캐서린과 보리스의 데이트 경험담. 보리스와 카테리나

극 중 '뇌우' 속 카테리나와 보리스는 작품의 사랑 갈등이 실현되는 수준의 캐릭터다. 젊은이들의 감정은 처음에는 운명적이었고 Katerina와 Boris의 사랑은 비극적이었습니다. Katerina는 결혼했고 남편을 속이고 다른 사람과 도망치는 것은 그녀의 도덕 원칙 아래 있었습니다. 저자는 Katerina와 Boris의 첫 만남에 대해 이야기하지 않으며 독자는 Boris의 말에서 그녀에 대해 배웁니다. "그리고 나는 어리석게도 사랑에 빠지기로 결정했습니다. 누구? 대화를 나누는 것조차도 성공하지 못할 것입니다! 그녀는 남편과 함께 가고 시어머니는 그들과 함께합니다! 글쎄, 나는 바보가 아닌가? 모퉁이를 돌아보고 집으로 가십시오." 그것은 사랑이 아니라 첫눈에 반한 것이었다. Katya에게 감정은 훨씬 더 많은 것을 의미했습니다. 그러한 열정 속에서 소녀는 자신의 마음이 꿈꾸던 바로 그 진실하고 진실한 사랑을 보았습니다. 따라서 양육으로 인해 남편이 불충실한 것을 허용하지 않은 소녀는 필사적으로 마음을 진정시키려고 노력했습니다. 정원에 있는 보리스에게 나가기로 한 Katya의 결정은 치명적이었습니다. 10일 밤의 비밀 데이트 후 카테리나는 남편과 시어머니에게 보리스에 대한 감정을 고백했습니다. 마지막 날짜 Katerina와 Boris는 Katya가 Tikhon 및 Kabanikha와 대화한 후에 일어났습니다.

각각의 영웅들은 서로의 만남을 찾고 있으며, 서로에게 할 말이 있다는 느낌을 가지고 있습니다. 그러나 둘 다 침묵합니다. 그리고 할 얘기가 없습니다. 나는 회의 전에 Katya가 일종의 경계 상태에 있었다고 말해야합니다. Katya가 중요한 것을 고백하고 싶어하는 것처럼 생각과 문구의 스크랩. 끔찍한 린치에 대한 아이디어가 공중에 떠있는 것처럼 보였고 아직 명확한 형태가 나오지 않았지만 보리스와 만난 후 마침내 결정이 내려졌습니다. 그들의 대화 중에 무슨 일이 일어났습니까?

Katya는 여전히 그녀가이 사람과 행복할 수 있기를 희망하고 자신의 행동에 대해 정당화하기 시작하고 사과하고 용서를 구합니다. 그가 그녀를 잊었는지에 대한 그녀의 질문은 독자들이 Katya의 감정에 약간의 변화가 있음을 깨닫게 합니다. 보리스는 소녀의 모든 말에 멀찍이 반응하여 아무것도 필요하지 않다는 것을 보여줍니다. Katya는 Boris가 시베리아에 간다는 것을 알게 됩니다. 그리고 이제, 소녀가 하기로 결정한 마지막 일은 "나를 데려갈래요?"

복제품은 이 사랑에 대한 성격, 확고부동함 및 Katya의 믿음의 힘을 다시 한 번 증명합니다. 소녀는 긍정적인 대답을 간절히 바라고 있습니다. 더 중요한 수십 개의 다른 사람들이 실제로 이 문제에 집중했습니다. "당신은 나를 사랑합니까?", "당신에게 우리의 감정은 무엇입니까?", "내가 당신에 대해 잘못 알고 있습니까?" - 그리고 많은 다른 사람들. Katya는 자신에 대해 이야기하고 Boris는 소녀에게 중요한 순간에 삼촌을 회상합니다.

Katya가 아니라 장소에 작별 인사를하십시오. 이 순간 Katerina는 묻지 않은 모든 질문에 대한 답변을 받고 마침내 자살을 결정합니다. 소녀가 그토록 두려워하고 동시에 기다리고 있던 그런 날카롭고 고통스러운 주현절이 일어난 것은 이 말 이후였습니다.

그럼에도 불구하고 소녀는 중요한 말을 할 생각을 하고 있습니다. 정말 중요합니다. 그러나 Boris는 Katya를 서두르며 시간이 많지 않습니다. 그 소녀는 이미 그녀의 삶과 헤어지기로 결정했다는 사실에 대해 침묵합니다. 이것은 보리스를 위한 것이 아니라 자신을 위한 희생입니다. 죽음은 불행한 사랑(모든 것을 천박하게 만들었을 것) 때문이 아니라 정직하게 살 수 없기 때문입니다.
Katerina가 Boris에게 작별을 고하는 데 한 가지 주목할 만한 세부 사항이 있습니다. Boris는 Katya의 마음에 무엇이 있는지 추측하기 시작하고 더 가까이 다가가 소녀를 안고 싶어합니다. 하지만 카테리나는 물러납니다. 아니요, 이것은 모욕이 아니라 자랑이 아닙니다. Katya는 Boris에게 그녀에게 구하는 모든 사람에게 자선을 베풀고 그녀의 죄 많은 영혼을 위해 기도해 달라고 요청합니다. 소녀는 마침내 보리스를 풀어줍니다. 그리고 Boris는 Katya를 위한 이 대화의 규모와 중요성을 이해하지 못하고 떠납니다.

카테리나와 보리스의 첫 만남의 장면은 A. N. 오스트로프스키의 희곡 "천둥번개"에서 가장 시적이다. Kabanova의 답답하고 우울한 집에서 우리는 볼가 자연의 멋진 세계에 자신을 찾습니다. 독학한 정비공인 Kuligin은 주변의 아름다움에 대해 아주 잘 말했습니다. 러시아 사람들은 자신을 표현하고 분위기에 로맨스를줍니다.

