni lustrimin, më lejoni të shpjegoj shkurtimisht procesin. Fillimisht do të aplikojmë llakun në kolona (përgjatë vertikaleve të pikturës), dhe më pas në rreshta (përgjatë horizontaleve të pikturës). Ne do të lëvizim furçën me llak përgjatë kolonës, së pari në një drejtim, pastaj përsëri përgjatë saj në drejtim të kundërt. Pasi të kemi mbuluar të gjithë pikturën në këtë mënyrë, kolonë për kolonë, duke lagur penelin çdo herë, e kthejmë pikturën 90 gradë dhe përsërisim goditjet e penelit në të njëjtën mënyrë, por horizontalisht, rresht pas rreshti, por këtë herë pa e lagur lyeni me llak të freskët pas çdo kalimi.

Filloni aplikimin tuaj nga një nga qoshet e kanavacës tuaj, mbajeni furçën dhe aplikoni një goditje të gjatë mbi të gjithë pikturën. Bëni një goditje tjetër të gjatë me furçë nga njëra anë në tjetrën dhe më pas lëreni të qetë. Mos u ndal në gjysmë të rrugës. Mos u ktheni për të prekur ndonjë zonë të pakënaqshme, përveç nëse ka probleme të tilla si zona të mëdha të palyera ose flluska.

Kujtesë: Edhe nëse e keni ngrohur llakun Dammar, duhet të punoni shpejt sepse llaku Dammar i aplikuar në kanavacë do të fillojë të ngurtësohet (ngurtësohet) menjëherë. Pas rreth 10 minutash llaku do të jetë pothuajse i thatë.

Hapi 8. Shënime.

Pasi ta lagni përsëri furçën me llak, bëni një goditje tjetër të gjatë në drejtim të kundërt, drejtpërdrejt përgjatë goditjes së parë. Ashtu siç bëmë me goditjen e parë, lëvizni furçën me një lëvizje të gjatë nga njëra anë në tjetrën. (Shënim: Kur lyej me llak një peizazh, unë gjithmonë aplikoj goditjen e parë saktësisht vertikalisht. Kur e rrotulloj pikturën për të kaluar shtresën e parë të llakut, më pëlqen ta lëviz penelin horizontalisht)

Hapi 9. Shënime.

Është një ide e mirë të bëni një kontroll të vogël pas çdo goditjeje mbrapa dhe mbrapa të furçës për të vlerësuar mbulimin e punës. Nëse shihni zona të mëdha të zhveshura pas aplikimit në pikturë, ndoshta keni hequr shumë llak nga furça juaj në hapat 5 dhe 6.

Megjithatë, nëse gjithçka shkon mirë, një ndryshim do të bëhet i dukshëm ku veshja aplikohet në pikturën e vajit. Vini re se si ngjyrat bëhen të gjalla, sikur të ishin aplikuar rishtazi me bojë. (shihni imazhet e artikullit 9)

Përsëritni hapat 5 deri në 8 derisa piktura të mbulohet plotësisht me llak. Kur aplikoni një linjë të re, duhet të mbivendosni pak goditjet e reja me ato të mëparshme. Hapi tjetër (10) është shumë i rëndësishëm për të barazuar përfundimin e llakut që sapo keni aplikuar.

Hapi 10. Shënime.

Kthejeni pikturën në mënyrë që të punoni në një sipërfaqe horizontale. Pa e lagur furçën me llak, zhvendoseni atë nga një cep drejt nëpër pikturë pa u ndalur dhe më pas zhvendoseni furçën mbrapa përgjatë goditjes në drejtim të kundërt. Përsëriteni këtë derisa të keni kaluar mbi të gjithë pikturën. Ky hap do të ndihmojë në shpërndarjen më të barabartë të llakut Dammar në të gjithë pikturën tuaj.

Hapi 11. shënime.

Në çdo kohë gjatë aplikimit të Dammar Varnish, mund të gjeni copa dhe mbeturina që bien në kanavacë. Duke përdorur piskatore, hiqni me kujdes papastërtitë, duke pasur kujdes që të mos prekni llakun.

