L'appuntamento di Catherine con Boris le sue esperienze. Boris e Katerina

Katerina e Boris nella commedia "The Thunderstorm" sono personaggi al livello dei quali si realizza il conflitto d'amore dell'opera. I sentimenti dei giovani erano inizialmente condannati, l'amore di Katerina e Boris era tragico: Katerina era sposata, tradire suo marito e scappare con un'altra persona era al di sotto dei suoi principi morali. L'autore non parla del primo incontro di Katerina e Boris, il lettore apprende di lei dalle parole di Boris: "E poi ho stupidamente deciso di innamorarmi. Chi? In una donna con cui anche parlare di qualcosa - non ci riuscirai mai! Lei va con suo marito, beh, e la suocera è con loro! Beh, non sono uno sciocco? Guarda dietro l'angolo e torna a casa". Non era amore, ma innamoramento a prima vista. Per Katya, i sentimenti significavano molto di più. In una tale passione, la ragazza ha visto l'amore molto reale e sincero che il suo cuore sognava. Pertanto, la ragazza, la cui educazione non ha permesso a suo marito di essere infedele, ha cercato disperatamente di calmare il suo cuore. La decisione di Katya di andare da Boris in giardino è stata fatale. Dopo dieci notti di appuntamenti segreti, Katerina ha confessato al marito e alla suocera che provava per Boris. Ultimo appuntamento Katerina e Boris sono avvenuti dopo la conversazione di Katya con Tikhon e Kabanikha.

Ognuno degli eroi sta cercando un incontro con l'altro, ognuno ha la sensazione di dover dire qualcosa l'un l'altro. Ma entrambi tacciono. E non c'è niente di cui parlare. Devo dire che prima dell'incontro, Katya era in una sorta di stato limite. Ritagli di pensieri e frasi, come se Katya volesse confessare qualcosa di importante. L'idea di un terribile linciaggio sembrava essere nell'aria, non ancora prendendo forme chiare, ma dopo l'incontro con Boris, la decisione è stata finalmente presa. Cosa è successo durante la loro conversazione?

Katya spera ancora di poter essere felice con questa persona; sembra che inizi a trovare scuse per le sue azioni, scusandosi, chiedendo perdono. La sua domanda sul fatto che l'abbia dimenticata fa capire ai lettori che ci sono stati dei cambiamenti nei sentimenti di Katya. Boris risponde distante a tutte le osservazioni della ragazza, dimostrando di non aver bisogno di nulla. Katya scopre che Boris sta andando in Siberia. E ora, l'ultima cosa che la ragazza decide di fare: "Mi porterai con te?"

La replica dimostra ancora una volta la forza del carattere, la fermezza e la fede di Katya in questo amore. La ragazza spera disperatamente in una risposta positiva. Decine di altri, più importanti, si sono effettivamente concentrati su questo tema. "Mi ami?", "Cosa significano per te i nostri sentimenti?", "Mi sbaglio su di te?" - e molti altri. Katya parla di se stessa e Boris, in un momento così importante per la ragazza, ricorda suo zio: "Ho appena chiesto a mio zio un minuto, volevo salutare il luogo in cui ci siamo visti".

Nota, saluta il posto, non Katya. In questo momento, Katerina riceve risposte a tutte le sue domande non poste, decidendo infine di suicidarsi. Fu dopo queste parole che si verifica un'epifania così acuta e dolorosa, che la ragazza aveva così paura e allo stesso tempo aspettava.

Nonostante questo, la ragazza sta pensando di dire qualcosa di importante. Veramente importante. Ma Boris mette fretta a Katya, non ha molto tempo. La ragazza tace sul fatto che ha già deciso di separarsi dalla sua vita - questo è un sacrificio non per il bene di Boris, ma per il suo stesso bene. La morte non è per amore infelice (che avrebbe volgarizzato tutto), ma per l'incapacità di vivere onestamente.
C'è un dettaglio notevole nell'addio di Katerina a Boris: Boris inizia a indovinare cosa c'è nella mente di Katya, vuole avvicinarsi, abbracciare la ragazza. Ma Katerina si allontana. No, questa non è un'offesa, non è un orgoglio. Katya chiede a Boris di fare l'elemosina a tutti coloro che glielo chiederanno, di pregare per la sua anima peccatrice. La ragazza finalmente libera Boris. E Boris se ne va, non capendo la portata e il significato di questa conversazione per Katya.

La scena del primo incontro di Katerina con Boris è la più poetica nell'opera teatrale di A. N. Ostrovsky "The Thunderstorm". Dalla casa soffocante e cupa di Kabanova ci ritroviamo nel meraviglioso mondo della natura del Volga. Il meccanico autodidatta Kuligin ha parlato molto bene della bellezza circostante: "Silenzio, l'aria è eccellente, perché il Volga odora di fiori dai prati, il cielo è limpido ..." Canzoni popolari, in cui l'anima di il popolo russo si è espresso, dà romanticismo all'atmosfera.