이 아름다움과 자유의 분위기는 세 번째 등장의 시작 부분에서 "외부인" 보리스에 의해 표현되었습니다. 보리스는 이 모든 것이 "러시아인, 자기"라는 것을 이해하지만 여전히 도시의 관습에 적응하지 못합니다. 칼리노프. “내가 보는 꿈! 이 밤, 노래, 데이트! 그들은 서로 껴안고 걷습니다. 이것은 나에게 너무 새롭고, 너무 좋고, 너무 재미있다!" 그는 기쁨으로 자신에게 말합니다.

카테리나와 보리스가 서로의 마음을 털어놓는 첫 만남이다. 회의가 시작될 때 "침묵"이라는 말이 세 번 반복됩니다. 커다란 흰색 스카프를 두른 Katerina는 눈을 내리깔고 서 있습니다. 보리스에 대한 사랑과 이 사랑의 파멸에 대한 의식 사이에서 한 여성의 영혼에서 끔찍한 투쟁이 일어납니다. 따라서 모임이 시작될 때 그녀는 여전히 유혹과 마찬가지로 죄와 마찬가지로 사랑으로 싸우려고 노력합니다. "… 결국, 나는이 죄를 용서할 수 없습니다. 결국 그는 돌처럼 영혼에 돌처럼 누워있을 것입니다." 그녀는 광란에 빠진 듯 울부짖으며 보리스에게 "망했다, 망했다, 망했다!"라고 되풀이한다. 그러나 보리스는 상황의 드라마, 여성의 영혼에서 일어나는 모든 일에 대해 알지 못합니다. 그는 1분 동안 미래를 내다보지 않고 카테리나에게 자신이 그녀를 사랑하고 후회하며 그녀를 망치지 않을 것이며 아무도 그들의 사랑에 대해 알지 못할 것이라고 확신시킵니다. Katerina는 마치 머리로 수영장에 들어간 것처럼 사랑에 빠졌습니다. 모두에게 알리고, 내가 하는 일을 모두에게 알리십시오!" 그녀는 하나님의 심판을 두려워하지 않았고 인간의 심판은 그녀에게 아무 의미가 없습니다. 이 순간 그녀의 결단력과 강인함, 사랑을 위해 무모한 행동을하는 능력이 나타납니다.

보리스는 이 에피소드에서 소심하고 우유부단하며 겁이 많은 사람으로 나타납니다. 그는 아무도 그들의 "무법한" 사랑에 대해 알아차리지 않기를 바랄 뿐이며, 3주가 남은 것이 기쁩니다. "오, 그래서 우리는 산책을 할 것입니다!" 그는이 연결이 무엇으로 이어질 것인지, 사랑하는 여자를 기다리는 운명에 대해 전혀 생각하지 않습니다.

Katerina는 이제 그녀가 살 수 없다는 것을 알고 있습니다. "그들이 가두는 즉시 죽음이 찾아옵니다!" 연인들은 다른 언어를 사용하는 것 같습니다. 카테리나는 자신이 심연에 빠져 있다는 것을 깨닫고 "이제 갑자기 죽고 싶었습니다!"라고 말합니다. 보리스는 사랑하는 사람의 고통을 이해하지 못합니다. "우리가 그렇게 잘 산다면 왜 죽습니까?" 죄에 대한 의식은 여성에게 확고하게 자리 잡고 있습니다. "그들은 당신이 이 땅에서 어떤 죄로 고통을 받는 것이 훨씬 더 쉽다고 말합니다." 반면에 보리스는 어떤 죄도 생각하고 싶지 않습니다.

이 에피소드는 캐릭터, 삶의 위치에서 카테리나와 보리스가 얼마나 다른지 보여줍니다. 사랑 이야기... 보리스는 영웅도 아니고 카테리나의 강인함도 결단력도 없고 뒤돌아보지 않고 사심 없이 사랑하는 능력도 없다. 그리고 물론, 그는 사랑하는 여자를 보호하고 죽음에서 그녀를 구할 수 없을 것입니다. 그는 그녀에게 합당하지 않습니다.

A. N. Dob-roliubov의 기사 "어두운 왕국의 한 줄기 빛"에서 다음과 같이 썼습니다. ..

The Thunderstorm은 Ostrovsky가 문학 탐험의 일환으로 볼가를 따라 여행한 후 썼습니다. 이번 여행을 통해 극작가는 19세기 지방 도시의 생활, 풍습, 전반적인 분위기를 보다 정확하고 생생하게 반영하여 전형적이고 생생한 등장인물을 재창조할 수 있었습니다.

드라마의 주요 대사 중 하나는 카테리나와 보리스의 관계인데, 이 관계는 극에서 전개된 비극에서 큰 역할을 하기 때문이다.

Katerina는 자랑스럽고 의지가 강하지만 감수성이 풍부하고 꿈꾸는 여성입니다. 그녀는 사랑과 기쁨의 분위기에서 자랐고 경건하고 자연을 사랑하는 사람들과 함께 살았고 호신처럼 자신의 삶을 자유롭게 처리하여 지금 자주 그리고 기쁨으로 고향을 기억합니다. 이제 그녀는 그녀의 어머니 Tycho-no에게 완전히 종속된 나약하고 약한 의지와 결혼했습니다. 영적, 시적, 가볍고 낭만적인 본성을 지닌 그녀는 가혹한 법률, 거짓말, 위선, 위선이 지배하는 집에서, 더 이상 누구에게도 생명을 주지 않는 폭군 Ka-banik이 지배하는 집에서 자신을 발견했습니다. 자유롭고 개방적인 Katerina는 시어머니의 심한 도덕적 억압을 끊임없이 느끼고 불공평하고 끝없는 비난을 참을성있게 견뎌야합니다. 이 집은 그녀를 위한 감옥이며 여기의 모든 것은 "법 아래서" 이루어집니다. 그녀를 이해하고 지지해 줄 수 있는 사람, Katerina 옆에는 동족의 정신이 없습니다.