Hapi 12. Shënime.

Pasi të keni mbaruar lyerjen e pikturës suaj, vendosni furçat tuaja në një enë me terpentinë. Kjo do ta mbajë të paprekur llakun në furçën tuaj ndërsa prisni që piktura e llakuar të thahet, në mënyrë që të mund të vazhdoni të aplikoni një shtresë të dytë ose të tretë të llakut.

Hapi 13. Shënime.

Lustrim është i ripërdorshëm, kështu që ju duhet të derdhni çdo lustrim të papërdorur në kavanozin origjinal. Unë rekomandoj ta bëni këtë midis shtresave të llakut. Rekomandohet të lini llakun të thahet për të paktën dy orë ndërmjet shtresave, megjithëse koha mund të ndryshojë në varësi të temperaturës dhe lagështisë në zonën tuaj. Nëse lustrim është ngjitës në prekje, nuk është gati për një shtresë të dytë ose të tretë. Kontrolloni llakun duke shtypur gishtin në skajin e kanavacës; nëse mund të shihni gjurmët e gishtërinjve, atëherë nuk është ende gati. Një nga burimet që përmenda tha të prisja një ditë të plotë midis shtresave të bojës.

Nëse do të aplikoni dy ose më shumë shtresa llak, ju lutemi rilexoni këtë udhëzues nga fillimi, duke aplikuar çdo shtresë të re llak sikur të ishte e para. Kjo do të thotë përsëri, duke filluar nga hapi 2.

Hapi 14: shënime.

Pas rreth 10 minutash, lustrim duhet të jetë mjaft ngjitës që të mos rrjedhë ose të trashet. Këtu Kate e mori pikturën pasi kishte ekzaminuar llakun. Ju mund të shihni njollat ​​problematike duke e mbajtur pikturën në një burim drite, duke parë sipërfaqen e kanavacës pothuajse në nivelin e syve. Pikat e palyera ose goditjet e pabarabarta do të jenë shumë të dukshme. Ekzaminoni pikturën për të përcaktuar nëse nevojitet një shtresë tjetër llak. Nëse është e nevojshme, aplikoni një shtresë të dytë/të tretë për të korrigjuar zonat e vrazhda pasi ato të jenë tharë. Mos u përpiqni t'i rregulloni vetë zonat, por riaplikoni veshjen. Kuptova se tre shtresa llak më dhanë rezultatin që unë doja.

Shënim:

Këtu kam llakuar një pikturë tjetër. Është më e përshtatshme për mua që të kem disa piktura të përfunduara përpara se të filloj t'i lyej ato. Lyerja e një pikture me dy/tre shtresa llak mund të zgjasë nga një deri në dy ditë, dhe për këtë arsye është më e përshtatshme të llakoni disa piktura në të njëjtën kohë. Pasi mbarova llakimin e një pikture, kaloj në të dytën, të tretën, e kështu me radhë. Dhe pastaj e lë të thahet në të njëjtën kohë.

