Ασημένιο περιστέρι. Ασημένιο περιστέρι Andrew λευκό ασημί περιστέρι

μυθιστόρημα ασημένιο περιστέριόχι τόσο εντυπωσιακή στην πρωτοτυπία όσο άλλα έργα του Andrei Bely (δείτε τη βιογραφία του στον ιστότοπό μας). Είναι διαμορφωμένο σύμφωνα με τον μεγάλο Γκόγκολ. Δεν μπορεί να ειπωθεί ότι πρόκειται για μίμηση, γιατί χρειάζεται ισχυρή πρωτοτυπία για να μην περάσει η εκπαίδευση του Γκόγκολ και να μην βιώσει μια άθλια αποτυχία. Ίσως ο Μπέλι είναι ο μόνος Ρώσος συγγραφέας που τα κατάφερε. Το μυθιστόρημα είναι γραμμένο σε λαμπρή, ομοιόμορφα όμορφη πεζογραφία. αυτή η πεζογραφία είναι που χτυπάει πρώτα απ' όλα τον αναγνώστη. Είναι αλήθεια ότι αυτό δεν είναι τόσο Bely όσο ο Gogol αντικατοπτρίζεται στο Bely, αλλά ο Gogol είναι στην πραγματικότητα υψηλό επίπεδοπου σπάνια συνέβαινε στον ίδιο τον Γκόγκολ. ασημένιο περιστέριξεχωρίζει στο έργο του Bely στο ότι υπάρχει ανθρώπινο ενδιαφέρον για αυτό και η τραγωδία γίνεται αντιληπτή ως τραγωδία και όχι ως διακοσμητικό τέχνασμα ενός τζόκερ.

Διάλεξη του Νικολάι Αλεξάντροφ "Ποιητές της Ασημένιας Εποχής: Αντρέι Μπέλι και Σάσα Τσέρνι"

Η δράση του μυθιστορήματος διαδραματίζεται στην ύπαιθρο της Κεντρικής Ρωσίας. Ο ήρωας, Daryalsky, είναι ένας διανοούμενος που έχει απορροφήσει τον καλύτερο ευρωπαϊκό και αρχαίο πολιτισμό, αλλά είναι δυσαρεστημένος με αυτόν και θέλει να βρει μια νέα αλήθεια. Από τη Δύση σκέφτεται να στραφεί προς την Ανατολή. Τον προσβάλλει η βαρόνη Todrabe-Graben, η γιαγιά της αρραβωνιαστικιάς του Katya, και αυτό τον βοηθά να έρθει σε ρήξη με τον δυτικό πολιτισμό. Ο ξυλουργός Kudeyarov και η εργάτρια του, η τσακισμένη γυναίκα Matryona, χρησιμοποιούν μαγεία για να παρασύρουν τον Daryalsky στην οργιαστική αίρεση των Doves. Τα μέλη του συγκεντρώνονται για μυστικές προσευχές στο σπίτι του πλούσιου αλευρόμυλου Luka Yeropegin. Ο τόπος της συνάθροισής τους στολίζεται με την εικόνα του Ασημένιου Περιστεριού με ράμφος γερακιού υψωμένο σε δέντρο. Κατά τη διάρκεια των σεχταριστικών στρογγυλών χορών, ζωντανεύει, γουργουρίζει και πετάει στο τραπέζι. Ο επικεφαλής της αίρεσης Kudeyar προετοιμάζεται για το μυστήριο, χάρη στο οποίο πρέπει να γεννηθεί ένα πνευματικό παιδί. Κατά τη διάρκεια του μυστηρίου, ένα άτομο πρέπει να θυσιαστεί - και ο Kudeyarov σκοπεύει για αυτόν τον λάτρη της μυστικιστικής φιλοσοφίας Daryalsky.

Πορτρέτο του Αντρέι Μπέλι. Καλλιτέχνης K. Petrov-Vodkin, 1932

Ο μαγεμένος Darialsky εγκαθίσταται στην καλύβα του Kudeyarov, ζει τη ζωή ενός αγρότη, ερωτευμένου με τη Matryona, που προσεύχεται τη νύχτα μαζί της και τον ξυλουργό. Νιώθει τον εαυτό του να είναι απορροφημένος από τον αισθησιακό μυστικισμό της αίρεσης, και παρόλο που έχει στιγμές εκστατικής ευδαιμονίας, τον ελκύει και πάλι η αγνή εικόνα του απορριφθέντος «δυτικού» έρωτά του. Ο Daryalsky νιώθει ότι κάτι δεν πάει καλά. Του φαίνεται ότι από πνευματικές ψαλμωδίες γεννιέται ένα περιστέρι, το οποίο στη συνέχεια μετατρέπεται σε γεράκι, ορμάει πάνω του και του σκίζει το στήθος. Οι σεχταριστές τον πηγαίνουν στο Λίχοφ. Ενθουσιασμένος ο Daryalsky παίρνει μαζί του ένα περίστροφο. Τον φέρνουν στο σπίτι του Eropegin και τον στέλνουν να περάσει τη νύχτα σε ένα λουτρό. Μόνο την τελευταία στιγμή ο Daryalsky συνειδητοποιεί ότι ξέχασε το παλτό του με ένα περίστροφο στο σπίτι. Τέσσερις άνδρες μπαίνουν στο λουτρό και τον σκοτώνουν. Το σώμα βγαίνει από το μπάνιο. Μπροστά από την πομπή είναι μια γυναίκα με γεμάτα μαλλιά και μια εικόνα ενός περιστεριού στα χέρια της ...

Αυτό το μυθιστόρημα είναι πιο ενδιαφέρον σε περιεχόμενο από τα περισσότερα ρωσικά μυθιστορήματα. Έχει μια πολύπλοκη και τέλεια ξεμπερδεμένη πλοκή. ζωντανές εικόνες, όπως αυτές του Γκόγκολ, - χαρακτηρίζονται ως επί το πλείστον από τη φυσική πλευρά. ζωηρός και εκφραστικός διάλογος. Αλλά, ίσως, οι εικόνες της Φύσης είναι ιδιαίτερα αξιόλογες εκεί, μαγευτικές, διαποτισμένες από ποίηση. Όλο το βιβλίο είναι γεμάτο με την αίσθηση του μονότονου και απέραντου ρωσικού κάμπου. Όλα αυτά, μαζί με ένα εξαιρετικά διακοσμητικό στυλ, κάνουν ασημένιο περιστέριένα από τα λαμπρότερα έργα της ρωσικής λογοτεχνίας.

"SILVER DOVE - 03"

ΠΕΡΙΣΤΑΤΙΚΑ

Τις μέρες, στις ακτίνες της αυγής και στα λουλούδια, ο Daryalsky περιπλανιόταν στο χωριό μας, ξεχωρίζοντας με ένα προεξέχον κλαδί από ένα υπερυψωμένο στεφάνι έλατου πάνω του και ένα πουκάμισο στο κόκκινο πράσινο. και ο ικέτης Άβραμ περιπλανήθηκε πίσω του: πρόλαβε τον ήρωά μου.

Με τις μέρες, και στις αυγές, και στα λουλούδια, η Matryona Semyonovna περιπλανιόταν στο χωριό μας χωρίς δουλειά. Και ο Daryalsky, μαυρισμένος και αξύριστος, βγήκε από τους θάμνους προς το μέρος της. Θα πάει πέρα ​​από τον φράχτη, θα περπατήσει λίγο στο δρόμο, θα πάει να ξεφυτρώσει σαν μανιτάρια στη βελανιδιά, μετά από αυτήν - όχι, όχι, και το φρύγανα θα τρίζει, το κλαδάκι θα ταλαντεύεται, αν και δεν έχει αέρα. Η Matryona δεν φοβάται καθόλου. αν το θελει η ιδια, ο αφεντικος θα της κανει μια υγιη κραυγα. και ήδη ο κύριός της την αγαπά: η συγγένεια του πνεύματος γεννιέται μεταξύ τους, αλλά λένε - λίγο? μια φορά σχεδόν φοβήθηκε. πώς πήγε στο δάσος - καλά, φυσικά, ένα κλαδάκι ταλαντεύτηκε πίσω της. καλά, και ήθελε να το καλύψει: σαν να ψάχνει για μανιτάρια, αλλά η ίδια ανεπαίσθητα στο κλαδί? σήκωσε το στρίφωμα, έσκυψε, χώρισε τον θάμνο και κάποιος έφυγε τρέχοντας από κοντά της. της φάνηκε ότι αναγνώρισε τον κοίταγμα - καθόλου ωραίος κύριος: αυτός ο κοίταγμα είχε μούσι με φτυάρι, ο ίδιος ήταν με ψηλές μπότες και με ένα χάλκινο ρολόι, και μετά ο Στιόπκα πήδηξε από τους θάμνους και προς το μέρος της:

Matrena Semyonovna! Μη διστάσεις, θα στραγγαλίσω τον γονιό μου, αν μη τι άλλο, θα σε στραγγαλίσω - δεν θα σε προσβάλω, αν για χάρη σου αποκαλούσα τον εαυτό μου κολοβάκι: αν με απέρριψες, τότε θα υπομείνω τα πάντα , και δεν θα είμαι εδώ μαζί σου για πολύ, γιατί - πού μπορώ να συναγωνιστώ με τον αφέντη σου, και - ένας Θεός ξέρει - αγαπώ τον κύριο: πώς είμαστε η ίδια συμφωνία μαζί του ... Αλλά έτσι ώστε ο καταραμένος μου Ο γονιός είναι ναι σε σένα, ναι πίσω σου - έτσι θα βγάλω τη γενειάδα του γέροντα διαβόλου, έναν πάσσαλο ασπέν στην καρδιά του θα οδηγήσω!..

Τότε η Matrena Semyonovna άρχισε να συλλογίζεται όταν έμαθε ότι τρεις άντρες έψαχναν τα ίχνη της - και δεν σκέφτηκε τι φοβόταν για τον εαυτό της. Ήταν λυπημένη από το γεγονός ότι παρακολουθούσαν: ανεξάρτητα από το πώς ο Ιβάν Στεπάνοβιτς κατασκόπευε το πιο σημαντικό πράγμα: τις προσευχές της και την πνευματική της ελευθερία συμπεριφοράς. Αλλά δεν θα έπρεπε να μυρίζει όλα όσα κρύβονταν κάτω από την ήσυχη στέγη του Κουντεγιάροφ του ξυλουργού; Λίγο κάτι - θα ενημερώσει: και οι αρχές θα κατέβουν στο κεφάλι σας.

Στο χωριό, υπήρχε μια φήμη για ένα χαστούκι στο πρόσωπο, για την επαναστατικότητα ενός ανήσυχου χωριού, για Κοζάκους και κατακόκκινους στύλους από απομακρυσμένες πυρκαγιές: ένας γείτονας έβαλε ξανά φωτιά σε έναν γείτονα. Ένας κόκκινος κόκορας έτρεξε στη γειτονιά. περίμενε από μέρα σε μέρα για αυτόν και μαζί μας. "Δεν υπάρχει χωρίς κόκκινο κύριο!" - σκυθρωποί άνθρωποι ναρκώνουν. Όχι χωρίς λόγο, σαν λύκος, περιπλανήθηκε γύρω από τον κόκκινο κύριο. τον είδε και ο κωφάλαλος, στους θάμνους, όπου τα κιτρινολιλά μάτια του Ιβάν-ντα-Μάρια κοίταζαν τον δρόμο, και η χτυπημένη γυναίκα: τον είδε στη σίκαλη: καθώς άπλωσε το χέρι της για ένα άνθος αραβοσίτου, ονειρευόταν το κόκκινο κουρέλι του. και τον είδαν στην τσαγιέρα του Tselebeyev, εκείνες τις ώρες που μαζεύονται εκεί οι φασαρίες: όχι εκείνοι που το μυαλό τους κρατάει την αγροτική συγκέντρωση, αλλά εκείνοι που έχασαν το δρόμο τους, πήγαν να φωνάξουν και να σφυρίξουν στα κορίτσια κάτω από τα παράθυρα, οι βρώμικες άπλωσαν μουντζούρες και κοίταξαν το δρόμο. Τη νύχτα, όλοι σέρνονταν γύρω από το χωριό μας. ίσως ήταν εξωγήινοι από τον ορμητικό κόσμο, που είχαν εξαφανιστεί εδώ και καιρό από το χωριό, είχαν σαπίσει από καιρό στο νεκροταφείο του Tselebeevsky, και τώρα έχουν σηκωθεί από τους τάφους τους για να βάλουν φωτιά στα χωριά και να βλασφημήσουν: μια τέτοια φασαρία μαζεύτηκε τη νύχτα στο δωμάτιο τσαγιού; και μαζί του, μ' αυτή τη φασαρία, τώρα ένας κύριος διωγμένος από το κτήμα μέσα σε ένα στεφάνι από έλατο με κέρατα στο κεφάλι του χαζογελούσε.

Ο θερινός κάτοικος που νοίκιασε μια καλύβα στο Tselebeevo τον είδε επίσης - αυτόν που δεν πίστευε στον Θεό, αν και ήταν Ορθόδοξος, - Schmidt-master: όλο αυτό έψαχνε για κάτι Daryalsky: γράμματα, ή κάτι τέτοιο, που να μεταδώσει αυτός: μα πώς τον είδε ο κόκκινος αφέντης - έτρεξε στη χαράδρα: έφυγε πάντως, δεν πλησίασε τον φίλο του.

Ήδη δύο τύποι εδώ αποφάσισαν να τον χτυπήσουν, και δεν ξέρω πώς θα εξελισσόταν η ιστορία αν το χωριό μας δεν είχε χτυπηθεί από κεραυνό: ένας διερχόμενος Λιχοβιανός είπε ότι ένας ιερέας Grachikha με ένα πλήθος αγροτών οπλισμένους με δρεπάνια και Οι πάσσαλοι σήκωσαν έναν τίμιο χριστιανικό σταυρό με το ασεβές χέρι του στις ισχυρές αρχές, ακόμη και απεργία με όλους τους Grachikha, και τώρα υπάρχει μια τέτοια σφαίρα στο Grachikha που παρήγαγαν οι Κοζάκοι που ήρθαν, που ο Θεός φυλάξοι. Μετά από αυτό, προστέθηκαν τα νέα σχετικά με το πώς ο γέρος στρατιώτης Νικολάεφ, έχοντας φορέσει τέσσερις Τζώρτζες, μπήκε στο δικό του πρόσωπο για να συνδεθεί με τον σκοτεινό ιερέα. αλλά αυτό αποδείχτηκε ανοησία. Και μέχρι εκείνη τη στιγμή, οι Κοζάκοι είχαν πιάσει τον σκοτεινό ιερέα, του έσκισαν το σταυρό και, στρίβοντας τα χέρια του πίσω, οδήγησαν κατευθείαν στο Likhov (αυτό είναι το ποδήλατο!). και δεδομένου ότι η Grachikha κατοικήθηκε από μόνο δύο φυλές - τους Fokins και τους Alekhins, τότε πήραν όλους τους Fokins και Alekhins στη φυλακή της πόλης.

Ο Στιόπκα, το παλικάρι του μαγαζάτορα, χαμογέλασε με τα κουτσομπολιά: προφανώς ήξερε τι ήταν μυστικό από τους άλλους, δεν ήταν τυχαίο που οι καλοί άνθρωποι εμπιστεύτηκαν στον Στιόπκα όχι μόνο τη μυστική αστυνομία να συλλέγει μέσα από τις χαράδρες, αλλά και να χωρίσει. εκείνη η πολιτοφυλακή από τους Σικελιστές απεργούς. για να της εμπνεύσει τους κανόνες της νέας πίστης και να βοηθήσει δωρεάν τους αδελφούς περιστεριών. Ο Στιόπκα κάτι ήξερε - αλλά ήταν σιωπηλός: ο ίδιος κοίταξε τον σκονισμένο δρόμο Στιόπκα περισσότερες από μία φορές: έτσι τα πόδια του τον οδήγησαν στο δρόμο, έτσι θα είχε πάει - πιο μακριά, πιο μακριά: εκεί που ο ουρανός έσκυβε με το στήθος του προς το γη, όπου το τέλος του κόσμου, και η ερειπωμένη κατοικία των νεκρών: και όποιος κοιτάξει το δρόμο, αυτή η σκοτεινή φιγούρα θα το φωνάξει εκεί πέρα, και θα γνέφει, και θα σου κάνει νόημα από μακριά με το χέρι του , και αν πλησιάσεις, θα γίνει θάμνος. και: ούτε ένα χρόνο, ούτε δύο, μια φιγούρα στεκόταν εκεί - τώρα πιο κοντά, μετά πιο μακριά, και σιωπηλά απειλούσε το χωριό και σιωπηλά έγνεψε…

Ένα κομμάτι γρανίτη πέφτει στον τρομερό βυθό των φαραγγιών. αν ο πυθμένας είναι και η επιφάνεια των νερών, ένα κομμάτι γρανίτη πέφτει ακόμα πιο χαμηλά, αλλά δεν υπάρχει πτώση στη γλοιώδη λάσπη: εδώ είναι το όριο. και δεν υπάρχει τέτοιο όριο για την ανθρώπινη ψυχή, γιατί μπορεί να υπάρξει μια αιώνια πτώση, και απολαμβάνει, σαν ένα ίχνος πάνω από την άβυσσο του κόσμου των ιπτάμενων αστεριών: σε έχει ήδη καταπιεί το μαύρο στόμα του κόσμου, όπου Δεν υπάρχουν κορυφές, δεν υπάρχουν κάτω, και όπου όλα όσα είναι, μούδιασμα στο κέντρο? και το θεωρείς ότι στέκεσαι στον κόσμο σαν πτώση ή πτήση - δεν έχει σημασία... Και για τον Νταρυάλσκι η πτώση του έγινε πτήση: έτρεξε ήδη χωρίς να κοιτάξει πίσω εκεί που άστραψε το σαλονάκι της Matryona Semyonovna. αλλά γιατί ήταν ντροπαλός της; Κι εκείνη, γελώντας με την παιδική του δειλία, τον πρόλαβε η ίδια, τον ακολούθησε από το χωριό, σαν να προσπερνούσε, αλλά ακόμα να μην προσπερνούσε, γέλασε μετά από αυτόν και μπροστά - εκεί, εκεί, μια σκοτεινή φιγούρα χαμένη στα χωράφια, τους κάλεσε όλους. σε έναν ευρύ, άγνωστο, τρομερό χώρο.

Έτσι οι μέρες πέταξαν - μπλε, ομιχλώδεις, σκονισμένες. ακόνιζε τα δόντια τους στην ύπαιθρο για το γεγονός ότι ο Daryalsky είχε έρθει σε επαφή με την ίδια τον ξυλουργό και για το γεγονός ότι ο ξυλουργός Kudeyarov εξαφανιζόταν ακόμα στο Likhov, είτε επειδή είχε αγροτικές υποθέσεις είτε επειδή μύριζε με τους σκοτεινούς, περαστικούς, σεχταριστούς ανθρώπους.

Ναι, και δεν είναι περίεργο που κουτσομύρισαν για τον Daryalsky, αλλά σταμάτησαν να είναι ντροπαλοί: το περιστατικό εξηγήθηκε - πήγε σε ένα ξεφάντωμα με τη Matryonka μπροστά σε όλο τον κόσμο. Η τσαγιέρα είπε πόσο ευχάριστη παρέα είχε ένα κουτσομπολιό: ένας κόκκινος κύριος με κλαδιά ελάτης στο κεφάλι και τη Ματρυόνκα στα γόνατά του (σαν ανόητος να είχε τρελαθεί). ο μαγαζάτορας Στιόπκα τα έπαιξε στη φυσαρμόνικα. ο ζητιάνος Άμπραμ, για να τους σκίσει για τσάι, χόρευε στο πάτωμα μπροστά τους με ξυπόλητα πόδια με σκισμένο παντελόνι, κουνώντας ένα κασσίτερο περιστέρι.

Όταν ρίξεις μια πιο προσεκτική ματιά σε μια μελαχρινή χειρόγραφη ομορφιά, με γλυκιά, όπως τα υγρά σμέουρα σου, χείλη, με ένα ανάλαφρο πρόσωπο, ένα ατσαλάκωτο φιλί, σαν ένα πέταλο του Μάη ενός λουλουδιού μηλιάς, και θα γίνει κάθε σου , - μην πεις ότι αυτή η αγάπη είναι δική σου: ας μην αναπνεύσεις στο στρογγυλεμένο της περσί, στο λεπτό της, σαν το κερί στη φωτιά, που λιώνει απαλά στρατόπεδο σε μια αγκαλιά. Ας μην κοιτάς αρκετά το άσπρο της πόδι, με ροζ κατιφέδες. αφήστε τα δάχτυλα των χεριών σας να φιλήσουν τα πάντα και να φιληθούν ξανά, πρώτα, - ας είναι όλα: και όπως σας κλείνει το πρόσωπό σας με ένα μικρό χέρι και μέσα από το διάφανο δέρμα, θα δείτε στη συνέχεια στο φως πώς χύνεται το αίμα της της με μια κόκκινη λάμψη? ας μην ζητήσεις τίποτα άλλο από την κατακόκκινη αγάπη σου, εκτός από λακκάκια γέλιου, γλυκά χείλη, καπνό που πετάει από το μέτωπό σου και ιριδίζον αίμα στα δάχτυλά σου: η αγάπη σου θα είναι τρυφερή για σένα και για εκείνη, και θα Μην ζητάς τίποτα περισσότερο από την αγάπη του. Θα υπάρξει μια μέρα, θα υπάρξει μια σκληρή ώρα, θα υπάρξει εκείνη η μοιραία στιγμή που αυτό το τσαλακωμένο πρόσωπο θα ξεθωριάζει με ένα φιλί, και ο Πέρσης δεν θα τρέμει πια στο άγγιγμα: όλα θα είναι. Και θα είσαι μόνος με τη δική σου σκιά ανάμεσα στις ερήμους που καίγονται από τον ήλιο και τα πηγάδια στραγγισμένα, όπου τα λουλούδια δεν ανθίζουν, αλλά το δέρμα μιας σαύρας, στεγνό στον ήλιο, λαμπυρίζει. κι ακόμα, ίσως, θα δεις μια μαύρη τριχωτή τρύπα από ταραντούλα, όλο μπλεγμένη με ιστούς αράχνης... Και τότε η διψασμένη φωνή σου θα σηκωθεί από την άμμο, έλκοντας άπληστα την πατρίδα.

Αν ο έρωτάς σου είναι διαφορετικός, αν κάποτε είχε μια μαύρη ευλογιά φαγούρα στο πρόσωπό της χωρίς φρύδια, αν τα μαλλιά της είναι κόκκινα, το στήθος της πεσμένο, τα γυμνά της πόδια είναι βρώμικα, και αν και το στομάχι της προεξέχει λίγο, αλλά εξακολουθεί να είναι η αγάπη σου, τότε αυτό που το έψαξες και το βρήκες, υπάρχει μια αγία ψυχή πατρίδα: κι εσύ, πατρίδα, την κοίταξες στα μάτια - και τώρα δεν βλέπεις την παλιά αγάπη: η ψυχή σου μιλάει μαζί σου, και ο φύλακας άγγελος κατεβαίνει. από πάνω σου, φτερωτός. Μην αφήνετε ποτέ μια τέτοια αγάπη: θα χορτάσει την ψυχή σας και δεν μπορεί πλέον να αλλάξει. Τις ώρες που έρχεται ο πόθος και τη βλέπεις όπως είναι, τότε το πρόσωπό της και τα κόκκινα μαλλιά θα ξυπνήσουν μέσα σου όχι τρυφερότητα, αλλά απληστία. Το χάδι σου θα είναι σύντομο και αγενές: θα χορτάσει σε μια στιγμή. τότε αυτή, η αγάπη σου, θα σε κοιτάξει με μομφή, και θα ξεσπάσεις σε κλάματα, σαν να μην είσαι άντρας, αλλά γυναίκα: και μόνο τότε θα σε χαϊδέψει η αγάπη σου και η καρδιά σου θα χτυπήσει στο σκοτεινό βελούδο συναισθήματα. Από την πρώτη - είστε ευγενικός, αν και ισχυρός άνδρας. και απο το δευτερο? Φτάνει, δεν είσαι άντρας, αλλά παιδί: ένα ιδιότροπο παιδί, θα τραβήξεις όλη σου τη ζωή για αυτό το δεύτερο, και κανείς εδώ δεν θα σε καταλάβει ποτέ, ούτε εσύ ο ίδιος δεν θα καταλάβεις ότι δεν Δεν έχω καθόλου αγάπη, αλλά τον άλυτο όγκο του συντριπτικού μυστηρίου σου.

Όχι, ούτε το ροζ στόμα κοσμούσε το πρόσωπο της Matryona Semyonovna, ούτε οι σκούρες καμάρες των φρυδιών έδιναν σε αυτό το πρόσωπο μια ιδιαίτερη έκφραση. Αυτό το πρόσωπο έδινε μια ιδιαίτερη έκφραση από τα μεγάλα, κόκκινα, υγρά προεξέχοντα χείλη, τα οποία έμοιαζαν να χαμογελούν μια για πάντα με πόθο, σε ένα γαλανόλευκο, τσακισμένο πρόσωπο, που καίγεται από κάποια μυστική φωτιά. Και παρόλα αυτά, τούφες από μαλλιά στο χρώμα του τούβλου έβγαιναν με θρασύτητα κάτω από το κόκκινο σάλι του ξυλουργού με τα λευκά μήλα, δεμένα γύρω από το κεφάλι της (τη λέγαμε ξυλουργό, αν και ήταν μόνο εργάτρια). Όλα αυτά τα χαρακτηριστικά δεν εξέφραζαν την ομορφιά, ούτε την κοριτσίστικη επιφυλακτική αγνότητα. Στο ταλαντευόμενο στήθος του μύτη του ξυλουργού, στα χοντρά της πόδια με τις άσπρες γάμπες και τις βρώμικες φτέρνες, και στη μεγάλη κοιλιά και στο μέτωπό της, αποτυπώθηκε μια λοξή και ληστρική, ειλικρινής ντροπή. μα τα μάτια...

Κοιτάξτε την στα μάτια και θα πείτε: «Τι πένθιμες γκάιντες κλαίνε εκεί, τι τραγούδια στέλνει η μεγάλη θάλασσα και τι γλυκό θυμίαμα απλώνει στη γη; ..» Τόσο γαλάζια μάτια είχε - να βάθος, στο σκοτάδι, στον γλυκό πονοκέφαλο: είναι σαν να μην είναι ορατές οι λευκές πρωτεΐνες στις κόγχες των ματιών της: δύο αγροτικά υγρά ζαφείρια κυλιούνται αργά με ένα σέρβις στα βάθη - σαν να υπάρχει ένας ωκεανός που αποκλίνει εξαιτίας του ματιού της , δεν έχει όριο, ο γαλάζιος ωκεανός-θάλασσα, κύματα βρυχηθμού: όλο το πρόσωπό της πλημμύρισε τα μάτια της, χύνοντας μαύρους κύκλους κάτω από τα μάτια της, τέτοια και τέτοια ήταν τα μάτια της.

Αν τους κοιτάξεις, θα ξεχάσεις όλα τα άλλα: μέχρι τη δεύτερη Παρουσία του Χριστού, πνιγμένος, θα κυλιέσαι σε αυτές τις γαλάζιες θάλασσες, προσευχόμενος στον Θεό να ελευθερωθείς σύντομα από την αιχμαλωσία της θάλασσας από τη δυνατή σάλπιγγα του αρχαγγέλου. , αν έχετε ακόμα τη μνήμη του Θεού και αν ακόμα δεν πιστεύετε ότι ο διάβολος έκλεψε αυτή την τρομπέτα της κρίσης από τον ουρανό.

Και δεν θα ξέρεις τι να σκεφτείς: λες και το αίμα της είναι γαλάζιο του ωκεανού και της θάλασσας και το άσπρο πρόσωπό της είναι γαλανόλευκο επειδή είναι γαλαζοπράσινο: στις φλέβες της δεν υπάρχει μια γαλάζια θάλασσα, αλλά ένας μπλε ουρανός , όπου η καρδιά είναι κόκκινη, σαν τον κόκκινο ήλιο, μια λάμπα. και τα χείλη της θα σου φαίνονται μοβ: μ' αυτά τα μοβ χείλη θα σε σκίσει από τη νύφη. και το χαμόγελό της θα είναι - ένα γλυκό χαμόγελο, γλυκό ... και λυπημένο. Και όλη της θα γίνει η αγαπημένη σου αδερφή στην πατρίδα, όχι ακόμα εντελώς ξεχασμένη στα όνειρα της ζωής - θα γίνει η πατρίδα που μας ονειρεύεται με θλίψη το φθινόπωρο - τις μέρες που τα πορτοκαλί φύλλα στριφογυρίζουν στο αποχαιρετιστήριο μπλε του κρύου Οκτώβρη. Και τα κόκκινα μαλλιά του ξυλουργού θα είναι για σένα στον άνεμο σαν ένα στριμμένο φύλλο - στον ουρανό, και λάμψη, και τρέμουλο του φθινοπώρου. αλλά τότε θα δείτε ότι όλα αυτά τα μάτια που λαμπερά είναι λοξά μάτια. Ο ένας κοιτάζει δίπλα σου, ο άλλος σε εσένα. και θα θυμάσαι πόσο ύπουλο, δόλιο είναι το φθινόπωρο.

Και γούρλωσε τα μάτια του ξυλουργού: δύο βλέποντες βαλίτσες της Matrena Semyonovna θα σε κοιτούν επίμονα. τότε θα καταλάβεις ότι σου είναι ξένη και, σαν μάγισσα, άσχημη. αλλά αν χαμηλώσει τα μάτια της και τα ακουμπήσει στη λάσπη, το άχυρο και τα ροκανίδια, και διπλώσει τα σκληρυμένα χέρια της στο στομάχι της, μια σκιά θα τρέξει στο πρόσωπό της, οι πτυχές κοντά στη μύτη της θα μαυρίσουν, το δέρμα της θα βαθύνει περισσότερο ξεκάθαρα στη στάχτη του βουνού, και υπάρχει πολλή τέφρα του βουνού, - το πρόσωπο θα ζαρώσει και θα ιδρώσει, και πάλι το στομάχι θα προεξέχει, και στις γωνίες των χειλιών μια τέτοια ρυτίδα θα τρέμει που μια ντροπή: θα είναι όλα για σένα - μια γυναίκα που περπατάει.

Η Ματρυόνα είναι στην αυλή της: οδηγεί μια αγελάδα. ο κάδος ήδη τρίζει? είναι ήδη κάτω από την αγελάδα. ένα ζεστό ρεύμα βουλωμένου γάλακτος πιτσιλίζει στον πάτο του κασσίτερου.

Ιδού βήματα στο σκοτάδι, φωνές: "Ματρυόνα και Ματρύωνα!" - "Συχνές ερωτήσεις;" - "Αγάπη μου, χάδι!" - "Α, εσύ, δεν έχω την ευκαιρία να φιλήσω..." - "Είσαι μόνη;" - "Μην ζάμαι..." - "Πάμε σε σένα!" - "Α, κάτι!" - "Καλά?" «Είμαι σίγουρος ότι θα επιστρέψει σήμερα...»

Ένα βογγητό, ένα βογγητό: βιαστικά βήματα γύρω από την αυλή και φασαρία. οι κότες κακαλαρισαν? η khokhlushka, χτυπώντας τα φτερά της, απογειώνεται στο hayloft, και ξερά περιττώματα περιστεριών έκαναν κλικ στο κεφάλι κάποιου από εκεί.