그러나 도시에 등장하는 보리스는 외모, 매너, 유럽 옷, 교육 면에서 칼리노프의 다른 주민들과 다릅니다. 자신의 내면 세계를 모르는 Katerina는 그녀의 자질에서 실제 Boris와 닮지 않았지만 그녀의 깊고 사심없는 사랑을 불러 일으킬 수 있는 이미지를 영혼에 만듭니다.

보리스는 과연 어떤 사람일까요? 어린 시절부터 보리스는 모스크바에서 여동생과 함께 자랐습니다. 그들의 부모는 그들을 사랑했고 훌륭한 교육을 시켰지만 콜레라로 사망했습니다. "내 누이와 나는 고아로 남았습니다." 그리고 보리스의 할머니도 돌아가셔서 모든 유산을 그의 삼촌에게 남겨두었습니다-폭군과 무례하지만 도시에서 가장 부유한 사람-야생의 것, 그들이 그를 존경한다면 그의 조카들에게 필요한 몫을 지불하도록 그를 처벌했습니다. 하지만 디코이는 자기 돈으로 손을 떼는 그런 사람이 아니다. 그리고 보리스는 삼촌의 따돌림을 참을성 있게 견디며, 그와 그의 누이 모두 Dikiy로부터 한 푼도 받지 못할 것이라고 미리 확신합니다.

Katerina와 사랑에 빠진 Boris는 미래에 대해 생각하지 않으며 주변 사람들에게 명백한 기혼 여성에게 가져올 수있는 불행에 대해 생각합니다. 편협하지만 자유를 사랑하는 Kudryash조차도 걱정스럽게 그에게 경고합니다. 당신은 자신을 알고 있습니다. 그들은 그것을 먹을 것입니다, 그들은 그것을 관에 망치질 것입니다 ... 당신 만 봅니다-자신을 위해 문제를 일으키지 말고 그녀를 곤경에 빠뜨리지 마십시오! 남편은 바보지만 시어머니는 끔찍할 정도로 사나웠다고 하자." Boris는 Katerina에 대해 생각하지 않고 자신의 감정에 이끌리며 이것은 그의 척추가없고 삶의 지침이없고 명확한 도덕 원칙에 반영됩니다.

진지하고 깊이 종교적인 Katerina에게 Boris에 대한 사랑은 그녀의 합법적인 남편 앞에서뿐만 아니라 하나님 앞에서도 죄입니다. 이것이 그녀의 내부 갈등의 원인이며 그녀의 양심은 불안합니다. 그러나 보리스에서 카테리나는 카바니카 집의 답답함과 답답함에서 벗어나 자신을 지지하고 보호할 수 있는 강한 성격을 봅니다. Katerina의 사랑은 강하고 깊고 사심없고 소녀는 자신의 도덕적 원칙조차도이 감정을 희생 할 준비가되어 있습니다. "내가 당신을 위해 죄를 두려워하지 않았다면 인간의 심판이 두렵습니까?"

그럼에도 불구하고 자유로운 선택을 하는 Katerina는 그녀의 배신을 견디기 매우 어렵습니다. 그녀에게 이것은 양심에 어긋나는 죄이지만 그녀는 고통으로 모든 죄가 사해지는 것을 알기에 사랑하는 사람을 위해 목숨을 바칠 준비가 되어 있습니다. 그녀를 걱정하는 것은 사람들의 소문이 아니라 그녀 자신의 영혼의 순수성이며 우리는 매우 비극적 인 끝까지 Katerina가 자신을 배신하지 않는다는 것을 알 수 있습니다. 사이트에서 가져온 자료

그리고 보리스는? 첫 데이트가 시작될 때 Katherina는 그를 쫓아 내고 절망적으로 외쳤습니다. "내가 집을 떠나 밤에 당신을 만나러 가면 왜 나를 망치지 않았습니까?"보리스는 비겁하게 자신을 정당화합니다. 의지는 그랬다." ... 약하고 우유부단하고 게으르고 취할 수는 있지만 줄 수는 없습니다. 결국 그는 잃을 것이 없습니다. 도시에서 그는 새로운 사람이며 도착했을 때 "무료 카작"으로 떠날 것입니다. 두 사람의 인맥이 밝혀진 사실을 알게 된 그는 삼촌의 부탁으로 사랑하는 여자를 구할 수 있음에도 불구하고 마음이 안 좋은 그녀를 데리고 떠나고, 사랑하는 여자를 혼자 남겨두고 떠난다. "한 가지만 우리는 그녀가 가능한 한 빨리 죽어 오랫동안 고통받지 않도록 신에게 요청할 필요가 있습니다." 따라서 사랑은 그를 높이고 영감을주는 것이 아니라 인생에서 그의 위치를 악화시키는 새롭고 무거운 짐으로 판명되었습니다. 보리스 같은 사람은 인생의 시련으로 완고해지지 않고 오히려 땅에 더 굽어 있습니다.

반면 Katerina는 죽음을 통해 어둠, 야만, 제한된 가부장적 삶, 칼리노프의 답답한 분위기에 항의했고, 이 항의는 러시아인의 영적 힘에 대한 작가의 믿음과 러시아 사회 생활의 미래 변화.