Byron Pickering dhe Kate Nelson

Një fletë e vogël mashtrimi në llaqe dhe hollues për lyerje. Verniqet e lyerjes janë një zgjidhje 30% e rrëshirave në pinen, me përjashtim të llakut kopal (rrëshira kopal tretet në vaj liri). Prodhohen këto lloje të llaqeve: - dammar; - fëstëk; - fëstëk akrilik; - retushim. Verniku Dammar përdoret: - si aditiv i bojës; - si mbulesë. Kur ruhet, ndonjëherë humbet transparencën, por kur thahet jep një film transparent. Kur plaket, zverdhet më pak se llaku mastik. Verniqet e veshjes së sipërme. Llak i fëstëkut: - pothuajse plotësisht i pangjyrë; - shpejtësia e tharjes është dukshëm më e ulët se ajo e llaqeve të tjera. Ky llak u shfaq më herët se akriliko-fistiku dhe është një zgjidhje 23% e rrëshirës së fëstëkut në pinene me shtimin e white spirit dhe alkoolit butil. Vetitë e tij janë pothuajse të ngjashme me llakun akrilik-fëstëk, dhe për momentin ai gjithashtu gjendet rrallë në dyqane. Llak akrilik-fëstëk: - filmi është pothuajse pa ngjyrë, ka elasticitet të madh; - superiore në forcë ndaj filmave mastikë dhe dammar; - thahet më ngadalë se mastika. Një lëng pothuajse transparent, i cili është një zgjidhje e rrëshirave polibutil metakrilike sintetike dhe fëstëkut në pinen me shtimin e alkoolit butil. Verniku më i preferuar nga artistët që pikturojnë punime të lehta dhe të ftohta në ton. Avantazhi kryesor i llakut akrilik-fistik është transparenca dhe elasticiteti i filmit të llakut pas tharjes. Deri kohët e fundit, ky llak mund të gjendej pothuajse në të gjitha sallonet kryesore të artit, por së fundmi marrja e llakut akrilik-fëstëk duket të jetë një detyrë mjaft e vështirë. Llak i sipërm Dammar: - higroskopik, nuk mbron nga lagështia; - bëhet i vrenjtur në kushte lagështie të lartë. Verniku Dammar është më i zakonshmi. Përparësitë e tij përfshijnë koston e ulët dhe aftësinë për të mbrojtur pikturën nga rrezet e diellit. Por, me kalimin e kohës, ky llak zverdhet, ndaj nuk këshillohet përdorimi i tij për pikturat e bëra me ngjyra të ftohta. Gjendet pothuajse në të gjitha dyqanet e artit dhe mund të quhet tradicional. Llak i trashë me shkëlqim, pak i verdhë në ton, është një zgjidhje 30% e rrëshirës dammara në pinen me shtimin e alkoolit etilik. Duke përmirësuar vetitë optike të bojrave, do t'i shtojë thellësi veprave tuaja; rekomandohet kryesisht për pikturat me tone të ngrohta, pasi zverdhet pak me kalimin e viteve, por është më pak se mastikë. Sidoqoftë, kjo nuk është alternativa më e mirë për lyerje të mirë, pasi në kushte lagështie të lartë bëhet me re, duke mos i siguruar asaj mbrojtjen e nevojshme. Por një nga avantazhet është shfaqja e fundit e llakut dammar me një filtër UV. Llak retush: - përdoret për të parandaluar zbehjen gjatë lyerjes me vaj me shumë shtresa dhe për të rritur ngjitjen e shtresave të bojës; - aplikohet me furçë ose shtupë. (Këshillë: një metodë e thjeshtë dhe efektive nga mjeshtrat e vjetër - prerja e një koke hudhre - zëvendëson në mënyrë të përsosur llakun e retushit.) Llak i bredhit: i ngjashëm me dammarin, domethënë është gjithashtu i bërë nga rrëshira. Më pak e zakonshme, pasi zakonisht përdoret llaku dammar, ose "tee" (një përzierje e holluesit, llakut dhe vajit të lirit). Llak akrilik: Verniku akrilik mund të përdoret jo vetëm si përfundim sipërfaqësor, por edhe si primer ose për hollimin e bojrave akrilike. Llak akrilik me bazë terpentine për lyerje me vaj është një lëng transparent me një nuancë të lehtë të verdhë. Thahet brenda 24 orëve dhe formon një film të qëndrueshëm, elastik, transparent, të patretshëm në ujë dhe në shumicën e tretësve. Llak është universal: përdoret për të holluar bojërat e vajit dhe është gjithashtu një shtresë e sipërme. I jep pikturës një pamje të ndritshme dhe me shkëlqim. Përdoret gjithashtu për veshjen e bojrave mat për t'u dhënë atyre një shkëlqim dhe thellësi të mëndafshtë. Llak akrilik me bazë terpentine është një alternativë e shkëlqyeshme për llaqet klasike të përdorura në lyerjen me vaj, si akriliku dammar ose fëstëk. Llak akrilik-stiren: Llak akrilik-stiren për punimet artistike dhe pikturuese përdoret për veshjen e përfundimit të punimeve të përfunduara të pikturës. Mund të përdoret për lyerje me ngjyra vaji, akrilike dhe tempera. Pas tharjes jep një film të kthyeshëm që është rezistent ndaj ujit. Llak dhe filmi i tij janë pothuajse të pangjyrë. Koha e tharjes jo më shumë se 24 orë. Formon një film transparent me shkëlqim. Llak akrilik-stiren njihet si më efektivi, pasi nuk ndryshon ngjyrën dhe nuk zverdhet dhe ka veti të mira rezistente ndaj ujit.