Questa atmosfera di bellezza e libertà è stata espressa all'inizio della terza apparizione da Boris, "un uomo dall'esterno", che capisce che tutto questo è "russo, caro", ma non riesce ancora ad abituarsi ai costumi della città di Kalinov. “Che sogno vedo! Questa notte, canzoni, date! Camminano abbracciati. Questo è così nuovo per me, così bello, così divertente!" si dice con gioia.

Questo è il primo incontro di Katerina e Boris, quando possono raccontarsi i loro sentimenti. All'inizio dell'incontro, l'osservazione “silenzio” viene ripetuta tre volte. Katerina è in piedi in un grande fazzoletto bianco con gli occhi bassi. Nell'anima di una donna si svolge una lotta terribile tra l'amore per Boris e la coscienza della rovinosità di questo amore. Perciò, all'inizio dell'incontro, cerca ancora di lottare con l'amore, come con la tentazione, come con il peccato: “… in fondo non posso perdonare questo peccato, non pregare mai! Dopotutto, giacerà come una pietra sull'anima, come una pietra ". Si lamenta come in preda alla frenesia, ripetendo a Boris: "Ho rovinato, rovinato, rovinato!" Ma Boris non è consapevole del dramma della situazione, di tutto ciò che sta accadendo nell'anima di una donna. Vive un minuto, senza guardare al futuro, assicura a Katerina che l'ama, si pente e non la rovinerà, che nessuno saprà del loro amore. Katerina si getta nell'amore, come in una piscina con la testa: “Non compatirmi, rovinami! Fate sapere a tutti, fate vedere a tutti cosa sto facendo!" Non aveva paura del giudizio di Dio, e il giudizio umano non significa nulla per lei. In questo momento si manifestano la risolutezza e la forza del suo carattere, la capacità di azioni sconsiderate per amore dell'amore.

Boris si manifesta in questo episodio come una persona timida, indecisa, codarda. Spera solo che nessuno scopra il loro amore "senza legge", è contento che siano rimaste tre settimane intere: "Oh, allora faremo una passeggiata!" Non pensa affatto a cosa porterà questa connessione, quale destino attende la sua amata donna.

Katerina, però, sa che ora non vivrà: "Come verranno rinchiuse, ecco la morte!" Gli amanti sembrano parlare lingue diverse. Katerina, rendendosi conto che sta cadendo nell'abisso, dice: "Ora all'improvviso volevo morire!" Boris non capisce la sofferenza della sua amata: "Perché morire se viviamo così bene?" La coscienza del peccato vive fermamente in una donna: "Dicono che è ancora più facile quando si soffre per qualche peccato qui sulla terra". Boris, invece, non vuole pensare a nessun peccato: "Beh, che ci pensi, adesso va bene!"

Questo episodio mostra quanto siano diversi in natura, nelle loro posizioni di vita Katerina e Boris, il tragico esito di questo storia d'amore... Boris non è un eroe, non ha né la forza, né la risolutezza di Katerina, né la capacità di amare disinteressatamente, senza voltarsi indietro. E, naturalmente, non sarà in grado di proteggere la sua amata donna, salvarla dalla morte, non è degno di lei.

Nel suo articolo "Un raggio di luce nel regno oscuro" A. N. Dobrolubov ha scritto: "The Thunderstorm è, senza dubbio, l'opera più decisiva di Ostrovsky ... C'è anche qualcosa di rinfrescante e incoraggiante in" The Thunderstorm " ...

Il temporale è stato scritto da Ostrovsky dopo i suoi viaggi lungo il Volga come parte di una spedizione letteraria. Questo viaggio ha aiutato il drammaturgo a riflettere in modo più accurato e vivido la vita, i costumi, l'atmosfera generale delle città di provincia del XIX secolo, per ricreare personaggi tipici e vividi.

Una delle linee guida del dramma è la relazione tra Katerina e Boris, poiché questa relazione gioca un ruolo importante nella tragedia che si svolge nell'opera.

Katerina è una donna orgogliosa, volitiva, ma impressionabile e sognatrice. È stata allevata in un'atmosfera di amore e gioia, vissuta tra persone pie e amanti della natura, era libera di disporre della sua vita come una troia, quindi ora ricorda spesso e con gioia la sua casa. Ora è sposata con un debole, volitivo, che è completamente subordinato a sua madre Tycho. Di natura spirituale, poetica, leggera e romantica, si è ritrovata in una casa dove regnano leggi dure, bugie, ipocrisia, ipocrisia, dove regna il tiranno Ka-banikh, che non dà più vita a nessuno. Amante della libertà e aperta Katerina sente costantemente la pesante oppressione morale della suocera, è costretta a sopportare pazientemente i suoi ingiusti e infiniti rimproveri. Questa casa è una prigione per lei, qui tutto si fa "sotto la legge". Non c'è uno spirito affine accanto a Katerina, una persona che potrebbe capirla e sostenerla.