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Katerina의 입장에서 우리는 어린 시절부터 그녀에게 심어진 모든 "아이디어", 환경의 모든 원칙 - 그녀의 자연스러운 열망과 행동에 반항하는 것을 봅니다. 젊은 여성이 비난받는 끔찍한 투쟁은 드라마의 모든 단어와 모든 동작에서 발생하며, 여기에서 오스트로프스키가 그토록 비난을 받는 입문자의 중요성이 나타납니다. 잘 보세요. Katerina는 그녀가 살고 있는 환경의 개념과 동일한 개념으로 자랐고 이론 교육 없이는 이를 포기할 수 없습니다. 방랑자들의 이야기와 집안의 제안은 비록 그녀에 의해 그녀 자신의 방식으로 재작업되었지만 그녀의 영혼에 추악한 흔적을 남기지 않을 수 없었습니다. 실제로 우리는 연극에서 무지개 꿈을 잃은 Katerina를 봅니다. 그리고 이상적이고 고결한 열망은 그녀의 양육에서 한 가지를 막았습니다. 강한 감정 - 그녀 자신에게 적절하게 설명할 수도 거부할 수도 없는 미지의 무언가에 대한 두려움. 그녀는 자신이 벌을 받기를 기대하는 가장 단순한 느낌 때문에 모든 생각을 두려워합니다. 그녀는 뇌우가 그녀를 죽일 것 같습니다. 그녀는 죄인이기 때문에 교회 벽에있는 불타는 지옥의 그림은 이미 그녀의 영원한 고통의 선구자 인 것처럼 보입니다 ... 그리고 그녀 주변의 모든 것이 그녀의이 두려움을 지원하고 발전시킵니다. : Feklushi는 Kabanikha에 가서 지난 시간에 대해 이야기합니다. Dikoy는 뇌우가 우리에게 징벌로 보내졌다고 주장합니다. 도시의 모든 사람들에게 공포를 심어주기 위해 온 한 여성이 여러 번 나타나 카테리나를 향해 불길한 목소리로 외칩니다. 주변의 모든 사람들은 미신적인 두려움으로 가득 차 있고 주변의 모든 사람들은 Katerina 자신의 개념에 따라 Boris에 대한 그녀의 감정을 가장 큰 범죄로 봐야합니다. 이 환경의 대담한 Kudryash조차도 당신이 원하는 만큼 여자들이 남자들과 함께 걸을 수 있다는 것을 발견합니다. 괜찮습니다. 그러나 여자들은 가둬야 합니다. 이러한 확신은 보리스의 카테리나에 대한 사랑에 대해 알게 된 후 그의 대담함과 일종의 분노에도 불구하고 "이 사업은 중단되어야 한다"고 말하는 그에게 너무나 강한 확신입니다. 모든 것이 Katerina, 심지어 그녀 자신의 선과 악 개념에 반대됩니다. 모든 것이 그녀로 하여금 충동을 억누르고 가족의 침묵과 순종이라는 차갑고 우울한 형식주의 속에서 시들게 하고, 살아 있는 열망도, 의지도, 사랑도 없이, 아니면 사람들과 양심을 속이는 법을 배우도록 강요해야 합니다.<…>