Verniqet për lyerje me vaj ndahen në 4 grupe kryesore sipas qëllimit të tyre. Këto përfshijnë: bojra të shtresës së sipërme, të destinuara për trajtimin e sipërfaqeve të pikturave të përfunduara, lidhës - për të forcuar shtresën e pikturës, llaqe holluese - të përdorura për hollimin e masës së bojës dhe ato universale, që kanë një qëllim shumëfunksional. Le të ndalemi më në detaje në tiparet e llakut dammar të shtresës së sipërme, një nga më të njohurit dhe më të përhapurit.

Zbehet ngjyra në diell

Dihet se disavantazhi i shumicës së bojrave, të përdorura në jetën e përditshme dhe të përdorura në prodhimin industrial, është rezistenca e tyre e dobët ndaj rrezeve të diellit. Rezultati i kësaj është letër-muri i zbehur dhe i zbehur i dhomave, pankartat e rrugëve dhe shumë gjëra të tjera rreth nesh. Ata zakonisht thonë për ta: "Të djegur në diell".

Një fat i ngjashëm do t'i ketë nëse artisti nuk kujdeset për ruajtjen e pamjes origjinale. Metoda tradicionale, e përdorur që nga kohra të lashta, është të veshësh pikturat e përfunduara me llaqe të veçanta që mund t'i mbrojnë ato nga ekspozimi ndaj dritës së diellit. Ato janë shpikur shumë kohë më parë, dhe përbërja e tyre ka ndryshuar dhe përmirësuar shumë herë gjatë shekujve.

Këto ditë, industria kimike u ofron piktorëve një gamë të gjerë mjetesh për të mbrojtur veprat e tyre. Një nga më të zakonshmet midis tyre, siç u përmend më lart, është llaku dammar. Aplikuar në një shtresë të hollë, pas tharjes jo vetëm që krijon një shtresë mbrojtëse që mbron shtresën e lyerjes nga efektet e padëshiruara të rrezeve ultravjollcë nga spektri diellor, por gjithashtu i jep ngjyrës së përgjithshme të figurës shkëlqim dhe thellësi më të madhe. Për më tepër, falë tij, detajet e vogla të përshkruara në kanavacë duken më të qarta dhe me teksturë.

Një tipar tjetër i rëndësishëm i llakut dammar është aftësia e tij për t'i rezistuar lagështirës. Nëse piktura ruhet në një dhomë ku përmbajtja e saj e ajrit është e lartë, boja mund të fillojë të zhvishet nga kanavacë dhe të bjerë. Jo më pak i dëmshëm është efekti në shtresën piktoreske të pambrojtur të lagështisë tepër të ulët të ambienteve të brendshme. Në këtë rast, ajo mund të plasaritet dhe të fillojë të shkërmoqet. Kanavacat mbi të cilat aplikohet bojë në një shtresë të trashë dhe të trashë janë veçanërisht të ndjeshme ndaj këtij rreziku.

Përveç të gjitha sa më sipër, ato mund të jenë gjithashtu subjekt i ndikimeve të tilla negative si ndryshimet e papritura të temperaturës, vendosja e pluhurit, si dhe lëngjet dhe gazrat që hyjnë në sipërfaqen e tyre. Kështu, mbulimi i pikturës së përfunduar me dammar ose ndonjë shtresë tjetër është një pjesë integrale e procesit të përgjithshëm të krijimit të një pikture.