Ma poi Boris appare in città, che differisce dagli altri residenti di Kalinov nell'aspetto, nei modi, nei vestiti europei e nell'istruzione. Non conoscendo il suo mondo interiore, Katerina crea un'immagine nella sua anima che non assomiglia al vero Boris nelle sue qualità, ma è in grado di evocare il suo amore profondo e disinteressato.

Chi è veramente Boris, com'è? Fin dall'infanzia, Boris è cresciuto con sua sorella a Mosca. I loro genitori li amavano e diedero loro un'ottima educazione, ma poi morirono di colera: "Io e mia sorella siamo rimasti orfani". E poi morì anche la nonna di Boris, lasciando l'intera eredità a suo zio - un tiranno e maleducato, ma l'uomo più ricco della città - il Selvaggio, dopo averlo punito per pagare la quota necessaria ai suoi nipoti se gli fossero stati rispettosi. Tuttavia, Dikoy non è il tipo di persona che si separa dai suoi soldi. E Boris sopporta pazientemente le prepotenze di suo zio, essendo sicuro in anticipo che né lui né sua sorella riceveranno un centesimo dal Dikiy.

Essendosi innamorato di Katerina, Boris non pensa al futuro, alla disgrazia che può portare a una donna sposata, cosa ovvia per chi lo circonda. Anche il gretto, ma amante della libertà, Kudryash lo avverte ansiosamente: "Oh, Boris Grigorich, lascia nadot! .. Significa che vuoi rovinarla completamente ... Ma che gente qui! Conosci te stesso. Li mangeranno, li martelleranno nella bara... Solo tu guardi - non farti problemi e non metterti nei guai neanche lei! Supponi, anche se suo marito è uno sciocco, ma sua suocera è dolorosamente feroce". Boris non pensa a Katerina, è guidato dai suoi sentimenti, e questo si riflette nella sua mancanza di spina dorsale, mancanza di linee guida di vita e chiari principi morali.

Per una sincera e profondamente religiosa Katerina, l'amore per Boris è un peccato, e non solo davanti al marito legittimo, ma anche davanti a Dio. Questa è la ragione del suo conflitto interno, la sua coscienza è inquieta. Tuttavia, in Boris, Katerina vede una forte personalità capace di darle sostegno e protezione, liberandola dalla strettezza e dal soffocamento della casa di Kabanikha. L'amore di Katerina è forte, profondo, disinteressato, la ragazza è pronta a sacrificare questo sentimento anche i propri principi morali: "Se non ho avuto paura del peccato per te, ho paura del giudizio umano?"

Eppure, facendo una scelta libera, Katerina sta vivendo molto duramente il suo tradimento. Per lei questo è un peccato contro la coscienza, ma è pronta a sacrificare la sua vita per il bene della sua amata, sapendo che ogni peccato viene espiato dalla sofferenza. Non è la voce delle persone che la preoccupa, ma la purezza della sua stessa anima, e vediamo che fino alla tragica fine, Katerina non si tradisce. Materiale dal sito

E che dire di Boris? Quando all'inizio del primo appuntamento Katyrina lo scaccia via, esclamando disperata: "Ebbene, perché non mi hai rovinato, se io, uscendo di casa, vado a trovarti di notte", si giustifica vigliaccamente Boris: "Il tuo volontà era per questo." ... Tale è tutto il suo amore: debole, indeciso, pigro, capace di prendere, ma non di dare. In fondo, tutto sommato, non ha nulla da perdere: in città è un uomo nuovo, come è arrivato, se ne andrà, "free ka-zak". Dopo aver appreso che la loro connessione è stata rivelata, se ne va per volere di suo zio, lasciando da sola la sua amata donna, nonostante il fatto che potesse salvarla, portandola con sé, nonostante un brutto presentimento. Basta solo il lamento: "Una cosa sola e dobbiamo chiedere a Dio che sia morta al più presto, perché non soffra a lungo". Pertanto, l'amore non lo elevò e lo ispirò, ma si rivelò solo un nuovo, pesante fardello che aggravò la sua posizione nella vita. Le persone come Boris non sono indurite dalle prove della vita, ma sono più piegate al suolo.