Katerina가 사는 환경은 그녀에게 거짓말과 속임수를 요구합니다. "당신은 그것 없이는 살 수 없습니다"라고 Varvara는 그녀에게 말합니다. 우리는 이것에 집 전체가 있습니다. 그리고 나는 사기꾼이 아니었지만 필요할 때 배웠습니다." Katerina는 자신의 위치에 굴복하고 밤에 Boris에게 나가 열흘 동안 시어머니에게 자신의 감정을 숨깁니다 ... 당신은 생각할 수도 있습니다. 여기 길을 잃고 가족을 속이는 법을 배웠고 은밀히 음란 할 여성이 있습니다. 그녀는 남편을 애무하는 척하고 역겨운 겸손의 가면을 쓰고 있습니다! 그녀를 심각하게 비난할 수는 없습니다. 그녀의 상황은 너무 어렵습니다! 그러나 그녀는 “환경이 어떻게 움츠러드는가를 보여 주는 이야기에서 너무 지친 유형의 12명 중 한 명이 될 것입니다. 좋은 사람들". Katerina는 그렇지 않습니다: 모두에 대한 그녀의 사랑의 결핍 가정 환경 - 그때도 요점에 이르러서야 미리 볼 수 있습니다. 그녀는 심리적 분석에 참여하지 않으므로 자신에 대한 미묘한 관찰을 표현할 수 없습니다. 그녀가 자신에 대해 말하는 것은 그녀가 자신을 강력하게 알 수 있다는 것을 의미합니다. 그리고 그녀는 Varvara가 Boris와 그녀를 만나자는 첫 번째 제안에서 외칩니다. 맙소사: 내가 그를 한 번이라도 본다면 나는 집에서 도망칠 것입니다. 나는 이 세상의 무엇으로도 집에 가지 않을 것입니다!" 그녀가 말하는 것은 합리적인 예방 조치가 아닙니다. 그것은 열정입니다. 그녀가 자신을 어떻게 억제했는지에 관계없이 열정이 그녀보다 높고 모든 편견과 두려움보다 높으며 모든 제안보다 높음이 이미 분명합니다. 그녀는 어린 시절부터 들었다. 이 열정 속에 그녀의 전 생애가 있습니다. 그녀의 본성의 모든 힘, 그녀의 모든 살아있는 열망이 여기에 합쳐집니다. 그녀는 그녀가 보리스를 좋아한다는 사실, 외모와 말에서 보리스가 주변의 다른 사람들과 같지 않다는 사실에 끌립니다. 그녀는 남편에게서 응답을 찾지 못한 사랑의 필요성, 아내와 여자의 불쾌한 감정, 단조로운 삶의 치명적인 우울, 의지, 공간, 열렬한 욕망, 금지되지 않은 자유. 그녀는 "언제든 보이지 않게 원하는 곳으로 날아가는" 방법을 계속 꿈꾸고 있습니다. 그런 다음 그러한 생각이옵니다. "내 뜻이라면 이제 볼가, 보트, 노래 또는 트로이카를 타고 좋은 것을 껴안고"... "남편과 함께가 아니라" Varya는 그녀에게 프롬프트를 표시하고 Katerina는 그녀의 감정을 숨길 수 없으며 즉시 "당신은 어떻게 압니까?"라는 질문으로 그녀에게 마음을 엽니다. Varvara의 말은 그녀 자신에게 많은 것을 설명했음을 알 수 있습니다. 그녀는 자신의 꿈을 너무 순진하게 말하면서도 여전히 그 의미를 완전히 이해하지 못했습니다. 그러나 그녀 자신이 그들에게 주기를 두려워한다는 확신을 그녀의 생각에 전달하는 데는 한 마디면 충분합니다. 지금까지 그녀는 이 새로운 감정이 그녀가 그토록 고통스럽게 찾고 있던 바로 그 행복인지 의심할 수 없었습니다. 그러나 한 번 신비한 말을 한 후에는 그녀를 생각 속에 버리지 않을 것입니다. 두려움, 의심, 죄에 대한 생각, 인간의 심판, 이 모든 것이 그녀의 마음에 떠오릅니다. 그러나 더 이상 그녀를 지배할 수 없습니다. 이것은 양심을 깨끗이 하기 위한 형식입니다. 열쇠가있는 독백 (두 번째 막의 마지막)에서 우리는 영혼에서 이미 결정적인 단계를 밟았지만 어떻게 든 자신을 "말하기"만 원하는 여성을 봅니다. 그녀는 다소 자신을 외면하고 그녀가 결정한 행동을 외부 문제로 판단하려고 시도합니다. 그러나 그녀의 생각은 모두 이 행위를 정당화하는 방향으로 향하고 있습니다. "여기요. 죽는 데 얼마나 걸릴까요? ... 누군가는 포로 생활을 즐기고 있습니다 ... 적어도 지금은 살고 있고, 일하고 있습니다. 나는 나 자신의 모습을 볼 수 없습니다. ... 시어머니가 나를 짓밟았다 "... 등등. - 모든 무죄 기사. 그런 다음 가볍게 생각하는 것도있었습니다. "이미 분명한 운명이 그렇게 원합니다 ... 그러나 이것이 얼마나 죄인지 한 번만 보면 ... 네, 이야기 할지라도 문제가되지 않습니다. 아니면 평생 동안 그런 사건이 나오지 않을 수도 있습니다 ... "이 독백은 일부 비평가들에게 Katerina를 뻔뻔한 위선자로 아이러니하게 만들고 싶은 욕구를 불러 일으켰습니다. 그러나 우리는 우리나 우리의 이상적인 친구 중 한 명이 그러한 양심과의 거래에 관여하지 않는다는 것을 확신하는 것보다 더 뻔뻔함을 압니다... 이러한 거래에서 책임을 져야 하는 것은 개인이 아니라 그들의 개념에 박힌 개념입니다. 어린 시절부터 머리를 숙이고 살아서 노력하는 영혼의 자연스러운 과정이 역겨운 경우가 많습니다. 이러한 개념이 사회에서 추방될 때까지, 자연의 사상과 필요가 인간에게서 완전히 조화를 이룰 때까지 그러한 거래는 불가피합니다. 그것들을 행함으로써 그들이 자연과 상식으로 보이는 것에 이르고 인공 도덕의 관습적인 지시의 멍에에 빠지지 않는다면 좋은 것입니다. 이를 위해 Katerina는 강해지고 자연은 그녀에게 더 강해질수록 주변 사람들이 그녀에게 두려워하도록 가르친 아이들의 말도 안되는 얼굴을 더 침착하게 바라 봅니다. 그렇기 때문에 상트페테르부르크 무대에서 카테리나 역을 맡은 작가가 작은 실수를 하고 있는 것 같기도 하고, 너무 많은 열과 비극에 대한 독백을 주고 있는 것 같기도 하다. 그녀는 분명히 캐서린의 영혼에서 일어나는 투쟁을 표현하고 싶었고, 그런 점에서 그녀는 그 어려운 독백을 훌륭하게 전달합니다. 그러나이 경우 Katerina의 성격과 위치와 더 일치하여 그녀의 말에 더 평온함과 가벼움을주는 것 같습니다. 실제로 투쟁은 이미 끝났고 약간의 반성 만 남아 있으며 오래된 누더기가 여전히 Katerina를 덮고 있으며 그녀는 조금씩 그것을 버립니다. 독백의 끝은 그녀의 마음을 배신한다. "무슨 일이 일어나든 보리스를 보게 될 것입니다."라고 그녀가 결론짓고, 건망증이 예감으로 외칩니다. "아, 밤이 빠르면!"

그러한 사랑, 그러한 감정은 가식과 속임수로 멧돼지 집의 벽 안에서 어울리지 않을 것입니다. Katerina는 비밀 데이트를 하기로 결정했지만 사랑의 기쁨 속에서 처음으로 아무도 아무것도 모를 것이라고 확신하는 Boris에게 말합니다. 그것을 위해. 후회하지마, 날 망쳐줘! 내가 하는 일을 모든 사람에게 알게 하라… 내가 너희를 위하여 죄를 지으면 사람의 심판을 두려워하겠느냐?”