Και είναι ήδη στο επάνω δωμάτιο: μόνο ένα πράσινο λυχνάρι εκεί φωτίζει το φωτεινό πρόσωπο του Σωτήρα, ευλογώντας το ψωμί. ρινίσματα, πριονίδι, τσιπς στα μαλλιά τους. Όλα τα αντικείμενα, ανεξάρτητα από το τι, κοιτούσαν σιωπηλά τον Πέτρο εκείνη τη στιγμή. λευκό στο πρασινωπό φως με βυθισμένα μάτια και με το ιδρωμένο πρόσωπο της Matrena Semyonovna να λάμπει κάτω από το γελαστό στόμα της: λευκό στο πρασινωπό φως, σαν πράσινο πτώμα, είναι το πρόσωπο της μάγισσας που κάθεται μπροστά του. σκαρφαλώνει κοντά του, τον αγκάλιασε, του πιέζει το παχύ στήθος της, - ένα χαμογελαστό ζώο. κάπου στην αμέτρητη πια απόσταση, στην καταπράσινη θάλασσα των κορυφών, ένα παλιό σπίτι επιπλέει μακριά του με - εκεί, εκεί - την πριγκίπισσα Κάτια να τον αποχαιρετά.

Τι είναι, Κύριε, Θεέ μου;

Και ξέσπασε σε κλάματα μπροστά σε αυτό το ζώο, σαν μεγάλο παιδί που όλοι εγκατέλειψαν, και το κεφάλι του πέφτει στα γόνατα· και σε αυτό είναι μια αλλαγή? δεν είναι πια θηρίο. αυτά τα μεγάλα, αγαπητά μάτια: μάτια γεμάτα δάκρυα κολυμπούν στην ψυχή του. και όχι τσαλακωμένος από την παρόρμηση του βουητού, αλλά κάποιο είδος μυρωδάτου προσώπου γέρνει μπροστά του.

Ωχ άρρωστος! Α, αδερφέ: Ορίστε ένας σταυρός από εμένα για σένα...

Ξεκουμπώνει τον γιακά του πουκαμίσου του και από το καυτό κορμί της κρέμεται ένας φτηνός τσίγκινο σταυρό στο λαιμό του.

Ωχ άρρωστος! Α, αδερφέ: πάρε την αδερφή σου όπως είναι...

Η νύχτα είχε ήδη καθίσει στους θάμνους, και ήδη ο ήρωάς μου απομακρυνόταν από την καλύβα του ξυλουργού, και ο σκύλος του γάβγιζε, και το ίχνος του είχε ήδη χαθεί στο σκοτάδι, και, γυρίζοντας, είδε ότι κάποιο είδος του χεριού σήκωνε ένα φως που τρεμοπαίζει από το κατώφλι, ρίχνοντας σιωπηλά στο σκοτάδι του ένα θολό-κόκκινο ρεύμα φωτός, και πίσω από το φως, κάτω από ένα μαντήλι με λευκά μήλα, το πρόσωπο της Matryona Semyonovna απλώθηκε, έλαμπε στο σκοτάδι με ένα ηδονικό χαμόγελο και εκτυφλωτικά μάτια από τη λάμψη. ήταν τόσο μικρή εκεί. Τα ίχνη του είχαν ήδη χαθεί, αλλά και πάλι η Ματρυόνα στεκόταν, και ακόμα ένας πυρσός απλώθηκε πίσω του, για να χαθούν τα ίχνη του. για πολλή ώρα το κατακόκκινο μάτι ανοιγόκλεισε σε εκείνο το μέρος. Και τώρα αυτός ο τόπος που βλέπει έχει τυφλωθεί. Σύντομα από αυτό το μέρος ένας κόκορας λάλησε σε όλο το Tselebeevo. και ένα μόλις ακουστό τραγούδι αντηχούσε σαν από ... ωστόσο, ένας Θεός ξέρει από πού.

Εξακολουθούσαν να στέκονται και να λυπούνται, και μια απερίγραπτη εγγύτητα προέκυψε μεταξύ τους, καθώς ακούγονταν βήματα στο κατώφλι του διαδρόμου και μόλις είχαν προλάβει να πηδήξουν ο ένας από τον άλλον, όταν ο ίδιος ο ιδιοκτήτης, ο Mitri Mironovich Kudeyarov, ένας ο ξυλουργός, που είχε επιστρέψει από το Λίχοφ, στάθηκε στο κατώφλι.

Ω-ω-ω-ω! - άρχισε να τραυλίζει και μπήκε.

Τα γυμνά πόδια της Matryona Semyonovna χτύπησαν κάπου στο πλάι, εκεί κάλυψε το απίστευτα πυκνό πρόσωπό της με μια βρώμικη ποδιά και από εκεί κοίταξε με προσμονή και στα δύο: σαν να αντανακλούσε ακόμη και κάποια περίεργη πονηριά στο πρόσωπό της και μια ελαφριά δειλία. Τι φοβόταν λοιπόν; Η ίδια λυπήθηκε τον συγκάτοικό της με άδεια, και ακόμη περισσότερο - με εντολές. αλλά ο φόβος πέρασε μέσα της, τα δόντια της δεν έπεσαν στα δόντια της: ίσως γιατί δεν εκτέλεσε την εντολή του μυστικού ξυλουργού με τέτοιο τρόπο: η διαταγή μετατράπηκε σε μια γλυκιά και ελεύθερη παρόρμηση της ψυχής· ακόμα μια μικρή δεύτερη κόρη, και όλα μέσα της - κρύωσαν όταν το νεκρό, αδύνατο μισό του προσώπου του ξυλουργού κοίταξε θανάσιμα την εικόνα, και το νεκρό, αδύνατο, σαν άρθρωση ψαριού, το χέρι για τον νονό σήκωσε ένα πανό. η καρδιά της ένιωθε ότι είχε διαπράξει μια αμαρτία ενώπιον του συντρόφου της. από φιλιά, αγκαλιές, χάδια, η Matryona Semyonovna ίσιωσε το ατημέλητο πρόσωπό της με τα χέρια που έτρεμαν και ανεπαίσθητα εκεί, μέσα στο σκοτάδι, κούμπωσε το σακάκι της.

Αλλά ο ξυλουργός δεν πρέπει να παρατήρησε τίποτα. Έριξε μια στοργική ματιά στον Daryalsky: ή μάλλον, ότι μια μύτη απέναντι από το πρόσωπό του κοίταζε τον Daryalsky. μόνο μια μακριά, κίτρινη γενειάδα τεντωνόταν επικριτικά προς το πάτωμα.

Ω-ω-ω-ω-... πολύ... (έχει ήδη σταματήσει να τραυλίζει), πολύ... πολύ μπορείς να πεις κι εδώ, είναι ωραίο να βλέπεις σκεπτόμενο άτομοστη φωλιά μας, κύριε... Πολύ...

Και άπλωσε ένα φαρδύ, σκληρό χέρι στον Νταριάλσκι.

Αλλά ο ξυλουργός τα είδε όλα και φάνηκε να φοβάται και ο ίδιος. ότι θα έβγαινε, αυτό σημαίνει ότι είναι, και ότι τώρα, επομένως, θα ακολουθούσε. "Όχι, δεν μπορώ, δεν μπορώ!" - σκέφτηκε και αναστέναξε, αλλά ό,τι κι αν ήταν δεν μπορούσε, προφανώς, δεν το είχε σκεφτεί ακόμη ο ίδιος. μόνο που του ήταν μπουκωμένο στη μπαγιάτικη καλύβα από τη μυρωδιά του μαύρου ψωμιού.

Με έντονα πλεκτά φρύδια και με το κεφάλι σκυμμένο χαμηλά, ο Daryalsky κάρφωσε ένα δυνατό βλέμμα που λάμπει στον ξυλουργό, έτοιμο να δώσει στον ξυλουργό και απάντηση και απόκρουση. Ούτε ένα ίχνος πρόσφατης αναταραχής μπορεί να διαβαστεί εδώ. ο ήρωάς μου μέτρησε τα πάντα εν ριπή οφθαλμού για να ανταποκριθεί επαρκώς σε αυτό που θα μπορούσε να συμβεί μεταξύ τους. αλλά το χάδι του ξυλουργού, και ακόμη περισσότερο το κάλλος του χεριού του, έβγαλαν τη δύναμη από τον Πέτρο.

Εδώ είμαι ... θα ήθελα, εδώ ... στην πραγματικότητα, έχω μια παραγγελία: θα ήθελα μια καρέκλα, ξύλινη, ξέρετε, με ένα σκαλισμένο κόκορα», είπε τα πρώτα λόγια που συνάντησε.

Μπορείτε ... μπορείτε ... - ο ξυλουργός κούνησε τα μαλλιά του, - μπορείτε. - και υπήρχε κάποιο είδος απόλαυσης σε αυτό το τίναγμα των μαλλιών της, ίσως ενθάρρυνση, και κυρίως - μια κακή, ελάχιστα αισθητή κοροϊδία: έτσι ο ξυλουργός θα είχε τυλίξει αυτή τη βρώμικη γυναίκα από τα μαλλιά και στο πάτωμα, θα είχε τύλιξε το στρίφωμα της και κλώτσησε τα πόδια της. και η γριά από τη γωνία παρακολουθούσε τον ξυλουργό. αλλά τα μάτια της είπαν: «Δεν ήσουν εσύ, δεν ήσουν εσύ, Μίτρι Μιρόνιτς, εσύ ο ίδιος με νουθεσούσες για το τάβο και έβαλες τη δύναμή σου στο στήθος μου;»

Να νουθετεί ένας ξυλουργός - νουθεσία? αυτό είναι σίγουρο; ναι, κατά κάποιο τρόπο φάνηκε να βγαίνει λάθος: χωρίς προσευχές, νόημα και τάξη. και αν χωρίς ιεροτελεστία χωρίς λειτουργική - σύμφωνα με την αμοιβαία, αυτό σημαίνει, μια ντροπή. ο ίδιος είναι άρρωστος: ήταν αδυνατισμένος από τη νηστεία και από το βήχα: να ασχοληθεί τώρα με τη γυναικεία φύση - παχ: ήταν ένας ξυλουργός που ασχολούνταν με όλα αυτά· αλλά Matryona κάτι να γεννήσει - ένα ίχνος? Γνώριζε επίσης τι είδους αιτίες θα προέρχονταν από αυτό και τι είδους πράγματα θα ακολουθούσαν από τις αιτίες: θα ακολουθούσε η γέννηση του πνεύματος, η γη θα δροσιζόταν και ο χριστιανικός λαός θα διψούσε ασθενώς. και βγαίνει - ότι: ένα ίχνος της Ματρύωνας να επικοινωνήσει με τον πλοίαρχο? αλλά, βλέπεις, δεν είναι το ένα, αν η καρδιά βγαίνει από τη ζήλια. «Πώς, όμως, είναι χωρίς τα δικά μου!» - σκέφτεται, και φτύνει με αηδία, και ξύνεται, χωρίς να κοιτάζει τον ήρωά μου.

Έφτα λοιπόν για μια καρέκλα - κι εδώ: μπορείς ... και μια ξύλινη καρέκλα - κι εδώ με σκαλίσματα? όλα είναι δυνατά ... Και έτσι ώστε στην πλάτη να υπάρχει ένα κοκορέτσι ή ένα περιστέρι, και hietta, και εδώ, μπορείτε ... Ietta δεν σημαίνει, δεν σημαίνει τίποτα, τότε: κάθε ηρεμία συμβαίνει ...

Στη λέξη "lubok" ο Daryalsky ανατριχιάζει, λες και την ψυχή του τον άγγιξαν αγενώς μυστικά. και πιάνει ήδη το καπέλο του:

Στην πραγματικότητα, χωρίς εσένα, κάθομαι εδώ μαζί σου... Ναι, ήρθε η ώρα να φύγω.

Γιατί, Ιέττα, εσύ, θα πει κανείς, μας κακομεταχειρίζεσαι: Δηλαδή, βλέπω τον άνθρωπό μας, «ο Kudeyarov κλείνει το μάτι», τι είναι αυτό: είμαι στην καλύβα και εσύ είσαι έξω. κάτι είναι δυνατό!..

Και ξεκάθαρα στο τραπέζι ο Kudeyarov μπροστά στον Πέτρο τραβάει έναν σταυρό τρεις φορές. και όλα ανατρέπονται στο κεφάλι του Πέτρου. είναι ήδη αδύνατο να αφήσει τον ξυλουργό. και σχεδόν σπάει από τα χείλη του: «Με τη μορφή περιστεριού».

Αλλά ο ξυλουργός έχει ήδη φασαρία:

Κι εδώ: καλώς να φας το ψωμί και το αλάτι μας... Φύσηξε, Ματρύόνα Σεμιόνοβνα, σαμοβάρι... Μα τι είσαι, ανόητη, - θυμάται ο μάστορας, - δεν ζητάς καλεσμένο στο δικό μας. ζευγάρια αρχοντικά;

Ξαφνικά πατάει, καθώς τσικνετίζει:

Κοίτα, κρατάει τον καλεσμένο στο σκοτάδι, τους έχει αλείψει με ροκανίδια και πριονίδι: πήγαινε τώρα - ανάψε τη φωτιά! ..

Και η Ματρυόνα πέρασε από δίπλα τους, ρίχνοντας μια τρομακτική ματιά στα μάτια του ξυλουργού πίσω από τον ώμο της: δεν μπορούσε να καταλάβει πώς ήταν η συμπεριφορά του. Δεν της έλεγε, ο Mitriy Mironych, τι να κάνει με τον κύριο, με τον αγαπημένο; αλλά ήταν σαν να ήταν θυμωμένος μαζί της ο μάστορας.

Ανόητος! - φιλτράρει πίσω της, και ο ίδιος σκέφτεται: "Ήρθα σε επαφή, αλλά για τσάι; Μύρισα - δεν μπορούσα να περιμένω την επιστροφή μου!" Με διπλάσια γλυκύτητα, βήχας, ορμάει στον Πέτρο:

Συγχωρήστε την ανόητη γυναίκα, κύριε: κοιτάξτε τα ροκανίδια πάνω σας: υπάρχουν πριονίδι στο μουστάκι, και πριονίδι στα μαλλιά, επίσης. καλώς ήρθες στο πάνω δωμάτιο!

Ο Νταρυάλσκι κατελήφθη ξανά από ενθουσιασμό. και πάλι σε ένα λεπτό πέρασε.

Και οι τρεις είναι ήδη στο τραπέζι. Γλυκές ομιλίες μεταξύ τους. καθισμένος, πίνοντας τσάι, ανάμεσα σε πίνακες και χρωμολιθογραφίες. Ο Daryalsky μιλάει ενθουσιασμένος για τα δικαιώματα των ανθρώπων, για την πίστη.

Και ο ξυλουργός κάνει μια δυνατή σκέψη: ίσως ότι χωρίς βαθμό, προσευχές και κατασκοπεία ενός αδερφού, όλα έγιναν, καλά, εκεί, δεν είναι τίποτα. αλλά δεν είναι αυτό? «Πώς, ακόμα, είναι χωρίς τα δικά μου - ουφ!». Και πάλι, αυτός, ο ξυλουργός, προσβάλλεται· Τουλάχιστον έσωσε τον εαυτό του από αυτήν, και μερικές φορές δεν ήταν επίσης αντίθετος να τη χαϊδέψει. και εδώ, υποθέτω, την χάιδεψε και ο κύριος.

Αλλά ο μάστορας προλαβαίνει.

Λοιπόν: είναι ακριβώς? Ο κόσμος έχει κόσμο? κοντά στο Λίχοφ, σε μια χαράδρα, γινόταν κι ένα συλλαλητήριο με τους αρουραίους ...

Και μια καρέκλα - μπορείς ... Όλα είναι πιθανά: κάθε είδους ηρεμία γίνονται ... κάτω από μια καρυδιά, κάτω από ένα μαόνι ...

Αν δεν ήμασταν αγρότες, αλλά μάλλον αδύναμοι, αυτό σημαίνει hrashtanstvo, θα κάναμε - ουάου!

Ναι, το γεγονός είναι προφανές: η αξιοπρέπεια δεν αρκεί για μια ασήμαντη ουσία ...

Και μόλις ο Πέτρος έφυγε από την πύλη, ο Μίτρι Μιρόνιχ προς τη Ματρυόνκα: - Ντροπή: καλά, πες μου τώρα, έχεις επικοινωνήσει μαζί του ή όχι;

Επικοινώνησε! - δεν είπε, αλλά βρυχήθηκε η Ματρυόνα, τριγυρνώντας γύρω από το κρεβάτι, καλύπτοντας τον εαυτό της με μια κουβέρτα. Τον κοίταξε με ένα λοξό, ήδη θυμωμένο βλέμμα.

Επικοινώνησε, επικοινώνησε! βόγκηξε ο μάστορας.

Επιτέλους, όλα ηρέμησαν. Η Ματρυόνα είχε ήδη μπει κάτω από τα σκεπάσματα και, ακουμπώντας ακόμα στο τραπέζι με το χέρι με κάλους, χωρίς ζώνη, ο ξυλουργός στεκόταν ακίνητος πάνω από το τραπέζι και το άλλο του χέρι, προεξέχοντας με τις αρθρώσεις κάτω από ένα ιδρωμένο κόκκινο μανίκι, με αδύνατα γένια. , ένας γιακάς πουκαμίσου ξεκούμπωτος, ένας μεγάλος σταυρός στο λαιμό, σηκώθηκε με ένα σαρωτικό πάνω μέρος και μετά μπήκε στις κίτρινες τούφες των μαλλιών με τα πέντε του: έτσι ο ξυλουργός στάθηκε με το στόμα μισάνοιχτο, με τα μάτια μισόκλειστα, κοιτάζοντας τον εαυτό του , και πόσο οδυνηρά σχεδιάστηκε μια πτυχή στο μέτωπό του, έτσι παρέμεινε: μικρές ρυτίδες σε όλο το πρόσωπό του έφευγαν και φτερουγίζουν, αν και φαινόταν ότι μια μεγάλη σκέψη, βαθιά και άρρωστη, έλαμπε κάτω από όλες τις περαστικές εκφράσεις αυτού του εμβληματικού προσώπου. μια σταγόνα ιδρώτα κύλησε στο μέτωπό του, έτρεμε πάνω στη βλεφαρίδα του, ανοιγόκλεισε στο μάγουλό του και χάθηκε στο μουστάκι του.

Τελικά, αυτό το πρόσωπο στράφηκε στη Matryona Quiet, και όλα, όπως είναι, συσπάστηκαν.

Αχ!.. Μπάσταρδο!..

Και δεν την είδε ποτέ ξανά. στάθηκε και ράμφιζε το πάτωμα με τη μύτη του, μουρμούρισε και κούνησε το κεφάλι του:

Αχ!.. Μπάσταρδο!..

Βυθίστηκε αργά στον πάγκο. έβαλε αργά τα χέρια του στο τραπέζι. χαμήλωσε αργά το κεφάλι του στα χέρια του. και ένας γοργοπόδαρος Πρώσος έτρεξε κοντά του στο τραπέζι, σταμάτησε στη μύτη του, κούνησε το μουστάκι του.

Θάμνοι, κολύμβες, χαράδρες. και πάλι θάμνοι? Μέσα από όλη αυτή τη σύγχυση των κλαδιών, των σκιών και των φώτων του ηλιοβασιλέματος, ένα μονοπάτι με στροφές ανεμίζει. Ο Πέτρος πηγαίνει γρήγορα εκεί - στα βάθη της ανατολής - σε θάμνους, κάλτσες, χαράδρες, ανάμεσα στα πράσινα μάτια των σκουληκιών του Ιβάνοφ.

Ο Evseich τον προλαβαίνει.

Πατέρα, Πιότρ Πέτροβιτς, - khe, khe, khe, - πώς θα είναι μαζί μας; Λυπηθείτε - κοιτάξτε τη νεαρή κυρία. η δεσποινίδα σκοτώνεται κλαίγοντας!

Του απαντά μόνο το τρίξιμο του θαμνόξυλου και το γουργούρισμα στο βάλτο των ποδιών που τρέχει προς τον Τσελεμπέεφ...

Khe, khe, khe, - Ο Yevseich βήχει. Δεν μπορεί να προλάβει τον Πιότρ Πέτροβιτς: πού μπορεί ένας γέρος με άσχημα πόδια να συμβαδίσει με έναν νεαρό!

Ο Evseich στρέφεται στον Gugolev. Η μέρα σβήνει? η νύχτα συννεφιασμένη από το χάος της στάχτης πέφτει πάνω του.

Είναι νεκρό στο πάρκο του Γκούγκολ: μια γριά γιαγιά, στρωμένη με μαξιλάρια, είναι θαμμένη με γούνα κάτω από το παράθυρο. Έξω, μέσα από ένα ανοιχτό παράθυρο, το σκοτάδι ορμά πάνω της. μια δέσμη χρυσού φωτός ορμάει προς το μέρος του από το παράθυρο από τη λάμπα. τα μισοφωτισμένα πόδια των άγριων σταφυλιών απλώνονται από το παράθυρο από ένα αεράκι.

Πού είναι η Κάτια;

Εκεί, εκεί, το Tselebeevo, μπροστά: και η Katya είναι φοβισμένη. Η Κάτια γλιστρά μόνη της, χλωμή. και η Κάτια έχει χάσει λίγο περισσότερο βάρος. Σαν ένα γκρίζο, λεπτό κοτσάνι, εφηβικό με άσπρο κουτσομπολιό, με ένα χλωμό σταχτό φόρεμα και με σταχταριστά μαλλιά, καλυμμένο με ένα χλωμό σάλι, λιώνει χλωμή σε μια γαλαζοστάχτη ομίχλη, πνίγεται στη νυχτερινή θάλασσα. Στην επιφάνεια αυτής της θάλασσας, το λεπτό πρόσωπό της στηρίζεται ελάχιστα. πηγαίνει εκεί κρυφά από τη γιαγιά της, από τους υπηρέτες του Γκούγκολ, ακόμα και από τον Εβσέιχ: βήματα τη συναντούν. στη χλωμή λάμψη του κεραυνού εκεί, πίσω από τον θάμνο. να τη συναντήσω - Evseich? Η Κάτια κρύβεται από αυτόν στους θάμνους. αυτό σημαίνει ότι ο γέρος και ο γέρος ...κρυφά άρχισαν να πάνε και εκεί.

Ο γέρος είναι πολύ πίσω της. μέσα στη χλωμή λάμψη του κεραυνού, η γκρίζα πλάτη του λακέ της άστραψε για άλλη μια φορά καθώς γύριζε.

Evseich, Evseich! - το φοβισμένο κορίτσι φωνάζει στο σκοτάδι, αλλά ο Yevseich δεν ακούει. Η Κάτια τον προσέχει... και κλαίει.

Τα μάτια της είναι σαν κομμάτια γαλάζιου της νύχτας, κοιτώντας την Κάτια από μαύρο, γύρω από τη δαντέλα των σεντονιών που την περιβάλλουν: Η Κάτια σταματά… και κλαίει.

Η καταστροφή της γιαγιάς, το χαστούκι στο πρόσωπο, η ανόητη απώλεια διαμαντιών, η τρομερή εξαφάνιση του Πέτρου, οι φήμες για αυτήν την εξαφάνιση και εκείνη την εξαφάνιση, τέλος, αυτό το αποκρουστικό, ανυπόγραφο, χαραγμένο γράμμα, εντελώς αγράμματο, στο οποίο κάποιος κοινός την ενημερώνει αυθάδη για το πώς ο Πέτρος της είχε σχέση με μια νέα γυναίκα! Η Κάτια κοιτάζει τα αστέρια ... και κλαίει, και οι ώμοι της τρέμουν από το τρέμουλο του νυχτερινού φύλλου. όλοι άκουσαν ένα τέτοιο τρέμουλο: εκείνο το ιδιαίτερο τρέμουλο, που δεν υπάρχει κατά τη διάρκεια της ημέρας.

Ο Schmidt θα της τα πει όλα: θα βρει τον Peter για εκείνη.

Και ήδη έξω - η καλύβα? λες και κάθισαν στα μαύρα σημεία των θάμνων σκόρπιοι - και από κει της αναβοσβήνουν θυμωμένα με μάτια γεμάτα σκληρότητα και φωτιά· σαν να βρισκόταν τώρα ένα κοπάδι εχθρών στους θάμνους με σημεία φωτιάς, μαρσπιέ από σπίτια, μια σύγχυση από σκιές, και από εκεί τα μαύρα δάχτυλα υψώνουν σπίτια πουλιών - όλα αυτά κοιτούσαν τώρα στο δάσος, όλα αυτά οδήγησαν την Κάτια στην άκρη του δάσους και ακριβώς της άνοιξε? Και στην αρχή μόνο μια σύγχυση φώτων προεξείχε από το σκοτεινό δάσος. και ενώ το ανόητο κορίτσι πλησίαζε προς το χωριό, το βαρύ λευκό καμπαναριό πέρασε από πάνω της προς τα δεξιά, τρίζοντας διακριτικά με ένα σβέλτο που είχε λυγίσει για μια στιγμή.

Τα ελαφριά παπούτσια είναι εμποτισμένα με τα ζιζάνια, το γρασίδι χύνεται με νερό πάνω από το φόρεμα και ένα ρίγος περπατά ανάμεσα στους ώμους. Η Κάτια χάθηκε, περιπλανήθηκε σε μια απαλή χαράδρα. ιδού - και στον θάμνο μια καλύβα σηκώθηκε από το κούτσουρο, καπνίζει μέσα της με καπνό να πέφτει από την καμινάδα και λάμπει με ένα φως. ελαφριές αιματηρές πλακέτες κυκλωμάτων πέφτουν στο γρασίδι από το παράθυρο. και ένας μαύρος σταυρός του παραθύρου έπεσε πάνω από ένα σημείο φωτός. Και όλοι μαζί απλώνονται στους θάμνους όπου στέκεται η Κάτια. Είναι λίγο απόκοσμη και με κακή ευθυμία χαρούμενη σε κοκκινωπό όγκο για να δεις τον φωτισμό ενός ελαφρά τρεμάμενου διαμαντιού σε φύλλα και σε λεπτούς μίσχους. Ξαφνικά απλά τρόμαξε: το πρόσωπο της κάπας ήταν καλυμμένο με αίμα κάτω από το παράθυρο. Τα γένια του και η κόκκινη μύτη του είναι καρφωμένα στο παράθυρο· τα μάτια του είναι καρφωμένα κι εκεί: και σε ποιον ταλαντεύτηκε η αιματοβαμμένη γροθιά κάτω από το παράθυρο; Και κρυφά είναι μακριά από εκείνο το μέρος - μακριά, μακριά: πώς θα μπορούσε να βρει τη ντάκα του Schmidt;

Μόνο τώρα καταλαβαίνει ότι ο καταστηματάρχης του Tselebeevsky, ο Ivan Stepanov, στεκόταν εκεί κάτω από το παράθυρο: γιατί λοιπόν η καρδιά του παιδιού τρόμαξε;

Και αν τον πλησίαζε, θα της έδειχνε το παράθυρο, και στο παράθυρο θα έβλεπε έναν βρώμικο, τριχωτό Πέτρο, μια μουντωμένη γυναίκα με πρόσωπο με τσέπες και ένα πονηρό πονηρό πρόσωπο να κλείνει το μάτι στον Πέτρο. από πίσω ένα πιατάκι τσαγιού υψωμένο σε ένα κίτρινο μουστάκι. θα έβλεπε τα πάντα. καλύτερα να μην το δεις.

Για πολλή ώρα ο μαγαζάτορας του Tselebeevsky παρακολουθούσε κάτω από τη βιτρίνα, και ψιθύρισε ορμητικές απειλές κάτω από το παράθυρο: "Περίμενε λίγο, θα τραγουδήσεις στο σπίτι μου, γέρο μαστροπέ!" Τώρα το πρόσωπό του εξαφανίστηκε στις σκιές, η τριχωτή του γροθιά καλύφθηκε στο φως, και αυτός, επίσης, πήγε στις σκιές. το τρίξιμο του θαμνόξυλου στο βάθος πέθανε στους θάμνους - και πάγωσε.

Ο Νταρυάλσκι έφευγε ήδη από την καλύβα, το φως είχε ήδη χαθεί στο σκοτάδι του και, γυρνώντας, είδε ότι κάποιο χέρι εκεί σήκωνε έναν πυρσό κηροζίνης, ρίχνοντας αθόρυβα ένα συννεφιασμένο ρυάκι στο σκοτάδι του, στο κέντρο του οποίου η Ματρυόνα στάθηκε εκεί από μακριά και το πρόσωπό της έλαμψε με ένα ηδονικό χαμόγελο που στάλθηκε στο σκοτάδι του και από τη λάμψη των εκτυφλωτικών ματιών: τι λίγο ήταν εκεί! ..

Ο Νταριάλσκι περιπλανήθηκε στο χωριό και τα σκυλιά ούρλιαξαν. και τα σκυλιά έτρεξαν πίσω του, όρμησαν στο σκοτάδι και γύρισαν πίσω. Άσκοπα, εδώ περιπλανήθηκε στον μπροστινό κήπο του ιερέα. περπάτησε κατά λάθος κάτω από το ανοιχτό παράθυρο. Ο Popayikhin άκουσε μια φωνή:

Θα σου πω, έχει μαύρο μουστάκι: κατσαρίδα, αν είχες γαμπρό: γύρισε διακοπές - οικογένεια ευγενών.

Ο Darialsky δεν μπόρεσε να αντισταθεί, κοίταξε έξω από το παράθυρο - και τι είδε εκεί; Έγινε πράσινη, η μικρή Κάτια, κρυμμένη σε μια γωνιά, πάσχιζε να χαμογελάσει: η κοιλιά, το στήθος της και τα κουτσομπολιά της πίεζαν. και ο λυπημένος σιωπηλός Schmidt προσποιήθηκε ότι άκουγε τα παραμύθια του Vukol. Σε ένα λευκό ράσο, ο πατέρας Vukol γέμισε τσιγάρα κάτω από μια λάμπα. Ο Σμιτ παρακολούθησε την Κάτια άγρυπνα και μια ελάχιστα αντιληπτή ανησυχία γι' αυτήν πέρασε από το πρόσωπό του. Ο Νταριάλσκι έφυγε ορμητικά. . . . . . . . . . . . . . .

Όχι, δεν είναι συκοφαντία, είναι αλήθεια.

Αλλά δεν είναι κλέφτης, έτσι;

Δεν είναι κλέφτης: εδώ είναι ένας συνδυασμός σκόπιμα στημένων περιστάσεων. οι εχθροί κρύφτηκαν στο σκοτάδι και κατευθύνουν τις πράξεις του. Θα έρθει η ώρα, και θα πληρώσουν - για όλα, τα πάντα: για αυτόν και για όσους έχουν ήδη σκοτωθεί.

Πέτρο, Πέτρο μου με αυτή τη γυναίκα!