Katerina, d'altra parte, anche con la sua morte ha protestato contro l'oscurità, la ferocia, la vita patriarcale limitata, contro l'atmosfera soffocante di Kalinov, e questa protesta ha rivelato la fede dell'autore nella forza spirituale della persona russa e l'aspettativa di futuri cambiamenti nella vita sociale russa.

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Nella posizione di Katerina, vediamo che tutte le "idee" instillate in lei fin dall'infanzia, tutti i principi dell'ambiente - si ribellano alle sue aspirazioni e azioni naturali. La terribile lotta, alla quale è stata condannata la giovane donna, si svolge in ogni parola, in ogni movimento del dramma, ed è qui che si rivela tutta l'importanza delle persone introduttive, per le quali Ostrovsky è così rimproverato. Guarda bene: vedi che Katerina è stata educata in concetti che sono gli stessi dell'ambiente in cui vive, e non può rinunciarvi senza avere una formazione teorica. Le storie dei viandanti e i suggerimenti della famiglia, sebbene l'abbia elaborata a modo suo, non potevano fare a meno di lasciare un brutto segno nella sua anima: infatti, vediamo nella commedia che Katerina, avendo perso i suoi sogni arcobaleno e l'ideale , alte aspirazioni, ha trattenuto una cosa dalla sua educazione: un forte sentimento: la paura di alcune forze oscure, di qualcosa di sconosciuto, che non poteva spiegarsi correttamente, né rifiutare. Teme per ogni pensiero, per il sentimento più semplice che si aspetta di essere punita; le sembra che il temporale la ucciderà, perché è una peccatrice, le immagini dell'inferno di fuoco sul muro della chiesa le sembrano già un presagio del suo eterno tormento ... E tutto intorno a lei sostiene e sviluppa in lei questa paura : Feklushi va a Kabanikha per parlare degli ultimi tempi; Dikoy insiste che ci venga inviato un temporale come punizione, in modo che ci sentiamo; una signora che è venuta, incutendo paura a tutti in città, appare più volte per gridare a Katerina con voce minacciosa: "Tutto brucerà nel fuoco dell'inestinguibile". Tutti intorno sono pieni di paura superstiziosa e tutti intorno, in accordo con i concetti di Katerina stessa, dovrebbero considerare i suoi sentimenti per Boris come il più grande crimine. Anche l'audace Kudryash, esprit-fort * di questo ambiente, scopre che le ragazze possono camminare con i ragazzi quanto vuoi - non è niente, ma le donne devono essere rinchiuse. Questa convinzione è così forte in lui che, dopo aver appreso dell'amore di Boris per Katerina, nonostante la sua audacia e una sorta di oltraggio, dice che "questa faccenda deve essere abbandonata". Tutto è contro Katerina, anche le sue stesse nozioni di bene e male; tutto deve farla - soffocare i suoi impulsi e avvizzire nel formalismo freddo e tenebroso della famiglia muta e obbediente, senza alcuna aspirazione viva, senza volontà, senza amore, o imparare a ingannare le persone e la coscienza.<…>