그리고 확실히, 그녀는 그녀가 선택한 사람을보고, 그와 이야기하고, 이것을 즐길 기회가 박탈 된 것을 제외하고는 아무것도 두려워하지 않습니다. 여름밤, 그녀에 대한 이러한 새로운 감정. 그녀의 남편이 도착했고, 그녀의 인생은 끝이 없었습니다. 숨길 필요가 있었고 교활했습니다. 그녀는 원하지 않았고 방법도 몰랐습니다. 그녀는 다시 냉담하고 황량한 삶으로 돌아가야 했습니다. 더욱이 매순간 자신을 위해, 특히 시어머니 앞에서는 모든 말을 두려워해야 했습니다. 하나는 영혼에 대한 끔찍한 형벌을 두려워해야했습니다 ... 그러한 상황은 Katerina에게 견딜 수 없었습니다. 그녀는 밤낮으로 생각하고, 고통 받고, 그녀의 상상력을 높이고, 그 뜨겁지 않고는 견딜 수 없었습니다. - 고대 교회의 갤러리에 붐비는 모든 사람들을 위해 그녀는 남편에게 모든 것을 회개했습니다. 그의 첫 번째 움직임은 그의 어머니가 말할 것에 대한 두려움이었습니다. "말하지 마, 엄마가 여기 계세요." 그가 혼란스럽게 속삭였다. 그러나 어머니는 이미 듣고 완전한 고백을 요구합니다. 결국 그녀는 도덕성을 추론합니다. "아들아, 의지가 어디로 이끌 것인가?"

물론 카바니카가 감탄사를 내뱉는 것보다 상식을 조롱하는 것은 어렵습니다. 그러나 "어둠의 왕국"에서 상식은 아무 의미가 없습니다. 그들은 그에게 완전히 역겨운 "범죄자"에 대한 조치를 취했지만 일상 생활에서는 일반적이었습니다. 남편은 어머니의 명령으로 아내를 심하게 구타하고, 시어머니가 그녀를 가두고 먹기 시작했습니다 ...

가난한 여자의 의지와 평화는 끝났습니다. 그녀가 이 사람들 앞에서 그녀의 완전한 의로움을 느낄 수 있음에도 불구하고 그녀를 책망할 수 없었습니다. 그리고 이제 어떤 식 으로든 그녀는 그들에 대한 책임이 있으며, 그녀는 그들에 대한 의무를 위반했으며 가족에게 슬픔과 수치를 안겨주었습니다. 이제 그녀에 대한 가장 잔인한 대우에는 이미 이유와 정당성이 있습니다. 그녀에게 남은 것은?

<…> 보리스와 함께 자의성과 가정 폭력으로부터 도망치는 또 다른 해결책은 덜 불가능할 것입니다. 형식적인 법률의 엄격함에도 불구하고, 조잡한 전제의 맹렬함에도 불구하고, 그러한 단계는 특히 Katerina와 같은 등장인물에게 그 자체로 불가능을 나타내지 않습니다. 그리고 그녀는 원칙적으로 죽음을 원하는 추상적인 히로인이 아니기 때문에 이 출구를 소홀히 하지 않는다. 보리스를 만나기 위해 집을 나간 그녀는 이미 죽음을 생각했지만 도망치는 것을 전혀 싫어하지 않습니다. 그녀는 보리스가 멀리 시베리아로 가고 있다는 것을 알았을 때 매우 간단하게 그에게 말했습니다. "여기서 저를 데려가 주세요." 그러나 여기에서 잠시 동안 우리 앞에 돌이 나타나 사람들을 "어둠의 왕국"이라고 부르는 웅덩이 깊숙한 곳에 가두었습니다. 이 돌은 물질 의존입니다. 보리스는 아무것도 없고 삼촌인 야생에게 완전히 의존하고 있습니다. Dikoy와 Kabanovs는 그를 Kyakhta로 보내기 위해 정착했으며 물론 Katerina를 그와 함께 데려가는 것을 허용하지 않았습니다. 그래서 그는 그녀에게 이렇게 대답합니다. “아니에요, 카티아. 나는 내 자신의 자유 의지로 가지 않고, 삼촌이 보내고, 말은 이미 준비되어 있습니다. "등. 보리스는 영웅이 아니며, 그는 Katerina의 가치와는 거리가 멀고, 그녀는 고독 속에서 그를 더 사랑하게 되었습니다. 