Ο Πέτρος νομίζει ότι σε άφησε για πάντα. Αλλά εδώ δεν υπάρχει προδοσία, ούτε φυγή, αλλά μια φοβερή ύπνωση που τον συνθλίβει. έφυγε από τον κύκλο της βοήθειας - και ενώ οι εχθροί θριαμβεύουν εναντίον του, όπως ο εχθρός θριαμβεύει, χλευάζει την πατρίδα μας. χιλιάδες θύματα χωρίς ενοχές, και οι ένοχοι εξακολουθούν να είναι κρυμμένοι. και κανείς δεν ξέρει από απλούς θνητούς ποιοι είναι οι αληθινοί ένοχοι όλων των παραλογών που συμβαίνουν. Συμφιλιωθείτε, Κατερίνα Βασιλίεβνα, μην πέφτετε σε απόγνωση: ό,τι είναι σκοτεινό επιτίθεται τώρα στον Πέτρο. αλλά ο Πέτρος μπορεί ακόμα να κερδίσει. θα πρέπει να κατακτήσει τον εαυτό του, να απαρνηθεί την προσωπική δημιουργικότητα της ζωής. Πρέπει να επαναξιολογήσει τη στάση του απέναντι στον κόσμο. Και τα φαντάσματα που πήραν τη σάρκα και το αίμα των ανθρώπων για αυτόν θα χαθούν. πιστέψτε με, μόνο μεγάλες και δυνατές ψυχές υπόκεινται σε τέτοιο πειρασμό. Μόνο οι γίγαντες σκάνε σαν τον Πέτρο. δεν δέχτηκε το απλωμένο χέρι βοηθείας. Ήθελε να φτάσει ο ίδιος στην ουσία: η ιστορία του είναι και παράλογη και άσχημη. σαν να το είπε ένας εχθρός που κοροϊδεύει όλο το λαμπρό μέλλον της πατρίδας μας... Στο μεταξύ, προσευχήσου, προσευχήσου για τον Πέτρο!

Έτσι είπε ο Schmidt, αποχωρώντας από την Katya στο Gugolevo. ξαφνικά μπροστά του - τραγανό ξύλο βούρτσας. ένας φορητός ηλεκτρικός φακός έριξε ένα δεσμό λευκού φωτός και η Κάτια βλέπει: σε έναν κύκλο λευκού φωτός, σαν άγριος λύκος, το τεντωμένο κεφάλι, το τεντωμένο κεφάλι του Πέτρου. Τα θολά μάτια του περιπλανιούνται μεθυσμένα. στιγμή - και ήδη σκοτάδι.

Δυνατά χέρια κρατούν την Katya στη θέση της με το ζόρι όταν θέλει να ορμήσει πίσω από τον Peter:

Μείνε, μην κουνηθείς: αν τον κυνηγάς τώρα, δεν θα γυρίσεις!

Η γαλάζια υγρή ομίχλη και ούτε μια-δυο ώρες πότιζε τα χωράφια με τη διαφάνειά της, που χύνεται εύκολα στο πράσινο και τη λάμψη των οπάλων στα μέρη του ηλιοβασιλέματος, όπου μια μαύρη χτένα από βόριο είναι επενδεδυμένη με καθαρά απομεινάρια πρόσφατων μεγαλείων. υγρή ομίχλη - στα ανατολικά, με εξαίρεση μόνο ένα μέρος, το οποίο είναι οδυνηρά φλεγμένο από το φεγγάρι που δεν έχει ακόμη ανατείλει. αν και γύρω και μαύρο, αλλά διαφανές? Οι θάμνοι είναι σκαλισμένοι με μαύρες κηλίδες, που οριοθετούνται με δαντέλα και φλυαρία φύλλων. Ένα μαύρο κομμάτι αυτής της βαβούρας, σαν σκισμένο φύλλο, ταράζεται εδώ κι εκεί. εδώ κύλησε στη δαντέλα των θάμνων: μετά - ένα ρόπαλο. από πάνω, η συμπαγής θάλασσα του γαλάζιου χύνεται με καλοκαιρινά δάκρυα εδώ κι εκεί από χλωμά λαμπερά αστέρια. τόσο ο Daryalsky όσο και η Katya κοιτάζουν τα αστέρια - από διαφορετικά μέρη του θλιβερού δάσους. Κοιτάζουν τα αστέρια και ... κλαίνε από τις αναμνήσεις.

Κεφάλαιο πέμπτο. ΣΤΟ ΝΗΣΙ

Είναι περίεργο: όσο πιο έξυπνος ήταν ο συνομιλητής του Πέτρου, όσο πιο ευέλικτος ήταν μέσα του η ραφιναρισμένη πονηριά, τόσο πιο ιδιότροπη, τόσο πιο δύσκολη η σκέψη τράβηξε τα ζιγκ-ζαγκ αυτού του συνομιλητή, τόσο πιο εύκολο ήταν για τον Πέτρο να αναπνεύσει παρουσία του, πιο εύκολος φαινόταν ο ίδιος? Εξαιτίας των περιττών τεχνασμάτων ενός περαστικού, ο νεαρός έλαμψε μέσα από το μυαλό του και την απλότητα της αναταραχής της ψυχής του, κουρασμένος από τον αγώνα. Σήμερα ήρθε στον Schmidt, κάθισε στο τραπέζι του, ξεφύλλισε τα γράμματα που του απευθυνόταν, μαυρισμένο, αξύριστο: και ένα χαρούμενο χαμόγελο πάγωσε στο πρόσωπό του. και αυτό το χαμόγελο φαινόταν πέτρινο. Καθισμένος εδώ, βρισκόταν στα σύνορα δύο μακρινών κόσμων ο ένας από τον άλλον: ένα γλυκό παρελθόν και μια νέα, γλυκά τρομερή, σαν παραμύθι, πραγματικότητα. Ψηλά και βαθιά, ήδη το φθινόπωρο, καθαρό μπλε με χάντρες από θολά αρνιά κοίταξε τον Schmidt από το παράθυρο μαζί με τον Tselebeev. μπορούσε κανείς να δει από μακριά πώς ο ιερέας, καθισμένος σε ένα κούτσουρο, έφτυσε άγρια ​​τον Ιβάν Στεπάνοφ. Ο Ιβάν Στεπάνοφ του είπε:

Έχω αυτές τις σκέψεις ότι ήρθε η ώρα να συλλάβω τον ξυλουργό: είναι σεκτάντες και βρώμικα κόλπα. α ουφ, ουφ, μια ντροπή: ίσως είναι τα πιο λαδερά και υπάρχουν περιστέρια. Τους παρακολουθώ πολύ καιρό...

Λοιπόν, είσαι εσύ, Στεπάνιτς, νομίζω, λόγω της ευσέβειάς σου με τον δικό σου τρόπο. είναι αλήθεια: ο Mitriy Mironych ενδιαφέρεται για κείμενα, αλλά τι είναι αυτό ...

Και ο κύριος του Γκούγκολ, επιτρέψτε μου να πω, ήταν στριμμένος, μαγεμένος: γιατί η Ιέτα Γιεν πήγε στον ξυλουργό ως εργάτης;

Λοιπόν, αυτό είναι καπρίτσιο του κυρίου!

Και ο πατέρας Vukol έπεσε, σέρνοντας τον σωλήνα του, έφτυσε ευχάριστα στο καμένο από τον ήλιο μυρμήγκι. ο ουρανός όρμησε στα μάτια του - καθαρός, τρυφερός, χάντρες από χλωμά αρνιά και έντονο μπλε.

Σύντομα ο Stepanych πήγε στο μαγαζί του. ένας θρασύς περαστικός, αφού τον συνάντησε, πώς γαβγίζει με τεντωμένο χέρι: "Αα! .. Το χέρι του Ιβάν Στεπάνοφ! .." - Βγες έξω: Δεν δίνω χέρι στους περαστικούς. μπορεί να πονάς το χέρι, δεν ξέρω!..

Και απομακρύνθηκε.

Ο Daryalsky, που κοίταξε από το παράθυρο, δεν τα άκουσε όλα αυτά. είδε τον ουρανό, τα αρνιά του, τις χρωματιστές καλύβες και το ειδώλιο ενός μακρινού ιερέα σκαλισμένο σε ένα λιβάδι. κατά καιρούς αντάλλασσαν σύντομα, φευγαλέα λόγια με τον Σμιτ.

Ο Σμιτ κάθισε βυθισμένος σε χαρτιά. μπροστά του απλώθηκε ένα μεγάλο φύλλο. ένας κύκλος σχεδιάστηκε στο φύλλο με μια πυξίδα με τέσσερα τεμνόμενα τρίγωνα μέσα και με έναν σταυρό μέσα. Ανάμεσα σε κάθε γωνία υπήρχαν γραμμές που ανέβαιναν, χωρίζοντας τον κύκλο σε δώδεκα μέρη, που υποδεικνύονταν με λατινικούς αριθμούς, όπου το "δέκα" βρισκόταν στην κορυφή και ένα από τη δεξιά πλευρά. Αυτή η παράξενη φιγούρα περικυκλώθηκε ξανά από πάνω και χωρίστηκε σε 36 μέρη. Σε κάθε μέρος υπήρχαν εικονίδια των πλανητών έτσι ώστε να υπήρχε ένα ζωδιακό εικονίδιο πάνω από τα τρία εικονίδια. Σε δώδεκα μεγάλα κελιά υπήρχαν κορώνες, και σταυροί και εικόνες των πλανητών, από τα οποία σύρονταν λεπτά βέλη πέρα ​​δώθε μέσα από το κέντρο του κύκλου, που διέσχιζαν το αστέρι. Υπήρχαν επίσης επιγραφές στη φιγούρα, χαραγμένες με κόκκινο μελάνι: "Θυσία", "Κοσέτς", "3 φλιτζάνια", "Φωτοβόλος b n y y "; Περίεργες επιγραφές ήταν χαραγμένες στο πλάι του φύλλου, όπως: "Χ-10: Σφίγγα (Χ) (99 σκήπτρα)· 9, Λέων, Αφροδίτη· 10, Παρθένος, Δίας (Κυρία του ξίφους)· 7, Ερμής. Έβδομο Μυστήριο» κλπ. .

Ο Σμιτ του είπε:

Γεννηθήκατε το έτος του Ερμή, την ημέρα του Ερμή, την ώρα της Σελήνης, σε εκείνο το μέρος του έναστρου ουρανού, που φέρει το όνομα «Άξονας Χ του Δράκου»: Ο Ήλιος, η Αφροδίτη, ο Ερμής σκοτεινιάζονται για εσείς από κακές πτυχές? Ο Ήλιος καλύπτεται από το τετράγωνο Άρη. σε αντίθεση με τον Κρόνο Ερμή. Και ο Κρόνος είναι εκείνο το μέρος του έναστρου ουρανού της ψυχής όπου η καρδιά σπάει, όπου ο Αετός νικιέται από τον Καρκίνο. Και επίσης ο Κρόνος σας υπόσχεται την αποτυχία της αγάπης, πέφτοντας στην έκτη θέση του ωροσκοπίου σας. και είναι στους Ιχθύς. Ο Κρόνος σας απειλεί με θάνατο: συνέλθετε - δεν είναι πολύ αργά να αφήσετε το τρομερό μονοπάτι σας ...

Αλλά ο Daryalsky δεν απάντησε: κοίταξε γύρω του βιβλιοθήκες ; υπήρχαν περίεργα βιβλία στα ράφια εδώ: Kabala με ακριβό δέσιμο, Merkabah, τόμοι του Zohar (πάντα στο τραπέζι σε μια ηλιαχτίδα, η σελίδα Zohar του Schmidt ήταν επιχρυσωμένη: η χρυσή σελίδα μιλούσε για τη σοφία του Simon Ben-Yochai και έπιασε το μάτι ενός έκπληκτου παρατηρητή). υπήρχαν χειρόγραφοι κατάλογοι από το έργο του L ucius F irmicus "a, υπήρχαν αστρολογικά σχόλια στο "Tetrabiblion" του Πτολεμαίου, υπήρχαν "S tromata" του Κλήμεντος Αλεξανδρείας, υπήρχαν οι λατινικές πραγματείες του Hammer και μεταξύ αυτών ένα "B aphometis R evelata. », όπου εντοπίστηκε μια σύνδεση μεταξύ του αραβικού κλάδου των Οφιτών και των Ναϊτών, όπου τα αίσχη των Οφιτών ήταν συνυφασμένα με τον θαυμαστό θρύλο του Τιτουρέλ, ήταν χειρόγραφα αντίγραφα από τον «Βοσκό των Λαών», από το αιώνια μυστηριώδες «Sifra - Dez». n and u ty ", από ένα βιβλίο που αποδίδεται σχεδόν στον Αβραάμ - εκείνο το "Σέφερ", για το οποίο ο Ραβίνος Μπεν-Τσανανέα ορκίστηκε ότι της χρωστούσε θαύματα· στο τραπέζι υπήρχαν σεντόνια με ένα τρέμουλο χέρι χαραγμένα με εικόνες, πεντάγραμμα, σβάστικες. σε κύκλους με ενεπίγραφο μαγικό «ταυ»· υπήρχε επίσης ένα τραπέζι με ιερά ιερογλυφικά· ένα παλιό χέρι απεικόνιζε ένα στεφάνι από τριαντάφυλλα, στην κορυφή του οποίου ήταν το κεφάλι ενός ανθρώπου, στο κάτω μέρος του κεφαλιού ενός λιονταριού· από οι πλευρές - τα κεφάλια ενός ταύρου και ενός αετού· στη μέση του στέμματος ήταν χαραγμένα Υπάρχουν δύο τεμνόμενα τρίγωνα με τη μορφή ενός εξάκτινου αστεριού με αριθμούς στις γωνίες - 1, 2, 3, 4, 5, 6 και με έναν εγγεγραμμένο αριθμό στη μέση - 21. Κάτω από το έμβλημα, ήταν υπογεγραμμένο το χέρι του Schmidt : "Venetsmagov - T = 400"; υπήρχαν και άλλες φιγούρες: ο ήλιος τύφλωσε δύο μωρά, με την υπογραφή: "Q u i l o l a t h - ιερή αλήθεια: 100"; Typhon πάνω από δύο δεμένους ανθρώπους, κάτω από τον οποίο ο Schmidt έγραψε: , d e f e n t i o n : δηλ. το δέκατο πέμπτο ερμητικό γλυφό " X iron". Ακόμα εντελώς ακατανόητες εδώ ήταν οι λέξεις: "Ato και m, D και na και m, U r, Z a και n". Στο πλάι της καρέκλας βρισκόταν ένα μυστικιστικό διάγραμμα με δέκα ακτίνες-zefirot γραμμένες με μια ορισμένη σειρά: "Καιθέρας - το πρώτο marshmallow: ο χιτώνας του Θεού, η πρώτη λαμπρότητα, η πρώτη i s s i inge, η πρώτη έξοδος tio n l, "C a n a lis S upr a mundanus" και το όγδοο zephiroth, lod, με την υπογραφή "Ancient serpent". Υπήρχαν περίεργες επιγραφές στο λευκό ξύλο του τραπεζιού όπως: "Ευθεία γραμμή και τετράγωνο eg o s e s t e n o o", ή " o n d e r t s t e n o n o n o n o n t o n o f l o m h e t r e ".

Το φαλακρό κεφάλι του Schmidt σηκώθηκε από βιβλία, κονκάρδες και σχέδια, και η παλιά φωνή συνέχισε να νουθετεί τον Daryalsky:

Ο Δίας στον Καρκίνο θα σας προμήνυε ανάταση, ευγένεια και ιερατική υπηρεσία, αλλά ο Κρόνος τα ανέτρεψε όλα αυτά. Όταν ο Κρόνος εισέρχεται στον αστερισμό του Υδροχόου, σας απειλεί προβλήματα. και τώρα, αυτές τις μέρες, ο Κρόνος βρίσκεται στον Υδροχόο. Είμαι μέσα σου τελευταία φοράΛέω να προσέχω! Μετά από όλα, ο Άρης είναι στην Παρθένο? Όλα αυτά θα μπορούσαν να αποφευχθούν αν ο Δίας βρισκόταν στη γενέτειρά σας στο ετήσιο ωροσκόπιό σας. αλλά ο Δίας είναι στη θέση της μοίρας...

Και ο Πέτρος είναι συγκλονισμένος: θυμάται τα περασμένα χρόνια, όταν ο Schmidt οδήγησε τη μοίρα του, ανοίγοντάς του το εκθαμβωτικό μονοπάτι της μυστικής γνώσης. σχεδόν πήγε στο εξωτερικό μαζί του - σε αυτόν, στους αδελφούς, επηρεάζοντας από μακριά τη μοίρα. αλλά ο Daryalsky κοιτάζει έξω από το παράθυρο, και στο παράθυρο - Ρωσία: λευκές, γκρι, κόκκινες καλύβες, πουκάμισα σκαλισμένα στο λιβάδι και ένα τραγούδι. και με ένα κόκκινο πουκάμισο ένας ξυλουργός που τρέχει στο λιβάδι στον ιερέα. και ευγενικός ουρανός, στοργικός. Εδώ ο Daryalsky γυρίζει πίσω στο παρελθόν του: γυρίζει μακριά από το παράθυρο, από το παράθυρο της Ρωσίας που καλεί και ετοιμάζεται να πεθάνει, από τον υπέρτατο νέο κύριο της μοίρας του, τον ξυλουργό. και λέει στον Schmidt:

Δεν πιστεύω στη μοίρα: τα πάντα μέσα μου θα κατακτήσουν τη δημιουργικότητα της ζωής...

Η αστρολογία δεν διδάσκει τη δύναμη της μοίρας. Λέει: η σκέψη και ο λόγος δημιούργησαν και τον κόσμο και την παντοδυναμία, και επτά πνεύματα ιδιοφυών προστάτων, που εκδηλώνονται σε επτά σφαίρες. Η ανακάλυψή τους είναι το πεπρωμένο. Ο άνθρωπος ανεβαίνει σε κύκλους: στον κύκλο του φεγγαριού έχει συνείδηση ​​της αθανασίας. στον κύκλο της Αφροδίτης λαμβάνει αθωότητα. Φέρνει φως στον ήλιο. Από τον Άρη μαθαίνει την πραότητα. στον Δία - στο μυαλό. συλλογίζεται στον Κρόνο την αλήθεια των πραγμάτων.

Με κερνάτε τον «Βοσκό των Εθνών», που φέρει τη σφραγίδα του μετέπειτα Αλεξανδρισμού. Εμείς οι φιλόλογοι αγαπάμε το αρχέγονο, αλλά η αρχέγονη επιστήμη των μάγων δεν είναι ακόμα εδώ.

Ξεχάσατε ότι δεν μιλάω από εξωτερικά μνημεία, αλλά από προφορική διδασκαλία. Κάποιες από τις παλιές λίστες, άγνωστες στην επιστήμη σας, τις είδα με τα μάτια μου - ε, και μ...

Αλλά ο Daryalsky σηκώνεται: ένα ρεύμα ήλιου τον χτυπά από το παράθυρο.

Δεν έχεις κάτι παραπάνω να πεις;

Αντίο: Σε αφήνω - όχι για να t in about and m, αλλά στο my about and m? Φεύγω για πάντα - μη το θυμάσαι απότομα.

Και βγήκε έξω. ο ήλιος τον τύφλωσε.

Για πολύ καιρό ο Schmidt καθόταν στους υπολογισμούς του. ένα δάκρυ οίκτου πάγωσε στο παλιό του μάγουλο: «Πέθανε!» Και αν έμπαιναν κατά λάθος εδώ, τότε οι Celebeevit μάλλον θα εκπλαγούν που ο καλοκαιρινός κάτοικος Schmidt γέμισε πικρά δάκρυα.

Ήταν ο μόνος καλοκαιρινός κάτοικος της περιοχής. ήδη στα τέλη Μαρτίου μετακόμισε στα κωφά μας μέρη. ο κάτοικος της ντάτσας έφυγε τις μέρες που ο θυελλώδης άνεμος κουβαλούσε ήδη τους βρυχηθμούς των πρώτων χιονοθύελλων πάνω από το χωριό. και χωρίς δόντια, και φαλακρός ήταν κάτοικος του καλοκαιριού, και γκρι? περιπλανιόταν στη ζέστη με ένα κίτρινο μεταξωτό μπουφάν, ακουμπισμένος σε ένα ραβδί και κρατώντας το ψάθινο καπέλο του στο χέρι του. και ήταν περιτριγυρισμένος από επαρχιακά αγόρια και κορίτσια. και ακόμα ο καλοκαιρινός κάτοικος πήγε στον παπά? και έφερε μαζί του και περσική σκόνη από τα ζωύφια? και ακόμα δεν πίστευε στον Θεό, αν και ήταν Ορθόδοξος. αυτό ήταν το μόνο που ήξεραν για τη ντάτσα που κατοικούσε στο Tselebeevo.

Τι συνέβη στο κατάστημα του Ιβάν Στεπάνοφ, γιατί χτύπησαν εκεί σπασμένα μπουκάλια, σε ποια βάση ο ίδιος ο καταστηματάρχης πέταξε έξω από την καλύβα και η κολλώδης μαρμελάδα κεράσι κυλούσε από το κεφάλι του στο πρόσωπό του - όλα αυτά παρέμειναν στην αφάνεια. πέταξε έξω, αλλά κατευθείαν στη γούρνα με νερό. άρχισε να κάνει μπάνιο? πλύθηκε, πλύθηκε και όταν πλύθηκε, βρέθηκε μια ματωμένη ουλή στη μύτη του, σαν κάποιος να του έκοψε τη μύτη με ένα μαχαίρι. Μόνο τότε συνήλθε ο μαγαζάτορας, πόσο καλά είχε πλυθεί. πλύθηκε και μόνο τότε θυμήθηκε ότι δεν θα ήταν ίχνος να φύγει από την αυλή με αυτή τη μορφή.

Αλλά δεν σκέφτηκαν καν να τον προσέξουν: το γεγονός είναι ότι ενώ έπλενε με ζήλο τη μαρμελάδα από το πρόσωπό του και το κεράσι από τα μαλλιά του, οι άνθρωποι του Tselebeevsky ήταν απασχολημένοι με ένα εντελώς διαφορετικό, εξίσου εξαιρετικό περιστατικό: ένα σύννεφο σκόνης ξαφνικά στροβιλίστηκε κατά μήκος του δρόμου Likhov - και εκεί, σε ένα σύννεφο σκόνης, ακούστηκε ένα τρομακτικό βρυχηθμό: ένα σύννεφο σκόνης όρμησε με απίστευτη ταχύτητα στο χωριό μας. Μπροστά του, ένα κόκκινο τέρας όρμησε: σαν ένας κόκκινος διάβολος έτρεξε έξω από τον ορίζοντα και έτρεξε στο χωριό. και μόλις οι γέροι και οι γέροι πήδηξαν από τις καλύβες, ο κόκκινος διάβολος στάθηκε ακίνητος στη μέση του πράσινου λιβαδιού, φουσκώνοντας και μυρίζοντας, αλλά χωρίς βρυχηθμό, γαργαλώντας τη μύτη τους από τη δυσοσμία της κηροζίνης. Αυτό ήταν το αυτοκίνητο - το ίδιο για το οποίο είπαν ότι φαινόταν να μεταφέρει ανθρώπους χωρίς τη βοήθεια αλόγων. Ένας άντρας πήδηξε από το αυτοκίνητο, όλος καλυμμένος με έναν γκρι μουσαμά, με τεράστια μαύρα γυαλιά στα μάτια του. συνέχισε να ψαχουλεύει γύρω από τους τροχούς, έβγαλε τα γυαλιά του και έγνεψε φιλικά στους Celebeites που περικύκλωσαν το αυτοκίνητο. Το παχύ, ρυτιδωμένο, ελαφρώς κιτρινωπό πρόσωπό του με τα λοξά, γεμάτα λίπος μάτια έκλεισε το μάτι στους τσελεμπέεφ, αλλά αυτοί προσεκτικά απομακρύνθηκαν από αυτό το κοκαλωμένο πρόσωπο. Ακόμα και ο ιερέας κοίταξε έξω από τη σταφίδα, κρατώντας με τα χέρια του ένα κομμάτι αφρού που έτρεχε προς το αυτοκίνητο. Εν τω μεταξύ, ο κύριος με γίντις-ταταρικό πρόσωπο, κατεβάζοντας τα γυαλιά του πάνω από τα μάτια του, κάθισε ξανά στην κόκκινη γραμμή του. βρυχήθηκε ο διάβολος, με ένα αγκάθι έβγαλε· ναι, και ήταν.

Ήταν αυτή η περίσταση που απέστρεψε την προσοχή των Τσελεμπεεβιτών από το πώς ο Ιβάν Στεπάνοφ, ο καταστηματάρχης, πλένονταν σε μια γούρνα από χυμό κερασιού, που κυλούσε άφθονο από το κεφάλι του, στον οποίο βρισκόταν μια χούφτα μαρμελάδα με το ποτήρι ενός σπασμένου βάζου. αηδιαστικά κολλάει? Θα μπορούσε κανείς να σκεφτεί ότι κάποιο μοχθηρό χέρι χτυπούσε βάζα με μαρμελάδα στο σεβαστό κεφάλι του. αλλά πώς θα γελούσαν οι άνθρωποι του Celebe αν έλεγαν ότι αυτό το μοχθηρό χέρι δεν ανήκε σε κανέναν άλλο από τον δικό του γιο. εδώ και μια ώρα, καθώς μάλωναν, ξετρύπωσαν όλα τα λόγια, και μετά το αγόρι, έχοντας χάσει την τιμή και τη λογική του, έφτυσε και έφτυσε στο πρόσωπο του γονιού του, όρμησε στα αξιοσέβαστα χρόνια του γονέα με ένα μαχαίρι και, στην κορυφή από την ντροπή, έσπασε ένα βαρύ βάζο στο κεφάλι του με μαρμελάδα. Ο Ιβάν Στεπάνοφ μπήκε τώρα στο μαγαζί, όχι άφοβα. στο πάτωμα - φιάλες και χυμός. Είναι άνισο ποιος μπαίνει - κρίμα. Ο Ιβάν Στεπάνοφ κλείδωσε το μαγαζί, σήκωσε τα γένια του με το χέρι του και έπεσε σε σκέψεις. Ήταν δύσκολο να αποφασίσει κανείς εάν ο χτυπημένος γονέας ήταν θυμωμένος με τον γιο του ή μόνο φοβισμένος. μόνο σκέφτηκε: "Η Στιόπκα θα έβγαινε σύντομα· και εκεί - τα άκρα είναι στο νερό ..."

Και ο ένοχος όλου αυτού του σκανδάλου όχι μόνο έβγαινε, αλλά ετοιμαζόταν κιόλας. καθόταν στην ντουλάπα του μπροστά σε ένα λιπαρό τραπέζι. στην καρέκλα μαζί του βρισκόταν μόνο μια δέσμη τυλιγμένη. Τώρα άφηνε αυτά τα μέρη για δάση, μακρινά, ελεύθερα μέρη: για πολύ καιρό σκεφτόταν να δραπετεύσει από τα μέρη μας. Παρόλα αυτά, κακοποίησε τα αδέρφια, τα περιστέρια: θα του έδιναν μια ανάθεση έτσι ώστε ο Στιόπκα να μπορεί να φύγει από τα μέρη μας. τον αηδίασα με τα μέρη μας. Είχε βαρεθεί να βλέπει πώς τον προτιμούσε η Ματρυόνα, Στιόπκα. αλλά ο Στιόπκα αηδίασε ακόμη περισσότερο βλέποντας πώς ο γονιός του κατασκόπευε τη Ματρυόνα. Ο Στιόπκα δεν μπορούσε να δει τον γονέα του, αλλά άθελά του ο ίδιος παρακολουθούσε την κατασκοπεία του και κάλυψε ακόμη και τον γονέα του για μια καθαρά κακή πράξη. χθες το βράδυ, καθώς ο Στιόπκα τριγυρνούσε γύρω από την καλύβα του Κουντεγιάροφ, είδε καθαρά πώς ο γονιός του, χωρίς καπέλο, με ένα πουκάμισο, συρρέει γύρω από την καλύβα, σέρνοντας ξυλόξυλα, το έλειψε με κάτι από ένα μπουκάλι (κηροζίνη, σωστά), ναι και άρχισε να χτυπάει ένα σπίρτο. λίγο ακόμα - και ένας κόκκινος κόκορας θα είχε σηκωθεί πάνω από την καλύβα του ξυλουργού. Λοιπόν, ο Στιόπκα, φυσικά, το κελαηδούσε: ο γονιός του είναι κατσίκα.

Γι' αυτό μέτρησαν. Και ο Στιόπκα δεν θα τον είχε νικήσει έτσι. θα τον είχε νικήσει εδώ και πολύ καιρό. Λοιπόν, στο διάολο μαζί του? τα περιστέρια γνώριζαν ήδη από τη Στιόπκα για τις προθέσεις του καταστηματάρχη. ένα άτομο τέθηκε επικεφαλής, και κάποιος άλλος - είπε η γιαγιά στα δύο.

Ο Στιόπκα άφησε τώρα χωρίς εμπόδια εκείνες τις περιοχές όπου είχε κυλήσει η πληθωρική του ζωή. και τώρα σκέφτηκε, κουβάλησε τη σκέψη του (δεν ήταν άδικο που το αγόρι βγήκε συγγραφέας): ο νεαρός αποφάσισε να τον αποχαιρετήσει πριν φύγει από το σπίτι των γονιών του, όπου - στο κάτω κάτω - η μακαρίτης του χάλασε, - Το πήρε στο μυαλό του για να γράψει μια εισαγωγή σε μια επιδιωκόμενη ιστορία. Ο Στιόπκα έβγαλε το λιπαρό σημειωματάριό του και τώρα με ένα σκουριασμένο στυλό έγραψε την ακόλουθη εισαγωγή: e-to m o o o o o o o o o the cow in a r r z i o n h o o n s , d u n t e r s u r s στο r o o o n t r o o o o n t r o o o o n t r o o o o o n t r o o o o o n t r o o o o l . , πολύ πολύ θορυβώδες - δυσάρεστο, π e s o u t e ... "

Όταν τα αστέρια άρχισαν να λάμπουν, η μαύρη σιλουέτα του Stepkin απλώθηκε κατά μήκος του δρόμου που φωτιζόταν από τη λάμψη, γινόταν όλο και μικρότερη και, τελικά, φαινόταν να συγχωνεύεται με τη μακρινή σκοτεινή φιγούρα που πάντα απειλούσε το χωριό. Ο Στιόπκα δεν επέστρεψε ποτέ ξανά στο Τσελεμπέεβο: να ξέρεις ότι έκρυβε τις μέρες του στα δάση. ίσως εκεί, στο βορρά, ένας μαύρος, τριχωτός σιχαμερός, στην ηλικία του οποίου βγήκε στο δρόμο, ήταν ο πρώην Στιόπκα, αν ο Στιόπκα δεν κουρευόταν από μια κακή σφαίρα Κοζάκου ή αν, δεμένος σε ένα σάκο, δεν ήταν κρεμασμένο από την αγχόνη μέχρι τον ουρανό.

ΣΤΟ ΟΒΤΣΙΝΝΙΚΟΦ

Ostgyak!.. Τρομερό Ostgyak!..

Απίστευτο, τερατώδες ostgy!

Σε μια ενάρετη οικογένεια, θα πετάξει μέχρι το γκόγιαλ και, ξέρετε, ένα είδος γκουιάντα... "Πηγαίνετε;" - spgosiya οικοδέσποινα ... - "Iggai-κύριε." - "Ω, έλα, σε παρακαλώ! ..." Και μάντεψε τι απαντά;

Sudagynya: Χρησιμοποιώ μόνο... gyazami!

Χα χα χα χα!

Λοιπόν, πού είναι, στρατηγέ;

Μεθύστε - sgagel από το μεθύσι. δείτε μόνοι σας λίγο μπλε φως στο GTA του!

Τρώτε το άρωμα σαν φύτιο: ένα σπίρτο θα το άναβε.

Χα χα χα χα!

Cheavek! Δραπέτες! φώναξε ο στρατηγός Chizhikov με τον τραγουδιστή στα γόνατα.