L'ambiente in cui vive Katerina le impone di mentire e imbrogliare; “Non puoi vivere senza di essa”, le dice Varvara, “ti ricordi dove vivi; abbiamo tutta la casa su questo. E non ero un ingannatore, ma ho imparato quando ne avevo bisogno". Katerina soccombe alla sua posizione, esce di notte da Boris, nasconde i suoi sentimenti alla suocera per dieci giorni ... Potresti pensare: ecco una donna che si è smarrita, ha imparato a ingannare la sua famiglia e segretamente lasciverà lei, fingendo di accarezzare il marito e indossando una disgustosa maschera di umiltà! Non si può assolutamente biasimarla nemmeno per questo: la sua situazione è così difficile! Ma poi sarebbe una delle dozzine di persone del tipo che è già così sfinito nelle storie che hanno mostrato come "l'ambiente si impadronisce brava gente". Katerina non è così: l'epilogo del suo amore per tutti ambiente domestico - è visibile in anticipo, anche allora, perché viene solo al punto. Non si occupa di analisi psicologica e quindi non può esprimere sottili osservazioni su se stessa; quello che dice di se stessa, quindi significa, le fa fortemente conoscere se stessa. E lei, alla prima proposta di Varvara di incontrarla con Boris, grida: “No, no, no! Ci mancherebbe: se lo vedo almeno una volta scappo di casa, non torno a casa per niente al mondo!». Non è una precauzione ragionevole in lei che dice: è passione; ed è già chiaro che per quanto si sia contenuta, la passione è più alta di lei, più alta di tutti i suoi pregiudizi e paure, più alta di tutte le suggestioni. ascoltato da lei fin dall'infanzia. In questa passione sta tutta la sua vita; tutta la forza della sua natura, tutte le sue aspirazioni viventi si fondono qui. È attratta da Boris non solo dal fatto che le piaccia, che lui, sia nell'aspetto che nel linguaggio, non è come gli altri intorno a lei; è attratta da lui dal bisogno d'amore, che non trovava risposta nel marito, e dal sentimento offeso della moglie e della donna, e dalla malinconia mortale della sua vita monotona, e dal desiderio di volontà, di spazio, ardente, libertà non proibita. Continua a sognare come "volare invisibilmente dove vuole"; e poi arriva un pensiero del genere: "se fosse la mia volontà, ora cavalcherei sul Volga, su una barca, cantando o in una troika su una buona, abbracciando" ... "Solo non con mio marito", Varya la spinge, e Katerina non può nascondere i suoi sentimenti e si apre immediatamente con lei con una domanda: "come fai a saperlo?" Si vede che l'osservazione di Varvara le spiegava molto: pur raccontandole i sogni in modo così ingenuo, non ne comprendeva ancora appieno il significato. Ma basta una parola per trasmettere ai suoi pensieri la certezza che lei stessa aveva paura di dargli. Fino a quel momento, poteva ancora dubitare che questa nuova sensazione fosse proprio la beatitudine che stava cercando così dolorosamente. Ma una volta pronunciata una parola di mistero, non l'abbandonerà nemmeno nei suoi pensieri. La paura, il dubbio, il pensiero del peccato e il giudizio umano: tutto questo le viene in mente, ma non ha più potere su di lei; è così, formalità, per pulirsi le coscienze. Nel monologo con la chiave (l'ultima del secondo atto), vediamo una donna nella cui anima è già stato fatto un passo decisivo, ma che vuole solo in qualche modo "parlare" se stessa. Tenta di stare un po' in disparte da se stessa e giudicare l'atto su cui ha deciso come una questione esterna; ma i suoi pensieri sono tutti diretti a giustificare questo atto. "Ecco", dice, "quanto tempo ci vorrà per morire ... Qualcuno si sta divertendo in cattività ... Almeno ora vivo, sto faticando, non vedo un barlume di me stesso. ...mia suocera mi ha schiacciato "...e così via. - tutti gli articoli a discarico. E poi ci sono state anche considerazioni fulminee: «È già evidente, il destino vuole così... Ma che peccato in questo, se lo guardo una volta... Sì, anche se parlerò, non è un problema. O forse un caso del genere non verrà fuori per il resto della sua vita ... ”Questo monologo ha suscitato in alcuni critici il desiderio di schernire Katerina come un'ipocrita spudorata *; ma non conosciamo una spudoratezza maggiore dell'assicurare che noi o uno dei nostri amici ideali non siamo coinvolti in tali transazioni con coscienza ... In queste transazioni, non sono gli individui da biasimare, ma quei concetti che sono stati martellati in le loro teste fin dall'infanzia e che così spesso ripugna il corso naturale dei vivi sforzi dell'anima. Fino a quando questi concetti non vengono espulsi dalla società, finché non viene ripristinata nell'essere umano la completa armonia delle idee e dei bisogni della natura, tali transazioni sono inevitabili. È anche un bene se, facendole, giungono a ciò che sembra essere natura e buon senso, e non cadono sotto il giogo delle istruzioni convenzionali della morale artificiale. È per questo che Katerina è diventata forte, e più la natura parla forte in lei, più con calma guarda in faccia le sciocchezze dei bambini, che le persone intorno a lei le hanno insegnato a temere. Pertanto, ci sembra persino che l'artista che interpreta il ruolo di Katerina sul palco di San Pietroburgo stia commettendo un piccolo errore, dando troppo calore e tragedia al monologo di cui stiamo parlando. Vuole ovviamente esprimere la lotta in corso nell'anima di Katherine e, da questo punto di vista, trasmette egregiamente il difficile monologo. Ma ci sembra che sia più coerente con il carattere e la posizione di Katerina in questo caso - per dare alle sue parole più calma e leggerezza. La lotta, infatti, è già finita, resta solo un piccolo riflesso, i vecchi stracci ricoprono ancora Katerina, e lei, a poco a poco, glieli butta di dosso. La fine del monologo tradisce il suo cuore. "Qualunque cosa accada, e vedrò Boris", conclude, e in una premonizione di dimenticanza esclama: "ah, se la notte è veloce!"

Tale amore, tale sentimento non andrà d'accordo tra le mura della casa del cinghiale, con finzione e inganno. Sebbene Katerina abbia deciso un appuntamento segreto, per la prima volta, in una gioia d'amore, dice a Boris, che assicura che nessuno saprà nulla: "Eh, non è colpa di nessuno avere pietà per me", è andata per essa stessa. Non pentirti, rovinami! Fate sapere a tutti, fate vedere a tutti quello che sto facendo... Se non ho avuto paura del peccato per voi, avrò paura del giudizio umano?"