그는 충분한 "교육"을 받았고 오래된 생활 방식이나 마음, 상식에 대처할 수 없었습니다. 그는 길을 잃은 것처럼 걷습니다. 그는 삼촌과 함께 살고 있습니다. 왜냐하면 그와 그의 누이가 "그를 존경한다면" 할머니의 유산의 일부를 그에게 주어야 하기 때문입니다. 보리스는 디코이가 결코 그를 존경하는 사람으로 인정하지 않을 것이며 따라서 그에게 아무 것도 주지 않을 것임을 잘 알고 있습니다. 그러나 이것은 충분하지 않습니다. Boris는 다음과 같이 생각합니다. 이런 일이 일어나지 않게 하려고 긍휼히 여기사” 그러나 그는 삼촌과 함께 살면서 저주를 견뎌냅니다. 왜요? - 알려지지 않은. Katerina와의 첫 번째 만남에서 그녀가 그녀를 기다리고 있는 것에 대해 이야기할 때 Boris는 "글쎄, 이제 우리가 좋기 때문에 이것에 대해 어떻게 생각해야 할까?"라는 말로 그녀를 방해합니다. 그리고 마지막 모임에서 그는 이렇게 외칩니다. 그럼 내가 뛰는 게 좋을 텐데!" 한마디로, 이것은 자신이 이해하는 것을 수행하는 방법을 모르고 자신이 수행하는 작업을 이해하지 못하는 매우 일반적인 사람들 중 하나입니다. 그들의 유형은 우리 소설에서 여러 번 묘사되었습니다. 때로는 그들에 대한 과도한 연민으로, 때로는 그들에 대한 과도한 적개심으로 묘사되었습니다. Ostrovsky는 그것들을 있는 그대로 우리에게 제공하고 특별한 기술로 두세 가지 특징을 완전히 무의미하게 그려냅니다. 보리스에 대해서는 딱히 유포할 것이 없고, 사실 극의 여주인공이 처한 상황 때문이기도 하다. 그는 그녀의 치명적인 죽음을 필요로 하는 상황 중 하나를 나타냅니다. 다른 사람과 다른 위치에 있었다면 물 속으로 뛰어들 필요가 없었을 것입니다. 그러나 문제는 Dikikhs와 Kabanovs의 힘에 종속된 환경은 일반적으로 Katerina와 같은 캐릭터에 직면하더라도 일어나서 인간 본성을 받아들이지 못하는 Tikhonov와 Borisov를 생산한다는 것입니다. 위에서 Tikhon에 대해 몇 마디 말했습니다. 보리스는 본질적으로 동일하며 "교육받은"뿐입니다. 교육은 그에게서 더러운 속임수를 할 수 있는 능력을 앗아갔습니다. 사실입니다. 그러나 그것은 다른 사람들이 하는 더러운 속임수에 저항할 힘을 그에게 주지 않았습니다. 그에게는 주변에 흩어져 있는 모든 불쾌한 것들에 대해 이질적인 태도를 유지하는 방식으로 행동하는 능력조차 발달하지 않았습니다. 아니요, 그는 반대하지 않을 뿐만 아니라 다른 사람들의 오물에 복종할 뿐만 아니라 기꺼이 그들에게 참여하고 그들의 모든 결과를 받아들여야 합니다. 그러나 그는 자신의 위치를 이해하고 그에 대해 이야기하고 종종 처음으로 진정으로 살아 있고 강한 본성을 속이기까지합니다. 스스로 판단하여 사람이 그렇게 생각하면 그렇게 이해하면 그렇게해야한다고 생각합니다. 그들의 관점에서 볼 때 그러한 본성은 삶의 슬픈 상황에서 멀어지는 "교육받은"환자에게 주저하지 않고 "나를 데려가십시오. 나는 어디에서나 당신을 따르겠습니다." 그러나 이것은 고통받는 자들의 무력함이 나타나는 곳입니다. 그들이 예측하지 못했고, 스스로를 저주하고, 기뻐할 것이지만, 그것은 불가능하고, 의지가 없으며, 가장 중요한 것은 그들의 영혼 뒤에 아무 것도 없다는 것이 밝혀졌습니다. 그들의 존재를 계속 유지하려면 우리가 제거하고 싶은 바로 그 야생 동물에게 봉사해야 합니다...