Trashëgimia e shekujve të kaluar

Përbërësi kryesor i llakut dammar është një rrëshirë me origjinë bimore, e cila i jep emrin. I përket grupit të rrëshirave të buta, të tretshme në alkool, mbi bazën e të cilave u përvetësua prodhimi i llaqeve në shekullin e 17-të. Dihet se artistët shpesh i përdornin jo vetëm për të mbuluar punimet e përfunduara, por edhe i shtonin ato në vajra, duke siguruar kështu që bojërat të thaheshin sa më shpejt.

Dihet nga historia e artit se shumë mjeshtër të shekujve të kaluar përdorën balsam dhe vajra esencialë (rrëshirë) të bëra nga rrëshira të buta (përfshirë damarin) në punën e tyre. Më të famshmet ndër to janë veneciane, si dhe terpina e Strasburgut dhe balsami copai. Të gjithë ata dhanë një efekt pozitiv kur përdoren me vajra të rregullt tharjeje.

Efekti arrihet me përbërësit e rrëshirës

Prej kohësh është vërejtur se përbërësit e rrëshirës, ​​të cilët kanë transparencë të lartë dhe veti reflektuese, mund t'i japin pikturave shkëlqim dhe thellësi shtesë. Për më tepër, ata përmirësuan ndjeshëm karakteristikat e performancës së bojrave të vajit, duke hapur mundësi të reja për krijimin e gocave spektakolare në kanavacë.

Ky term i referohet një teknike në të cilën, duke aplikuar bojëra të tejdukshme mbi ngjyrën bazë, arrihet efekti i nuancave të thella të ngjyrave. Ndër mjeshtrit e së kaluarës, përsosmërinë më të madhe në të e arritën ndriçues të tillë të pikturës si Velazquez, Titian, Rembrandt dhe Leonardo da Vinci.

Bërja e llakut tuaj

Llak Dammar mund të blihet në dyqane të specializuara në produktet e këtij profili. Një nga avantazhet e tij të pamohueshme është aksesueshmëria dhe kostoja e ulët. Sidoqoftë, shumë artistë preferojnë ta bëjnë atë me duart e tyre, duke futur risitë e tyre në teknologjinë standarde. Pa prekur sekretet e tyre profesionale, ne do të shqyrtojmë vetëm versionin e pranuar përgjithësisht të këtij procesi.

Përbërësi kryesor i llakut është rrëshira dammara, e furnizuar në Rusi nga Singapori. Nga jashtë, duket si kokrriza të vogla transparente me ngjyrë kashte, të veshura nga jashtë me një shtresë të hollë të substancës pluhur të grimcuar.

Një recetë e disponueshme për të gjithë

Pasi të keni shtypur më parë rrëshirën, vendoset në një qese të vogël prej pëlhure të hollë pambuku (për shembull, një çorape e vjetër është mjaft e përshtatshme), dhe më pas zhytet në një zgjidhje të terpentinës artistike për disa orë. Është e rëndësishme të theksohet se ena me terpentinë duhet të jetë e mbyllur fort gjatë gjithë kësaj periudhe.

Ndërsa janë në terpentinë, kokrrizat e grimcuara më parë shpërndahen dhe të gjitha papastërtitë e ngurta vendosen në fund të qeses. Rezultati është një zgjidhje e rrëshirës dammar, e cila më pas duhet të filtrohet me kujdes përmes muslin ose leckë pambuku.

Një rol të rëndësishëm luhet nga raporti i sasisë së rrëshirës së tretur me vëllimin e terpentinës, pasi përqendrimi i produktit të përfunduar varet nga kjo. Sipas standardeve të pranuara përgjithësisht, është 600 ml terpentinë për 300 g rrëshirë, megjithatë, shumë nga ata që preferojnë të përgatisin zgjidhjen me duart e tyre krijojnë përmasat e përbërësve bazuar në përvojën personale. Në të ardhmen, nëse gjatë procesit të aplikimit të llakut në sipërfaqen e pikturës rezulton të jetë shumë i trashë, mund të hollohet me alkool.