E, di sicuro, non ha paura di nulla, tranne la privazione dell'opportunità di vedere il suo prescelto, parlare con lui, godersi questi notti d'estate, questi sentimenti nuovi per lei. Arrivò suo marito e la sua vita era fuori dalla vita. Era necessario nascondersi, essere furbi; non voleva e non sapeva come; doveva tornare di nuovo alla sua vita insensibile e squallida, che le sembrava amara di prima. Inoltre, doveva avere paura ogni minuto per se stesso, per ogni parola che diceva, soprattutto davanti a sua suocera; bisognava aver paura di una terribile punizione per l'anima... Questa situazione era insopportabile per Katerina: giorni e notti continuava a pensare, soffrire, esaltava la sua immaginazione, e senza quel caldo, e la fine era che non poteva sopportare - con tutta la gente affollata nella galleria dell'antica chiesa, si pentì di tutto al marito. Il suo primo movimento fu la paura di ciò che sua madre avrebbe detto. "No, non dirlo, la mamma è qui", sussurra confuso. Ma la madre ha già ascoltato ed esige una confessione completa, al termine della quale deduce la sua moralità: "che cosa, figlio, dove porterà la volontà?"

È difficile, ovviamente, deridere il buon senso più di come lo fa Kabanikha nella sua esclamazione. Ma nel "regno oscuro" il buon senso non significa nulla: hanno preso provvedimenti contro il "criminale" che gli erano completamente disgustosi, ma usuali in quella vita: il marito, per volere della madre, picchiava a sangue la moglie, la madre suocero la rinchiuse e cominciò a mangiare. ..

La volontà e la pace della povera donna sono finite: prima non potevano rimproverarla, anche se lei poteva sentire la sua completa rettitudine davanti a queste persone. E ora, in un modo o nell'altro, è lei la colpa per loro, ha violato i suoi doveri verso di loro, ha portato dolore e vergogna alla famiglia; ora il trattamento più crudele nei suoi confronti ha già ragioni e giustificazioni. Cosa le resta?

<…> Un'altra soluzione sarebbe meno impossibile: fuggire con Boris dall'arbitrarietà e dalla violenza domestica. Nonostante la severità della legge formale, nonostante la ferocia della crudele tirannia, tali passi non rappresentano di per sé un'impossibilità, specialmente per personaggi come Katerina. E non trascura questa uscita, perché non è un'eroina astratta che vuole la morte per principio. Essendo scappata di casa per incontrare Boris, e già pensando alla morte, lei, però, non è affatto contraria a scappare; quando ha saputo che Boris stava andando lontano, in Siberia, gli ha detto molto semplicemente: "Portami con te da qui". Ma è qui che per un minuto emerge una pietra davanti a noi, che tiene le persone nelle profondità della piscina, che chiamiamo "regno oscuro". Questa pietra è dipendenza materiale. Boris non ha nulla ed è completamente dipendente da suo zio, il Selvaggio; Dikoy e i Kabanov si stabilirono per mandarlo a Kyakhta e, naturalmente, non gli avrebbero permesso di portare con sé Katerina. Per questo le risponde: “No, Katya; Non vado di mia spontanea volontà, mio ​​zio sta mandando, i cavalli sono già pronti "e così via. Boris non è un eroe, è tutt'altro che degno di Katerina, e lei si è innamorata di lui più in solitudine. Aveva abbastanza "educazione" e non poteva farcela né con il vecchio modo di vivere, né con il suo cuore, né con il buon senso: cammina come se fosse perso. Vive con lo zio perché lui e sua sorella devono dargli parte dell'eredità della nonna, "se gli sono rispettosi". Boris capisce bene che Dikoy non lo riconoscerà mai come rispettoso e, quindi, non gli darà nulla; ma questo non basta. Boris pensa così: “No, prima ci sgriderà, ci sgriderà in tutti i modi, come vuole il suo cuore, ma finisce lo stesso per non dare niente o poco, e comincerà anche a dire cosa ha dato per misericordia, che anche questo non sarebbe dovuto accadere ". Eppure vive con suo zio e sopporta le sue maledizioni; perché? - sconosciuto. Al primo incontro con Katerina, quando parla di cosa la aspetta per questo, Boris la interrompe con le parole: "Beh, cosa pensare di questo, visto che ora stiamo bene". E all'ultimo incontro grida: “Chi sapeva che avremmo sofferto tanto con te per il nostro amore! Sarebbe meglio per me correre allora!" In una parola, questa è una di quelle persone molto comuni che non sanno fare ciò che capiscono e non capiscono ciò che stanno facendo. Il loro tipo è stato ritratto molte volte nella nostra narrativa, a volte con esagerata compassione per loro, a volte con eccessiva amarezza nei loro confronti. Ostrovsky ce li dà così come sono, e con particolare abilità trae in due o tre tratti la loro completa insignificanza, sebbene, per inciso, non privi di un certo grado di nobiltà spirituale. Non c'è nulla da diffondere su Boris, anzi, è da attribuire anche alla situazione in cui si trova l'eroina della commedia. Rappresenta una delle circostanze che rende necessaria la sua fine fatale. Se fosse una persona diversa e in una posizione diversa, non ci sarebbe bisogno di precipitarsi in acqua. Ma il fatto è che l'ambiente, subordinato al potere dei Dikikh e dei Kabanov, di solito produce Tikhonov e Borisov, che non sono in grado di elevarsi e accettare la loro natura umana, anche di fronte a personaggi come Katerina. Abbiamo detto alcune parole sopra su Tikhon; Boris è essenzialmente lo stesso, solo "colto". L'educazione gli ha tolto il potere di fare brutti scherzi, è vero; ma non gli dava la forza di resistere ai tiri sporchi che fanno gli altri; non ha nemmeno sviluppato in lui la capacità di comportarsi in modo tale da rimanere estraneo a tutte le cose cattive che brulicano intorno a lui. No, non solo non si oppone, si sottomette alla sporcizia degli altri, vi partecipa volenti o nolenti e ne deve accettare tutte le conseguenze. Ma capisce la sua posizione, parla di lui e spesso inganna anche, per la prima volta, nature veramente vive e forti, le quali, a giudicare da sole, pensano che se una persona la pensa così, lo capisce, allora dovrebbe farlo. Guardando dal loro punto di vista, tali nature non esiteranno a dire ai sofferenti "educati" che si stanno allontanando dalle tristi circostanze della vita: "Portami con te, ti seguirò ovunque". Ma è qui che appare l'impotenza dei sofferenti; si scopre che non hanno previsto, e che si maledicono, e che sarebbero contenti, ma è impossibile, e che non hanno volontà e, soprattutto, che non hanno nulla dietro le loro anime e che per continuare la loro esistenza devono servire che lo stesso al Selvaggio, dal quale vorremmo liberarci di ...