Πού τα βρήκες τα λεφτά στρατηγέ;

Ένας υπάλληλος από το ενεχυροδανειστήριο ορκίστηκε ότι κάνατε ενέχυρο το πιο υπέροχο διαμάντι - s - hee, hee! ..

Ελπίζω να μην είναι κλεμμένο.

Ελπίζω! - ο στρατηγός γέλασε ειρωνικά ...

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Όχι, κύριοι: το θέμα δεν είναι - τι υπάρχει: προχωρήστε και πείτε... Όπως κι αν είναι! Αλλά θα σου πω: φίλε μου - έτσι έχει τα ονόματα λικέρ, βάμματα και κρασιά - με αλφαβητική σειρά, από το «α» μέχρι και την Ιζίτσα... Και τι είναι εκεί - «καεί»: όπως κι αν είναι είναι! Ορίστε ο φίλος μου: ερχόσασταν σε αυτόν, τώρα θα σας προσφέρει ένα μείγμα για τη λέξη "abracadabra" ή για τη λέξη "Leviathan"? "abracadabra": "a" - γλυκάνισος θα χύσει? "β" - barberries? "r" - Riesling; και τα λοιπά; ποτό - έτοιμο!

Αυτό είπε ο ζαλισμένος αρχηγός ζέμστβο από το Χμάρι, κουνώντας το χέρι του.

Το γραφείο, πλεγμένο με ροζ μετάξι, έλαμπε από φώτα: κάθε τόσο ένας πεζός έμπαινε από την πόρτα. ωδικά πτηνά πετούσαν μέσα και έξω. επαρχιώτες πλούσιοι και ευγενείς σε χαλαρές πόζες διαλύθηκαν στον καναπέ, άλλοι στον καναπέ, άλλοι στο τραπέζι, και ο όμορφος άντρας, γκρίζος χωρίς παλτό, έτσι, όρθιος με την πλάτη στο μεθυσμένο, ξαφνικά έπεσε στα κλειδιά και αναστέναξε:

Τα καλύτερα χρόνια, τα καλύτερα χρόνια! - Μόσχα - Ευγενική Συνέλευση: ε; Που είναι?

ΕΝΑ? Που είναι? ήρθε από τη γωνία.

Μαζούρκα: τρα-ράρα-τα-τραράρα! Στο πρώτο ζευγάρι - ο κόμης Bercy de Vgrevin με τον Zashelkovsky, στο δεύτερο ζευγάρι ...

Στο δεύτερο ζευγάρι - ο συνταγματάρχης Σέσλεϋ με τη Λίλι, - διέκοψε μια φωνή από τη γωνία.

Ναι: στο δεύτερο ζευγάρι, ο συνταγματάρχης Σέσλεϋ με τη Λίλι. Τα καλύτερα χρόνια! Και τώρα: μισό τέταρτο την ημέρα!

Τι είναι: Μετακόμισα πριν από ένα τέταρτο! ήρθε από τη γωνία...

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Ίσως έχετε ακόμα κάποιο είδος διαμαντιού; - ένας χοντρός γέρνει προς τον στρατηγό, ο οποίος κατά λάθος έπεσε σε αυτήν την ευγενή εταιρεία. - Θα του είχα βρει αγορά...

Αγάπη μου, δώσε μου! - ο τραγουδιστής προσκολλάται στον Chizhikov ...

Αυτό που εσύ - ποτέ! Είναι δύσκολο πράγμα όταν πρέπει να απαλλαγείτε από τους οικογενειακούς θησαυρούς: τι θέλετε να κάνετε - είναι μια έντονη ανάγκη! - ντρέπεται ο στρατηγός.

Και από το πλάι ακούγεται:

Θέατρο! Οπερέτα... Θυμάσαι το «Μ α σ κ ο τ τ ε»... Τσερνόφ, Ζορίνα και το αξέχαστο: «Πώς θα λυου-μπλιου-ουου-ουου γκου-σιάτ».

- «Aa ya lyuyu-blyuyu-uu-uu ya-gnat», ακούστηκε μια φωνή από τη γωνία.

- «Σαν αάνι που φωνάζει: πήγαινε-πήγαινε».

- "Gow-gow-gow - bee!"

- "Μέλισσα!!" - οι γκρίζοι ευγενείς σήκωσαν στη χορωδία, αναπολώντας τη νιότη τους, την αξέχαστη Μόσχα, την αξέχαστη "Maskotte" ...

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Ο Λούκα Σίλιτς, καθισμένος στη γωνία, ίδρωνε εντελώς. Τα μάτια του δεν έλαμψαν σήμερα. ο ζωγραφισμένος τραγουδιστής δεν κάθισε στην αγκαλιά του σήμερα. Η πλάτη έσκυψε πιο ευδιάκριτα πάνω από τη σαμπάνια. Οι σακούλες κρέμονταν πιο καθαρά κάτω από τα μάτια. Η γκρίζα γενειάδα του έτρεμε ορατά κάτω από το χείλος του και το γκρίζο καρό γόνατό του έτρεμε εμφανώς: έτρεμε, ξανά και ξανά. Η γλυκιά αδυναμία και η ζάλη τον μετέφεραν στο σπίτι, στην Αννούσκα στον Περιστερώνα. τι τραγουδιστές! Εδώ είναι η Annushka - So Annushka! Περίπου ένα μήνα αργότερα, κρυφά από τον εαυτό της, με την επιμονή του, ο Λούκα Σίλιτς, έρχεται σε αυτόν το βράδυ - για να κοιμηθούν μαζί. πίνουν γλυκό κρασί τη νύχτα - και, καλά, διασκεδάζουν με όλους. Μετά από εκείνες τις νύχτες, η αδυναμία υπερνικά περισσότερο από ποτέ. καθόλου στα γεράματά του, σαν το τελευταίο αγόρι, ή ακόμα χειρότερα: σαν τα τελευταία βοοειδή, ερωτεύτηκε την ξυπόλητη οικονόμο της γυναίκας του... Τι τραγουδιστής! Annushka - So Annushka! Κουνώντας γόνατο, γένια, δάχτυλα αράχνης, γυαλί. χρυσές σταγόνες, κρύες σταγόνες σαμπάνιας πιτσιλίζονται στο τραπέζι. Σκέφτεται: στην Αννούσκα! Από όλα τώρα ο Λούκα Σίλιτς είναι άρρωστος εδώ: από τους ευγενείς - άρρωστος. ish - μεθυσμένα πρόσωπα? συγκεντρώθηκαν στην επαρχιακή συνέλευση zemstvo για να σώσουν τη Ρωσία από την επανάσταση: πώς! Από τον κόσμο των εμπόρων, ο Λούκα Σίλιτς είναι άρρωστος. από σαμπάνια - sickens? και κυρίως λασπωμένος από τη γενική του Τσιζίκοφ. βρωμιά από τη γενικήσκα? τον έσυρε για ένα ορισμένο ποσοστό των λογαριασμών της βαρόνης της Graabena. Το Graaben είναι στα χέρια του, αλλά τώρα δεν χρειάζεται καθόλου τον στρατηγό. έπινε, έτρωγε και εκτός αυτού ήταν και κλέφτης, ντετέκτιβ και καβγατζής.

Και ο στρατηγός ψιθυρίζει στη γωνία:

Λοιπόν, σε παρακαλώ, θα σου δείξω τους bgilliants...

Ναι, τα όνειρα έχουν νόημα...

Το Snaa-vii-denya είναι όλα praaroochestvo.

Paa-lnyy ... - οι μεθυσμένοι βουίζουν και τα μάτια τους θέλουν να πηδήξουν από τις κόγχες τους. Ο ένας απευθύνεται τραγουδώντας στον άλλον. ο άλλος κάνει μια χειρονομία στον πρώτο? Ένας άλλος, βγάζοντας το λαιμό του, ραμφίζει το ταβάνι με τη μύτη του. άλλος με τραγουδιστή εξαφανίστηκε κάπου για πολύ καιρό.

Ναι, τα οράματα των ονείρων είναι όλα γεμάτα νόημα...

Ναι, - - Τα όνειρα είναι όλα προπάτορες...

Paa-lny, - βρυχάται το μεθυσμένο μπαρ.

Ο Λούκα Σίλιτς ρίχνει μια ανεπαίσθητη ματιά στο ρολόι του: δεν θα αργούσε για το τρένο που φεύγει για τον Λίχοφ σε καμία περίεργη στιγμή - στις τέσσερις η ώρα το πρωί. σηκώνεται, πληρώνει το λογαριασμό, κοιτάζει τριγύρω τους ευγενείς, θυμάται τον εμπρησμό των κτημάτων. και εξόδους.

"Dyrdyrdy" - ένα ταξί πηδά μαζί του πάνω από τις πέτρες του Ovchinnikov. ξημερώνει κιόλας. Ο Λούκα Σίλιτς πιστεύει ότι η Αννούσκα έχει λευκά πόδια και ότι από αύριο το βράδυ θα είναι άρρωστος: αδυναμία και ιδρώτας, ιδρώτας και αδυναμία - ήρθε η ώρα να πεθάνει!

«Πάνω από ένα χρόνο δεν αντέχω μια τέτοια ζωή - καπούτ», σκέφτεται και ψιθυρίζει παραπονεμένα:

Αννούσκα!

"Dyrdyrdy" - ένα ταξί αναπηδά πάνω από τις πέτρες του Ovchinnikov: ο κλάδος του σιδηροδρόμου Metelkinskaya που ήδη υπάρχει λάμπει με βέλη.

Στο σταθμό, είναι δύσκολο, βουλωμένο. Αν και είναι φως της ημέρας, οι λάμπες τρεμοπαίζουν απίστευτα. ένας χοντρός αξιωματικός, του οποίου το απόσπασμα πιπίλας έχει σταθμεύσει εδώ και ένα μήνα στα χωριά Podlikhov, τρώει ορεκτικά μια κοτολέτα μοσχαριού και πυροβολεί τα μάτια του σε μια κυρία που τριγυρνάει με ένα βεραμάν καπέλο και ένα κατακόκκινο παλτό με ένα πρόσωπο που δεν μπορεί να φτιάξει τίποτα. έξω εκτός από λευκή αλοιφή, χείλη με μοβ γραμμή και κόκκινο ρουζ στα μάγουλα.

Ακριβώς εκεί στον πάγκο, ανάμεσα σε χαρτόκουτα, κορδέλες, τσάντες, κλουβιά πουλιών, ομπρέλες δεμένες με κορδέλα, μια ταλαιπωρημένη κυρία με τα δόντια της δεμένα, με το καπέλο της στη μια πλευρά και πέντε μωρά, από τα οποία το ένα αποκοιμήθηκε με μια σπιτική πίτα στο χέρι της, ορμάει μισοκοιμισμένη. ένας επιβάτης ακαθόριστης βαθμίδας περπατά αμέσως, περιμένοντας ένα τρένο για τον Λίχοφ. Οι εφημερίδες δεν πωλούνται πλέον, η τελευταία κοτολέτα στον μπουφέ παραγγέλθηκε, το τελευταίο ποτήρι μπύρα ήπιε: οι άνθρωποι ήταν εξαντλημένοι, κουλουριασμένοι στους πάγκους. μόνο σκληρές κίτρινες φωτιές καίνε από πνιγμό.

Όχι τόσο στην πλατφόρμα: υπάρχει πρωινό, φρεσκάδα, κίνηση. πολλά μονοπάτια διασταύρωσης? μωβ και κίτρινες άμαξες στις ράγες. και ελιγμούς, σέρνοντας κατά μήκος των σιδηροτροχιών, και η ατμομηχανή βρυχάται. ο οδηγός με ομοιόμορφο καπάκι έγειρε έξω από την πλατφόρμα της ατμομηχανής. τριχωτός πλένει τα χέρια του με νερό στο στόμα του. πολλά βέλη έλαμψαν εκεί. και τρέχει εκεί, και ο φύλακας μαλώνει. στο χέρι του έχει ένα φανάρι και μια σημαία διπλωμένη στη ζώνη λάκας. και το λοξό στρογγυλό κτίριο άνοιξε πολλά στόματα στην πλατφόρμα. Μια ατμομηχανή κρυφοκοιτάζει από κάθε φάρυγγα. αλλά ο σηματοφόρος έχει ανέβει εξήντα μοίρες, και ένα εμπορευματικό τρένο τρέχει με ταχύτητα κατά μήκος της παρακαμπτηρίου.

Ο Λούκα Σίλιτς χασμουριέται νωχελικά, κοιτάζει νωχελικά, μαντεύει τις επιγραφές στα βαγόνια που πετούν: και n s o - V o l o g o g o d s, South - W a s d n a i ". Διαβάζει άθελά του μια επείγουσα επιθεώρηση: "1910, 1908, 1915" ... Αυτοκίνητα περνούν, περνούν ανόητα φίμωτρα από βόδια στα αυτοκίνητα, ένα λευκό αυτοκίνητο με την επιγραφή "Glacier" πετάει. και οι πλατφόρμες πετούν: και άδεια, και με άμμο, και με σανίδες. μια πλατφόρμα πετά δίπλα και υπάρχουν μόνο δύο τροχοί πάνω της. Το πετρέλαιο "Ter-Akopova" πετάει επίσης, μια άλλη πλατφόρμα. και πίσω του το τελευταίο αυτοκίνητο: ένα τρένο πέρασε. ο αγωγός πετά μακριά, κάτω από αυτόν ένας κόκκινος φακός πετά δίπλα στη ράγα.

Πάλι πολλές ράγες? μια ατμομηχανή σέρνεται κατά μήκος τους. ένα λευκό πρωινό η σφυρίχτρα φουσκώνει λευκές ρουφηξιές με ένα κλάμα: ένα τρελό, χαρούμενο κλάμα!

Ξυρισμένος κύριος με γκρίζα μαλλιά, σε σφιχτά κουμπωμένα καφέπαλτό περπατά αργά? και όλα περασμένα από τον Λούκα Σίλιτς. ο πλοίαρχος έχει ένα καπέλο με ακουστικά. Μια μακριά μύτη και το πάνω χείλος ενός κυρίου προεξείχαν πολύ. Όλα τα άλλα έχουν υποχωρήσει πολύ. ένας λεπτός κύριος, αν και ηλικιωμένος. κρύβει τα χέρια του σε τσέπες που είναι φτιαγμένες μπροστά από το παλτό του. Και αυτό είναι όλο - πέρα ​​από τον έμπορο: από τα δεξιά θα μπει από το πλάι, από τα αριστερά θα προσπεράσει, ας πάει μπροστά. ο πεζός πίσω του φορά ένα καρό.

Και ο Luka Silych ενδιαφέρεται για τον κύριο. ο κύριος θα προχωρήσει μπροστά - ο Λούκα Σίλιτς θα τον ακολουθήσει: από τα δεξιά θα μπει από το πλάι, από τα αριστερά θα προσπεράσει, θα τον αφήσει να πάει μπροστά. σαν τυχαία? αλλά σκέφτεται: «Και πού τον έχω δει ποτέ αυτόν τον κύριο: κοίτα τι - σημαντικός άνθρωπος θα είναι· χρόνια, πήγαινε, εξήντα· στην πλάτη είναι εντελώς νέος: ισιώνει τους ώμους του, περπατά - με έναν ποδαρικό».

Ο πλοίαρχος θα πάει στην άκρη της πλατφόρμας και ο Λούκα Σίλιτς θα τον ακολουθήσει για χάρη της πλήξης και της αδράνειας περιέργειας. και πήγαινε στην άκρη της εξέδρας Λούκα Σίλιτς και στρίψε, - εκεί ακριβώς ο γέρος κύριος κρυφοκοιτάζει πίσω του, και πίσω από τον κύριο - με έναν καρό λακέ.

Έτσι περπάτησαν εδώ για περισσότερο από μια ώρα, ο ένας μετά τον άλλο, περιμένοντας το τρένο του Likhov. και το τρένο πλησιάζει ήδη, και το σηματοφόρο σηκώνεται. ξεχύθηκε στην εξέδρα: μια κυρία με δεμένο μάγουλο, με πέντε μωρά, τσάντες, χαρτοκιβώτια, κλουβιά και ήδη στην εξέδρα, εκτός από την κυρία, ένας παχουλός αξιωματικός, ένας επιβάτης αγνώστου βαθμού, ένα πλήθος αγροτών με πριόνια και τσάντες, ένας χωροφύλακας και ένας σταθμάρχης με κόκκινο σκουφάκι - με τον Λούκα Σίλιτς να υποκλίνεται με σεβασμό. Ο Λούκα Σίλιτς κοιτάζει - τι θαύμα: ο ξυρισμένος κύριος πήγε στον σταθμάρχη, έδειξε τον Λούκα Σίλιτς με τη μύτη του, φύσηξε τη μύτη του δυνατά, έτριψε τη γέφυρα της μύτης του και προφανώς ρώτησε: τι είδους άνθρωπος περπατάει εδώ: Ο Λούκα Σίλιτς έσφιξε τα χείλη του και η υπεροψία απεικόνισε το πρόσωπό του: "Πού τον έχω δει αυτόν τον κύριο; Μόνο αν ήταν νεότερος..."

Αλλά το τρένο Likhovsky κύλησε και τώρα ο Luka Silych βρισκόταν στο βαγόνι πρώτης θέσης. τρεις ώρες πριν από τον μόχθο του Λίχοφ. αδύναμος, αδύναμος και άρρωστος αλευρουργός Likhovsky!

Μόλις του πέρασε από το μυαλό να ηρεμήσει, άνοιξε η πόρτα του διαμερίσματος και ο γέρος κύριος κάθισε απέναντί ​​του. του έβαλε καρό ο πεζός? και αριστερά; Μόνοι κάθονται ο ένας μπροστά στον άλλο, κοιτάζοντας ο ένας τον άλλον. Ο Λούκα Σίλιτς κρυφά και ο κύριος τον κοίταξε. μια ξεδιάντροπη!

Ο Λούκα Σίλιτς το πήρε και πήγε στη δεύτερη κατηγορία (τα αυτοκίνητα ήταν άδεια). Σε λιγότερο από πέντε λεπτά, ο κύριος πήγε επίσης στη δεύτερη τάξη. κάθεται απέναντι: ο Λούκα Σίλιτς απλά δεν άντεξε:

Σε σένα, τολμώ να ρωτήσω, στον Λίχοφ;

Και με ποιον έχω την τιμή να μιλήσω;

Θα πάω στην κομητεία από την Αγία Πετρούπολη για τη δουλειά της μητέρας μου - ναι! «Πόσων χρονών θα είναι η μητέρα του;» σκέφτηκε ο Λούκα Σίλιτς.

Και εγώ ο ίδιος είμαι ο Todrabe-Graaben...

Έτσι, ο Λούκα Σίλιτς μπερδεύτηκε: ντροπιάστηκε, το τρέμουλο τον έπιασε: στο κάτω-κάτω, είχε ξεχάσει τον βαρόνο, αλλά θα έπρεπε, θα έπρεπε να μιλήσει για δουλειές με τον βαρόνο. αλλά τα πράγματα δεν είναι καθαρά. και ο βαρόνος είναι γερουσιαστής «για το νομικό μέρος».

Και ο βαρόνος σιωπά: χαμογελάει σιωπηλά. Τουλάχιστον μια λέξη για την υπόθεση? Ο Λούκα Σίλιτς αρρωσταίνει. Δεν μπορεί να αντέξει το βλέμμα του βαρόνου. τον έπιασε στο στομάχι. σηκώθηκε και πήγε στην τρίτη δημοτικού.

Είναι χοντρό και βουλωμένο σε μια άμαξα τρίτης κατηγορίας. "m e με t περίπου σε" - όχι? μια εργάτρια σκαρφαλωμένη κοντά στην κυρία με τα χαρτόκουτα. απέναντι - τσάντες.

Κάθε κάτοικος που έχει πάρει ένα εισιτήριο έχει το δικαίωμα να πάρει θέση, "ο Λούκα Σίλιτς κουδουνίζει ξερά και τον αρρωσταίνει: από μια κυρία - άρρωστη, από τα πέντε παιδιά της - άρρωστη, από μια εργαζόμενη - άρρωστη. αλλά εδώ είναι ακόμα καλύτερα από εκεί, μόνος με τον εχθρό, με τον γερουσιαστή.

Ο Λούκα Σίλιτς κάθεται. Στα παράθυρα υπάρχουν κίτρινα, τυφλά, πεσμένα χωράφια με καλαμπόκι, σε ορισμένα σημεία φουντωτά κρούσεις και κοκκινίζοντας φαγόπυρο. Ο ορίζοντας είναι σκονισμένος μπλε, οι μακρινοί ορμές μαζί με το τρένο κατά μήκος της ίδιας γραμμής, γυρίζοντας απότομα κάπου πίσω από το παράθυρο της άμαξας, και κάτω από τα παράθυρα τα ίδια χωράφια ορμούν προς: σαν τα κενά να περιστρέφονται σε κύκλο. ό,τι είναι, ορμητικό στο βάθος, ορμάει πίσω κάτω από το τζάμι του παραθύρου.

Ένας ομιλητικός εργάτης με πράο πρόσωπο (προφανώς από τα στόματα), ανίκανος να αντέξει τη σιωπή, στρέφεται στον Λούκα Σίλιτς:

Αυτή τη στιγμή πάω χωρίς αμοιβή: Φέρνω τσάι και ζάχαρη, κουλούρια. Μαζευτήκαμε να ζητήσουμε να μας δώσει: όχι, δεν συμφώνησε: πάω λοιπόν.

Ο έμπορος είναι θυμωμένος, πνιγμένος στον ιδρώτα. σπάει τον εργάτη:

Και δεν υπήρχε τίποτα να πάει: αντιμετωπίστηκε πλήρως μαζί σας σε νομική βάση!

Ναι, πώς είναι;

Το χρειάζεσαι και ο διευθυντής σταύρωσε! ..

Ο εργαζόμενος ακούει προσεκτικά:

Εκατόν είκοσι άνθρωποι πήγαν να ζητήσουν περισσότερα. πάλι αρνήθηκε - δεν έδωσε.

Σας εξήγησα ήδη: Καταλαβαίνω!

Σιωπή...

Έξω από το παράθυρο, το τηλεγραφικό καλώδιο τρέχει πάνω-κάτω, το ίδιο το τζάμι του παραθύρου καλύπτεται από σκόνη. τώρα πάνω και μετά τρέχει το τηλεγραφικό καλώδιο. μια σκνίπα που κάθεται στο γυαλί φαίνεται να είναι ένα πουλί που πετά στα ύψη στα χωράφια. — Ανάθεμα ο στρατηγός! - Ο Eropegin σκέφτεται. κάτι τρομερό του φάνηκε στον βαρόνο. ξέρει τι δουλειά έχει η μητέρα του μαζί του; Πώς να μην ξέρεις - ξέρει: περισσότερο, τι καλά, ο βαρόνος θα ανέβει εδώ, στην τρίτη δημοτικού. και γιατί φοβάται, ο Ερωπηγίν;

Αλλά ο εργαζόμενος δεν καθησυχάζεται:

Φέρνω εδώ τσάι, ζάχαρη, κουλούρια: αλλά φέτος δεν υπάρχει τίποτα να σπείρουμε ...

Δηλαδή πώς είναι τίποτα; - Ο Λούκα Σίλιτς ξαφνιάζεται διδακτικά και μπαίνει σε μια συζήτηση για να μην σκέφτεται πια τον βαρόνο, τον στρατηγό και την Αννούσκα.

Για τη σπορά των χωραφιών, σημαίνει ότι δεν υπάρχει σιτηρά ...

Γιατί το έχουν άλλοι και εσύ όχι;

Πώς δεν μπορώ; Και άλλοι όχι. γράψαμε την πρόταση? 75 άτομα εγγράφηκαν. Λοιπόν, αρνήθηκαν…

Επειδή είναι μια τέτοια εγκατάσταση σε όλη την πολιτεία ...

Οπότε δεν λέω τίποτα. Εννοώ μόνο ότι μας έγινε δύσκολο να ζήσουμε…

Και πάλι, δεν είσαι έξυπνος...

Αλλά δεν έχετε παρά να ακούσετε τι σας λένε: μην διακόπτετε... Σε όλο το κράτος μας, μπορεί να πει κανείς, ασχολούνται με τη γεωργία, την αροτραία γεωργία και το κράτος μας δεν θα υποχωρήσει σε κανένα άλλο…. Και όλοι ζούμε, δόξα τω Θεώ...

Ναι, δόξα τω Θεώ, δόξα τω Θεώ: και φέτος δεν υπάρχει τίποτα να σπείρουμε...

Αυτό πάλι, είπες ανόητα. είπες μια λέξη χούλιγκαν... Αν θέλεις να γίνεις χούλιγκαν, μπορείς να το πεις (ο Λούκα Σίλιτς έκανε κανόνα να διαφωτίζει τους σκοτεινούς ανθρώπους)... Και πάλι, σου εξήγησα: Θα τελειώσω, μετά μιλήστε. και αν θέλεις να διακόψεις, πρέπει να προειδοποιήσεις - κατάλαβες;

Τελειώσατε τώρα;

Ολοκληρώθηκε: Μπορείτε να μιλήσετε...

Αλλά η συζήτηση έμελλε να διακοπεί: η πόρτα άνοιξε και ο μαέστρος έγειρε προειδοποιητικά πάνω από τον Λούκα Σίλιτς:

Εκεί, ένας κύριος από την πρώτη τάξη σου ζητά να τους έρθεις: να μιλήσουμε.

Δεν υπήρχε τίποτα να κάνω: στενάζοντας, ο Εροπέγκιν σηκώθηκε και πήγε στην πρώτη τάξη. δεν ήθελε να αποφύγει τη συζήτηση τόσο άμεσα. οι επιβάτες γελούν μετά από αυτόν:

Δείτε τι μάνατζερ...

Πρέπει να είναι δόκιμος!

Κάποιο είδος σκύλου!

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Και ο Eropegin είναι ήδη στην πρώτη τάξη μπροστά στον γερουσιαστή.

Είστε εσείς, κύριε Eropegin, αυτό ακριβώς χρειάζομαι: έτσι θα μιλήσουμε ...

Λοιπόν, μιλήσαμε.

Το μόνο που απέμεναν δύο ώρες πριν από τον Likhov, γινόταν μόνο λόγος για τις ενέργειες των ορυχείων Varaksinsky και του σιδηροδρομικού κλάδου Metelkinskaya. Έρωπην λέξη - βαρόνος δέκα? Παράκαμψη Eropegin - βαρόνος σε δέκα γύρους. τον οδήγησε τόσο σκληρά με τις παραγράφους και τα άρθρα του νόμου που ο Λούκα Σίλιτς ήταν επιχειρηματίας, αλλά άρχισε να υποχωρεί μπροστά στον βαρόνο. και ο βαρόνος πίσω του - εκφοβίζει με το δικαστήριο και σιγά σιγά, με χάδι και αυτοσυγκράτηση. βασάνιζε απλώς τον έμπορο, ο οποίος, από αδυναμία, ναυτία, ονειρεύεται τα φιλιά της Αννούσκα και φόβος για τον γερουσιαστή «με τη νομική έννοια», απλώς τσάκισε.

Και είναι ήδη μπροστά στον Λίχοφ.

Σας συμβουλεύω καλύτερα να απορρίψετε μόνοι σας τις απαιτήσεις: σε περίπτωση δίκης, θα σας βάλω στη φυλακή. θα σου βάλουν ένα δαχτυλίδι στη μύτη και θα σε παρασύρουν σε σκληρή δουλειά (ο βαρόνος εκφραζόταν πάντα μεταφορικά: ήταν μεγάλος εκκεντρικός).

Έτσι απροσδόκητα ο βαρόνος τελείωσε με έναν θλιβερό αναστεναγμό, φυσώντας προσεκτικά ένα κομμάτι σκόνης από τον ταξιδιωτικό σάκο.

Και σώπασαν: στο γαλάζιο κενό του παραθύρου ταλαντεύονταν οι γεροντικές σιλουέτες τους: έμπορος και άρχοντας. Άρρωστος, πράσινος, με μάτια που λάμπουν στον ήλιο και γκρίζα γενειάδα, και ροζ, ξυρισμένο, μακρυμύτη, μυρίζει κολόνια παντού - δύο ηλικιωμένοι: ο ένας με σκονισμένα χέρια έχει ένα χρυσό δαχτυλίδι με ένα μεγάλο ρουμπίνι. Ο άλλος δεν έχει ρουμπίνι, αλλά έχει χέρια με μαύρα γάντια. Το ένα έχει μια κουβέρτα και ένα μαξιλάρι δεμένο με ιμάντες. το άλλο έχει καρό χωρίς τιράντες και μικρό ταξιδιωτικό τσαντάκι? Στο πρόσωπο ενός, η απλή, αγιογραφία, η εξαχρείωση στέρεψε τελείως τα χείλη του. Ο άλλος έχει πρόσωπο χωρίς φύλο, λυπημένο ροζ και ζουμερά χείλη παίζουν με την ειρωνεία. Ο ένας είναι ψηλός, γωνιακός, στεγνός και όταν αντικαθιστά τη στολή του μαύρου εμπόρου του με ένα σακάκι, οι επιπλέον ώμοι προεξέχουν στο σακάκι. Οι ώμοι του άλλου είναι στρογγυλεμένοι και η πλάτη είναι ίσια, όπως αυτή ενός νέου. το ένα με σκουφάκι, το άλλο με μαύρο μεταξωτό καπάκι με ωτοασπίδες και μια ακριβή μαύρη μπλούζα. Το ένα είναι γκρι, το άλλο είναι ακόμα γκρι, αν και έχει την ίδια ηλικία με το γκρι. ο ένας είναι αλευρόμυλος, αγρότης, ο άλλος βαρόνος, γερουσιαστής.

Εχετε παιδιά?

Τι κάνουν?..

Ο γιος στο πανεπιστήμιο...

Φτωχός, σε εκείνη την περίπτωση, - πέθανε, - ο βαρόνος αναστέναξε με γνήσια φρίκη.

Δηλαδή, όπως;

Ναι, είναι πολύ απλό: για διανοητική εργασία, απαιτείται επιλογή και καλή κληρονομικότητα ...

Ο Εροπέγκιν δεν το κατάλαβε καθόλου. καταλάβαινε μόνο ένα πράγμα: αν και ο βαρόνος ήταν εκκεντρικός, ήταν τόσο εργατικός που ήταν καλύτερα να μην τον μπερδέψουν στις δουλειές.

Η άμαξα λικνιζόταν από άκρη σε άκρη. ήδη πίσω από την καμπουρωτή πεδιάδα ξεχώριζε ένα Likhovsky Spitz. ένας μύλος πέρασε, βαγόνια σηκώθηκαν. το τρένο σταμάτησε. Δύο αχθοφόροι από τον Λίχοφ φρουρούσαν. Οι επιβάτες ρίχτηκαν ικετευτικά εναντίον τους. Αμέσως ο οικονομικός διευθυντής με λινό μούσι μέχρι τη μέση έτρεξε, κοιτώντας έντρομος στα παράθυρα των αυτοκινήτων και αναζητώντας κυρίους. ο ευκίνητος πεζός είχε ήδη τρέξει στο τμήμα, και τώρα ο βαρόνος του έδωσε το καρό και το ταξιδιωτικό τσαντάκι του: «Κάνε μου τη χάρη, ανακούφισε με, φίλε μου!»

Αντίο, - ο βαρόνος επέκτεινε ταπεινά τα δικά του μαλακό χέριΟ Eropegin, χωρίς να βγάλει, ωστόσο, γάντια - και τώρα εξαφανίστηκε στη συντριβή του Likhov.