Kur mund të lyhet një pikturë me llak dammar?

Kjo çështje është jashtëzakonisht e rëndësishme, pasi shkeljet e teknologjisë të shkaktuara nga injoranca ose neglizhenca mund të çojnë në dëmtim, dhe në disa raste, në vdekjen e një pikture. Para së gjithash, pas përfundimit të pikturës, nuk duhet të nxitoni, pasi vaji i lirit që përmbahet në bojëra duhet të ketë kohë për t'u polimerizuar, domethënë kur të thahet plotësisht, duhet të kthehet në një polimer të ngurtë. Sa kohë duhet?

Edhe në të kaluarën e afërt, ishte zakon që pikturat të mbuloheshin me dammar, dhe po aq me çdo llak tjetër, jo më herët se një vit pas përfundimit të tyre. Gjatë gjithë kësaj kohe të gjatë, kanavacat duhej të mbroheshin me kujdes jo vetëm nga pluhuri dhe papastërtia, por edhe nga tymi i duhanit.

Bojërat tona janë bërë duke përdorur teknologji moderne, duke u siguruar atyre qëndrueshmëri më të madhe dhe duke reduktuar kohën e tharjes. Në funksion të kësaj, periudha minimale ndërmjet përfundimit të lyerjes dhe lyerjes me llak është zvogëluar dhe varion nga një deri në një muaj e gjysmë.

Rregulli themelor është që kur aplikoni një shtresë llak, nuk duhet të nxitoni, pasi me lëvizje të shpejta furça në mënyrë të pashmangshme kap ajrin, duke lënë mikroflluska në kanavacë, duke formuar vija të bardha me re. Nëse kjo ndodh, rekomandohet të hiqni shtresën e llakut të aplikuar pa sukses duke përdorur hollues dhe më pas të provoni përsëri.

Pas përfundimit të llakimit, lyerja duhet të vendoset në një sipërfaqe të sheshtë horizontale dhe të aplikohet për 10-15 minuta. Lëreni llakun ende të lëngshëm të përhapet në mënyrë të barabartë dhe të ngurtësohet pak. Pastaj varet në një dhomë me ajrim të mirë. Koha e tharjes për llakun dammar është 12 orë. Prandaj, gjatë kësaj periudhe është më mirë të mos prekni pikturën dhe ta mbroni atë nga pluhuri.

Ekziston një detaj më i rëndësishëm që mund t'i shpëtojë vëmendjes së një artisti fillestar - kjo është afati i ruajtjes së llakut dammar. Nëse nuk e bëni atë me duart tuaja, siç përshkruhet në një nga seksionet e mëparshme të artikullit tonë, por e blini atë në një dyqan, atëherë duhet të keni parasysh që pas 3 vjetësh nga data e lëshimit ai humbet kryesisht vetitë e tij .

Si rezultat, shtresa e llakut mund të mos thahet plotësisht dhe sipërfaqja do të mbetet ngjitëse për një kohë të gjatë. Pluhuri do të vendoset mbi të dhe nuk mund të hiqet. Për të shmangur këtë problem, duhet të siguroheni që llaku që blini të jetë i freskët, pasi mund të zgjasë pafundësisht në një sallon arti. Llak i vjetër mund t'i shtohet bojës për të arritur efekte piktorike, një prej të cilave u diskutua më lart.

Në fund të artikullit duhet përmendur fillimisht se llaku dammar është zjarri dhe shpërthyes, ndaj duhet të trajtohet me masat e nevojshme në raste të tilla. Dhe së dyti, ka një veti shumë negative për t'u zverdhur me kalimin e kohës. Në funksion të kësaj, ato nuk rekomandohen të mbulojnë pikturat e bëra me ngjyra të ftohta. Ky efekt tregohet në foton e fundit.