Non c'è niente da lodare o sgridare queste persone, ma bisogna prestare attenzione alle basi pratiche su cui passa la domanda; bisogna ammettere che è difficile per una persona in attesa di eredità da uno zio liberarsi dalla dipendenza da questo zio, e quindi bisogna rinunciare a inutili speranze per i nipoti in attesa di eredità. anche se erano almeno "educati". Se dobbiamo individuare il colpevole, la colpa non sarà tanto dei nipoti quanto degli zii, o, per meglio dire, della loro eredità.

Dobrolyubov N.A. "Un raggio di luce nel regno oscuro"

Nel dramma di Ostrovsky The Thunderstorm, il personaggio principale è Katerina.
Il dramma racconta il tragico destino di una ragazza che non ha potuto combattere per il suo amore.
Da "amore e affetto" Katerina cade nella famiglia Kabanov, in cui non può esprimere il suo punto di vista, discutere su qualcosa.
Il figlio di Kabanikha, Tikhon, il marito di Katerina, non può contraddire sua madre in nulla, proprio come Katerina. Kabanikha si considera "sopra" gli altri.
In questa casa è un'estranea, è costantemente umiliata ogni giorno. Si ritrova in un ambiente dove non c'è niente di “santo e buono”.
Passiamo alla scena della spiegazione della protagonista Katerina con Boris:
Questa scena si svolge nel finale, questa scena è l'epilogo, il tragico epilogo della loro relazione.
Capiscono che i loro incontri non hanno senso e che sono stati un errore. Dicono così, ma da qualche parte nel profondo non la pensano così.
Lo stato interiore degli eroi non è così facile da capire, ma è ancora possibile capirlo da esso. Le osservazioni ci aiutano a farlo.
Ad esempio, Boris, quando incontra Katerina, si guarda sempre intorno come se avesse paura di essere visto. Katerina è l'opposto di Boris in questo senso: si comporta con calma, non si innervosisce, non si preoccupa perché la sensazione che sta provando, non riesce a nasconderla.
(“Corre da lui e gli salta sul collo”).
Boris e il suo amore per lui sono una piccola lacuna nel "regno oscuro" della sua vita. Per amor suo, è pronta a rinunciare a tutto, a lasciare suo marito e questa disgustosa suocera Kabanikha: "Portami con te da qui!") È decisa, cosa che non si può dire dal nipote di Dikiy - Boris - Lui non può disubbidirgli, contraddirlo. Perché dipende materialmente da lui... Non può rinunciare a tutto per amore!
"Non vado di mia volontà: mio zio manda." Non ha opinioni! Solo gli amori deboli cadono nella dipendenza da un'altra persona, Boris è debole, volitivo. Non vuole cambiare la sua vita per un qualche tipo di amore.
Katerina è più forte di Boris, ma ha anche più problemi, lui è un "uccello libero" e lei è una "moglie di marito".
Quando si separa da Katerina, il debole di mente Boris piange, ma perché? Sembra che simpatizzi con lei, si rammarica, ma scappa da lei, scappa dal suo "amore", senza pensare a quanto sia difficile per Katerina vivere, quanto sia cattiva con suo marito e Kabanikha. È difficile per Katerina dire addio a Boris, lo ama, vuole stare con lui più a lungo e guardarlo. Boris vuole partire il prima possibile... per non vederla.
Crede che la migliore liberazione per lei sarà la morte! (“Solo il fondo e dobbiamo chiedere a Dio di morire al più presto, in modo che non soffra a lungo!”) Si preoccupa per lei, ma non può salvare, non vuole! Perché sinceramente non la ama.
Avrebbe potuto prevenire la morte, ma non voleva.
Sta partendo. Riflettendoci, decide comunque sull'atto più disgustoso: il suicidio. Prima di partire, gli chiese di pregare per la sua anima peccatrice. È difficile per lei.
è difficile per lei fare questo passo. Ma il tradimento la spinge.
Crede che la casa sia peggio della tomba e lo fa. Crede che la sua vita sia finita e si getta nel fiume.