Fried: Ο Luka Silych κόντεψε να καεί όταν άγγιξε το σίδερο του ανοίγματος. ο βαρόνος δεν έβγαινε από το κεφάλι του, όπως δεν βγήκε η ξυπόλητη Annushka, που τον περίμενε τώρα, τόσο νωρίς. Μάλλον κοιμάται μόνος του? Η ίδια η Fyokla Matveevna σηκώνεται μόνο στις έντεκα. Παράξενο: σαν να δηλητηριάστηκαν οι τοίχοι του σπιτιού του από αρρώστια. Μόλις έφτασε στο σπίτι, μια ατέλειωτη τρέλα κυρίευσε τη συνείδησή του και όλα στο σπίτι του φαινόταν ανήσυχα: η Φιόκλα του έκρυψε τα μάτια της. οι υπηρέτες κοίταξαν στραβά, και ήταν σαν να του έκρυβαν κάτι. Είναι αποπνικτικό γι 'αυτόν, και μετά υπάρχει αυτός ο βαρόνος με μια απειλή για την καταστροφή.

Πλησίαζαν ήδη την οδό Ganshina, στο τέλος της οποίας μπορούσε κανείς να δει το ξύλινο αρχοντικό του, και τριγύρω τώρα πνιχτά σύννεφα έπεφταν στο έδαφος από τον ουρανό, αν και ήταν μόλις οκτώ η ώρα το πρωί: θα υπήρχε ένα καταιγίδα, θα υπήρχε.

Ο Λούκα Σίλιτς τηλεφώνησε για πολλή ώρα στην είσοδό του: δεν μπορείς να περάσεις στο τηλέφωνο. κοιμούνται όλοι; Απέναντι από το σπίτι όπου έμενε ο ράφτης: «Τς και ζ και κ - Α και ζ και κ», μια συλλυπητική Εβραία τον κοίταξε, όλα αποτελούμενα από ρυτίδες και κουρέλια. κούνησε το χέρι της στον Λούκα Σίλιτς:

Κάλεσε, τηλεφώνησε... Μην περάσεις: στο αυτί, η νύχτα σου είναι μια πανδαισία. από τις πέντε το πρωί βγήκε ο Σουχορούκοφ, βγήκε ο Κακουρίνσκι, βγήκε μια ηλικιωμένη γυναίκα από το ορφανοτροφείο.

"Τι είναι αυτό?" - σκέφτηκε ο Λούκα Σίλιτς: δεν αρκούσε η μοίρα να τον φθείρει με αδυναμία, αλλά με ναυτία και με σκέψεις για ξυπόλητη Αννούσκα. Δεν ήταν αρκετό για τον γερουσιαστή της Αγίας Πετρούπολης στην άμαξα να τον θυμώσει τόσο πολύ για τρεις σταθερές ώρες που μέχρι σήμερα μόλις και μετά βίας μπορούσε να ξυπνήσει. Όχι, αν σας παρακαλώ, ακόμα και μετά την άφιξή σας, βάλτε τους πάντες σε τάξη (ο Λούκα Σίλιτς υποστήριξε σταθερά την τάξη). Απελπισμένος να περάσει, ο Λούκα Σίλιτς κατέβηκε τα σκαλιά της βεράντας και χτύπησε όσο πιο δυνατά μπορούσε την πύλη. Έπειτα ακούστηκαν τσαμπουκά και ρουφηξιά έξω από την πύλη, το μπουλόνι έτριξε και ο Ιβάν Ογκόν αποκάλυψε το φλεγμονώδες, νυσταγμένο πρόσωπό του. βλέποντας τον ιδιοκτήτη, ντράπηκε χαμηλώνοντας τα μάτια του θυμωμένος.

Τι έχεις χωρίς εμένα το βράδυ για καλεσμένους; - Ο Λούκα Σίλιτς πετάχτηκε πάνω του, αλλά ο Ιβάν Φάιρ ήταν σιωπηλός σαν κούτσουρο.

Και; .. - Ο Εροπέγκιν συνέχισε να τον ανακρίνει.

Αλλά ο Ivan Fire φαινόταν ακόμη και θυμωμένος.

Τι είναι οι οικοδεσπότες; Δεν έχω δει τέτοια βιασύνη!.. - Μην κουνάτε τα χέρια σας, μην το συνηθίσετε: βάλτε τα χέρια σας κάτω ...

Ναι, εγώ, αλλά τι: όχι βιαστικά, σε εκείνο το σταυρό, δεν είδα ούτε ένα βλέμμα.

Εντάξει, τι μου είπε ο Εβραίος; Ο Λούκα Σίλιτς γύρισε στο παράθυρο του ράφτη. αλλά δεν υπήρχε πια ένας Εβραίος να προεξέχει στο παράθυρο.

Και ένας Εβραίος είναι Εβραίος και είναι: Εβραίος είναι κάθε breshet. πιστέψτε, ίσως, έναν Εβραίο ... έναν Εβραίο ...

Μην μιλάτε με τα χέρια σας, βάλτε τα χέρια σας κάτω, ράψτε τα εκεί, ή κάτι τέτοιο… Πάρτε τα πράγματα! - Ο Λούκα Σίλιτς είναι εξαντλημένος. - Εκεί θα τακτοποιήσουμε ... Κοίτα, θα έχει καταιγίδα ...

Ναι, - γρατσουνίστηκε πίσω από το αυτί του, κοιτάζοντας τον ουρανό, Φωτιά, - χτύπησε...

Στεγνός και σημαντικός, ο ιδιοκτήτης έτριξε με τις μπότες του στο γραφείο του. άδειο και χοντρό στο γραφείο του? βυθίστηκε σε μια καρέκλα. Οι λογαριασμοί του έκαναν κλικ σύντομα, τα κλειδιά έτρεμαν, τα χαρτιά, οι αποδείξεις, οι λογαριασμοί και οι αποδείξεις θρόιζε ανάμεσα στα δάχτυλά του. Με άγχος εξέτασε τα έγγραφα για την υπόθεση Graaben και άρχισε να καταλαβαίνει ότι ο βαρόνος, τελικά, μάλλον είχε δίκιο: με τέτοια χαρτιά δεν μπορείς να ληστέψεις μια ηλικιωμένη γυναίκα, αλλά μόνο να τρομάξεις. Ούτε μία ώρα ούτε δύο, ο ιδιοκτήτης είναι εξαντλημένος από σκέψεις, αδυναμία, ναυτία και κάποιου είδους ξερή θλίψη: εδώ είναι και ο Ιβάν ο φύλακας. περισσότερες από μία φορές φάνηκε στον ιδιοκτήτη ότι ο φύλακας Ιβάν τον κατασκόπευε σκυθρωπός για κάποιο είδος τέτοιας εξαπάτησης - να τον αφήσει, να τον αφήσει να φύγει, χωρίς καθυστέρηση ...

Ξαφνικά η προσοχή του απομακρύνθηκε. παρατηρεί ένα αποτσίγαρο στο τασάκι του. ο έμπορος άπλωσε το χέρι του, εξέτασε το αποτσίγαρο από όλες τις πλευρές και αποφάσισε ότι οι καλεσμένοι του δεν μπορούσαν να καπνίσουν τέτοια τσιγάρα. σημαίνει ότι κάποιος καθόταν στο γραφείο του ερήμην του. ποιος θα μπορούσε να είναι αυτός;

Κοίταξα: και το κάλυμμα στην καρέκλα μετατοπίστηκε, και στο χαλί από στεγνή βρωμιά υπήρχε ένα χαστούκι κάτω από την καρέκλα. Η Fekla Matveevna δεν έχει τίποτα να κάνει εδώ, και δεν θα φυτέψει τη βρωμιά ενός χαστούκι. «Καλεσμένοι, σημαίνει ότι άρχισαν τη συνήθεια εδώ χωρίς εμένα», σκέφτεται ο Εροπέγκιν, «η Φέκλα, λοιπόν, το ξέρει, αλλά ούτε μια λέξη για μένα: δεν έχει κοιτάξει στα μάτια για πολύ καιρό· ίσως είναι έχω κάποιο είδος εραστή - ουχ!» Ο Λούκα Σίλιτς αρρώστησε τόσο πολύ από αυτή τη σκέψη που έφτυσε, φανταζόμενος τον «λεπέχ» σε ρόλο ερωμένης.

Όχι, δεν είναι αυτό το θέμα! - αποφάσισε και θυμήθηκε πώς του είπε η Εβραία: και ο Σουχορούκοφ, ο χαλκουργός, και - οι γριές ήταν προφυλαγμένες εδώ τη νύχτα. - Τι διάολο! Τι θέλουν από μένα το βράδυ! - Θυμήθηκε το κελάηδισμα και το σφύριγμα στις γωνίες του Λούκα Σίλιτς, θυμήθηκε πώς οι τοίχοι του σπιτιού τον είχαν συνοφρυώσει για περισσότερο από ένα χρόνο και μάλιστα ιδρώτα. - Όχι, ερευνώ τα πάντα: περίμενε, Fekla Matveevna, περίμενε. Θα σας διδάξω ήδη πώς να ξεκινάτε μυστικά από εμένα στο δικό μου σπίτι και να οργανώνετε γιορτές εν αγνοία μου εν αγνοία μου...

Που ονομάζεται:

Κάλεσε τον Fedor.

Εμφανίζεται ο Φιόντορ, με ένα ποτό.

Ποιος ήταν εδώ απόψε;

Δεν μπορούμε να γνωρίζουμε: φαίνεται ότι δεν υπήρχε κανείς ...

Κι εσύ, αδερφέ, βλέπεις, πάλι για το αλκ;

Ο Φέντορ ξύνεται:

Ήπια λίγο: έφερε ...

Όπως το παραδέχεσαι, πρέπει να σου πω: είσαι άτυχος άνθρωπος αν κάνεις χρήση αλκοόλ: αυτό είναι μεγάλο κακό, και αυτός που κάνει χρήση αλκοόλ έχει χαθεί.

Λοιπόν, εσύ ήσουν που είπες βλακωδώς: πώς μπορεί ένας άνθρωπος παρίαζ και τ; Τι είναι το p a - p a - s και το t; Μπορείς να το χωρίσεις;.. Λοιπόν, πάμε!..

Λοιπόν: Fedor, έτσι κολλάνε - Ο Fedor δεν απεργεί. εντάξει, εντάξει - θα καταλάβουμε τι και πώς. Ο Λούκα Σίλιτς κάθεται, αναβοσβήνει τα κεφάλια του - τα χείλη του είναι συμπιεσμένα, αλλά ο ίδιος είναι άρρωστος, χτυπά στους κροτάφους του και ξεπερνά την αδυναμία περισσότερο από ποτέ: Φέντορ, βαρόνος, δόλιες πράξεις ... Η ξηρή θλίψη κατατρώει τον Λούκα Σίλιτς. Και ήδη μέσα στο σπίτι σηκώνονται: ποδοπατώντας, τσούγκρισμα των πιάτων, χτύπημα των παπουτσιών της Φέκλα Ματβέεβνα. όλοι γνωρίζουν ήδη - ο ίδιος επέστρεψε από τον Ovchinnikov.

Και τη λάθος μέρα, ο Luka Silych ήρθε από το Ovchinnikov: κανείς δεν τον περίμενε τόσο νωρίς. Τι ήταν εδώ - ii! Οι Περιστέρια προσευχήθηκαν για μια ολόκληρη νύχτα χωρίς αυτόν, και όχι καν στο λουτρό, αλλά στην τραπεζαρία. Πριν από την προσευχή, τα περιστέρια είχαν μια σημαντική συνάντηση. συμφώνησαν ότι είναι καιρός να σταματήσουν προς το παρόν οι πολιτικές συζητήσεις και διακηρύξεις. η αστυνομία ήταν ήδη στα ίχνη των περιστεριών. φυλλάδια με μαύρα με σταυρούς διανεμήθηκαν προφανώς στο Λίχοβο. Όχι, όχι, και θα καλύψουν? Ειδικά μετά τις ταραχές στο Grachikha και την εξέγερση του ιερέα Νικολάι, άρχισε κάθε είδους αυστηρότητα στο Likhov. έστειλε μια μοίρα εδώ? οι Λιχοβίτες θυμήθηκαν πώς οι Φόκινς και οι Αλιόχιν, με στριμμένα χέρια, μεταφέρθηκαν κατά μήκος της οδού Panshina στη φυλακή.

Ο ιεροδιδάσκαλος, που αποβλήθηκε από το σεμινάριο, προσπάθησε για μεγάλο χρονικό διάστημα να υπερασπιστεί την πολιτική πλατφόρμα του Likhov, αλλά ο Sukhorukov ο εργάτης του χαλκού στάθηκε στη θέση του. Με την ευκαιρία αυτή είχαν μια δυσάρεστη κουβέντα: για το μυαλό.

Δεν είμαι, καταλαβαίνετε, ανόητος και πιο έξυπνος από πολλούς από άποψη πολιτικής...

Εγώ ο ίδιος δεν είμαι ανόητος: είναι ακόμα άγνωστο ποιος είναι πιο έξυπνος ...

Τι περίεργο που λες! Είναι αγενές, ακόμη και, θα έλεγε κανείς, προσβλητικό. Δεν έχω γνωρίσει ακόμα πιο έξυπνο άτομο. Μπορούν να βρεθούν, αλλά σπάνια. Δεν σε έχω γνωρίσει ακόμα... Δεν μπορώ να συνεχίσω τη κουβέντα μαζί σου άλλο, δεν θέλω: μπορείς να μιλήσεις, δεν ακούω, - μούγκρισε ο Σουχορούκοε. αλλά συμφιλιώθηκαν. Ωστόσο, ο χαλκουργός επέμενε μόνος του και προς το παρόν τα περιστέρια τελείωσαν την πολιτική.

Ανάμεσα στους θρήνους των γριών του ορφανοτροφείου, η «λεπέχα» διάβασε ο ξυλουργός Kudeyarov μια κίνδουλα ότι το παιδί ενός περιστεριού, ένας άνθρωπος, γεννήθηκε ήδη από τις πνευματικές δύο ανθρώπινες φύσεις. τα περιστέρια μετέδωσαν το ένα στο άλλο ότι γινόταν μια ολόκληρη κίνηση γύρω από το βολόστ του Tselebeevsky, και παντού τα περιστέρια υπήρχαν ένα καταφύγιο και ένα χάδι.

Η Fekla Matveevna, το πρωί πριν από τη συνάντηση, έλαβε την κίνδουλα μέσω του ζητιάνου, μέσω του Abram, και αμέσως αποφάσισε να πάει στο Tselebeevo την επόμενη μέρα, για να δει τα μέρη, με το πρόσχημα ότι θα μείνει στο χωριό, για να επισκεφτεί το μύλο. Εκείνες τις μέρες, η Fekla Matveevna προσευχόταν μέρα και νύχτα απουσία του συζύγου της, έτσι ώστε να χάσει λίγο, να πέσει. αλλά τα ίδια τα μάτια έγιναν ακόμα πιο λαμπερά και αγνά εξαιτίας αυτού: η πατημασιά είναι μια πατημασιά - προαγγελικά μάτια.

Αυτό είναι απλώς ο ίδιος ακατάλληλα χορηγηθεί? νόμιζε ότι θα έτρεχε χωρίς αυτόν και αφού επέστρεφε, μπορούσε πάντα να βρει μια δικαιολογία, γι' αυτό και έλειπε. Τώρα πώς ανακοινώνεις την αποχώρησή σου; Και ήδη ο Φιόντορ καθαρίζει το λουρί του αλόγου: είναι πολύ αργά για αναβολή.

Με τέτοιες σκέψεις συναντήθηκε με τους πιστούς: βάζουν τα δάχτυλά τους στεγνά ο ένας στις παλάμες του άλλου. ο ίδιος φαίνεται - μια απάτητη επίπεδη τούρτα μπροστά του. σκέφτεται: "Εντάξει, εντάξει! Χαμήλωσε τα μάτια σου - ξέρω γιατί γυρνάς τα μάτια σου πίσω: έχεις μυστικά χωρίς εμένα."

Κοιτάζει τον εαυτό της, - Κύριε, Θεέ μου, - ο Kashchei είναι αθάνατος μπροστά της. κοκαλιάρικο, χλωμό, ιδρώτα, χέρια που συσπώνται, κύκλοι κάτω από τα μάτια.

Με μια καρδιά που βουλιάζει, η «λεπέκα» είπε στον σύζυγό της ότι θα ήθελε να αναπνεύσει στον αέρα του χωριού για μια ή δύο μέρες και, παρεμπιπτόντως, να επισκεφτεί τον Τσελεμπεέφσκι και να φροντίσει τον μύλο - τελικά, η ερωμένη του μάτι.

Ο Εροπέγκιν σκέφτηκε για μια στιγμή: "Εδώ είσαι, αγαπητέ μου, θα σε πάρω αγκαλιά", αλλά άλλαξε γνώμη για το αγκάλιασμα της Φέκλα Ματβέγιεβνα: πρώτον, στην απουσία της, η έρευνα θα οδηγήσει την έρευνα για το τι είδους καλεσμένους κρέμονται γύρω στο σπίτι τους τη νύχτα. δεύτερον, με την Annushka, χωρίς τον εαυτό της, είναι πιο βολικό να έχεις έλεος.

Θα πάμε...

Θα πάρω και το Annushka Dovecote...

Μην πάρεις την Άννα! - Ο Λούκα Σίλιτς της τράβηξε, - χωρίς την Άνκα, το σπίτι θα είναι σε αταξία. Anka - εκεί, Anka - εδώ ... Η Anka δεν θα μπορέσει να διαχειριστεί τα πάντα εγκαίρως ...

Σερβίρονται τρεις? με δεμένα μαξιλάρια, μπανιέρες, κουβέρτες, μια δεμένη επίπεδη τούρτα κάθισε. η άμαξα βρόντηξε.

Και μόλις το σπίτι άδειασε, ο Λούκα Σίλιτς άρχισε να περπατά γύρω από αυτό το άδειο σπίτι - μυρίζοντας τα πάντα, αναποδογυρίζοντάς τα, σκάβοντας στα σεντούκια. σκαρφάλωσε στο δωμάτιο της Fekla Matveevna - κοίτα: κάτω από το μαξιλάρι είναι τα ξεχασμένα κλειδιά στο στήθος και τα διπλωμένα κεντήματα. αυτός - για να κοιτάξω: περίεργα κεντήματα: κάποιου είδους σταυροί, και στη μέση των σταυρών ένα ασημένιο περιστέρι με μια λάμψη γύρω από το κεφάλι του. «Τε-τε-τε!» - Ο Λούκα Σίλιτς άπλωσε τα χέρια του. άρπαξε το κεντητό, το πήγε στο γραφείο: το κλείδωσε, επέστρεψε ξανά: πήρε τα κλειδιά, σκαρφάλωσε κάτω από το κρεβάτι. κάτω από το κρεβάτι - σφυρήλατο στήθος. βάλτε μπροστά το στήθος? σήκωσε το καπάκι: "Εδώ, εκεί, προκηρύξεις! Ο αστυφύλακας έπρεπε να είχε ενημερωθεί..." Έτσι σκέφτηκε ο Λούκα Σίλιτς και κάθισε πάνω από το στήθος: ραμμένο πάνω του με μια ανθρώπινη καρδιά από κόκκινο βελούδο και με ένα άσπρο περιστέρι με χάντρες βασανίζοντας εκείνη την καρδιά (το ράμφος ενός περιστεριού βγήκε σε αυτό το κεντητό) έβγαλε δύο λάμπες από κασσίτερο, ένα μπολ, ένα κόκκινο μεταξωτό ύφασμα, έναν ψεύτη και ένα δόρυ. Παρόλα αυτά, ο Λούκα Σίλιτς τραβήχτηκε έξω από το στήθος, στρίμωξε γύρω από τα σκεύη - λευκό, εύθραυστο και ανθεκτικό με το μακρύ μαύρο φόρεμά του, σωριάστηκε ανάμεσα σε μετάξια και πουκάμισα, σαν αράχνη ανάμεσα στους ιστούς της αράχνης:

Αχ! Αχ! .. - μπορούσε μόνο να ξεστομίσει και να φύγει από το δωμάτιο ακόμα και με κάποιο είδος φόβου. μπορούσε να σταθεί μόνο στον σκοτεινό διάδρομο, στον τοίχο - αδυνάτισε: ιδρώτας χύθηκε σε χαλάζι, του κόπηκε η ανάσα, αλλά γιατί - δεν ξέρει τον εαυτό του: μυρίζει, κάτι εγκληματικό είναι έτσι.

Ο Περιστερώνας Annushka πατάει κατά μήκος του διαδρόμου. πλεξούδες χτυπούν πίσω από την εύκαμπτη πλάτη της? Χαμογελάει στον εαυτό της, δεν βλέπει τον Eropegin να πιέζεται στη γωνία. την πιάνει από τη φούστα. "Ω, φοβισμένος!" - η οικονόμος γελάει και σπρώχνει το γυμνό της πόδι μακριά του: προφανώς, σκέφτεται, - αποδέχεται να αστειεύεται: μα πού είναι! Πώς ο Λούκα Σίλιτς την έσυρε στην επίπεδη τούρτα στο δωμάτιο και χτύπησε το πρόσωπό του στα "αντικείμενα": και στον αγώνα έπεσαν ανάμεσα στα μπολ, τα μεταξωτά και τα πουκάμισα: "Τι είναι αυτό; Τι είναι αυτό;" - την στριμώχνει στα μπολ, σαν να την τρόμαξε κιόλας ο ιδιοκτήτης.

Αυτό... Αυτό... - χλωμιάζει και σιωπά.

Μιλώ!..

Δεν θα πω... - και ακόμα πιο χλωμό. Bang - ένα χτύπημα στο πρόσωπο.

Δεν θα πω!

Μπανγκ-μπαγκ-μπαμ, - ακούγονται χτυπήματα.

Ξαφνικά, έχοντας επινοήσει, απελευθερώθηκε, έφυγε τρέχοντας, και πόσο αυθάδη γέλασε έτσι: γέλασε τόσο πολύ όταν ο γέρος την πείραξε - τη νύχτα. - Και γιατί με χτυπάς; Δεν ξέρεις γιατί! Δεν βλέπεις ότι η έφτα της κυρίας είναι μυστικό, κι αν μου πεις, όλα πρέπει να είναι εντάξει: σήμερα το βράδυ, έκλεισε το μάτι, θα σου τα πω όλα. Θα σε παρακαλέσω: θα βάλουμε σε τάξη τα αντικείμενα, θα πιούμε κρασί από τα αγγεία, ελέησέ. και θα κάνω το καλύτερο για σένα! - μετά έσκυψε προς το μέρος του και, γελώντας, ψιθύρισε κάτι που έκανε τον γέρο κάπως να ακτινοβολήσει παντού.

Ντινγκ-ντινγκ-ντινγκ - μερικές φορές το κουδούνι χτυπούσε ξανά και ξανά. Έπρεπε να πάω και να το ξεκλειδώσω: το δωμάτιο ήταν κλειδωμένο. αποδείχθηκε ότι ήταν ένας ακατάλληλος επισκέπτης στις επιχειρήσεις σιτηρών. Θέλει και μη, ο Λούκα Σίλιτς κλειδώθηκε μαζί του.

Και στο περιβόλι η Annushka Dovecote ψιθύριζε με τον Sukhorukov, με τον χαλκουργό:

Edak, Anna Kuzminishna, μην αφήνεις κανένα ίχνος: δεν υπάρχει τρόπος, jeta, είναι αδύνατο. από την ώρα Yestav, αν φύγεις, είμαστε όλοι καπούτ...

Όσο κι αν γκρινιάζετε, θα πρέπει να αποφασίσετε μαζί του…

Α, δεν μπορώ!

Μπορείτε να εμπιστευτείτε την πολιτική μου φύση: Δεν έχω γνωρίσει ποτέ πιο έξυπνο από εμένα... Σιωπή.

Τέλος πάντων, και τον χύνεις.

Δεν μπορώ να κοιμηθώ...

Όχι, το χύνετε: το ξαναλέω - δεν έχω γνωρίσει ποτέ τον εαυτό μου πολιτικά ... Σιωπή.

Έτσι, έτσι, έτσι; . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Φάε, αγαπημένη μου, οποιοδήποτε, γλυκό μου κρασί.

Ήχος φιλιού: όλο και περισσότερα...

Annushka μου, Annushka, ασπροστήθος Annushka!

Ήχος φιλιού: περισσότερα.

Εδώ, χαρά μου, είναι γλυκό κρασί. πάρε άλλη μια μπουκιά... και άλλη... και άλλη...

Ήχος φιλιού: όλο και περισσότερα...

Ένας γέρος με ένα εσώρουχο με τριχωτά στεγνά πόδια. Έχει στα γόνατα την Αννούσκα με το άσπρο στήθος. στο τραπέζι είναι ένα γαλάζιο σατέν, λουλούδια, πρόσφορα, ένα μπολ. δύο λαμπτήρες καίγονται στα πλάγια. Οι πόρτες είναι κλειδωμένες, οι κουρτίνες κάτω. Ο κτυπητής του Ιβάνοφ ακούστηκε έξαλλος από μακριά.

Φάε, αγαπημένη μου, λίγο ακόμη γλυκό κρασί: ω, Κύριε!

Τι είσαι έτσι;

Η καρδιά μου βυθίστηκε; Ουάου; τρώω...

Λοιπόν, "l e p e w k a" - τότε οι προσευχές μου τη νύχτα με ένα εσώρουχο; Χαχαχα!..

Hee hee! Η Αννούσκα κρύβει το θανάσιμο χλωμό της πρόσωπο στο τριχωτό στήθος του.

Τα λένε περιστέρια;

Περιστέρια, φάλαινα δολοφόνος...

Χαχαχα!..

Hee hee! - δεν ακούγεται γέλιο, ούτε τσιρίγμα στο τριχωτό στήθος του.

Τι τρέμετε όλοι;

Μυρμηγκιάζει η καρδιά...

Σηκώνει το φλιτζάνι και το φέρνει στα ήδη ηλίθια πεσμένα χείλη του.

Το σφυρί χτυπά με μανία κάτω από τα παράθυρα: στο σκοτάδι.

ΠΡΕΠΕΙ - ΜΗΝ

Ο ήλιος, μεγάλος, χρυσός, με τις χρυσές μεγάλες ακτίνες του πλένει ένα ξερό λιβάδι που μαυρίζει ελαφρώς κάτω από τον ήλιο, το γρασίδι ψήνεται στις ακτίνες ενός μεγάλου, μεγάλου ήλιου. Εδώ ένα λουλούδι ταλαντεύεται σε ένα στεγνό και στενό μίσχο. εκεί σε καλεί ένα πυκνό άσπρο κορμό από σημύδες, και ανάμεσα στους λευκούς κορμούς - βρύα, κούτσουρα, φύλλα. και σκάβετε τα σεντόνια εδώ κι εκεί, ένα σκουφάκι μανιταριού θα σας κοιτάζει. η γριά σημύδα θα ζητήσει το ψεύτικο πορτοφόλι σου. γλυκό, φθινόπωρο, μπλε τσιρίζοντας - ακούς; Και επίσης Ιούλιος: αλλά όλη η φύση σε κοιτάζει ήδη, σου χαμογελάει, ψιθυρίζει με ψίθυρο σημύδας: "Περίμενε τον Αύγουστο ..." Ο Αύγουστος αιωρείται στον εαυτό του στο θόρυβο και το θρόισμα του χρόνου: ακούς τον θόρυβο του χρόνου ? Ο Αύγουστος ήδη στέλνει έναν σκίουρο στη φουντουκιά. και ο μήνας Αύγουστος ορμά στον ψηλό ουρανό με τρίγωνα γερανών. άκου, άκου, αγαπητή, αποχαιρετιστήρια φωνή του ιπτάμενου καλοκαιριού!..

Ανάμεσα στα διπλά λουλούδια, τα κούτσουρα σημύδας, η Fekla Matveyevna στέκεται ευτυχισμένη στην ησυχία: δίπλωσε γαλήνια τα χέρια της στο στομάχι της. Ο ήλιος παίζει στο σοκολατί φόρεμά της, στο πέπλο της, στο τεράστιο καπέλο της με φρούτα κερασιού. Όπως η θεά Πομόνα, η συγκινητική Fekla Matveevna περπατά ανάμεσα στα δώρα του ευνοϊκού καλοκαιριού: η καρδιά της ήταν επίσης γεμάτη πνεύμα: τα αρώματα σου γαργαλούν τη μύτη της. λιποθυμά και λιποθυμά από το γλυκό, γλυκό φτάρνισμα, και ο ιερέας Vukol, που την περπατά με το λινό ράσο του, διακηρύσσει κάθε φορά μετά το φτάρνισμά της:

Για να σας εξυπηρετήσω, Fekla Matveevna!

Στην οποία η Fekla Matveevna απαντά με ντροπή:

Ευχαριστώ, πατέρα Vukol: είσαι καλός άνθρωπος.

Η ίδια στις σκέψεις της είναι διαφορετική: εδώ είναι τόποι ευωδιαστοί, τόποι χάριτος, τόποι ιεροί, πνευματικοί. Εδώ, εδώ, γεννιέται τώρα η χαρά όλης της Ρωσίας: το Άγιο Πνεύμα. Η γυναίκα του εμπόρου τιτιβίζει άγρυπνα πίσω από τους θάμνους, τα χτυπήματα, τα αυλάκια - θα δει χάρη.

Εδώ είναι στα μέρη των αγίων, θεραπεύει - Tselebeevsky. Κάτω από τα πόδια της ένα ρυάκι μουρμουρίζει σαν κροτάλισμα. πώς η Fekla Matveevna πάτησε ένα κούτσουρο πεταμένο στο ρέμα, το ρέμα ήταν αγανακτισμένο, βούιζε από νερό. πιτσιλάει το νερό, γκρινιάζει, - Η Φέκλα Ματβέεβνα έβρεξε τα πόδια της.

Πρόσεχε, πρόσεχε μωρέ, εδώ κουνιέται το κούτσουρο: σκοντάφτεις, άνισα η ώρα! - φασαρία πίσω από τον ιερέα της. Δεν άντεξε, σήκωσε το ράσο του και πήδηξε απέναντι από το ρέμα, κουνώντας τα κόκκινα γένια του, γέλια - άπλωσε το χέρι του στη γυναίκα του εμπόρου: Η Φιόκλα Ματβέβνα γελάει.

Και εκεί, και εκεί, πίσω από το ρέμα: εκεί ένα ξέφωτο σημύδας τρέχει μακριά. λευκά σαζέν από στοιβαγμένα καυσόξυλα, φωτισμένα από ηλιακό μπροκάρ: και σε αυτό σε μπροκάρ σε χρυσό - ένα άσπρο περιστέρι γυρίζει μπούκλες, χτυπά με ένα φτερό, γουργουρίζει: κάθισε στα καυσόξυλα και έτρεχε κατά μήκος των κορμών: με νύχια σε στεγνό φλοιό - τσα, τσα, τσα!..

Εδώ είναι τα μέρη μας, μητέρα Fekla Matveevna, - ο ιερέας χαμογελά, σκουπίζοντας το ιδρωμένο πρόσωπό του με ένα κόκκινο μαντήλι, - χάρη! ..