이 사람들을 칭찬하거나 꾸짖을 것은 없지만 질문이 전달되는 실제적인 근거에주의를 기울여야합니다. 삼촌의 유산을 기다리는 사람이 이 삼촌에 대한 의존을 떨쳐 버리기가 어렵다는 것을 인정해야 하고, 상속을 기다리는 조카들에 대한 불필요한 희망을 포기해야 한다. 그들이 최소한 "교육을 받았음"에도 불구하고. 우리가 죄를 지은 사람을 가려낸다면, 조카들은 삼촌만큼 죄를 짓지 않을 것입니다.

Dobrolyubov N.A. "어둠의 왕국에 한 줄기 빛"

Ostrovsky의 드라마 "The Thunderstorm"에서 주인공은 Katerina입니다.
사랑을 위해 싸우지 못한 한 소녀의 비극적인 운명을 그린 드라마.
"사랑과 애정"에서 Katerina는 Kabanov 가족에 빠지며 그녀는 자신의 관점을 표현할 수 없으며 무언가에 대해 논쟁합니다.
Katerina의 남편인 Kabanikha의 아들 Tikhon은 Katerina처럼 어떤 면에서도 그의 어머니와 모순될 수 없습니다. Kabanikha는 자신을 다른 사람들보다 "위"라고 생각합니다.
이 집에서 그녀는 낯선 사람이고 매일 끊임없이 굴욕을 당합니다. 그녀는 “거룩하고 좋은 것”이 아무것도 없는 환경에 처해 있음을 알게 됩니다.
Boris와 함께 주인공 Katerina의 설명 장면으로 넘어 갑시다.
이 장면은 피날레에서 일어나고, 이 장면은 그들의 관계의 비극적 결말입니다.
그들은 그들의 회의가 무의미하고 실수였다는 것을 이해합니다. 그들은 그렇게 말하지만 어딘가 깊은 곳에서는 그렇게 생각하지 않습니다.
영웅들의 내면은 그렇게 이해하기 쉽지 않지만, 그것으로부터 여전히 이해는 가능하다. 발언은 이를 수행하는 데 도움이 됩니다.
예를 들어 보리스는 카테리나를 만날 때마다 그들이 보일까봐 두려운 듯이 주위를 둘러본다. Katerina는 이와 관련하여 Boris와 반대입니다. 그녀는 침착하게 행동하고 긴장하지 않으며 자신이 겪고있는 느낌 때문에 걱정하지 않으며 숨길 수 없습니다.
("그에게 달려가 그의 목을 뛴다").
보리스와 그에 대한 그녀의 사랑은 그녀의 삶의 "어두운 왕국"에서 작은 간격입니다. 그를 위해 그녀는 모든 것을 포기하고 남편과이 역겨운 시어머니 Kabanikha를 떠날 준비가되었습니다. "여기서 나를 데려가십시오!") 그녀는 결정적이며 Dikiy의 조카 - Boris - 그는 그에게 불순종할 수 없고, 그를 반박할 수 없다. 물질적으로 그에게 달려 있기 때문에 ... 사랑을 위해 모든 것을 포기할 수는 없습니다!
"나는 내 마음대로 가는 것이 아니다. 삼촌이 보낸다." 그는 의견이 없습니다! 약한 사랑만이 다른 사람에게 의존하게되고 보리스는 약하고 의지가 약합니다. 그는 어떤 종류의 사랑을 위해 자신의 삶을 바꾸고 싶지 않습니다.
Katerina는 Boris보다 강하지만 더 많은 문제가 있습니다. 그는 "자유로운 새"이며 그녀는 "남편의 아내"입니다.
Katerina와 헤어질 때 나약한 Boris는 울지만 왜? 그는 그녀를 동정하고 후회하지만 그는 Katerina가 사는 것이 얼마나 힘든지, 그녀가 남편과 Kabanikha에게 얼마나 나쁜지 생각하지 않고 그녀에게서 도망치고 그의 "사랑"에서 도망칩니다. Katerina가 Boris에게 작별 인사를하는 것은 어렵습니다. 그녀는 그를 사랑하고 그와 더 오래 있고 그를보고 싶어합니다. 보리스는 그녀를 보지 않기 위해 가능한 한 빨리 떠나고 싶어합니다.
그는 그녀를 위한 최고의 구원이 죽음이라고 믿습니다! ("하와 우리는 그녀가 오랫동안 고통받지 않도록 가능한 한 빨리 죽어달라고 신에게 간청해야합니다!") 그는 그녀를 걱정하지만 그는 구할 수 없습니다. 그는 원하지 않습니다! 그는 진심으로 그녀를 사랑하지 않기 때문입니다.
그는 죽음을 막을 수 있었지만 원하지 않았습니다.
그는 떠난다. 반성하면서 그녀는 그럼에도 불구하고 가장 역겨운 행동인 자살을 결정합니다. 떠나기 전에 그녀는 그에게 자신의 죄 많은 영혼을 위해 기도해 달라고 부탁했습니다. 그녀에게는 어렵습니다.
그녀가 이 단계를 수행하는 것은 어렵습니다. 그러나 배신은 그녀를 밀어냅니다.
그녀는 집이 무덤보다 더 나쁘다고 믿고 그렇게 합니다. 그녀는 자신의 인생이 끝났다고 생각하고 강물에 몸을 던집니다.

주제에 관한 문학 에세이: Katerina와 Boris의 마지막 만남

기타 구성:

A. N. Ostrovsky가 1859년에 쓴 드라마 "The Thunderstorm"은 장르의 사회심리학적 드라마이지만 비극에 가깝다. 이것은 비극적 인 결말 -여 주인공의 자살뿐만 아니라 강렬한 열정, 감정과 의무 사이의 고전적인 모순에 의해 입증됩니다. 더 읽기 ......
A. N. Ostrovsky의 드라마 "The Thunderstorm"은 주택 건설의 가부장적 기초와 타협하지 못한 한 여성의 비극적 인 운명에 대해 이야기하고 그녀의 사랑을 망치고 자발적으로 사망했습니다. 그녀의 사랑하는 보리스와 함께 연극 카타리나의 주인공에 대한 설명의 장면은 더 읽기 ......
A. N. Ostrovsky의 연극 "The Thunderstorm"은 1859년에 쓰여졌습니다. 같은 해 모스크바와 상트 페테르부르크의 극장에서 상연되었으며 수년 동안 전 세계 모든 극장의 무대를 떠나지 않았습니다. 이 기간 동안 연극은 많은 것을 겪었습니다. 더 읽기 ......
19세기 후반의 많은 작가들은 러시아 상인에 대해 이야기했습니다. 저자들은 또한 상인 가족에서 여성의 위치에 관심이 있었습니다. A. N. Ostrovsky의 연극 "The Thunderstorm"과 N. S. Leskov의 에세이 "Mtsensk 지역의 Macbeth 부인"이 이 주제에 전념합니다. 이 작품은 잘 알려진 줄거리 유사성을 가지고 있습니다. 더 읽기 ......
드라마 "The Thunderstorm"은 Ostrovsky가 Volga를 따라 여행한 것(1856-1857)의 인상으로 구상되었지만 1859년에 쓰여졌습니다. Dobrolyubov가 썼듯이 "Thunderstorm"은 "의심할 여지 없이 Ostrovsky의 가장 결정적인 작품입니다." 이 평가는 오늘날까지 그 힘을 잃지 않았습니다. 더 읽기 중 ......
"Thunderstorm"이라는 프레임은 Ostrovsky가 Volga를 따라 여행한 것(1856-1857)의 인상으로 구상되었지만 1859년에 작성되었습니다. Dobrolyubov가 썼듯이 "Thunderstorm"은 "의심할 여지 없이 Ostrovsky의 가장 결정적인 작품입니다." 이 평가는 오늘날까지 그 힘을 잃지 않았습니다. 더 읽기 중 ......
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"뇌우"와 "므첸스크 지방의 맥베스 부인"은 두 명의 위대한 러시아 작가의 유명한 두 작품입니다. 그들은 같은 시기에 만들어졌습니다(1859년과 1865년). 주인공도 캐서린이다. 그러나 Leskov의 에세이는 일종의 논쟁으로 간주될 수 있습니다.

카테리나와 보리스의 마지막 데이트