Saggio sulla letteratura sul tema: L'ultimo incontro di Katerina e Boris

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1. Il dramma "The Thunderstorm", scritto da A. N. Ostrovsky nel 1859, è un dramma socio-psicologico nel suo genere, ma è vicino a una tragedia. Ciò è dimostrato non solo dal tragico epilogo - il suicidio dell'eroina, ma anche dall'intensa intensità delle passioni, la classica contraddizione tra sentimento e dovere Leggi di più ......
2. Il dramma di A. N. Ostrovsky "The Thunderstorm" racconta il tragico destino di una donna che non è riuscita a fare i conti con le fondamenta patriarcali della costruzione di case, che hanno rovinato il suo amore, e quindi è morta volontariamente. La scena della spiegazione del personaggio principale dell'opera teatrale Katerina con il suo amato Boris si svolge in Leggi di più ......
3. L'opera teatrale di A. N. Ostrovsky "The Thunderstorm" è stata scritta nel 1859. Nello stesso anno, è stato messo in scena nei teatri di Mosca e San Pietroburgo e per molti anni non ha lasciato i palcoscenici di tutti i teatri del mondo. Durante questo periodo, il gioco ha subito molti Leggi di più ......
4. Molti scrittori della fine del XIX secolo hanno parlato di mercanti russi. Gli autori erano anche interessati alla posizione delle donne in una famiglia di mercanti. L'opera teatrale "The Thunderstorm" di A. N. Ostrovsky e il saggio "Lady Macbeth of the Mtsensk District" di N. S. Leskov sono dedicati a questo argomento. Queste opere hanno una nota somiglianza di trama: Leggi di più ......
5. Il dramma "Il temporale" è stato concepito sotto l'impressione del viaggio di Ostrovsky lungo il Volga (1856-1857), ma scritto nel 1859. "Temporale", come scrisse Dobrolyubov, "è senza dubbio l'opera più decisiva di Ostrovsky". Questa valutazione non ha perso la sua forza fino ad oggi. Tra Leggi di più ......
6. la cornice "Temporale" fu concepita sotto l'impressione del viaggio di Ostrovsky lungo il Volga (1856-1857), ma scritta nel 1859. "Temporale", come scrisse Dobrolyubov, "è senza dubbio l'opera più decisiva di Ostrovsky". Questa valutazione non ha perso la sua forza fino ad oggi. Tra Leggi di più ......
7. Molti scrittori della fine del XIX secolo hanno scritto sui mercanti russi. Gli autori erano anche interessati alla posizione delle donne in una famiglia di mercanti. L'opera teatrale "The Thunderstorm" di AN Ostrovsky e il saggio "Lady Macbeth of the Mtsensk District" di NS Leskov sono dedicati a questo argomento. Entrambe queste opere colpiscono per la somiglianza della trama Leggi di più ......
8. "The Thunderstorm" e "Lady Macbeth of the Mtsensk District" sono due famose opere di due grandi scrittori russi. Furono creati nello stesso periodo (1859 e 1865). Anche i personaggi principali sono entrambi Katherines. Il saggio di Leskov, invece, può essere considerato una sorta di polemica Leggi Tutto ......

L'ultimo incontro di Katerina e Boris