Ακόμα όχι χάρη: η Fyokla Matveevna θυμάται πώς πήγε στο Tselebeevo χθες, πώς προσευχόταν σε όλη τη διαδρομή. και πώς χτυπούσε η καρδιά της? Μόλις πλησίασαν τον άγιο τόπο, κάθε κούτσουρο στο δρόμο έπαιρνε την εικόνα και την ομοίωση ενός δαίμονα. Σε όλη τη διαδρομή ο άνεμος σφύριζε στη Φέκλα Ματβέγιεβνα και της έδιωχνε ξερή σκόνη, και από τη σκόνη - κούτσουρα, θάμνοι, κλαδάκια, σαν δαιμονικό χάρι, στον ήλιο της έκαναν μορφασμούς θυμωμένα, όλοι την έδιωξαν πίσω στο Λίχοφ. Μόνο τότε ο Fekla Matveevna συνειδητοποίησε πόσοι δαίμονες απειλούν την ανθρώπινη φύση: αόρατοι στο μάτι, αιωρούνται από πάνω μας. Μόνο η προσευχή, η νηστεία και η ελπίδα της αγιότητας, που αραιώνουν τη σάρκα, προικίζουν την ίδια τη σωματική όραση με πνευματική όραση. Και ταυτόχρονα, με την πνευματική όραση, κάθε υλικό αντικείμενο γίνεται εικόνα και ομοίωση αόρατων αντικειμένων. Η Fyokla Matveevna τα κατάλαβε όλα αυτά χθες, πώς πλησίαζε τον Tselebeev από το Likhov. Σε όλη τη διαδρομή μέχρι το χωριό φύτεψαν φοβερούς δαίμονες. σαν ένα φυλάκιο εχθρών περικύκλωσε τους ιερούς τόπους: από κούτσουρο σε κούτσουρο - από δαίμονα σε δαίμονα: όσοι δαίμονες μπήκαν στην ψυχή της Fekla Matveevna στην πορεία, πόσοι από αυτούς, με τη μορφή και την ομοιότητα κολοβωμάτων, υψώθηκαν στο δρόμο κάτω από τον ήλιο? αλλά προσευχόταν ακούραστα - και τώρα η Φέκλα Ματβέεβνα ήταν στο Τσελεμπέεβο.

Εδώ όλα πήγαν διαφορετικά: ακόμα και πίσω από το σαμοβάρι στο σπίτι του ιερέα, η Fekla Matveevna παρατήρησε περίεργα πράγματα κατά καιρούς: θάμνοι, καλύβες, ένα τσίγκινο κοκορέτσι στην καλύβα την κοιτούσαν στα μάτια και σκεπτική γλυκύτητα σαν να της έλεγαν:

«Κοίταξέ με, κρατάω ένα μυστικό. - Ένα χωριό, μια λιμνούλα, μια στέγη που κρυφοκοιτάζει μέσα από ένα λοξό κούτσουρο - όλα κρατούσαν ένα μυστικό από αυτά τα μέρη· ο ιερέας, και ήταν σαν άλλος, καλύτερος κόσμοςένας πολίτης".

Το βράδυ στάθηκαν στο λιβάδι Tselebeyev: ένας κυκλικός χορός κουλουριάστηκε στο λιβάδι, χτυπούσαν τα πόδια τους σε κάθε χορό, και ένα κύμα με χορτάρι έτρεχε τριγύρω, ο βραδινός άνεμος χτύπησε, δασύτριχη σκόνη σηκώθηκε στο δρόμο και ένα μεγάλο κίτρινο φεγγάρι σηκώθηκε πάνω από τον Tselebeyev. κοίταξε μέσα στην ψυχή της Φέκλα Ματβέεβνα και είπε: «Κοίτα, σώπασε και κρύψου…»

Τη νύχτα, η Fyokla Matveyevna είχε ένα ονειρικό όραμα: ο ξυλουργός στάθηκε στο κεφάλι της. απλώνοντας το χέρι του πάνω της χλωμή, της απαγόρευσε να μιλήσει για τον εαυτό του και να δει τον εαυτό του. σιωπηλά μαζί της, ο ξυλουργός μίλησε με τα μάτια του: "Εγώ, λένε, βρίσκομαι τώρα σε ένα μεγάλο μυστήριο και είναι αδύνατο να δεις, να ακούσεις και να σκεφτείς για μένα τώρα σε αυτά τα μέρη ..."

Το πρωί, η Fekla Matveevna, ξυπνώντας από ένα νυσταγμένο όραμα, πήρε πίσω την πρόθεσή της. δεν είναι ακόμη έτοιμη να επισκεφτεί τον Κουντεγιάροφ στην κατοικία του: γιατί αυτή η κατοικία είναι τώρα το άγιο των αγίων. δεν είναι προσπελάσιμο σε ξένο μάτι... Έτσι σκέφτηκε η Fyokla Matveevna, ερευνώντας τα ιερά μέρη με τον ιερέα της: τι είδους μέρη! Εκεί, μια γαλάζια λίμνη θα αναβοσβήνει, και ρυάκια που κροταλίζουν τρέχουν προς τα κάτω, σαν από μαρμαρυγία, εκεί ένα δέντρο κρέμεται το ξεθώριασμα του φύλλου του, και στο φύλλο υπάρχει ένα γλυκό φθινοπωρινό μπλε τσιρίγμα. μια χρυσή ακτίνα έπεσε στο στήθος της, και σε μια χρυσή ακτίνα ένα καυτό και δυνατό ρεύμα έπεσε στο στήθος της και, σαν να λέγαμε, μια εντολή από μια αόρατη δύναμη: «Ό,τι θα γίνει από εδώ και στο εξής είναι καλό: έτσι πρέπει να είναι ."

Άρα είναι απαραίτητο, - επιβεβαίωσε και ο ιερέας. αλλά ήταν αυτός που της επιβεβαίωσε το αντίθετο. Ο ιερέας στάθηκε μπροστά στη λακκούβα και έδειξε στη Φέκλα Ματβέγιεβνα πώς να διασχίσει τη λακκούβα: αλλά η Φέκλα Ματβέγιεβνα, που ανθούσε από το χαμόγελο των αγγέλων, άστραψε γλυκά και τρυφερά τα μάτια της στον ιερέα: «Έτσι είναι απαραίτητο, έτσι πρέπει να είναι », και το πόδι της έπεσε στη λάσπη.

Ο Πόπικ σκέφτηκε: «Εμπρός με αυτή την ανόητη, όλα είναι απλά χαμογελαστά, αλλά γιατί χαμογελάει;»...

Και ο μεγάλος ήλιος, χρυσός με τις μεγάλες ακτίνες του, έπλυνε τα ξερά χόρτα. και ο μήνας Αύγουστος ορμούσε στον ψηλό ουρανό σαν τρίγωνο γερανών. και άκου - αγαπητή, αποχαιρετιστήρια φωνή του καλοκαιριού που πετάει...

Μόλις κάθισαν στο σαμοβάρι στη σταφίδα του ιερέα, μόλις ο παπάς, υποκλινόμενος ταπεινά, έβαλε μπροστά του άπαχη ζάχαρη, χρυσό μέλι, πάνω από το οποίο έκαναν κύκλους ριγέ σφήκες, ενώ το σαμοβάρι, καθαρισμένο με τούβλο μέσα. Το χάλκινο γυαλιστερό του, το άσχημο πρόσωπο της γυναίκας του εμπόρου, καθώς στον μπροστινό κήπο του ιερέα το άλογο ήταν δεμένο από έναν ορμητικό αγγελιαφόρο. Έτρεξε γρήγορα στο τραπέζι και έδωσε το σημείωμα. Σε ένα σημείωμα, η Fekla Matveevna ενημερώθηκε ότι ο σύζυγός της, Luka Silych, αρρώστησε κατά τη διάρκεια της νύχτας και τώρα του αφαιρέθηκαν η γλώσσα, τα χέρια και τα πόδια.

Παράξενο: η Φιόκλα Ματβέβνα διάβασε το σημείωμα και στην ψυχή της ακούστηκε μια έγκυρη εντολή: "Ό,τι θα γίνει από εδώ και πέρα ​​είναι καλό: πρέπει να είναι έτσι..."

Και η Fyokla Matveyevna σχεδόν είπε δυνατά: "Έτσι είναι απαραίτητο..." Η καρδιά της την πρόσταξε να κλάψει και να τρομοκρατηθεί, αλλά η Fyokla Matveyevna, δεχόμενη τα νέα σαν όνειρο που είχε φύγει από καιρό από αυτήν, συνέχισε να χαίρεται...

Τα άλογα την μετέφεραν ήδη στο Λίχοφ, πίσω. Όλα εκείνα τα κούτσουρα και οι θάμνοι που την είχαν απειλήσει τόσο πρόσφατα, κουνώντας απαλά στο νυχτερινό αεράκι, τραγούδησαν ένα νέο τραγούδι ανείπωτης χαράς. Στο λεπτό σφύριγμα των κλαδιών ακούστηκε: "Έτσι είναι απαραίτητο..." Όταν τα άλογα ανατράφηκαν πάνω από τη νεκρή κορυφή, το περιβάλλον άνοιξε από τη νεκρή κορυφή. και επικρατούσε τέτοια σιωπή τριγύρω που φαινόταν σαν η λύπη του κόσμου να είχε φύγει για πάντα από τη γήινη κατοικία, και η γήινη κατοικία χάρηκε με τη θριαμβευτική της λαμπρότητα.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Άδειο, τρομακτικό στο σπίτι του Εροπεγκίνσκι: η αμαρτία πετάει στους σκοτεινούς θαλάμους. φαίνεται ότι το πνεύμα του Λούκα Σίλιτς είναι σκισμένο και παραπονιέται από όλες τις γωνιές: Ο Λούκα Σίλιτ πετάει τώρα σε άδειες επαύλεις, όπως σε έναν άδειο, ηλίθιο, άσκοπο κόσμο, και δεν έχει διέξοδο από το σπίτι του, γιατί έχτισε το σπίτι του μόνος του. ; και αυτό το σπίτι έγινε ο κόσμος του. και δεν έχει άλλη επιλογή...

Εκεί, εκεί, στην κρεβατοκάμαρα, βρίσκεται κάτι χλωμό, άθλιο, χωρίς γλώσσα: αλλά αυτός δεν είναι ο Λούκα Σίλιτς: τι είναι; Πιθανότατα θα βρείτε ξηρό δέρμα και γκρίζα γενειάδα. όλα αυτά τυλίγονται προσεκτικά σε φύλλα. και η γριά του ορφανοτροφείου έσκυψε πάνω από αυτό και αυτό· είναι απαλά pshamkat είναι απαραίτητο σε όλα αυτά: αλλά σε όλα αυτά δεν είναι ο Luka Silych. μάταια κοιτάζει τον κόσμο με μάτια χωρίς νόημα, μάταια προσπαθεί να κουνήσει τη γλώσσα του, μάταια προσπαθεί να θυμηθεί - δεν θυμάται· Ο Λούκα Σίλιτς έχει ήδη αποχωριστεί από όλα αυτά. αόρατος, χτυπάει τα παράθυρα, αλλά τα παράθυρα είναι ερμητικά κλειστά με παραθυρόφυλλα, και ο Λούκα Σίλιτς, ασώματος, αθάνατος, όμως, δεν μπορεί να περάσει μέσα από το δέντρο, χτυπώντας άπρακτα τη σωματική του ψυχή στους τοίχους και θροΐζοντας με την ταπετσαρία καθώς οι Πρώσοι θροΐζουν με ταπετσαρία; Ο άφωνος Λούκα Σίλιτς φωνάζει ότι τον δηλητηρίασαν, ότι μετά τύλιξαν προσεκτικά κάτι σε σεντόνια. ότι τώρα δεν είναι το αίμα που χτυπά σε όλα, αλλά το δηλητήριο. Μάταια παρακαλεί τον στρατηγό, που εμφανίστηκε ξαφνικά, να αποκαλύψει την κακία. ο στρατηγός δεν τον ακούει. εδώ με τον γιατρό σκυμμένοι και οι δύο πάνω από μια γκρίζα γενειάδα.

Τρομερό περιστατικό γιατρέ! ..

Ήταν αναμενόμενο: ένα χτύπημα - δεν μπορείς να απολαύσεις ατιμώρητα ...

Όχι αλήθεια, όχι αλήθεια! - Ο Λούκα Σίλιτς ορμάει πάνω τους. «Γίνεται ένας φόνος εδώ: με δηλητηρίασαν - εκδίκηση, εκδίκηση...

Όχι - πού είναι; Ο Λούκα Σίλιτς δεν βλέπει πια τη γκρίζα γενειάδα να βγαίνει κάτω από τα σεντόνια. στα δεξιά και στα αριστερά βλέπει τις γωνίες των μαξιλαριών. ο γιατρός σκύβει πάνω του, νιώθει το κεφάλι του. που είναι ο Λούκα Σίλιτς; Ή όλα αυτά ήταν μόνο ένα όνειρο γι 'αυτόν και δεν πετούσε στα δωμάτια. Ή τώρα έχει επιστρέψει στο σώμα του? Τι συνέβη σε αυτόν?

Ο κύκλος του φωτός πλησίασε. Με ένα κερί στο χέρι, χλωμό σαν θάνατος, στέκεται ο Περιστερώνας. Ο Λούκα Σίλιτς ξύπνησε από το παραλήρημά του: τώρα θυμάται τα πάντα, αλλά δεν μπορεί να εκφράσει τίποτα. Ξέρει ότι δηλητηριάστηκε, ότι ένα τρομερό μυστικό συμβαίνει στο σπίτι του. κοιτάζει παρακλητικά τον γιατρό. νιώθει δάκρυα να τρέχουν από τα μάτια του.

Καταλαβαίνει?..

Αλλά δεν μπορεί να πει τίποτα.

Δεν θα πει ποτέ ξανά τίποτα;

Ποτέ...

Δεν θα κουνηθεί;

Ποτέ...

Ψιθυρίζουν για όλα αυτά με τον γιατρό: αλλά η ακοή του Luka Silych έχει οξύνει. ακούει τι λένε γι' αυτόν, και πώς ψιθυρίζουν ο Σουχορούκοφ και ο Ιβάν Όγκνι στην κουζίνα και πώς ο Πρώσος σέρνεται στον τοίχο σε ένα μακρινό δωμάτιο.

Ακούει τα πάντα, αλλά δεν λέει τίποτα: για δηλητήριο και λι.

Η Fekla Matveevna με ένα σοκολατένιο φόρεμα στέκεται ήδη από πάνω του. Όλα πλημμυρισμένα από το γλυκό άρωμα των χωραφιών, αλλά τα μάτια της είναι κάτω από ένα πέπλο. δεν έχει βγάλει ακόμα το καπέλο της. ότι είναι εκεί, κάτω από το πέπλο, κλαίει, χαμογελάει; Ο Λούκα Σίλιχ κινεί τα χείλη του προς το μέρος της, τεντώνεται: "Δηλητηριασμένη, δηλητηριασμένη ..." Αλλά δεν ακούει. χαμογελάει: δεν μπορείς να διακρίνεις τίποτα κάτω από το πέπλο…

Η Fekla Matveevna κοιτάζει τον σύζυγό της και βλέπει ότι αυτός δεν είναι πια ο σύζυγός της, όχι ο ίδιος, αλλά κάτι τυλιγμένο σε σεντόνια. θέλει να κλάψει για τον άντρα της και να θρηνήσει. αλλά δεν υπάρχει θλίψη, και τι - αυτό: μια γαλάζια λίμνη έλαμψε στην ψυχή και τρέμουν τρανταχτά ρυάκια που τρέχουν προς το μέρος της, σαν από μαρμαρυγία. Εκεί το δέντρο κρέμεται το φύλλο του που ξεθωριάζει, και στο φύλλο υπάρχει ένα γλυκό φθινοπωρινό μπλε τρίξιμο. Όχι λύπη στην ψυχή της Φέκλα Ματβέγιεβνα, αλλά ανάμνηση και γλυκό φθινοπωρινό γαλάζιο τσίριγμα, και κρυφακούει μια έγκυρη εντολή μέσα της: "Ό,τι θα γίνει από εδώ και πέρα ​​είναι καλό: πρέπει να είναι έτσι..."

"Δεν είναι απαραίτητο, δεν είναι απαραίτητο", ο Λούκα Σίλιτς προσπαθεί να φωνάξει κάτι, "πρέπει να κλάψεις για μένα, όχι να γελάς ..." Αλλά η Φέκλα Ματβέβνα δεν γελάει. δάκρυα κυλούν από τα μάτια της, κι όμως ... μια χρυσή ακτίνα υψώνεται στην ψυχή της, και στην ακτίνα κουλουριάζεται, χτυπά σαν φτερό, ένα λευκό περιστέρι γουργουρίζει.

"Μην!.."

Πυκνό, άδειο και τρομακτικό στο σπίτι του Εροπεγκίνσκι: το θρόισμα αρχίζει στις σκοτεινές γωνίες. Ο Λούκα Σίλιτς πέταξε ξανά στα δωμάτια.

Andrey Bely - SILVER DOVE - 03, διαβάστε το κείμενο

Δείτε επίσης Andrei Bely - Πεζογραφία (ιστορίες, ποιήματα, μυθιστορήματα ...):

SILVER DOVE - 04
ΠΑΒΕΛ ΠΑΒΛΟΒΙΤΣ Πάνω από τον ψηλό γκρεμό όπου πέφτουν τα πεύκα, η Κα...

SILVER DOVE - 05
ΕΙΝΑΙ ΒΡΑΔΥ Και στο σπίτι του παπά αδιάκοπη φλυαρία, ψιθυριστά. -...

Η ιστορία "Silver Dove" είναι το πρώτο έργο μεγάλου σχήματος του Andrei Bely, εκτός από τέτοιες συγκεκριμένες δημιουργίες του όπως συμφωνίες, έργα εν πολλοίς πειραματικού χαρακτήρα, όπου η αναζήτηση του συγγραφέα στον τομέα της δημιουργίας φόρμας ήταν αυτάρκης, κάτι που τονιζόταν από την ειλικρινά λογοτεχνική πηγή των πλοκών τους, αναμεμειγμένη ψύχραιμα με μυστικισμό και παραμυθένιες συμβάσεις. Διαφορετικός συμφωνίες « Το ασημένιο περιστέρι είναι ένα βιβλίο για την πραγματική ζωή, για τη σύγχρονη εποχή, για τη Ρωσία σε μια κρίσιμη επαναστατική εποχή, για την επιλογή της ιστορικής διαδρομής προς το μέλλον, για τη μοίρα της ρωσικής διανόησης, που έχει χάσει την πίστη της στις προηγούμενες πνευματικές της αξίες και προσπαθούν να βρουν τη σωτηρία τους σε ενότητα με τον λαό.

Το Silver Dove σχεδιάστηκε από τον συγγραφέα το 1907, στο τέλος του επαναστατικού κύματος, και μετά από εντατικές προπαρασκευαστικές εργασίες την άνοιξη του 1909, ο Bely άρχισε να γράφει το κείμενο. Η δημοσίευση της ιστορίας πραγματοποιήθηκε στο περιοδικό «Vesy» ουσιαστικά παράλληλα με το έργο του συγγραφέα. Κατά τη διάρκεια της ζωής του, ο Bely δημοσίευσε την ιστορία άλλες δύο φορές: την πρώτη φορά η δημοσίευση έγινε εν μέρει στα συγκεντρωμένα έργα του συγγραφέα από τον εκδότη VV Pasha-kanis (τόμος VII, 1917), αλλά λόγω του θανάτου του εκδότη , δημοσιεύτηκαν μόνο τέσσερα κεφάλαια. τη δεύτερη φορά - μια πλήρης ξεχωριστή έκδοση του "Ασημένιου Περιστεριού" εκδόθηκε από τον εκδοτικό οίκο "Epoch" στο Βερολίνο (1922).

Είναι αξιοσημείωτο ότι σε όλες τις περιπτώσεις ο Bely ουσιαστικά δεν διόρθωσε το αρχικό κείμενο, το οποίο είναι πολύ ασυνήθιστο για τα πρώτα έργα του. Αυτό εξηγείται από δύο περιστάσεις. Αρχικά, το Silver Dove φαινόταν στον συγγραφέα μόνο το πρώτο μέρος της τριλογίας Ανατολής ή Δύσης που είχε συλλάβει, αλλά το σχέδιο αποδείχθηκε ότι δεν υλοποιήθηκε: η προσοχή και η σκληρή δουλειά του συγγραφέα συνδέθηκαν με άλλα δημιουργικά σχέδια και τη ζωή του οι σεχταριστές που περιγράφονταν στην ιστορία έπαψαν να τον ενδιαφέρουν. Επιπλέον, προφανώς, το «Ασημένιο Περιστέρι» όχι μόνο στους περισσότερους κριτικούς, αλλά και στον ίδιο τον συγγραφέα μετά το μυθιστόρημα «Πετρούπολη» (1912), ένα σύνθετο και μεγάλης κλίμακας έργο, το μεγαλύτερο φαινόμενο συμβολικής πεζογραφίας, φαινόταν να είναι ένα έργο ενός είδους δεύτερου σχεδίου.

Εν τω μεταξύ, χωρίς να υποτιμάται ο ρόλος της «Πετρούπολης» στο έργο του Αντρέι Μπέλι και στην τέχνη του ρωσικού συμβολισμού γενικότερα, πρέπει να πούμε ότι το «Ασημένιο Περιστέρι» έχει μια σημαντική ανεξάρτητη σημασία και ως έργο ορόσημο στην πνευματική εξέλιξη. του μεγαλύτερου συμβολιστή καλλιτέχνη, ο οποίος, αναμφίβολα, ήταν ο A. Bely, και ως ζωντανή αντανάκλαση της ηθικής αναζήτησης της ρωσικής διανόησης σε μια εποχή κρίσης στην ιστορία της Ρωσίας. Είναι σημαντικό ότι, δημιουργώντας το Silver Dove υπό νέες εντυπώσεις από τα γεγονότα της Πρώτης Ρωσικής Επανάστασης, ο Bely αφήνει την ίδια την εικόνα του επαναστατικού αγώνα «πίσω από τις σκηνές» του έργου, υποδηλώνοντας ελάχιστα, σαν να λέγαμε, μια σκιά αναταραχής. στην αγροτική κοινότητα. Εν μέρει επειδή δεν έχει έρθει ακόμη η ώρα να κατανοήσουμε τα γεγονότα της επανάστασης (στην Πετρούπολη, θα το κάνει πιο βαθιά και πιο εκφραστικά σε αστικό υλικό), αλλά κυρίως επειδή η ίδια η επανάσταση ανέκαθεν ενδιέφερε και προσέλκυε τον Μπέλι όχι ως κοινωνικοπολιτικό κατακλυσμός, αλλά ως ένα είδος υπερκοινωνικού φαινομένου ως ταχεία και μεγάλης κλίμακας διαδικασία πνευματικής ανανέωσης της ζωής. Σε αυτό είναι αφιερωμένη η ιστορία «Silver Dove».

Στο κέντρο της ιστορίας βρίσκεται η μοίρα του Pyotr Petrovich Daryalsky, ενός ανθρώπου εντελώς νέου σχηματισμού, κατά κάποιο τρόπο ακόμη και (και αυτό είναι φυσικό) διπλό του ίδιου του συγγραφέα. Από παιδί άρχισε να διαβάζει, αντί για το γυμνάσιο, έφυγε από το σπίτι σε μουσεία και βιβλιοθήκες, όπου καθόταν όλη μέρα πάνω από βιβλία, μελετούσε τα φύλλα των J. Boehme, I. Eckhart, E. Swedenborg, K. Marx, F. Las-sa-la και O Comte (σε πλήρη συμφωνία με τα απομνημονεύματα του A. Be-logo «Στο πέρασμα δύο αιώνων», αν και τα ονόματα προέρχονται από το κείμενο του «Ασημένιου Περιστεριού») βασανισμένος από τις αυγές και τις σκοτεινές επιθυμίες, εντάχθηκε στη νέα τέχνη, αλλά και στον ποιητικό τομέα, κρίνοντας από όλα, που δεν έβρισκε ικανοποίηση, ο Daryalsky, αναζητώντας απαντήσεις σε αυτούς που τον βασάνιζαν δεκάραΟι ερωτήσεις για τα μυστήρια και την έννοια της ύπαρξης πηγαίνουν στους ανθρώπους. Περπατώντας ανάμεσα στους ανθρώπους- μια παλιά μορφή εκπαιδευτικού και προπαγανδιστικού έργου των επαναστατών δημοκρατών της Ρωσίας τον 19ο αιώνα, για την οποία έλαβαν το παρατσούκλι λαϊκιστές. Η μοίρα και ο αγώνας τους είναι ένα μακροχρόνιο θέμα στη ρωσική λογοτεχνία. Η ιστορία του Daryalsky, ωστόσο, διαφέρει καθοριστικά από τις παραδοσιακές ιστορίες του να πηγαίνεις στους ανθρώπους στο ότι τις επαναλαμβάνει. ακριβώς το αντίθετο: στόχος του είναι η πνευματική σωτηρία του ίδιου του ήρωα με την εξοικείωση με τις φυσικές δυνάμεις των ανθρώπων. Από αυτή την άποψη, μπορεί να υποστηριχθεί ότι ο πραγματικός κύριος χαρακτήρας της ιστορίας δεν είναι ο χαμένος Daryalsky, αλλά η Ρωσία με τη δύσκολη και γεμάτη προβλήματα ζωή της. Αυτό το συμπέρασμα υποστηρίζεται επίσης από τη σκέψη ότι, γνωρίζωνσχετικά με τον μελλοντικό θάνατο του Daryalsky στο φινάλε του Silver Dove, τελικά, ο Bely σχεδίαζε μια τριλογία, όπου σημαντικές πλοκές επρόκειτο να εξαπολυθούν ήδη χωρίς τη συμμετοχή του.

Ο Μπέλι πρότεινε να δώσει στο επικό του έργο το όνομα «Ανατολή ή Δύση». Ας το εξηγήσουμε.

Ο αυτοκράτορας Πέτρος ο Μέγας στις αρχές του 18ου αιώνα. πραγματοποίησε μια σειρά σημαντικών μετασχηματισμών στη Ρωσία: τη δημιουργία τακτικού στρατού και ναυτικού, το άνοιγμα της Ακαδημίας Επιστημών, την εντατική κατασκευή βιομηχανικών επιχειρήσεων. Υπό αυτόν, η Ρωσία διεξήγαγε πεισματικούς πολέμους για την κατοχή θαλάσσιων λιμένων, πήγε ακόμη και να δημιουργήσει μια νέα πρωτεύουσα ενός κράτους στη Βαλτική Θάλασσα. Όλα αυτά είχαν ως στόχο την προώθηση της ανάπτυξης του εμπορίου με τα ευρωπαϊκά κράτη και τον επαναπροσανατολισμό της ίδιας της ανάπτυξης της Ρωσίας με δυτικό τρόπο, στον οποίο αντιστάθηκαν πεισματικά οι υποστηρικτές του παραδοσιακού ανατολικού προσανατολισμού της Ρωσίας. Έκτοτε, η αντίθεση στη δημόσια ζωή των κληρονόμων του Μεγάλου Πέτρου για την ιδέα της προσέγγισης με την Ευρώπη, γνωστή ως Δυτικοί, και οι αντίπαλοί τους, κάλεσαν Σλαβόφιλοι, έχει γίνει ένα από τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα της ρωσικής πραγματικότητας ανά τους αιώνες και ουσιαστικά έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα. Είναι αλήθεια ότι ο απόλυτος διχασμός των αντιπάλων είναι μάλλον χώρος πολεμικής και δημοσιογραφίας, ενώ αναζητώντας συγκεκριμένους τρόπους για να προχωρήσει η χώρα, οι πιο διορατικοί πολιτικοί πάντα αναζητούσαν συμβιβασμούς, συνειδητοποιώντας ότι η Δύση έχει επίσης τα δικά της πλεονεκτήματα (δραστηριότητα, δημιουργικότητα, λαχτάρα για πρόοδο ενώ όλο το μικροαστικό πάθος του δυτικού πολιτισμού) και η Ανατολή (το φρούριο των θρησκευτικών αρχών, που είναι εξαιρετικά σημαντικό για την πνευματική ζωή του ρωσικού λαού, εμπιστοσύνη στην τάξη, πειθαρχία και μη φασαρία που χαρακτηρίζουν την εξωτερική ζωή της Μοσχοβίας, παρά το γεγονός ότι ορισμένα χαρακτηριστικά της βαρβαρότητας είναι αρκετά αισθητά σε έναν τέτοιο τρόπο ζωής) . Επομένως, για να είμαστε ακριβείς στον χαρακτηρισμό, θα πρέπει να μιλάμε για αντίθεση κυρίωςΔυτικοί και κυρίωςΣλαβόφιλοι.

Για τον A. Bely, τον πιο εξέχοντα εκπρόσωπο της νεότερης γενιάς συμβολιστών, καθώς και για τους ομοθρήσκους του στη νέα τέχνη, που διακήρυξαν ότι ο απώτερος στόχος του κινήματός τους ήταν η αποφασιστική απομάκρυνση από το πλαίσιο της αισθητικής και του πνευματικού μεταμόρφωση της Ρωσίας, η επιλογή του μονοπατιού προς μια νέα πνευματική πατρίδα ήταν πιο επίκαιρη από ποτέ. Η δραματική φύση της κατάστασης επιδεινώθηκε από την κρίση των επαναστατικών γεγονότων και την πολιτική αντίδραση που ακολούθησε. Σε δύσκολες συνθήκες, η ιδέα της πνευματικής ανανέωσης έλαβε αντιφατική ερμηνεία σε πολυάριθμα δημόσια και δημοσιογραφικά έντυπα: ως πανάκεια για μελλοντικά προβλήματα, προτάθηκε η ηθική αυτοβελτίωση και, αντίθετα, η ιδέα της καθολικότητας ως συγκεκριμένη θρησκευτική εκδήλωση του ρωσικού κολεκτιβιστικού πνεύματος, σχεδόν ανέκδοτος μυστικιστικός αναρχισμός και οι χαρές των σεχταριστών, οι συναυλίες και οι τελευταίες θεοσοφικο-ανθρωποσοφικές διδασκαλίες. Σχεδόν όλα αυτά αντικατοπτρίστηκαν στο Silver Dove: στο παρελθόν, Daryalsky - δουλειά στον εαυτό του, μια προσπάθεια αυτοπραγμάτωσης στην επιστήμη και την τέχνη, απογοήτευση από τις πρακτικές ευκαιρίες που παρέχονται στο άτομο από τη σύγχρονη κοινωνία. ο φορέας των ανθρωποσοφικών πεποιθήσεων εμφανίζεται στην ιστορία ως φίλος του καλοκαιρινού κατοίκου του Daryalsky, Schmidt, αλλά αυτός ο δρόμος είναι ακόμα μη αναγνωρίσιμοο ήρωας του Λευκού? ο γελωτοποιός του εκπροσώπου του μυστικιστικού αναρχισμού Chukholka, ο πανεπιστημιακός σύντροφος του Pyotr Petrovich, αποκλείει σοβαρή στάσησε αυτόν από την πλευρά του ήρωα, αλλά πάνω απ' όλα, φυσικά, του ίδιου του συγγραφέα.

Η γνήσια χαρά και το γνήσιο μαρτύριο του Daryalsky είναι μια προσπάθεια να αποκτηθεί η αληθινή πίστη και η κοινωνία με τον Θεό σε μια αίρεση περιστέρια. Ενώ ο Daryalsky, με επικεφαλής τον συγγραφέα, κάνει τον μοιραίο τρόπο του σταυρού, ας προσπαθήσουμε να χαρακτηρίσουμε την ηθική και θρησκευτική θέση του ίδιου του Bely εκείνα τα χρόνια, έτσι ώστε τα συμπεράσματα που πρέπει να βγάλει ο αναγνώστης από την πικρή εμπειρία του ήρωα είναι πειστικός.

Τον Ιούλιο του 1905, στο περιοδικό Vysy, ο Bely δημοσίευσε ένα άρθρο με τίτλο "Green Meadow", το οποίο αργότερα έδωσε τον τίτλο στο πρώτο του δημοσιογραφικό βιβλίο, κάτι που δείχνει πόση σημασία έδινε σε αυτό το άρθρο. Είναι γεμάτη από σλαβόφιλες ελπίδες για τη μεγάλη μελλοντική μοίρα της Ρωσίας, που μέχρι στιγμής παρομοιάζεται με την κοιμισμένη καλλονή Pani Katerina (εικόνα από την ιστορία του N. Gogol "Terrible Revenge"), αλλά ήδη ξυπνά σε μια νέα ζωή: "Ρωσία, ξύπνα : δεν είσαι η Πάνη Κατερίνα - τι κρυφτό να παίξεις! Άλλωστε η ψυχή σου είναι ο Κόσμος... Πιστεύω στη Ρωσία. Θα ειναι. Εμείς θα. Θα υπάρχουν άνθρωποι. Θα υπάρξουν νέοι χρόνοι και νέοι χώροι. Η Ρωσία είναι ένα μεγάλο λιβάδι, πράσινο, ανθισμένο με λουλούδια.

Όλα αυτά είναι εξ ολοκλήρου στο πνεύμα εκείνων των σλαβοφιλικών κρίσεων που κυκλοφορούσαν ευρέως τον 19ο αιώνα, από τις οποίες ακολούθησε ότι η ευσεβής και επομένως ισχυρή και καλοπροαίρετη Ρωσία θα εκπλήρωνε τον μεσσιανικό της ρόλο σε σχέση με τη Δυτική Ευρώπη, σώζοντάς την από την άπνευστη αθεϊστική μόλυνση επαναστατικών καταιγίδων, για τις οποίες ο Bely λέει χωρίς καμία απόκρυψη - «Πιστεύω στην ουράνια μοίρα της πατρίδας μου, μητέρα μου».

Ο Bely θα αναπτύξει πολλές από τις σκέψεις του στο Silver Dove, προφέροντάς τις τόσο για λογαριασμό του Daryalsky όσο και για λογαριασμό του διπλού αφηγητή του. Ωστόσο, οι απόψεις και οι πεποιθήσεις σε μια ταραγμένη επαναστατική εποχή αλλάζουν γρήγορα. Αυτό ισχύει και για τον Αντρέι Μπέλι.

Ακριβώς τη στιγμή που ο συγγραφέας άρχισε να εργάζεται για το κείμενο του Ασημένιου Περιστεριού, η δεύτερη και, ίσως, πιο σημαντική συλλογή ποιημάτων του, η Στάχτη, βγήκε από το έντυπο. Μια ανάλυση του Ashes δείχνει ότι από τις χρυσογαλάζιες ελπίδες των αρχών του αιώνα, που δανείστηκαν από τον Bely και άλλους νεότερους συμβολιστές από τις φιλοσοφικές διδασκαλίες του Vl. Solovyov, δεν έμεινε κανένα ίχνος και ήταν αυτοί που έδωσαν μια μεγάλη συναισθηματική διάθεση στη φωνή του συγγραφέα στο "Green Meadow". Το Ashes έχει εντελώς διαφορετικούς τόνους. Ήδη το επίγραμμα από το ποίημα "Κάθε μέρα - η δύναμη μειώνεται ..." του N. Nekrasov, που ονομάστηκε τραγουδιστής της εθνικής θλίψης, - "Πατρίδα! Θα φτάσω στον τάφο χωρίς να περιμένω την ελευθερία σου!». - δεν ταιριάζει με την εικόνα της νικήτριας θεοφόρου Ρωσίας από το «Πράσινο Λιβάδι». Τα γεγονότα της επανάστασης δεν ήταν μάταια για τον καλλιτέχνη. Σε γενικές γραμμές, ο Bely αντιλήφθηκε κάθε επανάσταση με σκεπτικισμό, βλέποντας σωστά σε αυτήν, πρώτα απ 'όλα, τη βία και τη σκληρότητα, επομένως, το Ashes, που κατέλαβε τη Ρωσία σε επαναστατικές δύσκολες στιγμές, είναι γεμάτο με τραγικά κίνητρα. Ο σχολιασμός του ίδιου του ποιητή - το εισαγωγικό του άρθρο στη συλλογή - ξεκαθαρίζει αυτή την τραγική αντίληψη της εποχής: «... ένας μη αντικειμενικός χώρος, και μέσα του το εξαθλιωμένο κέντρο της Ρωσίας. Ο καπιταλισμός δεν έχει δημιουργήσει ακόμη τέτοια κέντρα στις πόλεις μας όπως στη Δύση, αλλά ήδη διαλύει την αγροτική κοινότητα. και γι' αυτό η εικόνα των φαραγγιών με τα αγριόχορτα, τα χωριά είναι ζωντανό σύμβολο της καταστροφής και του θανάτου του πατριαρχικού τρόπου ζωής. Αυτός ο θάνατος και αυτή η καταστροφή ξεπλένουν χωριά και κτήματα σε ένα μεγάλο κύμα. και στις πόλεις μεγαλώνει το παραλήρημα της καπιταλιστικής κουλτούρας. Το λάιτ μοτίβο της συλλογής καθορίζει την ακούσια απαισιοδοξία που γεννιέται από μια ματιά στη σύγχρονη Ρωσία...».

Αυτή η ακούσια απαισιοδοξία στα ποιήματα της συλλογής αντικατοπτρίστηκε στο γεγονός ότι η εικόνα της Ρωσίας αποκαλύπτεται στα κίνητρα της καταστροφής, του θανάτου, της απελπισίας. Με άλλα λόγια, την εποχή που δούλευε στο The Silver Dove, ο Bely είχε υποστεί μια σημαντική εξέλιξη και δεν υπήρχε πλέον τρυφερότητα και θεοποίηση στην απεύθυνσή του στην πατρίδα του. Είναι ακόμη πιο αξιοσημείωτο ότι η ιστορία χτίζεται από τον ίδιο ως ένα είδος παραλληλισμού με το «Πράσινο Λιβάδι» με άφθονες αναφορές και αυτο-επαναλήψεις, αν και το «Στάχτες» έχει ήδη γραφτεί. Ο ίδιος ο Μπέλι, έχοντας συλλάβει το έπος «Ανατολή ή Δύση», είχε ήδη καθορίσει για τον εαυτό του τη φύση της επιλογής. Αν στις αρχές του 1900 στην πρώτη ποιητική συλλογή «Gold in Azure» και σε συμφωνίεςπου ενσάρκωσε τη μυστικιστική του κοσμοθεωρία στο πνεύμα των θρησκευτικών και φιλοσοφικών διδασκαλιών του Βλ. Solovyov, επιδεικνύει την ειρωνικά αρνητική του στάση απέναντι στον νεκρό δυτικό πολιτισμό και θαυμάζει τις αυγές της Ανατολής, μετά την ήττα της Ρωσίας στον ρωσο-ιαπωνικό πόλεμο του 1904-1905. και ο αιματηρός δεσποτισμός της επανάστασης διόρθωσε σημαντικά τη θέση του, όπως και ο αείμνηστος Βλ. Solovyov. Μπαίνει στη σκέψη του ανατολικός κίνδυνοςγια τη Ρωσία, και σύντομα (ήδη στο μυθιστόρημα "Πετρούπολη") θα έχει ως αποτέλεσμα το θέμα Μογγολική υπόθεσηκαι απειλές από την Ανατολή. Συνολικά, η τριλογία, σύμφωνα με την πρόθεση του συγγραφέα, ήταν να πείσει τον αναγνώστη ότι η αληθινή μοίρα της Ρωσίας, η αληθινή της πορεία δεν είναι ούτε με την Ανατολή ούτε με τη Δύση, αλλά το δικό της, μόνο για αυτήν, το μονοπάτι που προορίζεται. Αλλά αυτό που έχει ήδη καταλάβει ο συγγραφέας είναι ακόμα άγνωστο στον ήρωά του: με πίστη στη Ρωσία, με δίψα για ανανέωση, ο Daryalsky ξεκινά την εξοικείωσή του με την αλήθεια των απλών ανθρώπων: «... συνέθεσε την αλήθεια με τη ζωή του. ήταν άκρως παράλογο, πολύ απίστευτο: συνίστατο σε αυτό: ονειρευόταν ότι στα βάθη των ιθαγενών του, μια γηγενής και άπειρη ακόμα αρχαία αρχαιότητα χτυπούσε για τους ανθρώπους - Αρχαία Ελλάδα. Είδε το νέο φως, το φως και στην εκπλήρωση στη ζωή των ιεροτελεστιών της Ελληνορωσικής Εκκλησίας. Στην Ορθοδοξία, και στα υπόλοιπα, ήταν ακριβώς στις έννοιες ενός Ορθόδοξου (δηλαδή, κατά τη γνώμη του, ειδωλολάτρη) αγρότη που είδε ένα νέο φως ... ". «... και γι' αυτό έπεσε στη γη του λαού τόσο πολύ και έπεσε τόσο πολύ στις προσευχές των ανθρώπων για τη γη· αλλά θεωρούσε τον εαυτό του το μέλλον του λαού: στην κοπριά, στο χάος, στο αίσχος της ζωής των ανθρώπων, πέταξε ένα μυστικό κάλεσμα ... "(κεφάλαιο "Ποιος είναι ο Daryalsky;").

Ο συγγραφέας δεν βιάζεται να πείσει τον Daryalsky για τη ματαιότητα των ελπίδων του, ότι κάνει λάθος με τους ανθρώπους. Ναι, και δεν πρόκειται μόνο για τον Daryalsky. Πρώτα απ 'όλα, πρέπει να πείσεις τον αναγνώστη. Κι αυτός, όπως ο ήρωας της ιστορίας, όπως και ο ίδιος ο συγγραφέας μέχρι πρόσφατα, είναι εντελώς γοητευμένος από τη Ρωσία. Γι' αυτό τα λόγια του ξυλουργού Ντμίτρι είναι τόσο σημαντικά που η αλήθεια είναι τώρα με έναν άντραότι η επερχόμενη ανάσταση των νεκρών θα είναι, ότι η νέα αλήθεια της ζωής θα έρθει. Αυτή είναι η πίστη περισσότερων του ενός Daryalsky. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο το φως του φωτός διαπερνά τόσο νικηφόρα τη γαλάζια του αέρα, γι 'αυτό το καμπαναριό Tselebeevskaya χτυπά τόσο χαρούμενα στον ουρανό. Η Ρωσία είναι μεγάλη, οι δυνάμεις της πανίσχυρες, η ψυχή της ζωντανή και ο λόγος της διεισδύει -όχι σαν τη Δύση, για την οποία υπάρχει μόνο μια σωτηρία- να ταπεινωθεί μπροστά στη Ρωσία, στην Ανατολή: «... πολλά πολλά λόγια, Ήχοι, πινακίδες πετάχτηκαν από τη Δύση για να εκπλήξουν τον κόσμο. αλλά αυτές οι λέξεις, εκείνοι οι ήχοι, εκείνα τα σημάδια, σαν λυκάνθρωποι, λαχανιασμένοι, σέρνουν τους ανθρώπους μαζί, - αλλά πού; Η ρωσική, σιωπηλή λέξη, που προέρχεται από εσάς, θα μείνει μαζί σας: και η προσευχή είναι αυτή η λέξη ... εδώ το ίδιο το ηλιοβασίλεμα δεν συμπιέζεται σε ένα βιβλίο: και εδώ το ηλιοβασίλεμα είναι ένα μυστήριο. Υπάρχουν πολλά βιβλία στη δύση. υπάρχουν πολλά ανείπωτα λόγια στη Ρωσία. Η Ρωσία είναι αυτό που σπάει ένα βιβλίο, η γνώση διασπείρεται και η ίδια η ζωή καίγεται. την ημέρα που η Δύση θα μπολιαστεί στη Ρωσία, μια παγκόσμια φωτιά θα την καταβροχθίσει: ό,τι μπορεί να καεί θα καεί, γιατί μόνο από τον στάχτη θάνατο θα πετάξει η ουράνια αγαπημένη - το Firebird "(κεντρικά γραφεία" Lovitva ").

Μιλάει για τον στάχτη θάνατο της Δύσης, αλλά ο αναγνώστης θυμάται ότι το βιβλίο Ashes έχει ήδη γραφτεί - για τη Ρωσία. Και στο ίδιο το «Ασημένιο Περιστέρι», στα πιο σημαντικά, στα πιο αξιολύπητα αποσπάσματα, όχι, όχι, ακόμη και τρεμοπαίζει - σαν προαίσθημα, σαν προειδοποίηση για τον κίνδυνο να υποκύψει σε ψευδαισθήσεις - το δύσπιστο χαμόγελο του συγγραφέα. Εδώ ζωγραφίζει ένα καταπράσινο ευρύχωρο λιβάδι Tselebeevsky. Εικόνα-μεταφορά, εικόνα-σύμβολο. Αλλά ρίξτε μια πιο προσεκτική ματιά: κόπηκε στη μέση, παραβιάζοντας την αρμονική, ειδυλλιακή ακεραιότητα και την αγνότητά του, από τον δρόμο που οδηγεί στην πόλη, εκεί όπου «φύεται το παραλήρημα της καπιταλιστικής κουλτούρας».

Το αίσθημα της δυσαρμονίας, που ενισχύει την αμφιβολία ότι η Ρωσία είναι κατάλληλη για τον ρόλο του παγκόσμιου σωτήρα, εισάγεται επίσης από μια περίεργη νότα νοσταλγίας για το παρελθόν, που ξαφνικά ξεσπά στις λυρικές παρεκβάσεις του συγγραφέα. Παρομοιάζεται με τον περήφανο, μεγαλοπρεπή και εξαθλιωμένο πεζό Yevseich, η Ρωσία βλέπει ο συγγραφέας παγωμένη πάνω από την άβυσσο. Απροσδόκητα, εδώ ο Bely ενεργεί ως ομοϊδεάτης του Ivan Bunin, ο οποίος αποκάλυψε έξοχα αυτά τα χρόνια το θέμα των ετοιμοθάνατων ευγενών φωλιών (το διήγημα "Antonov's Apples", η ιστορία "Dry Valley") και εν μέρει του A. Chekhov . Ο Bely είναι πιο κοντά στον Bunin κατανοώντας τον ρόλο της Δύσης στη ρωσική ζωή: ο επερχόμενος κόσμος της αστικής επιχειρηματικότητας είναι εξίσου καταστροφικός για τους αφέντες και για τον αγρότη, καθώς καταστρέφει τα αιωνόβια πατριαρχικά θεμέλια της ρωσικής ζωής. Μόνο με τον Bunin ήταν ειλικρινής θλίψη για την αναχωρούσα Ρωσία, ενώ ο Bely προσθέτει και σε αυτή την περίπτωση αρκετή γελοιοποίηση στο πάθος: όπως ο Τσέχοφ στην κωμωδία The Cherry Orchard (ντουέτο της απρόσεκτης ερωμένης του κτήματος Ranevskaya και του επιχειρηματία εμπόρου Lopakhin ), η ερωμένη του Bely Gugolev, βαρόνη Todrabe-Graaben, δείχνει πλήρη αποτυχία μπροστά στον έμπορο Eropegin, και το γεγονός ότι αργότερα οι οικονομικές αξιώσεις του αποδεικνύονται πλασματικές υπογραμμίζει μόνο την ανικανότητα των πρώην ιδιοκτητών της ζωής να εργαστούν, την ακαταλληλότητά τους για έναν ιστορικό γόνιμο ρόλο.

Η περιγραφή της οικογένειας της βαρόνης είναι εκφραστική, προσωποποιώντας στην ιστορία τη δύναμη που επηρεάζει τη Ρωσία από τη Δύση. Το ίδιο το επώνυμο Todrabe-Graaben δεν είναι απλώς ξεκάθαρα μη ρωσικής προέλευσης, είναι φωνητικό, δηλαδή σημαντικό: σχηματίζεται από τον συνδυασμό των γερμανικών ριζών Tod - death, Rabe - κοράκι, Grabe - τάφος, τονίζοντας έτσι το θανατηφόρο , άψυχο πνεύμα ρωσοευρωπαϊκών ριζών και δεσμών. Όλοι οι πολυάριθμοι πρόγονοι των σημερινών κατοίκων του Gugolev (παρεμπιπτόντως, βρίσκονται στα δυτικά του Tselebeevo, όπως τονίζει επανειλημμένα ο αφηγητής) τιμούνται με μια σύντομη και θανατηφόρα περιγραφή: ήταν όλοι ανόητοι, περπάτησαν με δαντέλες και έφυγαν από τη Ρωσία για Νίκαια και Μόντε Κάρλο από μικρός.

Τη στιγμή της αποφασιστικής επιλογής, ο κύριος αντίπαλος του Daryalsky είναι ο νεότερος από τους βαρόνους. Δεν είναι τυχαίο ότι οι ήρωες έχουν βαθιά αποστολικά ονόματα - Peter Petrovich και Pavel Pavlovich. Αυτό συμβολίζει την αντίθεση μεταξύ Πέτρου και Παύλου, που είναι παραδοσιακή για τη χριστιανική απόκρυφη λογοτεχνία. Η κηρυγματική δραστηριότητα του Πέτρου εκτυλίχθηκε κυρίως στην Ανατολή, σύμφωνα με την παράδοση, θεωρούνταν δάσκαλος των Ιουδαίων, ο Παύλος, αντίθετα, των Εθνών. Η ήττα που υπέστη ο Πάβελ Πάβλοβιτς σε αυτή τη μάχη ήταν προκαθορισμένη πίσω στο Πράσινο Λιβάδι, πίσω στο συμφωνίες: Η Δύση ξεθωριάζει, προχωρά ηλιοβασίλεμα της Ευρώπης, ο μάγος δεν μπορεί να κρατήσει την ομορφιά σε ζάλη περισσότερο. Ένας ξυρισμένος κύριος, χέρια με γάντια, ο ήλιος που δύει πίσω του - καλεί τον Πιότρ Νταρυάλσκι: «Ξύπνα, έλα πίσω... Είσαι άνθρωπος της Δύσης». Στην οποία η αποφασιστικότητα ακολουθεί - «Γύρνα πίσω, Σατανά: Πάω προς τα ανατολικά».

Άρα, ο δρόμος της Δύσης είναι ο τρόπος του Αντίχριστου. το συμπέρασμα δεν είναι τόσο σημαντικό για τον Daryalsky όσο για τον συγγραφέα. Το πρώτο μέρος της απάντησής του στο πρόβλημα που τίθεται - Ανατολή ή Δύση; - διατυπώθηκε ξεκάθαρα έντονα: η δυτική πορεία για τη Ρωσία είναι σε κάθε περίπτωση απαράδεκτη.

Το αληθινό νόημα της θέσης του συγγραφέα γίνεται σαφές όταν αποκαλύπτεται το τραγικό λάθος της επιλογής του Daryalsky: το λάθος δεν είναι στην απόρριψη της Δύσης, όχι στην φιλοδοξία προς την Ανατολή, αλλά στην ίδια την κατανόηση του προβλήματος - "είτε - ή», η αλήθεια βρίσκεται εντελώς στην άκρη.

Αργότερα, στο μυθιστόρημα «Πετρούπολη», ένα από τα κύρια ιδεολογικά κίνητρα της αφήγησης της Bely θα είναι το μοτίβο της γιγαντιαίας ιστορικής πρόκλησης στην οποία παρασύρθηκε η Ρωσία, η πρόκληση της απατηλής διχοτομικής επιλογής Ανατολής και Δύσης, που την εκτρέπει από το δρόμο. στην οποία προοριζόταν από την Πρόνοια. Στο Silver Dove, ο Bely, όπως ήταν, προκαταρκτικά απεικονίζει αυτήν την πρόκληση σε σχετικά μικρότερη κλίμακα - εντός των ορίων μιας μοίρας.

Το αρχικό δράμα του Daryalsky έγκειται στο γεγονός ότι, αγνοώντας εντελώς τους ανθρώπους, πηγαίνει στην κρυμμένη αλήθεια του Θεού, καθοδηγούμενος μόνο από την επιθυμία, και ταυτόχρονα κάνει ευσεβείς πόθους. Σε μια προσπάθεια να ενταχθεί στο πνευματικό λαϊκό στοιχείο, ανταποκρίνεται με χαρά στο κάλεσμα της σεχταριστικής αδελφότητας, με ανοιχτή καρδιά πηγαίνει κοντά τους με την ελπίδα να καθαριστεί από τη βρωμιά της πόλης, αφήνει τη νύφη του Katya (παιδί του πολιτισμού) για το μπλε -Ματρυόνα (παιδί της φύσης) και δεν υποψιάζεται ότι αποδεικνύεται παιχνίδι στα χέρια σεχταριστών, για τους οποίους είναι δίκαιος παραιτηθείτε από τους κυρίους, το οποίο χρειάζονταν ως κατάλληλο αντικείμενο για ένα απίστευτο πείραμα.

Στα τέλη του XIX αιώνα. Η Ρωσία ζούσε εν αναμονή της εμφάνισης ενός νέου Μεσσία· μεταξύ των συμβολιστών, αυτά τα συναισθήματα ήταν ιδιαίτερα διαδεδομένα. Οι σεχταριστές στο Bely αποφάσισαν να μην περιμένουν ένα θαύμα, αλλά να το δημιουργήσουν μόνοι τους. Ο αναγνώστης του «Ασημένιου Περιστεριού» μπορεί να μην παρατηρήσει αμέσως ότι ο Νταρυάλσκι ήταν καταδικασμένος, αφού αναζητούσε ψυχική ηρεμία όπου στην ουσία, αντί για υψηλή δράση, παιζόταν μια ελεεινή φάρσα. Κοιτάξτε προσεκτικά: στις δράσεις και τις δράσεις των χαρακτήρων που σχηματίζουν την πλοκή, ο Bely κατασκευάζει μια γιγαντιαία παρωδία της απόκρυφης ιστορίας της γέννησης του Ιησού Χριστού.

Το «Πρώτο Ευαγγέλιο του Ιακώβου του Νεότερου» λέει ότι η μελλοντική Θεοτόκος Μαρία, αφιερωμένη στον Θεό, μεγάλωσε στον ναό της Ιερουσαλήμ μέχρι την ηλικία των δώδεκα ετών. Λόγω θρησκευτικών εθίμων, η περαιτέρω παραμονή της εκεί ήταν αδύνατη. Τότε οι ιερείς του ναού, για να διατηρήσουν περαιτέρω την παρθενία της, επέλεξαν τον νόμιμο σύζυγό της, τον Ιωσήφ τον Αρραβωνιαστικό, τον φύλακα μάλιστα, τον μελλοντικό κοσμικό πατέρα του Ιησού. Από πολλούς υποψηφίους, ο Τζόζεφ επιλέχθηκε σύμφωνα με ένα θαυματουργό σημάδι: ένα περιστέρι που πετούσε έξω από ένα ραβδί στραμμένο προς το μέρος του. Γι' αυτό αυτοαποκαλούνται τα μέλη της αίρεσης του Ντμίτρι Κουντεγιάροφ περιστέρια, και στο ραβδί του περιπλανώμενου-επικοινωνίου της αίρεσης Άβραμ είναι η εικόνα ενός ασημένιου πουλιού. Τα ονόματα της Βηθλεέμ και του χωριού Tselebeev είναι σύμφωνα.

Γκροτέσκο μάλιστα, η διανομή των ρόλων. Ο Kudeyarov εμφανίζεται ως ο νεοεμφανιζόμενος Ιωσήφ ο αρραβωνιασμένος: είναι ξυλουργός, όπως ο πρωτότυπο, και η κούνια από μοριοσανίδες, θα έλεγε κανείς, περιμένει έναν νέο θεό μωρό. Εξάλλου, και αυτός μένει μόνο με τη γυναίκα του, χωρίς να συγχωνεύεται μαζί της μια σάρκα. Αλλά σε αυτές τις καθαρά εξωτερικές συμπτώσεις, τελειώνει η σύγκλιση της βιβλικής εικόνας και του απατεώνα από την αγροτική κοινότητα. Πρώτα απ 'όλα, έχει αποκαλυπτικόςεπώνυμο: Kudeyar - μια παραδοσιακή εικόνα ενός ληστή στη ρωσική λαογραφία. μετά τον Ιωσήφ ενισχύθηκε σταθερά ο τίτλος του δικαίου, φιλανθρωπικού σε πράξεις και σκέψεις, χαρακτηρίζεται από εργατικότητα, ταπεινοφροσύνη, ευγένεια. Ο Kudeyarov οδηγεί τον ίδιο τρόπο ζωής, σαν να φοράει μάσκα. Η πραότητα και η τρυφερότητά του ενσταλάζουν φόβο στους γύρω του, και όχι μάταια: τουλάχιστον δύο κατεστραμμένες ζωές (Daryalsky και έμπορος Eropegin) είναι στη συνείδηση ​​αυτού πνευματικός ποιμένας.

Καθορίζεται ο ρόλος της Θεοτόκου φάντασμααίρεση Ματρύωνα (παραμορφωμένο στην καθομιλουμένη το όνομα της Μαρίας), μια στίγματα, γαλανομάτη γυναίκα. Το γαλάζιο στο λουκ είναι από τη Γυναίκα Ντυμένη στον Ήλιο του Βλ. Ο Solovyov, ο οποίος διακήρυξε ότι η νέα Μητέρα του Θεού υπέφερε ήδη από τον τοκετό, ότι σύντομα θα αποκαλυπτόταν στον κόσμο ένα νέο θαύμα. Πριν, η Bely λαχταρούσε να δει τα πιο εσωτερικά της χαρακτηριστικά με τη μορφή μιας ιστορίας με μπλε μάτια (Δεύτερη Δραματική Συμφωνία), και εδώ εμφανίστηκε πάλι με ένα παραπλανητικό όραμα στον κόσμο που δημιούργησε. Μόνο που αυτή τη φορά είναι πραγματικά απατηλή - επιπλέει σε μπλε κύματα στην ψυχή του Daryalsky σε στιγμές αρπαγής. Όταν περάσει η έκσταση, τότε στη μορφή της βλέπει ζώοκαι μάγισσα. Αν ο Πιότρ Πέτροβιτς ήξερε ότι σε αυτή τη φάρσα του είχε ετοιμάσει ένας ρόλος, ούτε λίγο ούτε πολύ από τον ίδιο τον Θεό, θα είχε καταλάβει ότι τίποτα αξιόλογο δεν θα μπορούσε να βγει από την ιδέα του να συστηθεί στον κόσμο. Όμως η αποκάλυψη έρχεται πολύ αργά. Το τραγούδι του ζητιάνου Abram, «Bright Paradise in the East», ένας παράδεισος που υπόσχεται χαρά και παρηγοριά στις κουρασμένες ψυχές, ήταν επίσης το τραγούδι του, αλλά αντί για μια κατακόκκινη αυγή, ένα δυσοίωνο μπλε-μαύρο σύννεφο ήρθε από την ανατολή, σκοτάδι εξαπλώθηκαν και οι αμφιβολίες εγκαταστάθηκαν στην ψυχή του Daryalsky - "Ξέρουμε τι είδους πνεύμα κατεβαίνει πάνω μας;" Τη γλυκύτητα του ζήλου αντικαθιστά η πίκρα, η ντροπή, ο φόβος, μια αίσθηση αποστροφής, με την οποία ήρθε σε επαφή. Ήταν σαν να έπεσε ένα πέπλο από τα μάτια και τα μέχρι πρότινος αγαπητά πρόσωπα μετατράπηκαν σε συνδυασμό εικονογράφησηκαι χοίρος, και αντί για ιερή αγάπη, αποδείχθηκε, σύμφωνα με τα λόγια του ίδιου του ξυλουργού, μια συνηθισμένη κοσμική ντροπή. Οι τελευταίες σελίδες της ιστορίας ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ Daryalsky, ο δρόμος του από την Ανατολή στη Δύση. Όμως ο φόβος της αποκάλυψης ωθεί τους σεχταριστές να ολοκληρώσουν το μεσσιανικό πείραμα με το πιο συνηθισμένο ποινικό αδίκημα. Η Ανατολή, λοιπόν, δεν αποδείχθηκε επίσης η γη της επαγγελίας για τον ήρωα (και ο αναγνώστης βγάζει τα συμπεράσματα).

Ταυτόχρονα, αν κριθεί χωρίς προκατάληψη, η Bely δεν εκφράζει άνευ όρων σαφείς κρίσεις. Άλλωστε, το μυστήριο που άγγιξε ο Daryalsky με την ψυχή του στην απεραντοσύνη της Ρωσίας δεν μπορεί να περιοριστεί μόνο σε άσχημες σεχταριστικές τελετουργίες και η ιδιοφυΐα του λαού κατευθύνεται προς τον αληθινό Θεό. Από την άλλη πλευρά, ο αγγελιοφόρος της Δύσης, Πάβελ Πάβλοβιτς, φαινόταν σαν τον Σατανά, δηλαδή τον Αντίχριστο, μόνο στον μπερδεμένο εγκέφαλο του Νταρυάλσκι, ενώ ο συγγραφέας τον απεικονίζει, αν και μορφωμένος, χαριτωμένος, πολύ μακριά από τις ανησυχίες των ανθρώπων, αλλά, κατ' αρχήν, δεν στερείται κάποια ελκυστικά χαρακτηριστικά: δεν είναι ηλίθιος, καλοπροαίρετα εκκεντρικός, ευγενικός, εκτός από βιβλιόφιλος.

Ακόμη πιο ελκυστική είναι η νεότερη της βαρονικής οικογένειας - η Katya, η πρώην, εγκαταλειμμένη νύφη του Daryalsky. Έξυπνη, γλυκιά, ευγενική, αφοσιωμένη, έτοιμη για θυσίες και συγχώρεση, με την ίδια της την ύπαρξη συμβολίζει το γεγονός ότι η αληθινά ανθρώπινη αρχή δεν έχει σκοτωθεί εντελώς στον δυτικό πολιτισμό.

Αυτό είναι το πώς η ιδέα του συγγραφέα, μέχρι στιγμής μετά βίας μαντέψει σύνθεση των καλύτερων χαρακτηριστικών της Δύσης και της Ανατολής όταν η Ρωσία επιλέγει τη δική της, αληθινή, ιστορική διαδρομή που προορίζεται μόνο για αυτήν.Ήδη εδώ, στο Silver Dove, ο καλοκαιρινός κάτοικος Schmidt διακηρύσσει την ανάγκη για το άτομο, αν θέλει να φτάσει στα ύψη της τελειότητας, να ακολουθεί τις επιταγές της ανθρωποσοφίας, της τελευταίας απόκρυφης επιστήμης, συσσωρεύοντας όλα τα προηγούμενα επιτεύγματα σε αυτόν τον τομέα. και ταυτόχρονα αποτελώντας γέφυρα που συνδέει τους Θεοσοφιστές της Δύσης και της Ανατολής. Επειδή όμως το κύριο θέμα του «Ασημένιου Περιστεριού» είναι η άρνηση των άκρων της πίστης, τα λόγια του Σμιτ παραμένουν ανήκουστα και η γνώση της θείας ουσίας του κόσμου, ο ισχυρισμός ενός ιδιόρρυθμου Ναίένα αντίβαρο Οχι, που δεσπόζει στο Silver Dove, αναβάλλεται από τον συγγραφέα σε άλλα μυθιστορήματα.

Avramenko A.P.

Στέφανος: Σύνταξη επιστημονικές εργασίεςστη μνήμη του A. G. Sokolov M., 2008.

Αντρέι Μπέλι

ασημένιο περιστέρι

ΑΝΤΙ ΓΙΑ ΠΡΟΛΟΓΟ

Αυτή η ιστορία είναι το πρώτο μέρος μιας προγραμματισμένης τριλογίας "Ανατολή ή Δύση"?Αφηγείται μόνο ένα επεισόδιο από τη ζωή των σεχταριστών. αλλά αυτό το επεισόδιο έχει μια ανεξάρτητη σημασία. Δεδομένου ότι οι περισσότεροι από τους χαρακτήρες θα συναντήσουν ακόμα τον αναγνώστη στο δεύτερο μέρος του The Wayfarers, βρήκα δυνατό να τελειώσω αυτό το μέρος χωρίς να αναφέρω τι συνέβη με τους χαρακτήρες της ιστορίας - Katya, Matryona, Kudeyarov - μετά το Ο κύριος χαρακτήρας, ο Daryalsky, εγκατέλειψε τους σεχταριστές. πολλοί δέχτηκαν αίρεση περιστεριώνγια μαστίγια? Συμφωνώ ότι υπάρχουν σημάδια σε αυτή την αίρεση που την κάνουν να σχετίζεται με τον Χλυστισμό: αλλά ο χλυστισμός, ως ένας από τους ζυμώσεις της θρησκευτικής ζύμωσης, δεν είναι επαρκής με τις υπάρχουσες κρυσταλλωμένες μορφές του Χλυστισμού. είναι σε διαδικασία ανάπτυξης. και με αυτή την έννοια περιστέρια, που απεικονίζεται από εμένα ως αίρεση, δεν υπάρχει. αλλά είναι δυνατά με όλες τις τρελές προκαταλήψεις τους. Με αυτή την έννοια περιστέριατα δικά μου είναι αληθινά.

Α. Μπέλι

ΚΕΦΑΛΑΙΟ ΠΡΩΤΟ. ΧΩΡΙΟ ΤΣΕΛΕΜΠΕΕΒΟ

Το χωριό μας

Ακόμα, και ακόμα στη γαλάζια άβυσσο της ημέρας, γεμάτη καυτή, σκληρή λαμπρότητα, το καμπαναριό της tselebeevskaya έριχνε δυνατές κραυγές. Η Σουίφτς ταραζόταν εδώ κι εκεί στον αέρα από πάνω της. Και το Trinity Day, γεμάτο με θυμίαμα, πασπαλίζει τους θάμνους με ανοιχτόχρωμα, ροζ τριανταφυλλιές. Και η ζέστη έπνιξε το στήθος. στη ζέστη τα φτερά μιας λιβελλούλας ήταν υαλώδη πάνω από τη λιμνούλα, ανέβηκαν στη ζέστη στη γαλάζια άβυσσο της ημέρας - εκεί, στη γαλάζια γαλήνη των ερήμων. Ένας ιδρωμένος χωρικός άλειψε επιμελώς τη σκόνη στο πρόσωπό του με ένα ιδρωμένο μανίκι, σύρθηκε στο καμπαναριό για να κουνήσει τη χάλκινη γλώσσα της καμπάνας, ιδρώτα και ζήλο για τη δόξα του Θεού. Και ακόμα, και ακόμα το καμπαναριό Tselebeevskaya σφηνώθηκε στη γαλάζια άβυσσο της ημέρας. και φλέρταρε πάνω της, και έγραψε, τσιρίζοντας, οκτώ swifts. Το ένδοξο χωριό Tselebeevo, προάστιο. ανάμεσα στους λόφους είναι ναι λιβάδια? εδώ κι εκεί διάσπαρτα σπίτια, πλουσιοπάροχα τακτοποιημένα, τώρα με σκαλίσματα με σχέδια, σαν το πρόσωπο μιας αληθινής μόδας με μπούκλες, τώρα με ένα κοκορέτσι από βαμμένο τενεκέ, μετά με ζωγραφισμένα λουλούδια, αγγέλους. Είναι υπέροχα διακοσμημένο με φράχτες, κήπους, ακόμη και έναν θάμνο σταφίδας, και ένα ολόκληρο σμήνος από σπιτάκια πουλιών που προεξέχουν την αυγή πάνω στις λυγισμένες σκούπες τους: ένα ένδοξο χωριό! Ρωτήστε τον popadya: πώς ήρθε ο παπάς από τη Voronya (εκεί ο πεθερός του είναι δεκανέας εδώ και δέκα χρόνια), και έτσι: θα έρθει από τη Voronya, θα βγάλει το ράσο του, θα φιλήσει τον παχουλό του ιερέα, θα ισιώσει το ράσο του , και τώρα είναι: «Σώπα, ψυχή μου, σαμοβάρι». Λοιπόν: θα ιδρώσει πάνω από το σαμοβάρι και σίγουρα θα τον αγγίξουν: «Το ένδοξο χωριό μας!» Και γαϊδούρι, όπως είπε, και βιβλία στο χέρι. και όχι τόσο ποπ: δεν θα πει ψέματα.

Στο χωριό Tselebeevo, τα σπίτια είναι εδώ και εδώ, εδώ κι εκεί και εκεί: ένα μονόφθαλμο σπίτι στραβίζει με μια καθαρή κόρη τη μέρα, ένας κακός μαθητής στραβίζει λόγω των κοκαλιάρικων θάμνων. Θα βάλει τη σιδερένια στέγη της - καθόλου στέγη: μια περήφανη νεαρή γυναίκα θα στήσει το πράσινο κικού της. κι εκεί μια δειλή καλύβα τιτιβίζει έξω από τη χαράδρα: τιτιβίζει, και μέχρι το βράδυ είναι παγωμένη ομίχλη μέσα στο δροσερό πέπλο της.

Από καλύβα σε καλύβα, από λόφο σε λόφο. από έναν λόφο σε μια χαράδρα, σε θάμνους: περαιτέρω - περισσότερα. Κοιτάζεις - και ήδη το δάσος που ψιθυρίζει σε πλημμυρίζει. και δεν υπάρχει διέξοδος.

Στη μέση του χωριού υπάρχει ένα μεγάλο, μεγάλο λιβάδι. τόσο πράσινο: υπάρχει πού να περιπλανηθείς, να χορέψεις και να ξεσπάσεις σε κλάματα με το τραγούδι ενός κοριτσιού. και θα υπάρχει ένα μέρος για ένα ακορντεόν - όχι σαν κάποια γιορτή της πόλης: δεν θα φτύσεις με ηλιοτρόπια, δεν θα πατήσεις τα πόδια σου. Και πώς θα κουλουριαστεί εδώ ένας στρογγυλός χορός, κοριτσάκια πομαδάκια, με μετάξια και χάντρες, πώς θα βουρκώσουν, και πώς θα χορέψουν τα πόδια τους, ένα χορταρένιο κύμα θα τρέξει, ο βραδινός άνεμος θα ουρλιάζει - παράξενο και διασκεδαστικό: δεν Ξέρετε τι και πώς, πόσο περίεργο, και τι είναι τόσο αστείο… Και τα κύματα τρέχουν, τρέχουν. θα τρέξουν τρομαγμένα κατά μήκος του δρόμου, θα σπάσουν με ένα τρανταχτό παφλασμό: τότε ο θάμνος στην άκρη του δρόμου θα λυγίσει και η δασύτριχη σκόνη θα πηδήξει επάνω. Τα βράδια, βάλτε το αυτί σας στο δρόμο: θα ακούσετε πώς μεγαλώνει το γρασίδι, πώς το μεγάλο κίτρινο φεγγάρι ανατέλλει πάνω από το Tselebeevo. και το κάρο ενός καθυστερημένου μονοπαλατιού βροντάει τόσο δυνατά.

Λευκός δρόμος, σκονισμένος δρόμος. τρέχει, τρέχει? ξερό χαμόγελο μέσα της. αν το ξεθάψουν, δεν το παραγγέλνουν: ο ίδιος ο παπάς το εξήγησε τις προάλλες… «Θα το έκανα», λέει, και δεν το αντιτίθεται, αλλά το Zemstvo…» Ο δρόμος λοιπόν περνάει εδώ, και όχι το ξεθάβει κανείς. Και έτσι ήταν: οι άντρες βγήκαν με τα μπαστούνια...

Οι έξυπνοι άνθρωποι λένε, κοιτάζοντας ήσυχα τα γένια τους, ότι ζούσαν εδώ από αμνημονεύτων χρόνων, αλλά έφτιαξαν έναν δρόμο, οπότε τα πόδια τους τον πάνε. Παιδιά κουνιέμαι, βυθίζονται, φλούδες ηλίανθων - είναι σαν να μην τίποτα στην αρχή. Λοιπόν, και μετά, καθώς κυματίζουν στο δρόμο, δεν επιστρέφουν καθόλου: αυτό είναι.

Τράκαρε με ένα ξερό χαμόγελο σε ένα μεγάλο καταπράσινο λιβάδι Tselebeevsky. Κάθε λαός διώχνεται από μια άγνωστη δύναμη - βαγόνια, καροτσάκια, βαγόνια φορτωμένα με ξύλινα κουτιά με μπουκάλια με βράχο για το «χωράφι του κρασιού». βαγόνια, καρότσια, άνθρωποι του δρόμου οδηγούν: και ο εργάτης της πόλης, και ο άνθρωπος του Θεού, και ο «σισιλιστής» με το σακίδιο, ο αστυνομικός, ο κύριος στην τρόικα - οι άνθρωποι κατεβάζουν το φρεάτιο. Οι καλύβες του Tselebeyev ήρθαν τρέχοντας σε ένα πλήθος στο δρόμο - αυτές που είναι χειρότερες και χειρότερες, με στραβές στέγες, σαν μια παρέα μεθυσμένων τύπων με τα καπάκια τραβηγμένα στη μια πλευρά. υπάρχει μια αυλή πανδοχείου, και ένα τσαγιέρα - εκεί πέρα, όπου ένα άγριο σκιάχτρο απλώνει τα χέρια του με βουβωνικό τρόπο και δείχνει μια σκούπα φτιαγμένη από βρώμικα κουρέλια - εκεί: ένας πύργος ακόμα κράζει πάνω του. Περαιτέρω - ένας πόλος, και εκεί - ένα άδειο, μεγάλο πεδίο. Και τρέχει, τρέχει πέρα ​​από το χωράφι, ένα άσπρο και σκονισμένο μονοπάτι, χαμογελά στις γύρω εκτάσεις, - σε άλλα χωράφια, σε άλλα χωριά, στην ένδοξη πόλη Likhov, από όπου περιπλανιούνται όλοι οι άνθρωποι, και μερικές φορές μια τέτοια χαρούμενη παρέα θα τυλίξει ότι ο Θεός φυλάξοι: σε αυτοκίνητα - μια μαζέλ της πόλης με καπέλο και ένας στρεκουλιστής, ή μεθυσμένοι αγιογράφοι με πουκάμισα φαντασίας με τον κύριο Σούμπεντ (η κόλαση ξέρει!). Τώρα είναι σε ένα κατάστημα τσαγιού, και η διασκέδαση έχει αρχίσει. αυτοί οι τύποι από τον Τσελεμπέεφ θα τους πλησιάσουν και, ω, πώς ουρλιάζουν: «Για γκαα-ντάα-μι γκου-ντι... πραα-χοο-ντιάγια-τ γκαα-ντάα ... πααα-αα-γκίμπ γιάγια μάα-αα -l-chii-ii -shka, paa-gii-b naa-all-gdaa ..."

Ντάριαλ

Το χρυσό πρωινό της Ημέρας της Τριάδας, ο Daryalsky περπάτησε κατά μήκος του δρόμου προς το χωριό. Ο Daryalsky πέρασε το καλοκαίρι επισκεπτόμενος τη γιαγιά του, τη νεαρή κυρία Gugoleva. Η ίδια η νεαρή κυρία είχε πολύ ευχάριστη εμφάνιση και ακόμη πιο ευχάριστους τρόπους. η νεαρή κυρία ήταν η νύφη του Daryalsky. Η Shel Daryalsky, βουτηγμένη στη ζέστη και το φως, αναπολώντας το χθες, πέρασε ευχάριστα με τη νεαρή κυρία και τη γιαγιά της. χθες με γλυκά λόγια διασκέδασε τη γριά για τα παλιά, για τους αξέχαστους ουσάρους και για όλα τα άλλα που οι γριές χαίρονται να θυμούνται. Ο ίδιος διασκέδασε με μια βόλτα με τη νύφη του στα δάση βελανιδιάς του Γκούγκολ. ακόμα περισσότερο του άρεσε να μαζεύει λουλούδια. Αλλά ούτε η ηλικιωμένη γυναίκα, ούτε οι ουσάροι της αξέχαστης μνήμης της, ούτε οι αγαπητοί στην καρδιά dubrovs με τη νεαρή κοπέλα, πιο αγαπημένη γι 'αυτόν, ξύπνησαν γλυκές αναμνήσεις σήμερα: η ζέστη της Ημέρας της Τριάδας συνέτριψε και έπνιξε την ψυχή. Σήμερα, ο Μαρσιάλ, ανοιχτός στο τραπέζι και ελαφρώς μολυσμένος από μύγες, δεν τον τράβηξε καθόλου.

Το χρυσό πρωινό μιας καυτής, αποπνικτικής, σκονισμένης Ημέρας της Τριάδας, περπατά στο δρόμο προς το ένδοξο χωριό Tselebeev Daryalsky, ο ίδιος που νοίκιαζε την καλύβα του Fedorov για δύο χρόνια και συχνά πήγαινε στον φίλο του, τον καλοκαιρινό κάτοικο του Tselebeevsky. Schmidt, που περνά μέρες και νύχτες διαβάζοντας φιλοσοφικά βιβλία. Τώρα ο Daryalsky ζει στο γειτονικό Gugolev, στο κτήμα της βαρόνης Todrabe-Graaben - της εγγονής της Katya, της νύφης του. Τρεις μέρες από τότε που αρραβωνιάστηκαν, αν και η γριά βαρόνη δεν συμπαθεί τον απλό και το φασόλι Daryalsky. Ο Daryalsky πηγαίνει στην εκκλησία Tselebeevsky πέρα ​​από τη λίμνη - το νερό μέσα είναι καθαρό, μπλε - δίπλα από την παλιά σημύδα στην ακτή. βυθίζεται με το βλέμμα του στον αστραφτερό - μέσα από τα τοξωτά κλαδιά, μέσα από τη σπινθηροβόλο έλξη της αράχνης - τον καταγάλανο ουρανό. Καλός! Αλλά ένας παράξενος φόβος σέρνεται στην καρδιά, και το κεφάλι στριφογυρίζει από τη γαλάζια άβυσσο, και ο χλωμός αέρας, αν κοιτάξετε προσεκτικά, είναι εντελώς μαύρος.

Στο ναό - η μυρωδιά του θυμιάματος, ανακατεμένη με τη μυρωδιά των νεαρών σημύδων, του ιδρώτα του χωρικού και των λαδεινών μπότες. Ο Νταρυάλσκι ετοιμάστηκε να ακούσει τη λειτουργία - και ξαφνικά είδε: μια γυναίκα με κόκκινο φουλάρι τον κοίταζε έντονα, το πρόσωπό της ήταν χωρίς φρύδια, λευκό, όλο στο βουνό. Μια τσακισμένη γυναίκα, ένα γεράκι λυκάνθρωπος διαπερνά την ψυχή του, μπαίνει στην καρδιά του με ήσυχο γέλιο και γλυκιά γαλήνη ... Όλοι έχουν ήδη φύγει από την εκκλησία. Βγαίνει μια γυναίκα με κόκκινο μαντήλι, πίσω της είναι ο ξυλουργός Kudeyarov. Κοίταξε τον Νταρυάλσκι με τόσο παράξενο τρόπο, δελεαστικά και ψυχρά, και πήγε με τη τσακισμένη γυναίκα, την εργάτριά του. Στα βάθη του κορμού κρύβεται η καλύβα του Μίτρι Μιρόνοβιτς Κουντεγιάροφ, ενός ξυλουργού. Κατασκευάζει έπιπλα και άνθρωποι από τον Λίχοφ και τη Μόσχα παραγγέλνουν από αυτόν. Δουλεύει τη μέρα, τα βράδια πηγαίνει στον ιερέα Vukol - ο ξυλουργός είναι καλά διαβασμένος στα γραπτά, - και τη νύχτα ένα περίεργο φως περνάει από τα παντζούρια της καλύβας του Kudeyarov - είτε προσεύχεται, είτε ο ξυλουργός ελεεί η εργάτριά του Ματρύωνα και οι περιπλανώμενοι καλεσμένοι στα μονοπάτια που πατήθηκαν στο σπίτι του ξυλουργού έρχονται...

Δεν είναι μάταια, προφανώς, ότι ο Kudeyar και η Matryona προσευχήθηκαν τη νύχτα, ο Κύριος τους ευλόγησε να γίνουν επικεφαλής μιας νέας πίστης, ενός περιστεριού, στη συνέχεια, μιας πνευματικής - γι' αυτό η συγκατάθεσή τους ονομάστηκε συγκατάθεση του Περιστεριού . Και τα πιστά αδέρφια είχαν ήδη εμφανιστεί στα γύρω χωριά και στην πόλη Likhov, στο σπίτι του πλουσιότερου αλευρόμυλου Luka Silych Eropegin, αλλά για την ώρα ο Kudeyar δεν αποκαλύφθηκε στα περιστέρια. Η πίστη του περιστεριού έπρεπε να αποκαλυφθεί Σε κάποιο μυστήριο, το πνευματικό παιδί επρόκειτο να γεννηθεί στον κόσμο. Αλλά για αυτό, χρειαζόταν ένα άτομο που θα μπορούσε να αναλάβει την εκπλήρωση αυτών των μυστηρίων. Και η επιλογή του Kudeyar έπεσε στον Daryalsky. Την Ημέρα των Πνευμάτων, μαζί με τον φτωχό Abram, τον αγγελιοφόρο των περιστεριών του Likhov, ο Kudeyar ήρθε στο Likhov, στο σπίτι του εμπόρου Eropegin, στη σύζυγό του Fekla Matveevna. Ο ίδιος ο Λούκα Σίλιτς έλειπε για δύο μέρες και δεν ήξερε ότι το σπίτι του είχε μετατραπεί σε ενορία περιστεριών, ένιωθε μόνο ότι κάτι δεν πήγαινε καλά στο σπίτι, θρόισμα, ψίθυροι εγκαταστάθηκαν μέσα του, αλλά ένιωθε κενός από τη θέα της Φέκλα Ματβέβνα. μια εύσωμη γυναίκα , «θείες-φλατ κέικ». Ήταν άρρωστος στο σπίτι και έγινε αδύναμος, και το φάρμακο, το οποίο η γυναίκα του του έριξε κρυφά στο τσάι με εντολή του ξυλουργού, προφανώς δεν βοήθησε.

Μέχρι τα μεσάνυχτα, τα αδέρφια περιστέρια μαζεύτηκαν στο λουτρό, η Φιόκλα Ματβέεβνα, η Αννούσκα η περιστερώνα, η οικονόμος της, οι γριές του Λίχοφ, οι κάτοικοι της πόλης, ο γιατρός Σουχορούκοφ. Οι τοίχοι είναι διακοσμημένοι με κλαδιά σημύδας, το τραπέζι είναι καλυμμένο με τυρκουάζ σατέν με μια κόκκινη βελούδινη καρδιά ραμμένη στη μέση, που βασανίζεται από ένα ασημένιο περιστέρι με χάντρες - το ράμφος του περιστεριού βγήκε με κεντήματα. ένα βαρύ ασημένιο περιστέρι έλαμπε πάνω από τα τσίγκινα λυχνάρια. Ο ξυλουργός διαβάζει προσευχές, γυρίζει, απλώνει τα χέρια του πάνω από το τακτοποιημένο τραπέζι, τα αδέρφια στροβιλίζονται σε ένα στρογγυλό χορό, ένα περιστέρι ζωντανεύει πάνω σε ένα ραβδί, περιφέρεται, πετάει στο τραπέζι, χτυπά τα νύχια στον άτλαντα και ραμφίζει τις σταφίδες. ..

Πέρασε τη μέρα στο Tselebeevo Daryalsky. Τη νύχτα, μέσα από το δάσος, επιστρέφει στο Γκουτόλεβο, αδέσποτος, περιπλανιέται, κυριευμένος από νυχτερινούς φόβους, και σαν να βλέπει μπροστά του μάτια λύκου, που φωνάζουν τα λοξά μάτια της Ματρύωνα, της μάγισσας που τσακίζεται. «Κάτια, καθαρή Κάτια μου», μουρμουρίζει τρέχοντας από εμμονή.

Όλη τη νύχτα που περίμενε την Daryalsky Katya, τέφρες μπούκλες πέφτουν στο χλωμό πρόσωπό της, εμφανίστηκαν καθαρά μπλε κύκλοι κάτω από τα μάτια της. Και η γριά βαρόνη κλείστηκε με περήφανη σιωπή, θυμωμένη με την εγγονή της. Πίνουν τσάι στη σιωπή, περιμένει ο γέρος πεζός Yevseich. Και ο Daryalsky μπαίνει φως και ηρεμία, σαν να μην υπήρχε χθες και να ονειρεύονται τα δεινά. Αλλά αυτή η ελαφρότητα είναι απατηλή, το πνευματικό βάθος, που ανατινάζεται από το βλέμμα μιας γυναίκας που περπατά, θα ξυπνήσει, θα συρθεί στην άβυσσο. τα πάθη φουντώνουν...

Η τρόικα, σαν μεγάλος μαύρος θάμνος, στολισμένος με καμπάνες, όρμησε άγρια ​​από τα κλήματα και πάγωσε στη βεράντα του σπιτιού της βαρόνης. Ο στρατηγός Chizhikov - αυτός που εργάζεται ως επιτροπή για εμπόρους και για τον οποίο λένε ότι δεν είναι Chizhikov, αλλά πράκτορας του τρίτου τμήματος Matvey Chizhov - και ο Luka Silych Eropegin ήρθαν στη βαρόνη. «Γιατί ήρθαν οι καλεσμένοι», σκέφτεται ο Daryalsky κοιτάζοντας έξω από το παράθυρο, «μια άλλη φιγούρα πλησιάζει, ένα παράλογο πλάσμα με ένα γκρι καπέλο από τσόχα σε ένα μικρό, σαν πεπλατυσμένο κεφάλι. Ο συμμαθητής του Semyon Chukholka, εμφανιζόταν πάντα στις κακές μέρες του Daryalsky. Η Yeropegin παρουσιάζει τους λογαριασμούς στη βαρόνη, λέει ότι τα πολύτιμα χαρτιά της δεν αξίζουν πλέον τίποτα, απαιτεί πληρωμή. Καταστράφηκε βαρόνη. Ξαφνικά ένα παράξενο πλάσμα με μύτη κουκουβάγιας υψώνεται μπροστά της - η Chukholka. "Εξω!" - η βαρόνη φωνάζει, αλλά η Κάτια είναι ήδη στην πόρτα, και ο Νταρυάλσκι πλησιάζει θυμωμένος ... Ένα χαστούκι στο πρόσωπο χτύπησε δυνατά στον αέρα, το χέρι της βαρόνης στο μάγουλο του Πέτρου ξεσκέπασε ... Φαινόταν ότι το έδαφος μεταξύ αυτών των ανθρώπων κατέρρευσε και όλοι όρμησαν στην ανοιχτή άβυσσο. Ο Νταριάλσκι αποχαιρετά τον αγαπημένο του τόπο, δεν θα ξαναπατήσει ποτέ το πόδι του εδώ. Στο Tselebeevo, ο Daryalsky, τρεκλίζει, πίνει, ρωτά για τη Matryona, μια εργάτρια ξυλουργού. Τελικά, στην παλιά κούφια βελανιδιά, τη συνάντησε. Κοίταξε με λοξά μάτια, με κάλεσε να μπω μέσα. Και ένα άλλο άτομο περπατά προς τη βελανιδιά. Ο ζητιάνος Άμπραμ με ένα τσίγκινο περιστέρι σε ένα ραβδί. Μιλάει για τα περιστέρια και την πίστη του περιστεριού Daryalsky. «Είμαι δικός σου», απαντά ο Daryalsky.

Ο Λούκα Σίλιτς Εροπέγκιν επέστρεφε στο Λίχοφ, στο σπίτι του, ονειρευόταν τη γοητεία της Αννούσκα, της οικονόμου του. Στάθηκε στην εξέδρα, συνέχισε να κοιτάζει στραβά τον ηλικιωμένο κύριο, στεγνό, αδύνατο, - η πλάτη του είναι λεπτή, ίσια, σαν νεαρού άνδρα. Στο τρένο, ο κύριος του παρουσιάστηκε, έφτασε ο Πάβελ Πάβλοβιτς Τόντραμπε-Γκράμπεν, ο γερουσιαστής, για τις δουλειές της αδερφής του, βαρόνης Γκράαμπεν. Ανεξάρτητα από το πώς υποδύεται τον Λούκα Σίλιτς, καταλαβαίνει ότι δεν μπορεί να τα βγάλει πέρα ​​με τον γερουσιαστή και δεν μπορεί να δει τα χρήματα της βαρόνης. Ένας μελαγχολικός πλησιάζει το σπίτι και οι πύλες είναι κλειδωμένες. Ο Eropegin βλέπει: κάτι δεν πάει καλά στο σπίτι. Άφησε τη γυναίκα του, που ήθελε να πάει στο ιερατείο του Tselebeevsky, ο ίδιος γύρισε τα δωμάτια και βρήκε αντικείμενα περιστεριού ζήλου στο στήθος της γυναίκας του: αγγεία, μακριά πουκάμισα μέχρι το πάτωμα, ένα κομμάτι σατέν με ένα ασημένιο περιστέρι βασανίζοντας την καρδιά. Η Αννούσκα ο περιστερώνας μπαίνει, αγκαλιάζει τρυφερά, υπόσχεται να τα πει όλα το βράδυ. Και το βράδυ ανακάτεψε το φίλτρο στο ποτήρι του, ο Εροπέγκιν είχε ένα χτύπημα, έχασε την ομιλία του.

Η Katya και ο Evseich στέλνουν γράμματα στον Tselebeevo, - ο Daryalsky κρύβεται. Ο Schmidt, που ζει στη ντάκα του ανάμεσα σε φιλοσοφικά βιβλία, για την αστρολογία και την Καμπάλα, για τη μυστική σοφία, κοιτάζει το ωροσκόπιο του Daryalsky, λέει ότι βρίσκεται σε κίνδυνο. Ο Pavel Pavlovich καλεί πίσω από την ασιατική άβυσσο, προς τα δυτικά, στο Gugolevo, - ο Daryalsky απαντά ότι πηγαίνει στην Ανατολή. Περνάει όλη την ώρα με την τσακισμένη Ματρύωνα, πλησιάζουν. Πώς ο Darialsky κοιτάζει τη Matryona - είναι μάγισσα, αλλά τα μάτια της είναι καθαρά, βαθιά, μπλε. Ο μάστορας, που έφευγε από το σπίτι, επέστρεψε, βρήκε τους εραστές. Είναι ενοχλημένος που τα πήγαν καλά χωρίς αυτόν και ακόμα πιο θυμωμένος που η Matryona ερωτεύτηκε βαθιά τον Daryalsky. Βάζει το χέρι του στο στήθος της Matrena, και μια χρυσή ακτίνα μπαίνει στην καρδιά της, και ο ξυλουργός υφαίνει ένα χρυσό ρυμουλκούμενο. Η Matryona και ο Daryalsky μπλέχτηκαν στον χρυσό ιστό, δεν μπορούσαν να ξεφύγουν από αυτόν...

Ο Daryalsky εργάζεται ως βοηθός στο Kudeyar's, στην καλύβα του Kudeyar αγαπούν τη Matryona και προσεύχονται με τον ξυλουργό τη νύχτα. Και είναι σαν να γεννιέται ένα παιδί από εκείνα τα πνευματικά άσματα, να γίνεται περιστέρι, να ορμάει στον Daryalsky σαν γεράκι και να του σκίζει το στήθος... Ο Daryalsky νιώθει βαρύς στην ψυχή του, σκέφτεται, θυμάται τα λόγια του Paracelsus ότι ένας έμπειρος μαγνητιστής μπορεί να χρησιμοποιήσει τις ανθρώπινες δυνάμεις αγάπης για τους δικούς του σκοπούς. Και ήρθε ένας καλεσμένος στον ξυλουργό, ο χαλκουργός Sukhorukov από το Likhov. Κατά τη διάρκεια των προσευχών, όλα φαινόταν στον Daryalsky ότι ήταν τρεις από αυτούς, αλλά κάποιος τέταρτος ήταν μαζί τους. Είδα τον Σουχορούκοφ, κατάλαβα: είναι ο τέταρτος.

Ο Σουχορούκοφ και ο ξυλουργός ψιθυρίζουν στο τσαγιέρα. Αυτός ο χαλκουργός έφερε στην Annushka ένα φίλτρο για τον Eropegin. Ο ξυλουργός παραπονιέται ότι ο Daryalsky αποδείχθηκε αδύναμος και είναι αδύνατο να τον αφήσει να φύγει. Και ο Daryalsky μιλάει στον Yevseich, κοιτάζει στραβά τον χαλκουργό και τον ξυλουργό, ακούει τον ψίθυρο τους, αποφασίζει να πάει στη Μόσχα.

Την επόμενη μέρα ο Daryalsky πηγαίνει με τον Sukhorukov στο Likhov. Παρακολουθεί τον χαλκουργό, σφίγγει το μπαστούνι του Daryalsky στο χέρι και νιώθει το μπουλντόγκ στην τσέπη του. Πίσω τους, με ένα droshky, κάποιος τους καλπάζει και ο Daryalsky οδηγεί το κάρο. Έχει καθυστερήσει για το τρένο της Μόσχας, δεν υπάρχουν θέσεις στο ξενοδοχείο. Στο απόλυτο σκοτάδι, τη νύχτα συναντά κανείς έναν χαλκουργό και πηγαίνει να διανυκτερεύσει στο σπίτι του Εροπεγκίνσκι. Ο αδύναμος γέρος Eropegin, προσπαθώντας να πει κάτι, του φαίνεται ο ίδιος ο θάνατος, η Annushka ο περιστερώνας λέει ότι θα κοιμηθεί στην πτέρυγα, τον οδηγεί στο λουτρό και κλείνει την πόρτα με ένα κλειδί. Ο Daryalsky θυμάται τον εαυτό του και άφησε το παλτό του με το μπουλντόγκ στο σπίτι. Και τώρα τέσσερις άντρες πατάνε την πόρτα και περιμένουν κάτι, γιατί ήταν άνθρωποι. "Πέρασε Μέσα!" - Φωνάζει ο Daryalsky, και μπήκαν μέσα, ένα εκτυφλωτικό χτύπημα γκρέμισε τον Daryalsky. Ακούστηκαν οι αναστεναγμοί τεσσάρων σκυμμένων λιωμένων πλατών πάνω από κάποιο αντικείμενο. μετά ένα καθαρό, σαν να τσούζει ένα σφιγμένο στήθος, και έγινε ήσυχο ...

Έβγαλαν τα ρούχα τους, τύλιξαν το σώμα με κάτι και το μετέφεραν. «Μια γυναίκα με γεμάτα μαλλιά περπάτησε μπροστά με την εικόνα ενός περιστεριού στα χέρια της».

ξαναδιηγήθηκε